任千千

娛樂圈中，宋丹丹是出了名的心直口快。近日，《美麗的契約》編劇宋方金發(fā)表了一篇長(zhǎng)微博，矛頭直指宋丹丹片場(chǎng)隨意改戲、將個(gè)人凌駕于角色之上，造成作品走樣、喜劇變成了鬧劇。于是乎“二宋”在微博上開始大打嘴仗。本來只是兩個(gè)人的事情，但爭(zhēng)吵的話題“演員有沒有權(quán)力改劇本”波及面太廣，眾多演員和編劇被卷入其中。之后在接受媒體采訪時(shí)，宋丹丹又“快意”了一把，提出“故事不是編劇坐在屋子里就可以一個(gè)人講好的”“拍戲不是拍劇本”“劇本不完美需演員二度創(chuàng)作”等觀點(diǎn)，引來鄒靜之、汪海林、宋方金等近200名編劇在微博上“口誅筆伐”，集體“圍剿”宋丹丹，引發(fā)了關(guān)于影視創(chuàng)作中編劇、演員、導(dǎo)演關(guān)系的大討論，眾多圈內(nèi)著名人士加入論戰(zhàn)。

為此，本刊獨(dú)家專訪了業(yè)內(nèi)的影視劇編劇、導(dǎo)演、演員，各方觀點(diǎn)針鋒相對(duì)，各執(zhí)一詞。希望列位能從中做出評(píng)價(jià)。

交鋒觀點(diǎn)：

編劇：宋丹丹不演人物只演自己

宋方金（《美麗的契約》編劇）：以我對(duì)宋丹丹老師粗淺的了解，她不但不需要?jiǎng)”?，她根本連大綱和梗概都不需要。只要跟宋丹丹老師說一個(gè)情境，她可以自己編一大段乃至無數(shù)段出來。就像魚在水中冒泡一樣，宋丹丹老師演戲更像一種本能；也像自來水龍頭，擰開就有水。當(dāng)然，水的質(zhì)量我們另說……我發(fā)自肺腑地認(rèn)為，宋丹丹老師的戲不需要編劇和劇本，只要有一群人執(zhí)行她的想法就可以了。

演員已經(jīng)不是在演人物，而是在演自己，覺得自己大于人物……宋丹丹在面對(duì)角色時(shí)，將自己生活中的“你干嗎呀你、神經(jīng)病吧你、真夠逗的”等口頭禪一并帶給了角色，而且?guī)Ыo了她飾演的幾乎所有角色。80%以上的段落都是她和導(dǎo)演余淳、演員范明等自己現(xiàn)編的……按照圈內(nèi)人的說法，這是一部鬧劇。

導(dǎo)演：編劇不認(rèn)真，反倒打一耙

余淳（《美麗的契約》導(dǎo)演）：就像遇到了我們常說的一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象———老人暈了沒人敢去扶，丹丹剛好就像是遇到了這樣一個(gè)老人，上前去扶，然后被人給訛了。

很多網(wǎng)友誤解了，以為《美麗的契約》是根據(jù)他的小說改寫成的劇本，其實(shí)他的這個(gè)小說完全是在我們?nèi)珓∨耐暌院髷€出來的小說。他把他的能力、狡辯力都用在了他的這兩條長(zhǎng)微博創(chuàng)作上了。如果當(dāng)初《美麗的契約》他能這么認(rèn)真，能有字斟句酌的態(tài)度的話，他的劇本一定會(huì)被采納得更多，不會(huì)像他說的80%以上都沒采用。宋方金的指責(zé)很不男人，很沒有血性，讓我很瞧不起。

