時(shí)準(zhǔn)

[摘 要]水滸歷來(lái)是中日兩國(guó)畫(huà)家熱衷的題材，兩國(guó)歷代畫(huà)家都創(chuàng)作了不同形式的水滸繪畫(huà)。本文通過(guò)比較現(xiàn)代中國(guó)連環(huán)畫(huà)和日本漫畫(huà)兩種不同風(fēng)格的水滸繪畫(huà)表現(xiàn)形式，分析兩國(guó)水滸繪畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)以及所蘊(yùn)含的不同文化思想。

[關(guān)鍵詞]水滸傳 插畫(huà) 連環(huán)畫(huà) 漫畫(huà)

一、中國(guó)水滸連環(huán)畫(huà)

連環(huán)畫(huà)是多幅連續(xù)圖畫(huà)完整敘述一個(gè)故事或事件發(fā)展過(guò)程的繪畫(huà)形式。最早的水滸連環(huán)畫(huà)可追溯到明萬(wàn)歷年間的余象斗雙峰堂刊本《京本增補(bǔ)校正全像忠義水滸志傳評(píng)林》，全書(shū)共有1235幅插畫(huà)，這是三百多年以來(lái)中國(guó)古代流傳僅存的一套巨型連環(huán)畫(huà)。

二十世紀(jì)初至1949年中華人民共和國(guó)成立，是水滸連環(huán)畫(huà)初步成型時(shí)期。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這一時(shí)期中國(guó)畫(huà)家為《水滸傳》一書(shū)做的連環(huán)畫(huà)，共80余種。中華人民共和國(guó)成立到1962年，累計(jì)印刷《水滸傳》連環(huán)畫(huà)總數(shù)為一千七百萬(wàn)余冊(cè)。二十世紀(jì)五六十年代是中國(guó)水滸連環(huán)畫(huà)大放異彩的時(shí)期，1955-1962年的26冊(cè)水滸連環(huán)畫(huà)，均由當(dāng)時(shí)的名家卜孝懷、任率英、陳緣督、墨浪、徐燕孫等分工繪制而成，近三千幅圖畫(huà)。每一冊(cè)都是一個(gè)完整的水滸故事。這幾位畫(huà)家皆擅長(zhǎng)工筆人物畫(huà)，故整套書(shū)繪畫(huà)風(fēng)格準(zhǔn)確統(tǒng)一，人物造型嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩、科學(xué)規(guī)范，十分符合北宋特定的歷史環(huán)境。

其后，人民美術(shù)出版社在1981年至1983年間陸續(xù)發(fā)行羅中立、施大畏、戴宏海、羅盤(pán)和徐宏達(dá)等重新編繪、全套共30冊(cè)的《水滸》連環(huán)畫(huà)。這套《水滸》的腳本基本上沿用了上一套《水滸》的文字，在繪畫(huà)藝術(shù)上同樣屬于質(zhì)量上乘的套書(shū)佳作，畫(huà)面中無(wú)論是市井人情還是沙場(chǎng)拼殺，都一絲不茍，栩栩如生，精妙絕倫，令人拍案叫絕。與老版書(shū)相比，這套書(shū)的內(nèi)容稍有些增刪，其中畫(huà)面前的人物繡像都舍去了，但這套書(shū)后面還增加了《受招安遭陷害》、《破遼國(guó)徒勞無(wú)功》、《征方臘損兵折將》和《蓼兒洼》四冊(cè)，使整部《水滸》故事顯得更完整。

二、日本水滸漫畫(huà)

1814年，日本江戶(hù)時(shí)代的著名畫(huà)家葛飾北齋創(chuàng)造了“漫畫(huà)（manga）”一詞，其水滸繪本插圖《新編水滸畫(huà)傳》就是一部宏大的水滸漫畫(huà)作品，共繪制了320多幅插圖。第二次世界大戰(zhàn)后，漫畫(huà)的前驅(qū)手冢治蟲(chóng)把電影的手法運(yùn)用到漫畫(huà)中，受到各階層人民的喜愛(ài)，使之成為最受歡迎的繪畫(huà)形式。日本漫畫(huà)對(duì)中國(guó)歷史名著的各種題材都有涉獵，而且對(duì)原著都有新的詮釋和自己的創(chuàng)作。其中橫山光輝（1934-2004，漫畫(huà)家，出身于兵庫(kù)縣）的中國(guó)歷史漫畫(huà)大受日本民眾歡迎，如1967年-1971年創(chuàng)作的8卷本《水滸傳》，作品還描寫(xiě)了一點(diǎn)梁山泊108位好漢結(jié)義后的故事情節(jié)，因此可能這部漫畫(huà)書(shū)是根據(jù)原著《水滸傳》一百二十回為原本所改編而成的漫畫(huà)作品。在當(dāng)時(shí)正好是中日國(guó)交正?；?972年中華人民共和國(guó)政府與日本國(guó)政府所作做的共同聲明的調(diào)印式）之前，橫山光輝的漫畫(huà)《水滸傳》結(jié)尾略有改編，是以快樂(lè)圓滿(mǎn)的結(jié)局收?qǐng)觯詈蟮玫搅嘶实鄣莫?jiǎng)勵(lì)和人民的歌頌而告終。1973年10月-1974年3月，日本電視臺(tái)播放的電視劇《水滸傳》就是根據(jù)橫山光輝漫畫(huà)所改編，把日本不太熟悉的中國(guó)文化帶進(jìn)了日本家庭。

