林霽

摘 要 隨著電視事業(yè)的發(fā)展，導(dǎo)播要求更加專(zhuān)業(yè)化、系統(tǒng)化，如何做好電視導(dǎo)播，成為優(yōu)秀的電視導(dǎo)播，是我們面臨的問(wèn)題。本文將試從電視導(dǎo)播的現(xiàn)狀、電視導(dǎo)播的切換依據(jù)及電視導(dǎo)播和攝像的關(guān)系三個(gè)方面來(lái)論述電視導(dǎo)播這一電視制作中的極為重要而又特殊的專(zhuān)業(yè)學(xué)科。

關(guān)鍵詞 演播室 導(dǎo)播 切換 調(diào)機(jī) 攝像師

中圖分類(lèi)號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

On the Television Director

LIN Ji

（Anhui TV Station， Hefei， Anhui， 230066）

Abstract With the development of the TV industry， the director requested more specialization， systematization， how to do a good job in the television director， to become a good television director， is the problem we face. This article will try from three aspects of the switch according to the present situation， the television director of TV broadcasting and television director and camera relationship to discuss professional disciplines important and special for television director this in TV production.

Key words studio； director； switching； transfer machines； the cameraman

1 電視導(dǎo)播的現(xiàn)狀

現(xiàn)在我國(guó)大大小小的電視臺(tái)有1230多家，各個(gè)電視臺(tái)都要錄制演播室節(jié)目，因?yàn)?，演播室?jié)目的優(yōu)勢(shì)顯而易見(jiàn)，在演播室可以實(shí)現(xiàn)多訊道拍攝，同期錄音，同期合成，節(jié)約成本，不受天氣的干擾，不受時(shí)間的限制，不受人員的限制，最有效地發(fā)揮節(jié)目編導(dǎo)創(chuàng)作和錄制的才華和智慧。因?yàn)檠莶ナ业膹V泛和深入的使用，在電視導(dǎo)播崗位上工作的編導(dǎo)也就不計(jì)其數(shù)了，那么，如何做，怎么做好電視導(dǎo)播就是我們需要認(rèn)真研究的問(wèn)題。就目前而言，導(dǎo)播基本上是由編導(dǎo)自己擔(dān)任，而許多編導(dǎo)是女性，對(duì)攝像機(jī)基本不了解，局限了女性導(dǎo)播對(duì)鏡頭所能給予范圍的掌握，制約了再創(chuàng)作的空間。再有，一些編導(dǎo)由于涉獵的節(jié)目方式較少，自身也不夠鉆研，所以在演播室只能完成基本的鏡頭組合，而無(wú)法對(duì)節(jié)目提高和升華。

根據(jù)筆者十幾年電視導(dǎo)播的工作經(jīng)驗(yàn)和總結(jié)，電視導(dǎo)播的工作類(lèi)型基本上可以分為程序化導(dǎo)播和創(chuàng)意類(lèi)導(dǎo)播兩類(lèi)。在所有導(dǎo)播行列中，程序化導(dǎo)播約占90%，創(chuàng)意類(lèi)導(dǎo)播約占10%。在工作中的表現(xiàn)可以分為，第一類(lèi)導(dǎo)播在錄制前看過(guò)或者不看整體節(jié)目，不分鏡頭，沒(méi)有藝術(shù)處理，沒(méi)有二度創(chuàng)作，僅依據(jù)攝像提供的鏡頭切換，完成節(jié)目程序化的切換和錄制；第二類(lèi)導(dǎo)播在錄制時(shí)會(huì)掌控整體節(jié)目，清晰節(jié)目流程，對(duì)重點(diǎn)段落分鏡頭，把握節(jié)目節(jié)奏并進(jìn)行個(gè)性化處理，依據(jù)藝術(shù)創(chuàng)意來(lái)分鏡頭，精心調(diào)機(jī)位和切換，鏡頭要求流暢，節(jié)奏起承準(zhǔn)確，主體鮮明，處理得恰到好處。

