馮稼 廣東廣州人，1917年生，1941年入讀廣東省立藝術?？茖W校。1947年在香港創(chuàng)辦南國動畫藝術學院，并與趙本等人協(xié)助符羅飛舉辦“饑餓的人民”畫展，時以“嘉禾”筆名為香港《文匯報》、《大公報》、《華商報》等撰稿。后在廣州市文聯(lián)參與籌組美協(xié)，并出版《工人文藝》月刊，在各廠區(qū)開辦工人美術輔導班。曾任《廣州日報》美術記者，廣東省美術家協(xié)會首屆理事。

陳 鏗 1962年生。1989年廣州美術學院中國畫系畢業(yè)，1998年廣州美術學院油畫系研究生課程結業(yè)。1997年曾獲美佛蒙特藝術基金應邀VERMONT STUDIO CENTER創(chuàng)作交流。2006年中國藝術研究院美術學研究生課程結業(yè)，中國美術家協(xié)會會員、廣州美術家協(xié)會油畫藝術委員會主任、廣州青年美術家協(xié)會副主席、香港美術研究會永久會員。

從藝感言

馮 稼

苗子談及《畫壇師友》，令我想到在藝壇交往中常聽說的“亦師亦友”，這也算是一句耳熟能詳?shù)脑捔?。照我看，這應該是藝壇中思想境界最高的“內涵”，也是在藝術生活中活生生的真情。最記得我在一次“藝術交流”中充當“模特”，由符羅飛和尹積昌分別動手雕塑，而油畫方面則由符鳳山動手，而所謂“藝術交流”即不講價錢，不講“大師”、“小師”，結果這次作品都各有風趣。另外一次，是和老友“影相佬”袁動群談及“擺拍”時，我勇當“模特”，當然也有點“作狀”，但結果也入選“省影展”，也妙！

有趣的事多得很，在抗日戰(zhàn)爭勝利之年，我們都逃到香港，竟在一座轟炸殘存的爛樓租用了三樓，辦起了一所“南國動畫藝術學院”，而四樓是李凌、趙風他們辦的“中華音樂學院”，二樓則是李鐵等“電影佬”的天下。那真是“危樓春曉”呢！當時學院（香港政府立案）的學生都是“公孫班”，簡直是“龍蛇混雜”，不過有些由內地來的藝術家，由于無緣半島酒店，也往往有人來學院暫時落腳，如黃茅、黃永玉等，都在危樓“掛過單”。竟連樓上李凌等音樂家們，也少不免來“屈就一晚先”。

到底，藝術是有“癮頭”的，在港的藝友，都熱衷于搞“畫展”，盡管場地不理想，學院在“華仁行”搞的“香港夜生活”也不外兩個小房，而符羅飛搞的“饑餓的人民”，也只是個小小畫展，而一裝一拆，還得我們和趙本等人，多多幫手才行。

至于“公仔佬”給報刊撰稿，更是刊出再算，當時新波在“華商”、訥維在“文匯”、白虹在“大公”，時常都是“稿酬記數(shù)”，也是一個“友”字當頭。

廣州終于解放了，我任職的市文聯(lián)，主要的工作是籌組各協(xié)會，但重要的是要建立工人文藝隊伍，我們把行李搬進工廠，做到徹底與工人為友，當時竟苦苦地辦起了一份小月刊《工人文藝》。實行組稿、編輯、印刷、推銷“一腳踢”，更要在各區(qū)和各大工廠辦起“工人美術班”，學員都是由工會送來，不用操心，“教授”一律義務勞動。這時，藝術家和工人真是“亦師亦友”了。經(jīng)過多年，工人成了藝術家，后來又有些加入了省美協(xié)、市美協(xié)，如黃云、周卓臣、曾景充、黎浩良等。美協(xié)廣東分會終于正式成立了。當時，漫畫、宣傳畫和連環(huán)畫等都是“流行貨”，該會由黃超和我來負責，由于我是《廣州日報》的記者，對當時幾乎被打入冷宮的“國畫”有效地加以推介（的確需要），也是為會友服務的重要方法。先是方人定的《琵琶行》等多幅巨作，要連續(xù)見報，并由篤維寫文章推介，結果各方反映很好。

不知是誰出的主意，用雅集方式集中了一些大師，如黎葛民、趙崇正、馮遂川、李天馬等，來個集體創(chuàng)作，作品由《廣州日報》收藏。在國畫方面，我永遠是徒子徒孫，而大師們都“亦師亦友”，更難忘的是冰嫂免費的麻蓉湯丸。冰兄這個人，自稱“善罵”，但我卻喜歡，我一有畫展，總要請冰兄來“彈”一下才快樂，哈哈！

大概是1956年，在“蘇聯(lián)展覽會”工作期間，由于我和新波的家都在北京路，下班時，為了節(jié)省車費，往往是同一輛三輪車。但每次回家路上，新波總是有一種習慣，要在新華書店下車，一定要看看新書柜，然后才步行回家。在路上，新波總愛講他的感想，這時新波的木刻集《三年》將要出版了，他有感而談：他的一生，好像和美術訂了“賣身契”……這話，連我也有同感，這點是書畫之緣！是把藝術看作比吃飯還重要！總之一生從藝者，都不免時有對藝術與生命的無限感慨。

