高 盟，常久慧

（1.北京郵電大學(xué)，北京 100876；2.遼寧廣播電視臺，遼寧 沈陽 110003）

立體時(shí)代的電視空間表現(xiàn)初探

高 盟1，常久慧2

（1.北京郵電大學(xué)，北京 100876；2.遼寧廣播電視臺，遼寧 沈陽 110003）

在立體電視發(fā)展初期，面向立體電視的研究多偏重于技術(shù)領(lǐng)域，這種導(dǎo)向使立體電視表現(xiàn)藝術(shù)方面的研究趨于落后，在技術(shù)不斷演變革新的趨勢下，立體電視技術(shù)關(guān)注重點(diǎn)發(fā)生偏移，影響到整個(gè)市場的發(fā)展和產(chǎn)業(yè)布局。這與立體電影發(fā)展初期的情況非常相似。擬就立體技術(shù)的演變進(jìn)化，與立體影視發(fā)展之間的聯(lián)系進(jìn)行分析總結(jié)，對立體電視的問題和缺陷進(jìn)行研究，對立體時(shí)代的電視表現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展方向，作出判斷和思考。

立體電視；窗口空間；立體空間表現(xiàn)

1 立體影像的發(fā)展與表現(xiàn)特征

立體電視的發(fā)展正處于起步階段，它與立體電影的表現(xiàn)藝術(shù)相互關(guān)聯(lián)，伴隨著立體成像和顯示技術(shù)的發(fā)展而演變[1]，與立體電影初期的發(fā)展相比較，立體電視由于自身的特點(diǎn)存在諸多差異，需要從空間表現(xiàn)角度明確自身的特點(diǎn)，提出表現(xiàn)內(nèi)容與表現(xiàn)形式上的策略與新主張。

1.1 立體技術(shù)產(chǎn)生初期

立體的藝術(shù)表現(xiàn)，可以追溯到雕塑藝術(shù)的形成與發(fā)展，但明確用于立體成像和顯示的技術(shù)，則是從1838年，英國的查理·惠斯通（Charles Wheatstone）發(fā)明了“立體鏡”（Stereo scope）開始（見圖1）。

圖1 Wheatstone的立體鏡

無論是惠斯通的立體鏡，還是1849年David Brews?ter用凸透鏡取代鏡子，發(fā)明的“改良版立體鏡”，都有一些共同點(diǎn)——影像面積小且清晰度低，立體效果不夠充分，只能滿足單人觀看?！傲Ⅲw鏡”是一種實(shí)驗(yàn)室階段的立體裝置原型，和愛迪生的“電影視鏡”類似，小影像尺寸和對觀眾數(shù)量的限制使其商業(yè)潛質(zhì)不高。改良版的立體鏡如圖2所示。

圖2 改良版的立體鏡

1.2 紅青立體與大銀幕實(shí)驗(yàn)期

19世紀(jì)末，英國電影先驅(qū)威廉姆·弗萊斯·格林（William Friese-Greene）發(fā)明了世界上第一套放映和觀看3D電影的裝置（見圖3），在銀幕上同時(shí)放映兩個(gè)畫面，觀眾通過立體眼鏡來觀看，這套裝置繁瑣復(fù)雜，缺乏實(shí)用推廣性，盡管申請了專利，但沒有被任何影院采用。

圖3 廉姆·弗萊斯·格林和他的立體攝影機(jī)

1900年，弗雷德里克·尤金·艾維斯（Frederick Eu?gene Ives）發(fā)明了立體攝像機(jī)，它模仿人眼采用雙鏡頭，鏡頭間距4.5 cm。1915年6月10日，埃德溫·波特（Ed?win S.Porter）和威廉·瓦德爾（William E.Waddell）在紐約阿斯特戲院試驗(yàn)他們的紅青立體電影，為現(xiàn)場唯一的觀眾放映了包括田園風(fēng)光在內(nèi)的多段測試片段。

