趙春暉

有人把電視專(zhuān)題片攝像分為三個(gè)境界：第一個(gè)境界是攝像工匠，攝像基本功一般，缺乏編輯意識(shí)；第二個(gè)境界是攝像師，能夠充分理解編導(dǎo)意圖，并具有一定的二度創(chuàng)作能力；第三個(gè)境界是攝像藝術(shù)家，集編、導(dǎo)、攝于一身，拍攝胸有成竹、游刃有余。大家都希望達(dá)到第三個(gè)境界，這就需要攝像師注意培養(yǎng)拍攝過(guò)程中的編輯意識(shí)。

攝像的編輯意識(shí)必須從先期的課題醞釀開(kāi)始形成。當(dāng)攝像通過(guò)編輯對(duì)專(zhuān)題片的切入口、主題的篩選以及專(zhuān)題風(fēng)格的確定進(jìn)行概要了解后，應(yīng)當(dāng)對(duì)編輯思路進(jìn)行細(xì)化、豐富和發(fā)展，在此基礎(chǔ)上，根據(jù)采訪(fǎng)內(nèi)容制訂拍攝計(jì)劃，包括拍攝內(nèi)容、重點(diǎn)和拍攝手法等。

電視專(zhuān)題片攝像的編輯意識(shí)是指攝像以編輯思維進(jìn)行圖像的構(gòu)思和拍攝。把電視編輯的思路貫穿于攝像創(chuàng)作的始終，是一個(gè)具有高度創(chuàng)造性的創(chuàng)作活動(dòng)。

電視專(zhuān)題片攝像的編輯意識(shí)通過(guò)蒙太奇策劃、鏡頭運(yùn)動(dòng)特性展現(xiàn)、畫(huà)面細(xì)節(jié)挖掘表現(xiàn)以及專(zhuān)題片的節(jié)奏把握和情緒控制等方面的優(yōu)化來(lái)實(shí)現(xiàn)。

電視專(zhuān)題片攝像要培養(yǎng)自身的編輯意識(shí)，必須按照蒙太奇組接的要求進(jìn)行拍攝，強(qiáng)化鏡頭之間的內(nèi)在聯(lián)系。實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，可以增強(qiáng)畫(huà)面的美感和藝術(shù)性，但要避免違背新聞?wù)鎸?shí)性原則。使用蒙太奇技法的時(shí)候，必須以客觀(guān)事實(shí)為依據(jù)，使畫(huà)面的時(shí)間、空間與實(shí)際情況相吻合，追求樸實(shí)無(wú)華的客觀(guān)效果。

電視專(zhuān)題片攝像應(yīng)通過(guò)熟練掌握蒙太奇表述方法，實(shí)現(xiàn)鏡頭語(yǔ)言的完整、有序和關(guān)聯(lián)。對(duì)同一場(chǎng)合同一對(duì)象進(jìn)行不同視角、不同畫(huà)面重心的表述，應(yīng)當(dāng)遵循連續(xù)構(gòu)成的組接方法進(jìn)行拍攝，注意角度、機(jī)位和景別差異的鮮明性。對(duì)同一場(chǎng)合不同對(duì)象應(yīng)當(dāng)采用對(duì)列構(gòu)成的方法進(jìn)行拍攝，比如拍攝洪災(zāi)的專(zhuān)題片，就可以拍攝洪水沖毀堤壩、樹(shù)木倒伏、房屋倒塌這樣一組特征鮮明的鏡頭。正確把握和使用蒙太奇，不但要求攝像理解它的構(gòu)成意義，更要充分運(yùn)用其基本原理，按鏡頭的組接規(guī)律，整體策劃，分解拍攝，以保持鏡頭之間的有機(jī)聯(lián)系，體現(xiàn)相互間的說(shuō)明、補(bǔ)充、照應(yīng)和深化作用。

攝像過(guò)程中的編輯意識(shí)還體現(xiàn)在正確把握電視畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)特性，盡可能使人與物活動(dòng)的過(guò)程得到展現(xiàn)。一是表現(xiàn)連續(xù)性，使運(yùn)動(dòng)鏡頭形成組合和單元；二是記錄運(yùn)動(dòng)固有的形態(tài)，即原生態(tài)，讓其本質(zhì)特征得以充分展示，個(gè)性得到張揚(yáng)。一個(gè)好的電視攝像應(yīng)當(dāng)善于讓畫(huà)面自身富有動(dòng)感和活力，在被拍攝對(duì)象自身運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，尋找動(dòng)情點(diǎn)和閃光點(diǎn)。要盡可能多視角地反映主體的運(yùn)動(dòng)，同時(shí)要拍攝陪體或客體的運(yùn)動(dòng)，用以照應(yīng)主體?？蛇m時(shí)采用主觀(guān)鏡頭來(lái)表現(xiàn)主體在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的視覺(jué)、心理感受。在被拍攝對(duì)象無(wú)法運(yùn)動(dòng)時(shí)，要合理地運(yùn)用“推、拉、搖、移”。鏡頭外部運(yùn)動(dòng)多次連用應(yīng)當(dāng)以鏡頭策劃為前提，避免無(wú)序、無(wú)目的重復(fù)使用。

