聽說現(xiàn)在收藏手動(dòng)鏡頭的圈子越來越火，為什么？哪些品牌的手動(dòng)鏡頭比較有特點(diǎn)？能談?wù)勍媸謩?dòng)鏡頭的心得嗎？

攝影已有一百多年的歷史，最顯著的進(jìn)化當(dāng)屬感光元件的變革，而最有趣的進(jìn)化非鏡頭莫屬。除了收藏，使用手動(dòng)對(duì)焦鏡頭本身也是值得玩味的過程。在相機(jī)尚未進(jìn)入電子化的年代，更換不同品牌的攝影器材并不像今天這樣困難。那時(shí)，相機(jī)機(jī)身與鏡頭只有機(jī)械連接，許多品牌的相機(jī)機(jī)身和鏡頭都使用相同的卡口，如M42螺口和PK卡口，相機(jī)、鏡頭的兼容性好，可供攝影者選擇的鏡頭也很多。為了競(jìng)爭(zhēng)，鏡頭制造商們不斷推陳出新，力爭(zhēng)將自家鏡頭做得更精、更好，做出自己的特色。而現(xiàn)在，由于相機(jī)電子化程度極高和商業(yè)目的，各品牌相機(jī)只能使用同品牌鏡頭或少數(shù)鏡頭生產(chǎn)廠商為各品牌相機(jī)專門生產(chǎn)的“副廠”鏡頭，鏡頭只能隨著相機(jī)“從一而終”?，F(xiàn)在的大眾品牌鏡頭不是尼康就是佳能，而索尼是劍走偏鋒，適馬、騰龍等廠商也只能分食有限的市場(chǎng)份額，在這種局面下，經(jīng)典鏡頭不斷被超越的時(shí)代已逐漸成為一種回憶，收藏的逐年升溫也就變得順理成章。

以前的手動(dòng)鏡頭都有自己的成像特點(diǎn)而形成“個(gè)性”，像徠卡鏡頭就是全能的代名詞，最大光圈下的銳度和色彩表現(xiàn)堪稱一絕；蔡司的幾只標(biāo)頭則被稱為“人類光學(xué)的典范”；施耐德鏡頭則勝在均衡，它的超級(jí)安古龍廣角鏡頭地位至高無上；安琴鏡頭的成像帶有法國人特有的浪漫，那種帶有微微慧差的成像有著獨(dú)特的魅力。不過，絕大多數(shù)歷史上著名的手動(dòng)鏡頭，在成像質(zhì)量上與現(xiàn)代自動(dòng)鏡頭相比仍然有明顯差距。尤其是在主流數(shù)碼單反相機(jī)像素已經(jīng)超過2000萬的今天，很多老鏡頭在分辨率、銳度、像差等方面都無法滿足現(xiàn)代單反相機(jī)的需要。極少數(shù)成像性能可與現(xiàn)代自動(dòng)鏡頭抗衡甚至仍然可以傲視現(xiàn)代鏡頭的，都價(jià)格不菲，很多甚至是天價(jià)。這些手動(dòng)鏡頭，但凡一個(gè)能夠在硬指標(biāo)上跟得上時(shí)代的，其在成像風(fēng)格、做工質(zhì)量、品牌文化等方面的魅力，都會(huì)讓人趨之若鶩。當(dāng)一個(gè)真正的玩家在玩味一只手動(dòng)鏡頭時(shí)，也是在體會(huì)著人類光學(xué)史上的探索和努力。而那些有著悠久歷史，已經(jīng)鏡身遍布露白，甚至鏡頭脫膜的手動(dòng)鏡頭，在歲月中留下了歷史的痕跡。它們可能經(jīng)過許多人使用在很多機(jī)身上，拍攝過世界上很多地方的人和景物。我們要做的就是用它記錄，品味新的故事和傳奇。

以攝影采風(fēng)為目的的旅行需要注意哪些事項(xiàng)？

以攝影為目的的旅行和傳統(tǒng)旅行模式必然不同，攝影采風(fēng)旅行講究季節(jié)、天時(shí)、溫度、氣候、地理甚至民俗等因素，你在出發(fā)之前都要對(duì)這些有一個(gè)基本了解。而且攝影旅行通常不會(huì)像傳統(tǒng)旅行一樣趕時(shí)間，節(jié)奏上會(huì)慢很多，到一個(gè)地方呆上兩三天，再繼續(xù)前行。有條件的話，也可以請(qǐng)一個(gè)熟悉當(dāng)?shù)氐南驅(qū)?，在尋找精確拍攝地點(diǎn)上會(huì)事半功倍。在時(shí)間安排上，旅行采風(fēng)也未必非要去趕一些旅游旺季，眾多的游客也意味著會(huì)失去很多的拍攝機(jī)會(huì)；相反，淡季時(shí)的景色如果靜心拍攝，一樣可以出很多大片。