閑話休提，書歸正傳。我覺得那不求功利的亦師亦友之風氣，真是值得推崇，值得推崇！

2004年秋于廣州

凝霜不摧

——老畫家馮稼先生作品賞析

陳 鏗

馮稼？一個我沒有聽說過的名字。在著名攝影師袁動群的家，桌上放著袁動群為馮稼老先生編的畫冊樣本，一米見方的畫一張一張翻過，我被這位九十六歲畫家的作品深深打動?！八斈晔莻€右派”，動群在旁輕輕說一句。噢，我知道了，這是一位真正的思想者！怪不得他的作品有深度，他是以作品思考，其中飽含著他對人間的愛與真摯的情感。

幾天后，動群帶著我、盧延光老師、嶺南油畫研究館劉洺館長去廣州城西邊遠的羅沖圍探訪馮老先生。那是馮師母退休前單位分配的教師宿舍。我們氣喘吁吁登上九樓，這是大樓的頂層，南方的炎夏使這里更顯悶熱。滿頭銀發(fā)著裝整潔的師母滿臉歉意地在樓梯口迎候我們。才邁腿進屋，心里不禁驚呼：這哪里像居家，分明是座書庫！滿屋橫的豎的堆滿了一摞一摞半人多高的書，人就在只容一個人通過的堆滿書的窄“巷”里通行，家具都是上世紀七八十年代的樣式，馮老先生就坐在一邊還放著書的“炕床”上笑迎我們。九十多歲的他，精神抖擻、中氣十足，只可惜雙腿在幾十年前下鄉(xiāng)受傷致殘，再加上十多年前搬上高樓，他已經(jīng)多年沒有下過樓出過門了！他就在“炕床”邊上一張小學生用的書桌上斜放的一塊板上畫畫，在逼仄的家中，我卻看到一架老式的鋼琴，看書、畫畫、音樂……構筑起老先生富足的精神世界。我們慢慢欣賞著老先生一疊一疊精彩的畫作，在嗡嗡的風扇聲中，我們與老先生興致勃勃地談藝說道、溯古論今，好一番時空交錯的傾談！endprint

先生1917年生在廣州，時局動蕩中他過著幾乎是流浪的生活，成就今日的是他與藝術的結緣。1942年一個偶然的機會他在韶關考上“廣東省立藝術?？茖W?！?，校舍雖是一座小山岡上的幾座草棚，師從的卻是胡根天、吳子復等名師。小山岡后長有些松樹，林木陰虛、四野寂寥，雖顯得有點落寞，但名師授業(yè)與那特殊的自然景色，陶冶了馮老對人對物對自然的真性情?？箲?zhàn)勝利，他們轉到香港，在灣仔租了一層被飛機轟炸過的樓房辦起了“南國動畫藝術學院”。戰(zhàn)后香港生活艱苦，但這里卻聚集了不少后來成為一代大師的藝術家：黃永玉、黃谷柳、梁永泰……他們在艱難的時勢下還搞了不少畫展，當年符羅飛的“饑餓的人民”及反映香港市井百態(tài)“香港夜生活”等大型畫展就曾引起一時轟動。時任《星島日報》美術編輯的梁永泰，《華商報》的黃新波，《大公報》的楊訥維，幫助馮稼當時在報紙發(fā)表了很多的美術作品。1949年廣州解放，先生到深圳參加兩廣縱隊文工團，在部隊出版了不少如《三大紀律八項注意》及表現(xiàn)新生活的剪紙作品，收錄于北京人民美術出版社出版的《新剪紙》畫集。之后回到廣州籌建“廣州市文學藝術界聯(lián)合會”及美術、音樂等各個協(xié)會，深入基層辦訓練班培訓文藝骨干，辦起了《工人文藝》月刊，至中國美術家協(xié)會廣東分會成立，他負責“漫畫和宣傳畫組”，再調到《廣州日報》，組織黃篤維等畫家推動國畫創(chuàng)作熱潮。就在他滿腔熱情為新中國建設添磚加瓦的時候，1957年“反右”先生因言獲罪被劃為右派，若干年后歷盡艱辛的他終被平反，之后被派送到市二輕的塑膠廠工作直至退休。

但不管怎樣，生活還在繼續(xù)，老先生說起過去好像都是些美好的回憶，諸如與省美協(xié)老主席黃新波下班晚了，一同“打”部三輪車回家，經(jīng)過北京路新華書店又總叫停車，鉆進書店又忘了回家；作家黃谷柳寫《蝦球傳》，寫完總追著讓馮稼先看，點評里面的人物……談笑風生中，感受到老人的通達淡泊、舉重若輕。九十六歲了，馮稼至今每天還堅持讀書作畫，是藝術，讓他看到生活的希望，給他信心與勇氣，藝術伴隨他度過了無數(shù)艱難困苦，陪伴他坎坷多舛的一生。