我們劇組所有人都可以證明。他（宋方金）曾經(jīng)無數(shù)次向制片方承諾，在某年某月某日之前交出多少劇本，我們一等二等三等，始終見不到如期交來的劇本。

演員：不該拍劇本，而要講故事

宋丹丹（《美麗的契約》主演）：其實(shí)當(dāng)你演一個(gè)角色，你知道角色什么樣的出身，在什么樣的家庭長(zhǎng)大，遇到什么樣的事，然后發(fā)生了什么事，你要怎么說話用別人教給你嗎？其實(shí)不用，導(dǎo)演有一個(gè)總體的把握，這時(shí)候演員應(yīng)該知道我會(huì)怎么樣說話。其實(shí)你所有的臺(tái)詞根本用不著一個(gè)編劇幫你寫出來。所以反對(duì)演員改劇本的編劇還沒明白怎么拍戲，其實(shí)我們不是在拍劇本，我們是在給觀眾講一個(gè)故事，這個(gè)故事不是你編劇坐在屋子里、一個(gè)人就可以講好的。如果你真的可以講好，我們太喜歡拿到那樣的劇本了，我們一個(gè)字都可以不改。比我們想象的還要好，我們多么求之不得。

好像演員必須百變，其實(shí)我把一個(gè)樣演好了，就很不容易了！卓別林一輩子就一個(gè)造型，但依然是全世界公認(rèn)的偉大演員。

編劇說：劇本只是影片的基礎(chǔ)設(shè)計(jì)

受訪者：邱懷陽（編劇、導(dǎo)演）

代表作：《我的母親趙一曼》（獲中國電影華表獎(jiǎng)、夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)、“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)等）

記者：怎樣看編劇集體“圍剿”宋丹丹？

邱懷陽：每個(gè)人都有批評(píng)人的權(quán)利，一部戲特別火，大家才會(huì)拿出來探討。我的觀點(diǎn)是：多做點(diǎn)自我批評(píng)，如何能把一部戲拍得更好才是關(guān)鍵。

記者：作為編劇，如何看待導(dǎo)演和演員在拍攝時(shí)的二度創(chuàng)作？

邱懷陽：其實(shí)做影視和做地產(chǎn)挺相似的。一個(gè)投資商（相當(dāng)于制片人）最開始拿到一塊地（一個(gè)好的題材），他要先找建筑師做設(shè)計(jì)圖（相當(dāng)于編劇一開始從大綱到完成劇本的過程）；效果圖出來后，投資商就會(huì)雇人開始施工建筑，而監(jiān)督就相當(dāng)于整部影片的導(dǎo)演，劇組的攝影、錄音、美術(shù)，就相當(dāng)于建筑行業(yè)的泥瓦匠，大家要齊心協(xié)力才能將“大樓”蓋好；大樓建成后，再由資本方進(jìn)行銷售（相當(dāng)于影片的宣發(fā)）。地產(chǎn)是項(xiàng)目型經(jīng)濟(jì)，影視劇更是項(xiàng)目型經(jīng)濟(jì)，唯一不同的是影視劇的“產(chǎn)品”沒有什么使用價(jià)值，只提供人們精神消費(fèi)。

記者：設(shè)計(jì)師（編?。┰O(shè)計(jì)出來的建筑圖紙（劇本）什么情況下會(huì)讓施工隊(duì)（攝制團(tuán)隊(duì)）去更改方案呢？

邱懷陽：基本上有幾種情況：1.設(shè)計(jì)圖紙從投資商的角度講材料不夠，必須要換材料。比如拍攝中途劇本所描述的場(chǎng)景實(shí)現(xiàn)不了，就需要臨時(shí)更換場(chǎng)景。導(dǎo)演覺得不想拍這么多夜戲，于是在合理的情況下將夜戲改為日戲。這些修改都屬于因地制宜，根據(jù)生產(chǎn)需求修改；2.由于設(shè)計(jì)中有一些小紕漏，拍攝過程中可以隨時(shí)糾正；3.施工中，在保證質(zhì)量的前提下，用更好的材料、方式讓建筑達(dá)到更完美的效果。即使是再大牌的設(shè)計(jì)師，他的創(chuàng)作也是會(huì)隨時(shí)改變的，這都屬于良性的創(chuàng)作范疇。而不良性的創(chuàng)作就相當(dāng)于你明明想蓋一個(gè)摩天大樓，而我卻說得蓋個(gè)鄉(xiāng)村別墅。這種矛盾已經(jīng)不是前進(jìn)、發(fā)展中需要解決的問題。

