伊維爾繪畫技法在當(dāng)代油畫中的拓展

陳德剛

摘 要：油畫是西方的一個(gè)重要畫種，至今已有幾百年的歷史，產(chǎn)生了眾多的風(fēng)格流派和藝術(shù)大師。油畫傳入我國(guó)時(shí)間較短，就材料技法而言，由于種種原因，我們中國(guó)畫家所了解的主要是印象派之后及前蘇聯(lián)油畫的直接畫法，而對(duì)印象派之前幾百年間所廣泛運(yùn)用的傳統(tǒng)油畫材料技法（坦培拉與樹(shù)脂油顏料混合技法、樹(shù)脂油顏料繪畫技法等）卻知之甚少，以致影響了我們對(duì)眾多繪畫藝術(shù)大師藝術(shù)語(yǔ)言精妙之處的體味，以及材料技法上某些奧妙的理解。20世紀(jì)80、90年代，法國(guó)巴黎美術(shù)學(xué)院材料技法工作室教授賓卡斯和畫家伊維爾分別來(lái)我國(guó)中央美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院，系統(tǒng)傳授傳統(tǒng)油畫材料技法，給部分中國(guó)畫家補(bǔ)上了重要一課，對(duì)我國(guó)油畫材料技法研究應(yīng)用方面產(chǎn)生了巨大影響。

研究傳統(tǒng)油畫材料技法的專家學(xué)者很多，伊維爾是法國(guó)著名的幻境畫家，對(duì)凡·艾克為代表的油畫透明罩染技法做過(guò)深入細(xì)致的研究，其成果令人信服。國(guó)內(nèi)許多畫家學(xué)者也進(jìn)行了相關(guān)研究，如畫家冷軍、郭潤(rùn)文、潘世勛、張?jiān)取?/p>

關(guān)鍵詞：伊維爾繪畫；郭潤(rùn)文繪畫；透明罩染技法

1 伊維爾繪畫特點(diǎn)

超寫實(shí)主義，是二十世紀(jì)非常重要的繪畫流派，在西方有很多畫家及其藝術(shù)流派在做深刻的研究，從繪畫技法到繪畫特征到藝術(shù)流派意識(shí)的形成，及其對(duì)社會(huì)藝術(shù)思潮的導(dǎo)向，都具有深刻的影響作用。超寫實(shí)主義是照片寫實(shí)主義的延續(xù)，在畫面中對(duì)描繪對(duì)象的處理精益求精，與照片本身比較起來(lái)有過(guò)之而無(wú)不及。伊維爾是當(dāng)代超寫實(shí)主義畫家中的領(lǐng)軍代表，他的幻境畫作品不能僅用逼真形象來(lái)描述。當(dāng)你走到畫作跟前細(xì)細(xì)觀看時(shí)仍然能夠感覺(jué)到是對(duì)象的真實(shí)存在，感覺(jué)到空氣的距離，空間的超現(xiàn)實(shí)感受，從而忘記了是在看一張作品，忘記了畫布的存在，忘記了繪畫的存在，而感覺(jué)到時(shí)一種赤裸的真實(shí)?！吧袼既刖场卞e(cuò)把再現(xiàn)的真實(shí)當(dāng)成客觀的真實(shí)。伊維爾油畫技法的難度就在于平坦的畫面具有深度，使得人們錯(cuò)把一個(gè)再現(xiàn)了的物體當(dāng)成真實(shí)的東西。伊維爾油畫就是在平面上再現(xiàn)三度空間，因此它是一種翻譯，當(dāng)人們說(shuō)它是真實(shí)的時(shí)候恰恰相反它是對(duì)真實(shí)的反映。

伊維爾在繼承古典傳統(tǒng)油畫技法的基礎(chǔ)上對(duì)傳統(tǒng)油畫技法有進(jìn)一步的創(chuàng)新，他不在以傳統(tǒng)的照片寫實(shí)為主要表現(xiàn)的依據(jù)，力求在其中做新的探索與拓展。他使用照片作為參考，創(chuàng)造出一個(gè)不同于照片或不簡(jiǎn)單與照片統(tǒng)一的畫面，而是依托照片內(nèi)容而進(jìn)行藝術(shù)加工創(chuàng)造，形成一個(gè)幻化有空氣流動(dòng)的新的視覺(jué)空間，不再是僅僅的描繪照片的客觀物體，不再是簡(jiǎn)單地把照片的形象表現(xiàn)出來(lái)，不再是簡(jiǎn)單地對(duì)客觀的一種描述。照相寫實(shí)主義的畫家伊維爾通過(guò)參考照片，重現(xiàn)整體客觀物象的空間存在，加強(qiáng)了對(duì)細(xì)節(jié)的深入苛求。追求事物的細(xì)微存在，難以想象的刻畫技法加上對(duì)整體空間存在的掌控，形成了一種視覺(jué)的錯(cuò)覺(jué)感受，而讓你感受到那是一種真實(shí)的存在。伊維爾作品中的對(duì)象和場(chǎng)景被描繪得非常精致，他創(chuàng)造出原始照片中沒(méi)有的一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)的幻鏡。這并不是說(shuō)他是超現(xiàn)實(shí)主義，因?yàn)檫@種幻鏡是一個(gè)令人信服的描寫現(xiàn)實(shí)。真切地感受到客觀的物象，一種真實(shí)的觸摸感，一場(chǎng)視覺(jué)的挑戰(zhàn)。

