馮遠(yuǎn)

初見熊廣琴和她的畫作是在上世紀(jì)90年代后期，她來中國美院深造。在美院陳列館，她把她的畫打開在幾位老師的面前。也許是從教中國畫多年，言必稱“骨法用筆”“形神兼?zhèn)洹薄肮P精墨妙”的緣故，粗粗瀏覽熊廣琴以色墨兼糅、沒骨技法為主的作品，竟覺得風(fēng)格特異、新風(fēng)盈面，且?guī)е撤N有意而為的執(zhí)著意韻。對于她在美院如何進(jìn)一步完善自己，我曾給予兩點(diǎn)建議：一是加強(qiáng)寫生；二是注重造型的同時(shí)加強(qiáng)線的表現(xiàn)力和以線造形的因素。在后來的時(shí)間里，偶爾在期末教學(xué)檢查時(shí)會看到她的作品，臨摹課作業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)，恪守法度；寫生課作業(yè)平樸而不乏韻致；創(chuàng)作作品的筆墨開始靈動起來，從中能看出她對傳統(tǒng)的筆墨精華有了新的理解，并結(jié)合寫生和個(gè)人感受在加以運(yùn)用。指導(dǎo)她的馬其寬、徐家昌、閔學(xué)林三位先生對熊廣琴和她的作品皆有中肯的評價(jià)，認(rèn)為她不只勤于學(xué)習(xí)，更善于學(xué)習(xí)；吸收、轉(zhuǎn)化和創(chuàng)作能力強(qiáng)；格調(diào)高，悟性好。對其深入探索的以沒骨為主的路子，認(rèn)為可以發(fā)揚(yáng)，并預(yù)言她將來會“出來”……從熊廣琴后來的實(shí)踐看，她也確實(shí)沒有辜負(fù)老師們的期許，兢兢業(yè)業(yè)，一步一階地在往前走。

1999年我離開美院，赴京工作，曾先后幾次在中國畫新作展覽的作品評審中，看到熊廣琴的作品，不斷在變化著。去年秋天，我在給中國畫研究院的創(chuàng)作研修班講課時(shí)，再見熊廣琴，還是當(dāng)年的沉靜、言語不多，卻執(zhí)意要我給她的新作提意見。從她的沒骨系列《西湖四季圖》到焦墨渴筆的《靜日觀花》系列，還有這期間墨筆的、古典氣格的梅花等系列花卉作品，幾年片段的印象聯(lián)綴起來，廣琴的畫作確已有了長足的進(jìn)步，無論用筆用墨還是用色，并已總結(jié)了一套自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。熊廣琴的作品在形而上和形而下兩方面皆有深層思索和實(shí)踐，蕭散中透著年青人少有的書卷氣和古意；運(yùn)筆勾染于輕松中帶著拙楞與內(nèi)斂的性情；畫面沉靜中彌散出江浙才女多思敏感又偏執(zhí)一端的特性；筆墨里更多了凝煉和圓厚，簡約高華中透著幾分現(xiàn)代意韻。先后授業(yè)于她的鄧林、詹庚西等諸位老師也都給了她各種各樣的評價(jià)和鼓勵?！笆縿e三日，當(dāng)刮目相看”。古諺等閑如此說，其中的艱苦錘煉自然是可以想象的，拿她自己的話說——“仿佛經(jīng)歷了一個(gè)人的長征”。數(shù)年的時(shí)光，廣琴取得了這樣的成績，油然喚起我曾為園丁者的喜悅。是啊，當(dāng)年美院有多少好學(xué)生好苗子，在校時(shí)還有模有樣，可畢業(yè)出校門后，經(jīng)過幾年的社會淘洗，最后矢志不移，并能有所成者，真是鳳毛麟角。生活常常難以預(yù)料，藝途更是充滿艱辛。

熊廣琴孜孜不倦地耕耘，有此收獲，是可貴的，也是難得的。細(xì)細(xì)品讀她的作品，我覺得，作為多年研習(xí)中國畫，同是置身于現(xiàn)代繁華都市和社會、文化轉(zhuǎn)型時(shí)期的現(xiàn)代青年女性，在她身上確實(shí)具有著同齡人不易具備的天賦條件、勤學(xué)毅力、感悟靈性和較好的審美眼光，我想這是成就她取得今天這樣成績的關(guān)鍵因素。