用微距鏡頭拍攝人像可以嗎？我使用的是佳能系統(tǒng)，選擇哪款鏡頭更實(shí)用一些？另外，拍攝技巧上也請(qǐng)介紹一下。

關(guān)于人像攝影，我們?cè)谂臄z時(shí)往往會(huì)考慮主題、構(gòu)圖、留白等問題，使用微距鏡頭拍出的人像作品卻可以打破這種常規(guī)，很多引人注目的照片往往都是違背拍攝常理和既定攝影守則的。從微距鏡頭的視角去觀察被拍者，攝影師的視角也隨之發(fā)生改變，需要判斷被拍者可以著重刻畫的特征，例如眼睛、嘴巴、顴骨等，既可以單獨(dú)體現(xiàn)，也可以放到一個(gè)畫面中一同展現(xiàn)，抑或試著拍模特的半張臉，在半臉中強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，加強(qiáng)讀者的印象。而為了拍出精確對(duì)焦的局部照片，手動(dòng)選擇自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)是必須的。

佳能EF 100毫米F2.8L IS USM微距鏡頭是較理想的鏡頭，在你使用的時(shí)候可以不被鏡頭的最近對(duì)焦距離所限制，能盡可能靠近拍攝對(duì)象，就像是使用廣角鏡頭一樣。并且100毫米的焦距讓你在獲得不錯(cuò)特寫的同時(shí)又不會(huì)造成五官的扭曲。光線不足時(shí)，這只鏡頭的雙重IS影像穩(wěn)定器能實(shí)現(xiàn)最大相當(dāng)于約4級(jí)快門速度的手抖動(dòng)補(bǔ)償效果，可提高出片成功率。

延時(shí)攝影屬于攝影還是攝像？什么題材適合延時(shí)攝影？

顧名思義，延時(shí)攝影就是將很長一段時(shí)間發(fā)生的事物以快進(jìn)的方式播放，讓讀者在較短的時(shí)間內(nèi)看到事情發(fā)生的動(dòng)態(tài)。延時(shí)攝影還是屬于攝影范疇，以往多在影片編輯軟件上串聯(lián)起多張定點(diǎn)拍攝的靜態(tài)影像，再以較快的播放速度放映延時(shí)攝影。近一年多，不少新發(fā)布的相機(jī)都搭載了延時(shí)攝影功能，在相機(jī)中就可直接錄制完成。適合延時(shí)攝影的題材很廣泛，互聯(lián)網(wǎng)上的作品大多表現(xiàn)天空流云和晨昏變化、繁忙的街景、會(huì)展布置中的過程等等。在拍攝時(shí)，通常需要用腳架定點(diǎn)拍攝，在開拍前就將對(duì)焦、曝光、白平衡等設(shè)置設(shè)定穩(wěn)妥，中途不要隨意改變（拍日落時(shí)除外）。如果你想計(jì)算自己究竟拍了多少張畫面，可將最后的錄影頻率乘上影片時(shí)間，便可得出總影格數(shù)。例如24fps的頻率下錄了60秒，則總影格數(shù)就是24×60=1440張。

什么是曝光變焦拍攝？能否介紹一下曝光變焦拍攝的方法？

不知你對(duì)Photoshop濾鏡中的“徑向模糊”功能是否有印象，它能制造出一種聚焦的特別視覺感，這在攝影中被稱作“曝光變焦拍攝法”，即在曝光的過程中變焦，使影像產(chǎn)生向中心聚焦的感覺，也俗稱“拉爆”。這種攝影效果，能讓平凡的畫面變得有趣起來。其拍攝手法很簡(jiǎn)單，可在快門優(yōu)先或手動(dòng)模式下進(jìn)行，因?yàn)橹挥性谶@兩個(gè)模式下才能完全掌握要設(shè)置的快門速度。將快門速度調(diào)慢到半秒以上或更久，使曝光時(shí)間足以讓你完成變焦行程即可。當(dāng)對(duì)準(zhǔn)拍攝物后，半按快門對(duì)好焦點(diǎn)，在按下去的同時(shí)快速轉(zhuǎn)動(dòng)變焦環(huán)完成變焦行程。如果怕自己的手不穩(wěn)，也可以使用腳架協(xié)助，如果在光線較強(qiáng)的室外，不妨將ISO和光圈都調(diào)到最小，并搭配偏光鏡或減光鏡，以免曝光過度。