程序化導(dǎo)播之所以在導(dǎo)播中占大多數(shù)，是因?yàn)槲覀儗?duì)電視導(dǎo)播的理解長(zhǎng)期以來(lái)存在著偏差。電視導(dǎo)播是各類(lèi)大型電視節(jié)目和多機(jī)欄目錄制的統(tǒng)帥和指揮者，是一個(gè)具有獨(dú)特工作性質(zhì)、需要全面掌控拍攝現(xiàn)場(chǎng)、需要深入了解節(jié)目?jī)?nèi)容、能夠精準(zhǔn)掌控節(jié)目時(shí)間、隨時(shí)掌握成片面貌的人。他要統(tǒng)一指揮、把控現(xiàn)場(chǎng)，把各個(gè)工種融為一體，錄制出高質(zhì)量的節(jié)目。要想成為一個(gè)這樣的導(dǎo)播，一定要學(xué)習(xí)多方面知識(shí)，掌握多方面的才能。我們說(shuō)電視導(dǎo)演是個(gè)雜家，電視導(dǎo)播更是個(gè)要求樣樣精通的人，研究好導(dǎo)播才能完美呈現(xiàn)演播室，才能在導(dǎo)播臺(tái)上做到游刃有余，運(yùn)籌帷幄，給節(jié)目錦上添花。

2 電視導(dǎo)播的切換依據(jù)

余秋雨曾說(shuō)：“很少有哪一部戲劇作品或哪一位演員完全不能引起觀眾的注意，但也很少有戲劇家能夠從容嫻熟地在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候引起觀眾注意，得心應(yīng)手地把這種注意延續(xù)到一定的長(zhǎng)度，又能在必要的時(shí)候如庖丁解牛一般把觀眾注意力進(jìn)行分析和轉(zhuǎn)移?！雹匐娨晫?dǎo)播要做的工作也就是要將鏡頭分解，然后再完美結(jié)合，呈現(xiàn)給觀眾，抓住觀眾的注意力，這個(gè)工作就是切換。導(dǎo)播切換的根本依據(jù)其實(shí)就是內(nèi)在和外在的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的規(guī)律、舞蹈的旋律、情感的起伏、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的快慢、鏡頭的精妙處理等等都是節(jié)目?jī)?nèi)在和外在所包含的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，也都是導(dǎo)播切換的依據(jù)。

各種節(jié)目錄制在切換時(shí)的依據(jù)和要求都各有不同。在錄制舞蹈時(shí)，首先要根據(jù)舞蹈的形式進(jìn)行鏡頭的設(shè)計(jì)，根據(jù)舞蹈的旋律和起承轉(zhuǎn)合來(lái)調(diào)度鏡頭，群舞在節(jié)奏慢時(shí)應(yīng)盡量突出領(lǐng)舞，節(jié)奏快時(shí)鏡頭要成組別切出，畫(huà)面要干凈。而錄制情感類(lèi)、訪談?lì)惞?jié)目時(shí)，整場(chǎng)節(jié)目的情緒轉(zhuǎn)化是切換的內(nèi)在依據(jù)，現(xiàn)場(chǎng)的主持人和被訪談的對(duì)象則是外在的切換依據(jù)，例如，安徽臺(tái)錄制的《心動(dòng)—2013》節(jié)目由一個(gè)個(gè)感動(dòng)中國(guó)的好人好事組成，整場(chǎng)節(jié)目的氣氛是內(nèi)在運(yùn)動(dòng)的切換依據(jù)，主持人、大屏幕小片和訪談嘉賓之間的互動(dòng)則是外在運(yùn)動(dòng)的切換依據(jù)。在現(xiàn)場(chǎng)，為了調(diào)節(jié)氣氛舒緩切換的節(jié)奏，我們?cè)谖杳郎显O(shè)計(jì)了一個(gè)狹長(zhǎng)的屏幕墻，在屏幕下方排列上小號(hào)手，導(dǎo)播可以根據(jù)節(jié)目的需要掌握節(jié)奏調(diào)度鏡頭從小號(hào)手及屏幕墻搖起，以利用鏡頭更好地表達(dá)情緒。而根據(jù)臺(tái)本準(zhǔn)確及時(shí)地把握住各個(gè)環(huán)節(jié)的要點(diǎn)則是導(dǎo)播切換的外在依據(jù)。在錄制演唱會(huì)、音樂(lè)會(huì)之時(shí)導(dǎo)播首先要了解的是音樂(lè)的旋律、現(xiàn)場(chǎng)器樂(lè)的組成，舞臺(tái)的設(shè)置等；錄制運(yùn)動(dòng)會(huì)和體育比賽之時(shí)，導(dǎo)播要了解的則是場(chǎng)地的情況，機(jī)位的設(shè)置情況，各個(gè)環(huán)節(jié)人員的組成及出場(chǎng)方式等等。endprint