攝像的編輯意識(shí)還體現(xiàn)在用心揣磨和捕捉具有生動(dòng)細(xì)節(jié)的畫(huà)面上，讓畫(huà)面說(shuō)話(huà)，叫畫(huà)面?zhèn)魃?。電視?zhuān)題片攝像應(yīng)當(dāng)增強(qiáng)拍攝細(xì)節(jié)的意識(shí)，著力充實(shí)畫(huà)面的信息含量，給觀(guān)眾留下更多深刻印象的內(nèi)容和想象的空間。電視專(zhuān)題片的傳播魅力很大程度體現(xiàn)在對(duì)細(xì)節(jié)的運(yùn)用上，通過(guò)細(xì)節(jié)對(duì)人和事物進(jìn)行具體形象的描繪和刻畫(huà)，發(fā)揮非語(yǔ)言符號(hào)的諸多特點(diǎn)，充實(shí)畫(huà)面內(nèi)涵。因此，專(zhuān)題片攝像對(duì)細(xì)節(jié)的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)是“韓信將兵，多多益善”。

攝像的編輯意識(shí)要求攝像不只是盯住主體不放，而是在突出重點(diǎn)的同時(shí)，利用被拍攝的陪體來(lái)烘托主體，通過(guò)環(huán)境渲染氣氛，以增強(qiáng)圖像的故事性和情趣性，并使主題得到深化。比如抓拍可以表現(xiàn)主題的寵物、藏品等等。同時(shí)要注意拍攝對(duì)被攝人和物的相關(guān)反饋和鋪墊，如臺(tái)上精彩的演出，臺(tái)下熱烈的鼓掌，臺(tái)上生動(dòng)演講，臺(tái)下觀(guān)眾抹著眼淚等等。通過(guò)生動(dòng)細(xì)節(jié)的捕捉，增強(qiáng)專(zhuān)題片的感染力，深化主題。

攝像要從專(zhuān)題片節(jié)奏的把握和情緒的控制上培養(yǎng)編輯意識(shí)。節(jié)奏與鏡頭具有直接的關(guān)系。鏡頭的長(zhǎng)短、鏡頭的內(nèi)容和鏡頭的運(yùn)動(dòng)等都對(duì)電視節(jié)奏產(chǎn)生影響。特別是鏡頭的長(zhǎng)短是編輯過(guò)程中最重要的一個(gè)問(wèn)題，因?yàn)椴煌L(zhǎng)短的鏡頭，形成不同的編輯關(guān)系。它對(duì)整個(gè)電視作品的聲畫(huà)定格、情緒渲染及敘事的清晰程度產(chǎn)生直接的影響，從而決定了電視的節(jié)奏。所以，電視專(zhuān)題片攝像應(yīng)當(dāng)根據(jù)后期編輯的要求，拍攝出不同長(zhǎng)度、不同情緒和不同張力的鏡頭。

情緒的控制是鏡頭語(yǔ)言的重要組成部分。電視拍攝對(duì)于情緒的控制，往往以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，在人物的喜怒哀樂(lè)等表情表達(dá)過(guò)程中選擇編輯點(diǎn)。情緒編輯點(diǎn)的選擇應(yīng)當(dāng)注重對(duì)人物情緒的烘托和渲染，因此在拍攝長(zhǎng)度上要放長(zhǎng)一些，通過(guò)人物心理活動(dòng)調(diào)動(dòng)觀(guān)眾情緒，增強(qiáng)專(zhuān)題片的感染力。與動(dòng)作編輯點(diǎn)不同的是，情緒編輯點(diǎn)的確定，全憑攝像、編輯對(duì)情節(jié)、內(nèi)容及其含義的理解。作為攝像，應(yīng)當(dāng)注意揣摩人物的內(nèi)心活動(dòng)，努力使得每個(gè)鏡頭的情緒表述都恰到好處，盡量避免情緒表達(dá)的不完整、不到位。

攝像編輯意識(shí)的養(yǎng)成有賴(lài)于攝像自身素質(zhì)的提高、攝像角色的合理定位、工作方法的科學(xué)前置，也有賴(lài)于自身的敬業(yè)奉獻(xiàn)與吃苦耐勞精神。作為專(zhuān)題片的攝像，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，經(jīng)常性地溫習(xí)傳統(tǒng)的鏡頭組接規(guī)則，遵循其基本規(guī)律，同時(shí)要不斷學(xué)習(xí)新的鏡頭組接理論，探討新的鏡頭表述方法。一個(gè)只滿(mǎn)足于做“工匠”的攝像是無(wú)法養(yǎng)成良好的編輯意識(shí)的。

（作者單位：新民廣播電視臺(tái)）