這一時(shí)期，立體電影處在早期探索階段，立體技術(shù)轉(zhuǎn)向電影銀幕尋求大尺寸影像表現(xiàn)，那時(shí)還沒有電視，早期的立體影像，首先被搬到銀幕上進(jìn)行測試放映，電影的大銀幕為立體視覺表現(xiàn)提供了寬廣的舞臺，它天然允許更充分的視差和立體藝術(shù)表現(xiàn)空間。

1.3 完整電影商業(yè)化時(shí)期

1922年，立體電影《愛情的力量》（The Power of Love），在洛杉磯大使飯店戲院進(jìn)行首次商業(yè)放映，標(biāo)志著立體影像進(jìn)入商業(yè)領(lǐng)域。

這一時(shí)期，很多人開始對3D電影產(chǎn)生了興趣，連法國的路易斯·盧米埃爾（Louis Lumiere）也把他1895年的《火車進(jìn)站》制作成了3D電影。

1936年雅各布·萊溫賽爾（Jacob Leventhal）和約翰·諾林（John Norling）為米高梅公司拍攝的短片《Au?dioscopiks》系列，也使用了紅青立體技術(shù)，銀幕上出現(xiàn)一系列沖著觀眾運(yùn)動的物體，在當(dāng)時(shí)效果極其震撼，該片獲得了當(dāng)年奧斯卡最佳短片獎的提名。受此鼓舞，米高梅又在1941年拍攝了《第三維度的兇手》（Third Dimensional Murder），在當(dāng)時(shí)廣受好評。二戰(zhàn)爆發(fā)后，3D電影發(fā)展處于停滯狀態(tài)，直到戰(zhàn)后復(fù)蘇。

這一時(shí)期立體電影技術(shù)處于“奇觀”時(shí)代，人們對立體影像的關(guān)注停留在新鮮事物層面，在立體藝術(shù)表現(xiàn)上的特點(diǎn)，就是反復(fù)利用縱深軸向的調(diào)度，刺激觀眾的“立體神經(jīng)”。紅青技術(shù)的天然缺陷則成為了藝術(shù)表現(xiàn)上的瓶頸——在黑白膠片電影時(shí)代，紅青的色彩問題并不十分突出，但立體表現(xiàn)上與良好的觀影體驗(yàn)還存在相當(dāng)差距，加上膠片時(shí)代拍攝立體電影的諸多技術(shù)問題，因此難以獲得推廣與大規(guī)模發(fā)展。

1.4 偏振立體與短暫的“黃金時(shí)代”

1936年，麗來公司創(chuàng)始人埃德溫·蘭德（Edwin H. Land）發(fā)明了偏光膜技術(shù)，這一發(fā)明的初衷是用來過濾汽車燈光，但后來卻對立體電影的發(fā)展起到了深遠(yuǎn)影響。

偏光技術(shù)的出現(xiàn)，首次克服了紅青立體顯示技術(shù)的色彩缺陷，能夠使觀眾雙眼獲得同等高質(zhì)量的影像，為彩色立體顯示和更高質(zhì)量的立體表現(xiàn)掃清了障礙。

1952年，第一部彩色立體電影《博瓦納的魔鬼》面世，這標(biāo)志著立體電影邁入了全新的彩色時(shí)代。1954年，大師希區(qū)柯克拍攝了立體電影《電話謀殺案》，這是中期立體電影的藝術(shù)精品。

立體電影之所以在這一時(shí)期取得一定的發(fā)展，首要原因是偏振立體技術(shù)的出現(xiàn)，使彩色立體電影得以實(shí)現(xiàn)，采用偏振技術(shù)的彩色立體電影，第一次突破了紅青立體技術(shù)的色彩局限，立體質(zhì)量上升到一個(gè)新的高度，這是這一時(shí)期立體電影獲得短暫黃金發(fā)展期的主要原因。