在到底應(yīng)該蓋怎樣的房子這個(gè)問題的討論中，就會(huì)出現(xiàn)相互的職責(zé)。出現(xiàn)這種矛盾，往往不在設(shè)計(jì)師和具體干活的人員，而是出在投資方，要看制片方用什么辦法通過運(yùn)作、管理，使得幾方面的人才都能各自發(fā)揮才能，合力打造一部更好的作品。

記者：您在創(chuàng)作中如何面對(duì)“改劇本”這件事？

邱懷陽：以自我批評(píng)的角度來說，身為一個(gè)編劇應(yīng)該想想如何讓自己的作品盡可能地少被別人修改，首先要理解出資方和“施工方”的需求，在今天這個(gè)環(huán)境下做到這一點(diǎn)也是有難度的，業(yè)界一盤散沙，工作方式還都屬于作坊式，電視臺(tái)需要的影視劇量很大，而創(chuàng)作中創(chuàng)作人員相互切磋、提升業(yè)務(wù)的可能性比較低，每個(gè)人都文人相輕、敝帚自珍地認(rèn)為自己的作品最好，其結(jié)果就會(huì)導(dǎo)致作品出來只是自己說好，不被觀眾認(rèn)可，這種情況比比皆是。在我看來，一個(gè)好編劇最好多研究表演方面的知識(shí)；一個(gè)好的演員應(yīng)該學(xué)學(xué)導(dǎo)演，從導(dǎo)演的角度了解如何讓自己的表演更出色；而一個(gè)好的導(dǎo)演也要學(xué)學(xué)編劇，要清楚每一個(gè)故事是靠什么支撐起來的，所以在創(chuàng)作中編劇、導(dǎo)演、演員是緊密相連的，如果有問題發(fā)生，一定是每個(gè)部門都有問題，而不該是相互指責(zé)。

記者：舉一個(gè)您的劇本在拍攝過程中被演員二度創(chuàng)作的例子吧？

邱懷陽：我之前做過一個(gè)劇本《合同父子》，有一場(chǎng)父親鼓勵(lì)兒子的戲，劇本大概有三四句對(duì)白。拍這場(chǎng)戲時(shí)剛好我也在現(xiàn)場(chǎng)，飾演父親的是演員李雪健，他對(duì)這段戲提出自己的建議，他拿著本書走到兒子身邊交給他，希望他看看，這時(shí)鏡頭特寫到書的名字《鋼鐵是怎樣煉成的》。他這樣的修改就是在符合角色和年代背景的前提下，理解、提煉原劇本設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上加上自己的人生閱歷，從而豐富完善這個(gè)角色，這就是一次出色的修改。

記者：拍攝現(xiàn)場(chǎng)隨意修改已通過審查的劇本，后期該由誰去承擔(dān)由于劇情變動(dòng)導(dǎo)致收購價(jià)格降低的責(zé)任？

邱懷陽：因?yàn)槲沂请娪皩W(xué)院制片管理系畢業(yè)的，所以每每遇到這種情況我都會(huì)說是管理的問題，體現(xiàn)出來的是質(zhì)量問題，表現(xiàn)出來的是相互間的矛盾，但實(shí)質(zhì)還是管理工作沒做好。沒有一個(gè)得到大家認(rèn)可的劇本，就進(jìn)行拍攝，這本身就是不符合生產(chǎn)規(guī)律的。編、導(dǎo)、演三者之間的矛盾看上去是專業(yè)之爭(zhēng)，但本質(zhì)反映的是影視界整體運(yùn)作能力，其實(shí)現(xiàn)在影視界都是大大小小的作坊式作業(yè)，沒有形成工業(yè)化生產(chǎn)，所以才會(huì)出現(xiàn)一系列的管理問題。

記者：一個(gè)好編劇應(yīng)該具備哪些條件？

邱懷陽：我覺得是人情練達(dá)。善于發(fā)現(xiàn)生活的敏感度。與人溝通時(shí)要善變，能夠充分吸收不同人的意見，事后進(jìn)行總結(jié)。同時(shí)他還要“宅”得住，面對(duì)大家的意見能夠跟自己“較勁”，堅(jiān)持做下去。