或許是多年的積淀，又或者是逆境的造就，馮稼先生后期的畫不論寫景還是畫人，都不是單純的自然描繪，而是極具精神內質的內心獨白，也頗具“象征主義”的風格。作品《宿命》（紙面丙烯，110CM×110CM），使我聯(lián)想起奧地利分離派畫家克里姆特的《女人的三個時期》（布面油彩，1905年，180CM×180CM，羅馬國立藝術館藏）。同樣是方形的構圖，克里姆特用分割的手法以絢麗的色彩、優(yōu)美的變形刻畫了一個老嫗與一個懷抱嬰兒的美麗少婦，馮稼的畫面也是通過三個生命的描繪以象征的手法直面人生。畫面中裸體男性似乎不在同一空間出現(xiàn)，這比克里姆特更有悲愴的意味?；蛟S是因了他坎坷的人生經(jīng)歷，他的畫多了些隱喻，內涵的多義性更能引起觀者聯(lián)想與思考，這正是馮稼作品的魅力所在。沉郁、有力，黑色背景，都使作品具有很強的藝術力度。吸引我目光的，還有《失落》（紙面丙烯，110CM×110CM）：孤獨的彈奏者，看不清人物的目光，但下撇的嘴角咬肌緊鎖，增強了畫面的張力，抱著琴的手并不在彈撥，而像是按住本可發(fā)出美妙聲音的振動，與琴弦相配的是旁邊的如隨音樂旋律婀娜起舞的半遮掩的女人體，更妙的還在于畫面左邊那曼妙的曲折飄舞的那抹鈷藍，這更像是人們內心的吟唱……各種元素糾纏、交織，不正是世人矛盾內心的寫照么？與前面兩幅沉郁背景不同，馮稼的作品《能量》（紙面丙烯，110CM×110CM）的背景卻用了絢麗的圖案，它以分割的方式，甲骨文及遠古的圖騰交集著，如木偶般無根的形象似乎正愉快地吸吮著紅色的液汁，這莫非就是“能量”？

盧延光老師這樣評價：“馮稼是當今畫家中少有的有獨立思想與個性的藝術家！”馮老先生耿直不阿，不趨炎附勢，不為稻樑謀，堅守著這個時代日漸式微的良知，窮一生的積淀用形象的方式以他獨特的角度進行他對生命的解碼與重構！在馮老先生的作品中，我仿佛聽到貝多芬的《命運交響樂》，也聽到貝多芬的《歡樂頌》。馮老先生不向命運低頭，以生命燃點燭光，鳳凰涅槃般為后世留下了一批難得的有精神高度的杰作。

凝視袁動群為馮老先生拍的肖像《凝霜不摧——馮稼先生造像》，我不禁為照片主人公的精神氣質與泰山壓頂不低頭的態(tài)勢所感染！

一切，盡在不言當中……

馮稼藝術年表

●1917年

出生于廣州市（原籍順德）。

●1942年

考入廣東省立藝術?？茖W校美術科學習。

●1945年

任省立婦幼保健院繪圖員。

●1947年

在香港“南國動畫藝術學院（政府立案）”任教，同時為香港之進步刊物“華商”、“文匯”、“大公”等報刊寫作，以“嘉禾”為筆名發(fā)表作品。

●1949年

參加兩廣縱隊文工團，期間中華人民共和國舉行全民大游行，其全部大畫片的繪制工作均由縱隊文工團美術組負責。在石岐市文工團展示“白毛女”之宣傳大片，負責創(chuàng)作街道市場宣傳大畫牌。

●1950年

建立香港農(nóng)工子弟學校；在深圳加入“兩廣縱隊文藝工作團（屬解放軍第四野戰(zhàn)軍政治部）”。

●1951年

參加廣州市文學藝術界聯(lián)合會特組各界協(xié)會之成立。個人作品集《新剪紙》由人民美術出版社結集出版。

●1952年

調往廣州市總工會工作。在市第一工人文化宮開辦工人美術班，學員由各地工會保送，后又在“機械廠”和“造紙廠”辦了美術夜班；在宣傳部開展各區(qū)工人美術訓練班及出版《工人文藝》月刊。

●1953年

任《廣州日報》美術記者。

●1954年

《廣州日報》?？?，調廣州市文化局藝術科，支援蘇聯(lián)、捷克展覽會之宣傳工作。蘇展會期間，任中方宣傳工作主要負責人，同時管理俄文的印刷事宜。

●1957年

被劃為右派，下放到領頭農(nóng)場勞動改造。

●1958年

改調至市委工作隊，主要負責統(tǒng)籌與管理社會上非法招生的藝術學校和組織；后協(xié)助廣州市文化局建立市檔案局的工作，還于沙面區(qū)辦公室協(xié)助建設整頓工作。

●1970年

下調至國營廣州市塑料工業(yè)公司屬下的南方塑料廠搞產(chǎn)品設計工作。

●1974年

提前兩年退休；業(yè)余與曾鉞、楊初等老畫家共同組建“廣州離退休美術家學會”，參加廣州市美術家聯(lián)合會每月在文化公園舉辦的展覽。

●1979年

因病入院截除左下肢。

責任編輯 朱繼紅endprint