1.5 IMAX3D與立體電影

1967年，IMAX研制成功，1973年，首個(gè)IMAX Dome出現(xiàn)，IMAX一直保持著平面電影的姿態(tài)——直到2004年，首部IMAX 3D DMR電影《極地特快》上映，在全球80塊IMAX 3D屏幕上取得4 500萬美元票房，為立體電影注入一針強(qiáng)心劑，票房的搶眼表現(xiàn)，獲得了廣泛的資本關(guān)注。2009年《阿凡達(dá)》上映，立體電影進(jìn)入快速發(fā)展期。

IMAX一直號稱電影的終極體驗(yàn)，原因在于超大屏幕和高清晰度，IMAX與立體結(jié)合，獲得了大范圍立體縱深，加上高清晰度的優(yōu)勢，使立體影像質(zhì)量再次獲得質(zhì)的飛躍。IMAX 3D使用的也是偏振立體技術(shù)，從根本上說立體顯示的基本原理與技術(shù)并沒有太大的進(jìn)步，使立體影像質(zhì)量獲得飛躍的，恰恰是屏幕尺寸和清晰度。

綜上所述，立體影像的發(fā)展初始以來就一直跟隨著電影的大銀幕、更高的清晰度和更大的銀幕尺寸，允許更充分的視差和立體縱深表達(dá)，使其取得空間表現(xiàn)上的突破，這一點(diǎn)是立體電影和立體電視最根本的差異，立體電視必須認(rèn)識到自身問題，回避表現(xiàn)弱勢，尋找適合自身特征的空間表達(dá)與表現(xiàn)內(nèi)容。

2 電視屏幕的天然立體弱勢

如同電影和電視的關(guān)系一樣，立體電影和立體電視仿佛一對孿生兄弟，在立體電影取得全球觀眾認(rèn)可，進(jìn)入高速發(fā)展期之后，立體電視也緊隨其后，試圖在立體影像領(lǐng)域與電影競爭，這種競爭與平面領(lǐng)域的電視和電影競爭不能相提并論，二者在立體領(lǐng)域，始終有著本質(zhì)的不同。

立體電視與立體電影相比，存在3個(gè)主要問題。一是電視節(jié)目全天持續(xù)播出，長期觀看立體節(jié)目容易造成觀眾視覺疲勞；二是電視節(jié)目畫質(zhì)與色彩寬容度較低，立體影像不如電影那樣飽滿與清晰；三是電視屏幕尺寸較小，不容易獲得大范圍的立體縱深和良好的出屏體驗(yàn)。

在上述3個(gè)問題當(dāng)中，觀看時(shí)長問題主要取決于觀眾個(gè)人行為選擇，立體電影一般時(shí)長控制在1～2 h，而電視節(jié)目的特點(diǎn)決定了必須持續(xù)播出，很難保證觀眾充分休息，長時(shí)間觀看必然產(chǎn)生視覺疲勞和不適，進(jìn)而影響對電視節(jié)目立體質(zhì)量的評價(jià)。

電視在畫質(zhì)和色方面，雖然憑借“高清”格式可以略微縮小差距，然而與電影相比，無論色域還是清晰度目前都不具備優(yōu)勢，并且在立體影像領(lǐng)域，由于雙目視覺加工的介入，這種差距還會被放大。

電視成像面積是影響立體效果的主要瓶頸：一方面，影像被縮小后，圖像的細(xì)節(jié)和比例發(fā)生等比變化，電影銀幕上的巨大立體景物變?yōu)橐话懔Ⅲw景物，一般立體景物變?yōu)榭s小立體景物，在立體空間中形成“尺縮效應(yīng)”，如圖4所示。

圖4 比例造成景物比例變化

另一方面，小屏幕會令立體感成比例縮小，如圖5所示，為電影銀幕制作的立體視差，在電視上通常會縮小5～10倍，本來表現(xiàn)正常的Z軸立體縱深，在電視上被壓縮成“扁平的空間”，如果在立體電影銀幕上看到一個(gè)正常人像，那么在電視上則表現(xiàn)為一個(gè)縮小和壓扁的“玩偶”，立體電影在電視上具有天然的“不適應(yīng)性”。