記者：好劇本的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

邱懷陽：從老百姓的角度看，一部戲重播時(shí)還能獲得不錯(cuò)的收視率，這才能說明這部戲的劇本真正過硬，而不是因?yàn)橐粋€(gè)新鮮熱辣的話題將收視率炒上去。其實(shí)經(jīng)得起重播和歲月檢驗(yàn)的戲也很多見，比如《亮劍》《潛伏》《激情燃燒的歲月》等等。

助陣嘉賓：

任寶茹（編?。簞”臼且粍≈?，是基礎(chǔ)，二度創(chuàng)作是應(yīng)該，如果都能在認(rèn)可自己的同時(shí)也認(rèn)可別人的努力，而不是夸自己就貶別人，那該有多好！

何言（編?。核蔚さ?duì)此事的回應(yīng)是“別想沒用的，干活吧你”，言談中高人一等的傲慢，把編劇看成干活的工具，其鄙夷顯而易見。觀眾罵爛片通常都說故事差，將火放到編劇頭上，其實(shí)有時(shí)候拍出來后，編劇自己都不認(rèn)識(shí)。

六六（編劇）：優(yōu)秀的演員對(duì)故事的確有提升作用，但好導(dǎo)演和好演員都不可能在劇本領(lǐng)域超過好編劇。

王宛平（編劇）：演員改劇本有兩種改法：一個(gè)是錦上添花，有經(jīng)驗(yàn)的老演員會(huì)讓劇本加分；另一種就是傷筋動(dòng)骨把結(jié)構(gòu)變了、人物個(gè)性變了，有的更可氣—前邊按照自己意思改，可后面改不動(dòng)了就不改了。

導(dǎo)演說：二度創(chuàng)作能彌補(bǔ)劇本瑕疵

受訪者：吳衛(wèi)東（中國國家話劇院演員、編劇、導(dǎo)演）

代表作：《雙人床條約》《彭真》《八月一日》《古玩》等

記者：如何看待影片拍攝中的二度創(chuàng)作？

吳衛(wèi)東：好的劇本確實(shí)有，但更多的劇本都會(huì)有些小瑕疵。從演員的角度來說，演員考慮的比較“局部”，創(chuàng)作整體觀會(huì)差一點(diǎn)，他研究的只是自己要塑造的角色，對(duì)角色的研究可能會(huì)比編劇更細(xì)致，而拍攝過程中演員對(duì)角色和戲作出一些調(diào)整是必然的，關(guān)鍵是要看這個(gè)調(diào)整對(duì)整部戲有什么影響，如果通過調(diào)整彌補(bǔ)了劇本中的一些瑕疵，何樂而不為呢？

有人說“再好的演員去改劇本，不如一個(gè)三流編劇”。這話還是有一定道理的，真正有文化、有能力的演員很少，讓他們?nèi)ジ膭”緯?huì)力不從心，甚至?xí)榱颂砑觽€(gè)人色彩，破壞這部戲的布局。

現(xiàn)在影視劇、特別是電視劇創(chuàng)作非常不嚴(yán)謹(jǐn)，演員們一年會(huì)拍上百集的電視劇，根本沒時(shí)間坐下來好好研究角色，甚至有的劇本都是經(jīng)紀(jì)人代看，而自己只看一個(gè)分集故事梗概，就去演了。如果說一部戲沒有劇本，只是一個(gè)故事大綱，剩下的都靠導(dǎo)演和演員現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，這種情況我不太相信，最起碼在導(dǎo)演心里一定是有劇本的。