2 伊維爾繪畫技法在郭潤(rùn)文繪畫中的運(yùn)用

研究郭潤(rùn)文的藝術(shù)路線，從整體來(lái)看，他的藝術(shù)道路是曲折的，他的寫實(shí)繪畫在當(dāng)今繪畫紛繁復(fù)雜、百態(tài)囧出的藝術(shù)環(huán)境中，表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)魅力。郭潤(rùn)文的繪畫展現(xiàn)出來(lái)的神秘幻化的藝術(shù)特征是郭潤(rùn)文的獨(dú)特藝術(shù)特色。隱喻、象征以及錯(cuò)位的時(shí)間，畫面氣息的懷舊感覺(jué)形成了郭潤(rùn)文畫面的全部?jī)?nèi)涵。

從繪畫技法中來(lái)剖析郭潤(rùn)文的繪畫作品及繪畫過(guò)程。傳統(tǒng)繪畫罩染技法在他的作品中體現(xiàn)得非常充分。郭潤(rùn)文早期專注于俄羅斯的繪畫風(fēng)格，后來(lái)到中央美院學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)入對(duì)西方傳統(tǒng)繪畫的研究，非常癡迷地專研傳統(tǒng)繪畫，其中伊維爾的教學(xué)技法影響了他。伊維爾油畫技法影響了好多中國(guó)藝術(shù)家，對(duì)中國(guó)油畫藝術(shù)的發(fā)展起到很大的促進(jìn)作用。郭潤(rùn)文的繪畫技法在這個(gè)階段得到了升華，透明罩染技法的運(yùn)用就是在這個(gè)時(shí)期形成的，他結(jié)合了自己的繪畫特征，形成了一個(gè)完整的繪畫體系。同時(shí)這個(gè)時(shí)期郭潤(rùn)文對(duì)西方藝術(shù)形式與技法過(guò)程有了更加深刻地認(rèn)識(shí)。

在郭潤(rùn)文的繪畫作品中，要經(jīng)過(guò)多次的反復(fù)，甚至達(dá)到十幾次。前幾層主要是消融畫面的筆觸，使畫面表現(xiàn)出來(lái)的是單純的色彩冷暖關(guān)系和最基本的造型關(guān)系，這也是為后面的工作做好鋪墊。在隨后的制作過(guò)程中，他很注重畫面的細(xì)節(jié)，十分講究畫面的薄厚關(guān)系，這其中包括對(duì)畫面的設(shè)計(jì)，筆觸和肌理的留與舍都進(jìn)行了充分藝術(shù)觀念的思考。這樣在其后的罩染過(guò)程中，逐漸顯現(xiàn)出繪畫的獨(dú)特特征。他在繪畫罩染過(guò)程中是罩染與皴擦相結(jié)合進(jìn)行的，畫面的亮部更加分明，暗部的肌理留下來(lái)顯得十分豐富，造成虛實(shí)相互轉(zhuǎn)變，增添了畫面的神秘感。

在他的繪畫里面，非常重要的特征是他對(duì)材料技法清晰的運(yùn)用思路，郭潤(rùn)文有十分明晰的制作方法，它的畫面從整體吸油到局部開(kāi)始吸油，待畫面繪制結(jié)束后像上了一層光油一樣，實(shí)際上沒(méi)有染上光油，而是多次罩染得到的效果，形成統(tǒng)一豐富的色彩關(guān)系與形體關(guān)系。郭潤(rùn)文繪畫特征非常鮮明，在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域內(nèi)其作品獨(dú)具特色，我們期待更多更好的藝術(shù)佳作。

本文通過(guò)介紹伊維爾的繪畫技法特點(diǎn)及其在歷史演變過(guò)程中的各種表現(xiàn)特征，展現(xiàn)了一個(gè)完整的繪畫技法的變更。在其中有更多的技術(shù)因素表現(xiàn)出來(lái)，在當(dāng)今藝術(shù)思維高度靈敏的時(shí)期，我們可以從古老的藝術(shù)形式中找到結(jié)合點(diǎn)，在今天的藝術(shù)現(xiàn)象中也同樣可以有古老藝術(shù)的暗示，這無(wú)疑能夠給當(dāng)下活生生的藝術(shù)現(xiàn)象增添一筆歷史的厚重。endprint