圖5 屏幕大小對立體縱深的影響

要充分利用電視屏幕的縱深空間，則必須針對電視屏幕專門進(jìn)行立體內(nèi)容創(chuàng)作，幾乎所有的立體電影內(nèi)容制作者都不愿意這樣做，原因很簡單，由于視差控制問題，需要重新拍攝一個(gè)電視版。

以上3個(gè)問題，是立體電視與生俱來的缺陷，也是立體電視內(nèi)容在技術(shù)層面和表現(xiàn)藝術(shù)方面難以獲得觀眾廣泛認(rèn)可的重要原因。

3 立體電視的空間表現(xiàn)特點(diǎn)

立體電視與立體電影，因?yàn)槠聊挥跋癯叽绲木薮蟛町悾瑢?dǎo)致許多藝術(shù)表現(xiàn)上的不同。

立體電影由于銀幕尺寸的優(yōu)勢，更適合表現(xiàn)廣闊完整的縱深空間，只要空間景物安排得當(dāng)，視差控制合理，則立體感表現(xiàn)優(yōu)異。相比之下，立體電視的縱深空間擁有無法回避的天然缺陷。

目前主流立體電視的屏幕尺寸局限在42～80 in（1 in=2.54 cm），這一范圍能夠表現(xiàn)的立體空間更像是一個(gè)“窗口”而不同于“完整空間”，比這更小的屏幕尺寸幾乎沒有立體內(nèi)容生存的余地。立體電影更適合表現(xiàn)完整的“環(huán)境空間”，而立體電視則適合表現(xiàn)“窗口空間”，至于更小屏幕的立體手機(jī)、PAD則只能表現(xiàn)“管道空間”。

在“窗口空間”尺度下，全景鏡頭雖然能實(shí)現(xiàn)不錯的立體感，但空間真實(shí)感則大大降低，很多空間環(huán)境在立體電視上表現(xiàn)為“縮微模型”。中近景鏡頭更適合立體電視空間表現(xiàn)，但過多中近景又不適合交待場景，缺乏立體環(huán)境，過多的人物中近景則立體表現(xiàn)力乏味，缺乏新鮮感，這些都是立體電視內(nèi)容在空間表現(xiàn)上的問題與矛盾。

因此單純照搬立體電影內(nèi)容和制作經(jīng)驗(yàn)，并不符合立體電視空間表現(xiàn)特點(diǎn)，在電視屏幕上看到的立體電影，只能看作是立體電影的“空間微縮版”，難以獲得良好的立體感受，在立體電視內(nèi)容缺乏的時(shí)期，憑借大量立體電影、立體紀(jì)錄片、風(fēng)光片和體育賽事、歌舞等內(nèi)容，充實(shí)電視節(jié)目內(nèi)容是無奈的選擇，但從長遠(yuǎn)發(fā)展目光來看，必須針對電視屏幕尺寸的特點(diǎn)細(xì)化內(nèi)容分類與定位，為電視屏幕量身定做立體內(nèi)容，在視差控制上，適當(dāng)加大遠(yuǎn)景視差，調(diào)整近景視差，力求在“窗口空間”的范圍內(nèi)取得優(yōu)異表現(xiàn)。

4 立體電視的空間表現(xiàn)策略與主張

在沒有認(rèn)清電視在立體空間表現(xiàn)上的弱勢、找到有效解決方案之前，立體電視無法發(fā)揮自身優(yōu)勢，只能在原有平面電視內(nèi)容的經(jīng)驗(yàn)上做簡單復(fù)制。

繼韓國SKY 3D于2010年1月開設(shè)3D電視頻道以來，至今已經(jīng)有30多個(gè)國家開播了立體電視節(jié)目，其中內(nèi)容涉及體育類、綜合類、電影類、文化類等多種類型[2]，但仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，幾乎所有內(nèi)容都表現(xiàn)為對傳統(tǒng)平面電視節(jié)目內(nèi)容的簡單照搬與復(fù)制，從以往的平面電視節(jié)目中試探觀眾的3D興趣點(diǎn)，用增加立體特性來吸引更多關(guān)注。