記者：您怎么看待導(dǎo)演和演員的二度創(chuàng)作？

吳衛(wèi)東：從我自身來說，我導(dǎo)的很多電影基本上都是我自己寫的劇本，在籌備的過程中，我會(huì)和所有創(chuàng)作部門的工作人員，以及演員做長(zhǎng)時(shí)間的劇本探討。在這個(gè)過程中，我們就在磨合，彌補(bǔ)劇本中的不足，我也會(huì)廣泛聽取大家的建議，在影片開拍之前不斷完善劇本。對(duì)演員來說，可能沒有那么多時(shí)間跟我們做長(zhǎng)時(shí)間的探討，但他們對(duì)角色都有自己的認(rèn)知和設(shè)計(jì)。因?yàn)槲沂茄輪T出身的，在現(xiàn)場(chǎng)排戲時(shí)，我很在意演員創(chuàng)作時(shí)的心情，他們有時(shí)很脆弱，需要去保護(hù)他們，我會(huì)比較在意傾聽他們的想法。

我也知道很多編劇很介意導(dǎo)演和演員修改自己的劇本。確實(shí)，編劇在創(chuàng)作過程中傾注了大量精力，每一句臺(tái)詞他都會(huì)做認(rèn)真的推敲，最后落實(shí)成文字，但這不是說別人就不能改。現(xiàn)在內(nèi)地像陳道明、李保田等一些大牌演員從劇本創(chuàng)作初期就進(jìn)入創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，這種創(chuàng)作態(tài)度和方式確實(shí)有一定的好處，值得借鑒。

記者：您覺得年輕編劇欠缺的是什么？

吳衛(wèi)東：經(jīng)驗(yàn)和生活。很多編劇天天在家閉門造車，自己缺少生活經(jīng)驗(yàn)，更不用說寫一些年代、歷史題材的劇本。一個(gè)編劇沒有足夠的生活閱歷和對(duì)歷史知識(shí)的了解，必然會(huì)存在很多問題。人的能力有直接經(jīng)驗(yàn)和間接經(jīng)驗(yàn)，直接經(jīng)驗(yàn)就是我們經(jīng)歷過的事情，間接經(jīng)驗(yàn)就是聽別人講的故事、讀書的積累。如果你沒有時(shí)間去做間接經(jīng)驗(yàn)的積累，而直接經(jīng)驗(yàn)又不夠豐富，那是寫不好劇本的。

記者：現(xiàn)在有這樣一種說法，“誰的片酬高，誰就有話語權(quán)”，您怎么看？

吳衛(wèi)東：這是肯定的，中國現(xiàn)在就是這種狀況。電視臺(tái)購買電視劇很多時(shí)候只看一個(gè)故事大綱和關(guān)注劇中有沒有明星，至于這部戲到底如何也不去多問，這樣就造成明星演員片酬瘋長(zhǎng)，演員修改劇本成為普遍現(xiàn)象。我所知道的好幾部戲已經(jīng)拍了很多年，因?yàn)橹型狙輪T和導(dǎo)演不負(fù)責(zé)任的二度創(chuàng)作，最終影片拍的很爛，而承擔(dān)后果的只有制片人，到現(xiàn)在制片人還在還賬。

助陣嘉賓：

高群書（導(dǎo)演）：在國外，大家都還默默遵守一個(gè)行規(guī)和職業(yè)道德底線，在吾國，這一個(gè)很殘破，所以導(dǎo)致某種腕兒會(huì)自大到頂天立地讓所有人崩潰。哦，是的，我是指某些，極少數(shù)的不知道臉皮為何物的演員。

汪俊（導(dǎo)演）：只要不是把戲都攏到自己身上都是為劇好，要說把劇搞砸了，沒有人愿意干。

李星文（劇評(píng)人）：劇本確實(shí)是一劇之本，但并非一個(gè)字都不能改，不過，如果要改，最好能和編劇商量著，由編劇改才合理。

演員：影視劇是一個(gè)集體創(chuàng)作

受訪者：石小滿（著名演員）

代表作：《南海潮》《小鈴鐺》《大宅門》《梅蘭芳》《茶館》《康熙微服私訪記2》《呂梁英雄傳》等

記者：您對(duì)編劇集體“圍剿”宋丹丹這件事所延伸出的演員片場(chǎng)的二度創(chuàng)作怎么看？

石小滿：影視界很多事情都是引申話題，電影、電視劇的創(chuàng)作是靠一個(gè)集體的力量，也應(yīng)該叫集體創(chuàng)作。再好的故事沒有一個(gè)好導(dǎo)演也體現(xiàn)不出來，沒有好演員也表現(xiàn)不出來。只要不偏離故事的走向，演員和導(dǎo)演對(duì)劇本有所改動(dòng)是很正常的，大家都是在盡力去豐滿人物，完善故事，沒有人會(huì)去故意拆臺(tái)，因?yàn)閷?dǎo)演永遠(yuǎn)會(huì)跟別人說“這是我的作品”，演員也會(huì)跟別人講“這是我演的角色”，大家的出發(fā)點(diǎn)都不是壞的。