定焦鏡頭是否在全畫幅相機(jī)和非全畫幅相機(jī)中都能用？

這個(gè)問題問得不是很嚴(yán)謹(jǐn)，確切地說，決定一款鏡頭是否能用在全畫幅單反相機(jī)或非全畫幅單反相機(jī)上，不是取決于“定焦”或“變焦”，而是由鏡頭的尾部結(jié)構(gòu)（不光是卡口）所決定的。比如佳能的數(shù)碼單反相機(jī)，非全畫幅的單反相機(jī)可使用EF和EF-S鏡頭，而全畫幅的單反相機(jī)只能使用EF鏡頭。佳能有四款EF-S系列鏡頭，分別是：EF-S 10-22mmF3.5-4.5 USM、EF-S 60mmF2.8 Macro、EF-S 17-55mmF2.8和EF-S 18-200mmF3.5-5.6 USM，其中EF-S 60毫米F2.8 Macro是定焦鏡頭，在全畫幅的單反相機(jī)上就不能使用。

低端的定焦鏡頭在光學(xué)素質(zhì)上是否要優(yōu)于“大三元”變焦鏡頭？

考量鏡頭素質(zhì)的指標(biāo)有很多，比如光圈大小、解像力強(qiáng)弱、變形控制、防塵防潮防撞擊性能等等。在最大光圈上，“大三元”都是F2.8，相比定焦鏡頭而言，F(xiàn)2.8 的光圈顯然不夠大，而各品牌的低端標(biāo)準(zhǔn)定焦頭大都從F1.8起步，這其中差了一擋多光圈。光圈上沒有優(yōu)勢(shì)，成像效果自然也會(huì)有所不同。也許有人會(huì)搬出MTF曲線圖來說事，我不建議參考網(wǎng)上的這些測(cè)評(píng)，相信眼睛可以看到拍攝效果。按照實(shí)際拍攝經(jīng)驗(yàn)，在定焦鏡頭面前，“大三元”鏡頭的劣勢(shì)無可遁形，甚至可以說是全軍覆沒。即便是一只價(jià)格僅僅600元的佳能50毫米F1.8鏡頭的解像力也完全超過EF 24-70mmF2.8L鏡頭，雖然它們之間的價(jià)格相差將近20倍。

如果自學(xué)攝影，該選擇哪些攝影教程？在日常生活中如何練習(xí)去提高？

基礎(chǔ)書籍為你推薦《美國紐約攝影學(xué)院教材》（上、下冊(cè)），和邁克爾·弗里曼的《光的運(yùn)用》、《攝影師的思想》、《攝影師的視界》三部曲，這三本書寫得很好，至于其他書籍，就是仁者見仁了，可以根據(jù)學(xué)習(xí)進(jìn)階程度與發(fā)展方向去找自己感興趣的。

學(xué)攝影的第一步，應(yīng)先從構(gòu)圖開始，在一個(gè)時(shí)間段內(nèi)，只練習(xí)構(gòu)圖，從遠(yuǎn)景到近景，從風(fēng)景到人文，爭(zhēng)取把自己的構(gòu)圖水平提升到基本忽略日常錯(cuò)誤的水平上，然后再集中半年到一年的時(shí)間，練習(xí)準(zhǔn)確曝光，解決好構(gòu)圖和準(zhǔn)確曝光的問題。至于片子的感覺、內(nèi)涵、思想等也必須要考慮，但這是個(gè)漫長的過程。攝影不僅是學(xué)習(xí)技術(shù)的過程，更關(guān)系到個(gè)人審美趣味和綜合文化修養(yǎng)。安塞爾·亞當(dāng)斯有句話說得好：“我們帶到攝影中去的，是所有我們讀過的書、看過的電影、聽過的音樂、愛過的人……”也就是說，攝影技術(shù)是基礎(chǔ)，要想拍出好照片，基礎(chǔ)固然重要，但不是決定因素，要有自己的視角、感受和思想。面對(duì)同樣一片風(fēng)景，每個(gè)人看到和體驗(yàn)到的都不同，有人拍出了風(fēng)景的大氣，也有人拍出了風(fēng)景的溫柔，更有人拍出了風(fēng)景的憂傷。境由心生，這個(gè)心不僅僅是看片人的心，更是體現(xiàn)攝影者本人的內(nèi)心世界。另外，平日多看一些好照片，國內(nèi)外知名攝影師的片子，思考一下別人為什么這樣拍，片中所表達(dá)的感情和情緒，要時(shí)刻加入自己的體會(huì)去感受。任何事物的發(fā)展都是一個(gè)循序漸進(jìn)積累的過程，不要一下渴望成為高手，把心態(tài)沉淀下來，慢慢積累，才會(huì)逐漸提高。endprint