總之，在錄制之前只有了解了充分的資料，才能做到游刃有余，才能給導(dǎo)播切換提供充分的依據(jù)和空間。

3 電視導(dǎo)播和攝像的關(guān)系

電視導(dǎo)播是演播室的核心，是節(jié)目的靈魂，各個(gè)部門(mén)的工作都要根據(jù)導(dǎo)播的口令進(jìn)行。而在節(jié)目中與導(dǎo)播交流最為頻繁和重要的則是攝像師，所以我們說(shuō)，攝像是導(dǎo)播的眼睛。導(dǎo)播對(duì)節(jié)目的想法、設(shè)計(jì)都要通過(guò)攝像來(lái)實(shí)現(xiàn)。攝像對(duì)鏡頭的創(chuàng)作也必須通過(guò)導(dǎo)播才能呈現(xiàn)。

導(dǎo)播與攝像之間溝通的口令常常被統(tǒng)稱(chēng)為“調(diào)機(jī)”，就是導(dǎo)播對(duì)各個(gè)機(jī)位的拍攝對(duì)象、角度、景別、運(yùn)動(dòng)形式的安排。導(dǎo)播和攝像就位后熟悉一下各自的設(shè)備并演示其功能，導(dǎo)播向攝像們作最后的扼要闡述，提出總體要求和所強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，營(yíng)造一個(gè)進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的工作氛圍。②為了保證工作的順利進(jìn)行，首先，要明確規(guī)定攝像的值機(jī)號(hào)，用值機(jī)號(hào)來(lái)傳達(dá)指令，如果不按照值機(jī)號(hào)傳達(dá)，會(huì)造成攝像師的誤判。例如，正被切出的攝像機(jī)的攝像師會(huì)以為指令是傳達(dá)給他的，將鏡頭移走，使本該拍攝的主體丟失。另外，等待任務(wù)的攝像機(jī)不止一部，當(dāng)你口令發(fā)出后，攝像師們會(huì)迷惑不知導(dǎo)播叫的是幾號(hào)機(jī)，于是，都去認(rèn)領(lǐng)任務(wù)，拍攝同一畫(huà)面，造成不必要的浪費(fèi)，當(dāng)幾個(gè)機(jī)位出現(xiàn)了同景別同畫(huà)面時(shí)，切換的導(dǎo)播會(huì)瞬間陷入僵局，畫(huà)面難以轉(zhuǎn)換。

其次，鏡頭設(shè)計(jì)是依靠攝像師們的主動(dòng)性和激情，并且和導(dǎo)播充分配合來(lái)完成的。攝影師和導(dǎo)播默契的配合是現(xiàn)場(chǎng)切換成功的保證。他們之間既要默契配合又要相互理解。導(dǎo)播應(yīng)該對(duì)每個(gè)節(jié)目進(jìn)行分鏡頭設(shè)計(jì)，并且將分鏡頭本和攝像師進(jìn)行溝通交流，告訴他們?cè)谑裁吹胤叫枰獢z像師完成腳本的鏡頭，而在什么地方可以自己發(fā)揮，自由靈活地抓取鏡頭。例如，安徽臺(tái)錄制的《政協(xié)論壇》是訪談?lì)惞?jié)目，從內(nèi)容到形式都較嚴(yán)肅，導(dǎo)播爭(zhēng)取在鏡頭的處理上更生動(dòng)活躍，以使節(jié)目更加好看，在錄制之前就鏡頭的處理，導(dǎo)播和攝像師溝通交流制定了錄制方案。同樣，湖南臺(tái)的《天天向上》在錄制女聲獨(dú)唱時(shí)，將前景和主題虛化重疊，整首歌曲畫(huà)面處理首尾呼應(yīng)，切換的畫(huà)面松弛有度，攝像和導(dǎo)播對(duì)設(shè)計(jì)的鏡頭有的放矢，游刃有余，相互之間配合默契地完成這個(gè)節(jié)目。這樣才能夠充分實(shí)現(xiàn)導(dǎo)播事前的預(yù)案。另外，在拍攝中對(duì)于景別的要求和范圍，每位導(dǎo)播和攝像的理解都有不同，所以，導(dǎo)播要盡量了解工作伙伴的個(gè)性能力，使用標(biāo)準(zhǔn)的“調(diào)機(jī)”語(yǔ)言。這樣才能指令明確，執(zhí)行無(wú)誤，確保節(jié)目完美呈現(xiàn)。

筆者認(rèn)為，電視導(dǎo)播和攝像師之間的關(guān)系就像是：攝像是導(dǎo)播的眼睛，是導(dǎo)播切換中最為重要的工作伙伴。

注釋

① 余秋雨.戲劇審美心理學(xué)[M].成都.四川人民出版社，1985：187.

② 羅奇.電視現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目的導(dǎo)播技巧[J].湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006.3：62-64.endprint