拍《康熙微服私訪記2》的時(shí)候，我曾試圖對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行小的調(diào)整，結(jié)果發(fā)現(xiàn)不管怎么改都會(huì)偏離編劇的原意，鄒靜之的文學(xué)底子比較厚，他的臺(tái)詞表達(dá)意思也很準(zhǔn)確，拍他的戲就會(huì)讓演員很放心，語言上不會(huì)有什么問題。而現(xiàn)在有的編劇很年輕，閱歷也少，遇到男女老少這種年齡差時(shí)，語言風(fēng)格和視角很難把控，這就需要演員在創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行二度創(chuàng)作，原意不變的情況下，用更符合角色的語言表達(dá)出來。

記者：隨意修改劇本會(huì)不會(huì)影響影片質(zhì)量？

石小滿：那就要看以誰為主了，我們以前是導(dǎo)演責(zé)任制，在創(chuàng)作中所有人員都要聽導(dǎo)演的，對(duì)劇情的一些微調(diào)肯定會(huì)有，因?yàn)閷?dǎo)演是宏觀的，他要把握整部戲劇情的走向。1978年拍攝《甜蜜的事業(yè)》時(shí)，很多老演員都跑到監(jiān)視器前跟導(dǎo)演謝添探討劇情和角色，我曾問過謝導(dǎo)：“您誰的話都聽，誰是導(dǎo)演?。俊敝x導(dǎo)回答：“三個(gè)臭皮匠頂個(gè)諸葛亮，如果十個(gè)人給我出謀劃策，探討劇本，我就有三個(gè)多的諸葛亮。而最終上字幕時(shí)，導(dǎo)演兩字后面只會(huì)是謝添，不會(huì)有其他人名出現(xiàn)?！敝x導(dǎo)明白影視是集體創(chuàng)作，只有每個(gè)部門都努力，影片才會(huì)完美?，F(xiàn)如今影視制作逐漸開始偏靠制片人責(zé)任制，如果碰到不懂戲的制片人在一旁指手畫腳，肯定會(huì)影響影片質(zhì)量。

記者：現(xiàn)在有這樣一種說法，“誰的片酬高，誰就有話語權(quán)”，您怎么看？

演員片酬高無非有幾種：一種是偶像派，人們?cè)敢饪茨愠霈F(xiàn)，你有賣點(diǎn)，你的片酬自然就會(huì)攀升；另一種就是真正的腕兒，同一個(gè)角色你演的就是比別人強(qiáng)，觀眾自然就崇拜你；還有一種純粹是炒作出來的。

演員們?cè)谂臄z中對(duì)劇本做的一些調(diào)整，絕大多數(shù)都是為了讓影片更精彩，誰都希望自己的銀幕形象給觀眾留下深刻印象。創(chuàng)作中每個(gè)演員都有話語權(quán)，只不過要看這個(gè)話語權(quán)用的是否恰當(dāng)。有的演員認(rèn)為戲份少，自己的閱歷淺，就算劇本有些瑕疵，他也不愿意提出來。而有的演員由于自己檔期的原因就會(huì)擅自作主，要求導(dǎo)演刪改戲份，造成劇情結(jié)構(gòu)的損失，這就是所謂的大牌，但他的話語權(quán)用的并不恰當(dāng)。

