方翔

一篇《2.8億雞缸杯背后的合法洗錢》，讓資深藏家和多家著名拍賣行，罕見地聯(lián)合起來進(jìn)行“反擊”。然而一波未平、一波又起，近日這篇文章的作者江因風(fēng)在接受某中央媒體采訪的時(shí)候，又拋出了“莊家論”，認(rèn)為“藝術(shù)品拍賣就像賭博，拍賣公司就是一個(gè)大莊家。

以往拍賣公司對(duì)于一些社會(huì)上對(duì)于拍品的質(zhì)疑，往往是沉默以對(duì)，因?yàn)樵谒麄兛磥?，有專家的分析已?jīng)足夠讓藏家相信了，至于公眾怎么看并不重要，但是面對(duì)著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，這種“危機(jī)公關(guān)”的模式已經(jīng)逐步開始過時(shí)，特別是在此次的《2.8億雞缸杯背后的合法洗錢》一文出來之后，不僅藏家，而且所涉及的香港蘇富比、中國(guó)嘉德、北京保利等拍賣行紛紛發(fā)表聲明予以反擊。

作為此次事件漩渦的中心人物，收藏家劉益謙表示，現(xiàn)在很多人都是靠公共媒體平臺(tái)來出名，來宣泄內(nèi)心的一種不滿，其并不出于對(duì)于藝術(shù)品的熱愛。但是從另外一角度來說，特別是從拍賣公司公信力來說，怎么樣讓收藏者盡可能買到好的作品，也是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問題。目前，全國(guó)拍賣公司有上千家，整個(gè)業(yè)務(wù)水平參差不齊，從主流拍賣公司來說，把關(guān)還是比較嚴(yán)的，但也不可能說每一件作品都是真跡。

在北京匡時(shí)董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)看來，拍賣是一個(gè)非常小眾參與的市場(chǎng)活動(dòng)，要求社會(huì)公眾對(duì)此要有清晰的認(rèn)識(shí)是不現(xiàn)實(shí)的，而對(duì)于大眾媒體來說，也更多的是在看熱鬧。這種信息的不對(duì)稱，會(huì)在長(zhǎng)時(shí)間存在，很多人并不需要了解真實(shí)的情況，只是需要看到能夠刺激的事情。就像如果媒體報(bào)道超市大米有問題的話，大家都會(huì)去進(jìn)行分析，因?yàn)榇竺资敲刻於家缘?，但如果一張齊白石作品是假的，絕大部分人不會(huì)去調(diào)查，甚至還會(huì)去傳播，因?yàn)樗囆g(shù)品本身與他沒有任何的關(guān)系，而在傳播中或許還可以得到某個(gè)方面的滿足。

上海泓盛拍賣董事長(zhǎng)趙涌則表示，外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，一般迷惑的都是非收藏的群體，真正的收藏大家還是心中有數(shù)的；榮寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇也表達(dá)了同樣的觀點(diǎn)，他認(rèn)為，目前操心的基本上都是不買藝術(shù)品的，而造成這種情況的深層次原因，還是在于社會(huì)誠(chéng)信的不配套；中拍協(xié)副秘書長(zhǎng)歐樹英表示，與其說是對(duì)于拍賣市場(chǎng)的不信任，倒不如說，是因?yàn)榕馁u這個(gè)公開的交易平臺(tái)，使得更多人能夠?qū)τ谂馁u，甚至涉及買家和賣家的很多行為有更為廣泛的監(jiān)督。這些議論和聲音，也許和拍賣有關(guān)，但也許更多源于對(duì)當(dāng)下整個(gè)社會(huì)和市場(chǎng)的信任危機(jī)。

相比海外市場(chǎng)上的天價(jià)藝術(shù)品，目前中國(guó)藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格并不算是在“天花板”上，特別是在目前全球藝術(shù)品市場(chǎng)處于復(fù)蘇的情況下，海外印象派名家的代表作，僅估價(jià)折算成人民幣動(dòng)輒就上億元，而在中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，這樣的情況是非常罕見的，如果僅僅用“賭場(chǎng)論”來分析藝術(shù)品市場(chǎng)，這還是有點(diǎn)偏頗的。