首先，這要得力于她有著極好的藝術(shù)直覺和感性認(rèn)識。這種感性意識得益于她活躍的形象思維和藝術(shù)想象。事實(shí)上，不管從事何種藝術(shù)，想象與直覺都是貫穿藝術(shù)活動始終不可或缺的基礎(chǔ)條件。直覺還表現(xiàn)在善于通過對象表面把握和駕馭對象的內(nèi)在本質(zhì)，即直取核心的能力和理性判斷。直覺并非與生俱來，是在一定的票賦素質(zhì)條件中加上知識儲存轉(zhuǎn)化為修養(yǎng)而具有的一種分析、歸納、概括、判斷的認(rèn)識能力，這是從事藝術(shù)創(chuàng)作和能夠取得成就的必不可少的條件。幸運(yùn)的熊廣琴不僅擁有，而且運(yùn)用發(fā)揮得很好。正是有賴于這種素質(zhì)，使她在長期的修為中能夠去粗取精、去偽存真、取法乎上，因而少走了不少彎路。

其次，熊廣琴在她從事藝術(shù)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的過程中，講究方法。從不局限于技術(shù)的修煉與研磨一隅，不就技論藝，而是廣涉博覽，大量閱讀。不僅認(rèn)定讀書學(xué)習(xí)是一輩子的事，同時(shí)明白他山之石和此山之玉的關(guān)系。從古到今，包括中外的美學(xué)文論、藝術(shù)批評、傳統(tǒng)中國畫論等等，她都有所接觸了解。這種自幼養(yǎng)成的良好的閱讀習(xí)慣，使她在生活中多了幾分定力，“定而生慧”是在今天這個(gè)追慕時(shí)尚難得潛心的浮華時(shí)代尤為難得的修學(xué)方法。熊廣琴就是以這種看似最簡單的方法在積累智慧，經(jīng)年累月，使她眼界即開，思維多向，而非局限于某家某派的觀念和技藝。長期沉迷于傳統(tǒng)文化中最為經(jīng)典、精粹的藝術(shù)，這又使她眼力既高，趣味摒俗。從事藝術(shù)創(chuàng)作就在一個(gè)相當(dāng)層次的起點(diǎn)上出發(fā)，進(jìn)而能夠自出機(jī)杼、異于他人。

再次，廣琴生長在歷史上的六朝古都南京。這里千百年來殷實(shí)富庶，系傳統(tǒng)華夏文化的傳承之邦，歷史文脈豐厚，代有人杰引領(lǐng)文壇風(fēng)騷。熊廣琴受六朝文化氤氳氛圍的濡染，又趕上國家經(jīng)濟(jì)強(qiáng)勢，文運(yùn)昌盛，文化藝術(shù)百卉競艷，得天時(shí)地利，這就使她的作品品味純正，氣局不小。更為重要的，是注重博采眾長的女性思維在對中國書畫藝術(shù)的體認(rèn)和穎悟方面，比一般同業(yè)男士多了一份細(xì)心與慧察。多年苦學(xué)有成，來自同行、師長的褒獎激勵著熊廣琴，也因此，她在設(shè)定藝術(shù)價(jià)值取向的時(shí)候，敢于直面女性身份應(yīng)對當(dāng)代寫意花鳥畫的發(fā)展創(chuàng)新，即中國傳統(tǒng)花鳥畫藝術(shù)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)換的大課題。這種對于理想目標(biāo)的追尋，注定了熊廣琴必須繼續(xù)勤學(xué)敏思，必須刻苦堅(jiān)韌，甚至皓首窮經(jīng)，傾一生心力而為之。

當(dāng)然，就熊廣琴個(gè)人縱向的求藝道路而言，她目前尚處于生命上升時(shí)期。一系列作品的廣受好評，出版、發(fā)表的作品嘉譽(yù)紛至，但這些并未使她滿足，因?yàn)樗脤τ谔幵谒@個(gè)年齡段的女性藝術(shù)家而言，清疏、醇厚、孤高、勁健等藝術(shù)品格中的諸多優(yōu)長雖皆具備，令同道稱羨，然則生有涯而藝無盡——無論思想的、精神的，抑或是智慧的、實(shí)踐的，還是生活的、生命的……她要想在已有的成果的基礎(chǔ)上百尺竿頭更進(jìn)一步，只有沉潛，再沉潛，下更大的功夫。技進(jìn)乎道，端賴修養(yǎng)。

令我感到欣慰的是，熊廣琴十分清醒地意識到：中國藝術(shù)是講究傳承的，所謂“衣缽相傳”。傳的是智慧，以及積累智慧的具體方法。我們每個(gè)人手上其實(shí)都有個(gè)“缽”，缽有大小，所盛內(nèi)容也不盡相同；但作為一個(gè)中國畫家，聚攢其中的智慧結(jié)晶應(yīng)該具有宏闊的法度，精妙的氣韻和高邁的品格……熊廣琴多年來的創(chuàng)作實(shí)踐何嘗不是在印證這樣的道理。廣琴年青，還有長長的路要走，但愿她以沉靜的心態(tài)，去躁去驕，以大智慧繼續(xù)攻書修業(yè)。余對其寄厚望焉。

（責(zé)任編輯：李珍萍）