張嘉譯（演員）：如果制片方能答應(yīng)，那他跟演員簽合同的時(shí)候，也會(huì)提出這樣的要求。那演員會(huì)更認(rèn)真地看劇本，如果真的一個(gè)字不改，我太高興了，運(yùn)氣太好了，對(duì)演員來說，特別喜歡拍這樣一個(gè)字不用改的戲。有的劇本未必那么完美，我們改一些臺(tái)詞、做一些調(diào)整也是常事。

黃磊（演員）：演員做一點(diǎn)劇本修改都在情理之中，我也改她（編劇李瀟）的劇本，她都同意了。

汪?。ㄑ輪T）：我為宋丹丹老師說句公道話，她真不是為自己加戲，她有時(shí)候改的全是對(duì)手的戲。

圍繞宋丹丹改劇本的風(fēng)波，仁者見仁，智者見智。改革開放30多年，影視行業(yè)的管理機(jī)構(gòu)少了很多“婆婆”，影視業(yè)創(chuàng)作隊(duì)伍空前活躍，因此，出現(xiàn)一些爭(zhēng)論也實(shí)屬正常。不過，影視業(yè)確實(shí)存在著一些值得關(guān)注的問題，例如行業(yè)門檻低、從業(yè)人員混亂、主創(chuàng)隊(duì)伍家庭化、謀利高于藝術(shù)創(chuàng)作，致使不少影視作品投入大資金卻粗制濫造，相關(guān)主管部門管理錯(cuò)位，浮躁之風(fēng)、謀求私利之風(fēng)嚴(yán)重，如此下去，中國影視業(yè)走向世界必是一句空話。中國影視界需要深化改革，建立各種健全的規(guī)章制度，引入國外先進(jìn)的影視體制，培養(yǎng)專業(yè)化隊(duì)伍，只有這樣，中國影視走向世界才有希望。

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據(jù)說有一天，他竟然偷偷摸摸地找到編劇，要求減弱男二號(hào)的戲份，聲稱小演員的戲可以多刪刪，一時(shí)讓編劇無語。當(dāng)年那位絲毫不出名的男二號(hào)如今已經(jīng)是國內(nèi)一線大牌，不知回想起當(dāng)年被擠兌，會(huì)是什么心情呢？

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霸氣媳婦帶私人編劇

特征：專注媳婦劇近十年

演員改戲這件事，改好了編劇、導(dǎo)演、演員皆大歡喜，改不好全體遭殃。下面這位大牌演員跌宕起伏的故事也許能猶如明燈，給圈內(nèi)演員一些啟迪。

這位大牌女演員專注媳婦戲近十年。剛出道的時(shí)候，人不紅，加上編劇、導(dǎo)演牌不小，所以對(duì)于劇本、臺(tái)詞即使有意見也不敢說什么。這幾年越來越紅，膽子也越來越大，進(jìn)組必帶私人編劇，她怎么說，私人編劇就怎么改。改戲宗旨只有一條：寫我寫我就寫我。

近年，“霸氣媳婦”曾與一名口音極具特色的男演員合作了一部戲。有意思的是，兩人都帶了私人編劇進(jìn)組。知情人士透露，男演員倒不是想改戲，實(shí)在是因?yàn)槲幕讲桓?，需要編劇幫他理清思路。不知是否?duì)該男演員有偏見，媳婦皇太后一看到和這名男演員的感情戲就不自在，多次要求改掉這段戲。編劇不愿意改，她就索性不來拍攝了。但她一天不來，劇組就白白損失幾十萬，沒辦法，妥協(xié)吧。據(jù)說，最后霸氣媳婦成功拿到了主動(dòng)權(quán)，改動(dòng)了近六成的戲。編劇氣得七竅冒煙，生生拿她沒辦法。

不過，霸氣媳婦的霸氣路子也好景不長(zhǎng)。觀眾又不是傻子，近兩部她改過的戲惡評(píng)如潮，播到一半就被電視臺(tái)給拿下了。美譽(yù)度一下降，媳婦遭到了投資方們的嫌棄，據(jù)說最近她接的一部戲片酬比原來少了一半多?，F(xiàn)在想想，改掉的劇本，每一個(gè)字都是錢啊。