之所以藝術(shù)品市場(chǎng)始終會(huì)處于輿論的漩渦，很重要的一個(gè)原因，就是相較于股票、房產(chǎn)等其它大類資產(chǎn)投資，藝術(shù)品無疑是其中透明度最低、定價(jià)最困難，也因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，不少資金對(duì)其望而興嘆。由于經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，蘇富比、佳士得等國(guó)際著名拍賣所擁有詳盡的交易記錄和藝術(shù)品檔案，便于投資人認(rèn)識(shí)和參與藝術(shù)品投資。同時(shí)，在歐美、日本等國(guó)家，由藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、評(píng)論家和收藏家四位一體組成的市場(chǎng)鏈，也大大加大了藝術(shù)品投資的透明度，使西方藝術(shù)市場(chǎng)長(zhǎng)期處于良性循環(huán)和螺旋式上升的狀態(tài)。此外，由畫廊、拍賣行、藝博會(huì)組成的西方發(fā)達(dá)的藝術(shù)品市場(chǎng)“鐵三角”，也為藝術(shù)市場(chǎng)提供了穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)的投資渠道，增強(qiáng)了藝術(shù)品投資的可流動(dòng)性。

而在內(nèi)地的藝術(shù)市場(chǎng)上，由于拍賣行的過于強(qiáng)勢(shì)，使得整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的產(chǎn)業(yè)鏈幾乎都集中在拍賣這個(gè)渠道中，而在其中產(chǎn)生的種種負(fù)面事件，如“金縷玉衣”，到后來王耀輝的“信托帝國(guó)”，都使得中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的誠(chéng)信遭遇到了前所未有的危機(jī)，在此情況下，一旦有“風(fēng)吹草動(dòng)”，人們立刻又重新質(zhì)疑藝術(shù)品市場(chǎng)的誠(chéng)信。這歸根到底還是因?yàn)槭袌?chǎng)缺乏價(jià)值體系所決定的。

拍賣從本質(zhì)來說，還是一種經(jīng)濟(jì)學(xué)的現(xiàn)象。經(jīng)濟(jì)學(xué)家阿爾欽曾經(jīng)說過，價(jià)格決定什么比什么決定價(jià)格重要。從新中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展來看，經(jīng)過了解放初期的藏家之間的直接交易之后，特別是歷經(jīng)了“文革”之后，藝術(shù)品究竟價(jià)值多少錢，已經(jīng)很難有人能夠說清楚，以至于現(xiàn)在一些的收藏大家都將當(dāng)時(shí)作為一個(gè)“黃金時(shí)劃”，因?yàn)榭梢杂煤苄〉腻X買到很好的精品。但是經(jīng)濟(jì)決定了價(jià)格總是應(yīng)該圍繞價(jià)值來波動(dòng)的，特別是拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)之后，更是成為了藝術(shù)品價(jià)值發(fā)現(xiàn)的重要渠道。不可否認(rèn)藝術(shù)品市場(chǎng)存在著“假拍”和“拍假”的情況，但是拍賣的最大優(yōu)勢(shì)就是有“自濾”的功能，通過多次的競(jìng)買和競(jìng)賣，藝術(shù)品的真正價(jià)值自然可以發(fā)現(xiàn)，而這是一般交易所不能達(dá)到的，其真正的作用在于，以價(jià)格為信號(hào)，將市場(chǎng)的價(jià)值判斷和購(gòu)買力公之于眾，進(jìn)而影響整個(gè)市場(chǎng)的主流判斷，并進(jìn)而影響市場(chǎng)的供求，這是一般的交易模式所不能取代的。拍賣與其他的交易形式的有機(jī)結(jié)合，將共同推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)體系的逐步完善。