縱觀世界各國立體頻道，表現(xiàn)并未如預(yù)期那樣搶眼，3D電視節(jié)目尚未得到廣泛推廣[3]。除了技術(shù)、設(shè)備與市場因素外，從內(nèi)容、主題與空間表現(xiàn)方面衡量，所播內(nèi)容集中于體育賽事、立體電影和歌舞類節(jié)目，以及紀(jì)錄片、風(fēng)光片等，極少有針對立體電視特點(diǎn)專門優(yōu)化定制的立體內(nèi)容，很多傳統(tǒng)內(nèi)容簡單疊加立體性質(zhì)并不一定能對觀眾形成足夠的吸引力。

目前立體電視正處于發(fā)展初期，急需尋找到適合自身特點(diǎn)的表現(xiàn)內(nèi)容。立體電視空間表現(xiàn)特點(diǎn)和立體特性本身，決定了它不一定適合表現(xiàn)所有場景和事物。首先立體鏡頭切換不能太快，動作片打斗段落快節(jié)奏的切換、高速搖晃和運(yùn)動的內(nèi)容應(yīng)適當(dāng)割舍。其次，如果立體感不夠強(qiáng)，大全景鏡頭不宜過多，例如足球比賽中的鳥瞰鏡頭，應(yīng)該適當(dāng)提高中近景鏡頭的比例。桌球之類的賽事，由于空間小、節(jié)奏慢，可能更適合做立體轉(zhuǎn)播。此外，例如演唱會、時(shí)裝類、脫口秀、談話類節(jié)目的中近景鏡頭，更適合立體電視屏幕的空間表現(xiàn)，折紙游戲、小實(shí)驗(yàn)等空間表現(xiàn)，更有利于拉近與觀眾的空間距離，形成更真實(shí)的立體感受。動畫類節(jié)目優(yōu)先選擇三維動畫，小空間玩偶類角色更有空間趣味性。而紀(jì)錄片、風(fēng)光片中，如果有大量的小空間表現(xiàn)，例如縮微鏡頭下拍攝的昆蟲、小動物等，更能發(fā)揮出立體電視空間表現(xiàn)的優(yōu)勢。

從空間表現(xiàn)角度來看，這些表現(xiàn)策略與主張可能對內(nèi)容造成限制，但這只是強(qiáng)調(diào)立體電視表現(xiàn)空間的優(yōu)勢，并不代表否定其余的內(nèi)容。在立體內(nèi)容缺乏的情況下，準(zhǔn)確定位、發(fā)揮自身優(yōu)勢才能揚(yáng)長避短，在立體制作技術(shù)水平參差不齊，立體內(nèi)容商品匱乏的現(xiàn)狀下，形成核心競爭力，確保在未來的立體市場競爭中占有優(yōu)勢地位[4]。

5 總結(jié)

綜上所述，立體電視的空間表現(xiàn)，受到電視屏幕尺寸特點(diǎn)的制約，既不適合照搬立體電影的拍攝制作經(jīng)驗(yàn)，也不適合照搬以往普通電視節(jié)目的制作經(jīng)驗(yàn)。

立體電視有適合自身特點(diǎn)的“窗口空間”特征，如何利用好這一特征，對立體節(jié)目表現(xiàn)內(nèi)容與技巧進(jìn)行探索與發(fā)掘，找到適合立體電視縱深空間表達(dá)的內(nèi)容與形式，是立體電視內(nèi)容獲得更廣泛關(guān)注與發(fā)展的關(guān)鍵所在。

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2014-05-05

【本文獻(xiàn)信息】高盟，常久慧.立體時(shí)代的電視空間表現(xiàn)初探[J].電視技術(shù)，2014，38（12）.

中央高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金項(xiàng)目（2012RC0139）