打星爆粗多年被Z揭露

特征：香港打星，戲里戲外兩張臉

提到內(nèi)地演員片場(chǎng)臨時(shí)改戲的狀況，香港老牌演員湯鎮(zhèn)業(yè)曾坦言，在香港影視圈演員現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)改戲的狀況幾乎沒有。即使偶爾有，也會(huì)被大家稱為戲霸，在圈里名聲不好，令人生厭，甚至遭封殺。

湯鎮(zhèn)業(yè)這句話倒是真的。曾經(jīng)有一位香港打星紅遍兩岸三地，一時(shí)風(fēng)頭無兩。打星紅的時(shí)候氣場(chǎng)頗大，戲外謙謙君子，一踏進(jìn)片場(chǎng)就變臉，經(jīng)常張口XXX，閉口XXX，訓(xùn)斥其他演員演技差，連一線的演員和導(dǎo)演也“沐浴”過他的唾沫星子。

這位打星除了愛爆粗、教育別人，更愛現(xiàn)場(chǎng)改劇本。除了自己必須是絕對(duì)的男一號(hào)外，一看對(duì)手演員有精彩戲份他的玻璃心就受不了。不管什么樣的橋段，他的戲份必須高大上，其他演員不論是外形還是個(gè)頭最好都不要超越他（個(gè)頭這點(diǎn)好像有點(diǎn)難），在戲里的氣勢(shì)上也不能超越他。最重要的是，要展現(xiàn)他“無敵”的功夫，和對(duì)手演員一番較量后必須被他爆打一頓。

可能打星太過囂張終于引發(fā)了眾怒，在和另一內(nèi)地打星Z合作一部電影時(shí)，打星不顧他人亂改劇本的行為終于觸怒了Z，而他的各種戲霸行為也終于被曝光。這件事后，臟口打星戲約大減，在香港影視圈幾乎是被封殺狀態(tài)。近年來，打星偶有新作，也均是內(nèi)地投資方出品。

陳思成“北愛”主角變完人

特征：能導(dǎo)能演，自視甚高，完美主義者

玩了這么久的匿名游戲，終于可以說出真名真姓了，不禁內(nèi)心舒暢起來。熱播電視劇《北京愛情故事》由陳思成與李亞玲共同編劇，由于版權(quán)問題二人如今已經(jīng)分道揚(yáng)鑣。李亞玲在接受采訪時(shí)爆料，其實(shí)當(dāng)時(shí)二人最初產(chǎn)生隔閡還是因?yàn)樵趧”旧系牟煌庖?。?dāng)時(shí)陳思成既是這部戲的導(dǎo)演，也是男一號(hào)，“他覺得我寫的戲是對(duì)男一號(hào)有損傷的，他要求男一號(hào)是一個(gè)完美無缺的人?！?/p>

李亞玲表示，電視劇《北京愛情故事》中有一場(chǎng)戲，講的是瘋子（陳思成飾演）的爸爸為了瘋子和石小猛交易買賣愛情。她的原劇本中原本寫瘋子知道這個(gè)事情，為了獲得愛情他縱容了這個(gè)事情。但陳思成不同意，覺得這樣寫有損人物的形象。

“我堅(jiān)持我的寫法，因?yàn)檫@是我作為編劇的尊嚴(yán)?！崩顏喠岜硎荆愃汲稍谘莸臅r(shí)候也堅(jiān)持了他自己的想法，為了男一號(hào)完美的形象刪改了很多場(chǎng)戲?！翱闯善摹侗本矍楣适隆反蠹铱梢钥吹?，瘋子基本是個(gè)完美的男人，有的小缺點(diǎn)也是為了增加他的可愛，是假缺點(diǎn)?！?/p>

她透露，《北京愛情故事》剪輯時(shí)，她和陳思成還是朋友，對(duì)方邀請(qǐng)她到剪輯室先睹為快?！拔沂莻?cè)著臉進(jìn)去的，他問我為什么不看。我說我來喝一杯茶是盡朋友的道義，我一眼都不會(huì)看，這是我作為一個(gè)編劇保護(hù)尊嚴(yán)的最后方式?！?/p>