1996年講談社出版的《水滸傳》漫畫(huà)7冊(cè)，沼田清繪畫(huà)，花費(fèi)了3年的時(shí)間，描繪了全部的水滸故事，基本上遵照了原著的故事。2003年佐藤的4冊(cè)《水滸傳》，畫(huà)到108人聚義為止，林沖受難，智取生辰綱，宋江殺閻惜嬌，武松打虎，祝家莊，高廉對(duì)決，曾頭市等重要故事情節(jié)都有涉及，一些故事上略有篡改。井上紀(jì)良畫(huà)、北方謙三改編的《水滸傳》3冊(cè)，主要描寫(xiě)了武松、林沖、史進(jìn)、包旭等人，北方謙三改編的水滸文學(xué)，內(nèi)容上則有了大幅度的改編。

三、中國(guó)水滸連環(huán)畫(huà)特色

以1980年版的《水滸傳》連環(huán)畫(huà)為例，九紋龍史進(jìn)篇，晁錫弟作品，體現(xiàn)出一種小寫(xiě)意的特點(diǎn)，人物清秀、瀟灑、單純、爽朗，背景極簡(jiǎn)，常置一松一石等，襯托人物心態(tài)、境界，以渲染主題。線(xiàn)條極具修養(yǎng)與功力，往往在一波三折中表現(xiàn)了節(jié)奏、韻律的豐富變化，不僅表現(xiàn)了人物的“仙風(fēng)道骨”般的俊朗與灑脫，還表現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)用線(xiàn)的獨(dú)立美感與價(jià)值觀。羅中立的《智取生辰綱》，整篇都彌漫著這種生動(dòng)、活潑的味道，用白描加黑色色塊表現(xiàn)人物，動(dòng)作略帶夸張，人物姿態(tài)經(jīng)常賦予變化，觀其整篇畫(huà)作，幾乎沒(méi)有定勢(shì)，而始終是動(dòng)態(tài)的。趙仁年的《石竭村》這冊(cè)體現(xiàn)了對(duì)環(huán)境的刻畫(huà)，幾乎處處都可見(jiàn)到草木的身影，就是在室內(nèi)也能窺見(jiàn)，這也是此書(shū)的一個(gè)特點(diǎn)，另外對(duì)環(huán)境煙霧火光風(fēng)云的刻畫(huà)不同尋常，有些異樣的表現(xiàn)火焰的裝飾性畫(huà)法（圖1），這種非現(xiàn)實(shí)的描繪在1980年代的水滸連環(huán)畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)，體現(xiàn)一種繪畫(huà)上的變革。其中較有特色的是樹(shù)木畫(huà)法及煙火，顯得古拙古拙的，還有水波的魚(yú)紋畫(huà)法，讓人想起舊時(shí)屏風(fēng)上的古畫(huà)；這也體現(xiàn)了中國(guó)連環(huán)畫(huà)師在傳統(tǒng)風(fēng)格上的堅(jiān)守和傳承。

《楊志賣(mài)刀》是這套水滸連環(huán)畫(huà)中公認(rèn)的好作品之一，作者王弘力先生是連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作界的大師級(jí)人物，他創(chuàng)作中的一些構(gòu)圖深深包含著中國(guó)畫(huà)借物喻事的特點(diǎn)，表達(dá)對(duì)黑暗政治的不滿(mǎn)情緒。如楊志被官府放逐一圖（圖2）中，一個(gè)石獅子代表著權(quán)貴，不可侵犯，一張張得很大的衙役的口，代表著權(quán)貴的貪婪，小人的勢(shì)力，一棵被欄桿圍攏的古樹(shù)，也有一點(diǎn)“困”字的含義，一個(gè)沮喪的、失意的英雄人物，就站在旁邊……再如楊志賣(mài)刀時(shí)，王老通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖對(duì)人物心情的描寫(xiě)堪稱(chēng)極致，楊志手持寶刀，站立在市井之間，熱鬧的場(chǎng)面，繁華的鬧市，楊志無(wú)心體會(huì)，整個(gè)畫(huà)面可以分成左右結(jié)構(gòu)，左側(cè)比較熱鬧，而右側(cè)比較冷清，左邊的人多，有三個(gè)老人在交頭接耳，正中一位小販那喜慶的神態(tài)，點(diǎn)綴了當(dāng)時(shí)的繁華市井，右邊楊志一人，落寞孤獨(dú)地站在那里，與左側(cè)畫(huà)面形成強(qiáng)烈的反差效果。

四、日本水滸漫畫(huà)特色

1990年代的日本水滸漫畫(huà)，以橫山光輝為例，其畫(huà)風(fēng)是傳統(tǒng)的日本漫畫(huà)風(fēng)格，但加入了獨(dú)特的歷史元素，在新人輩出、標(biāo)新立異的漫畫(huà)界競(jìng)爭(zhēng)中，還是吸引不少漫畫(huà)迷的支持。橫山光輝的歷史題材漫畫(huà)對(duì)漫畫(huà)新秀有很大影響，于他們的未來(lái)漫畫(huà)編劇對(duì)人性看法見(jiàn)解上會(huì)有很大的幫助和啟發(fā)思考邏輯架構(gòu)的能力，他通過(guò)自己對(duì)水滸故事的理解和思考的整編，重新安排了故事的結(jié)構(gòu)。endprint

日本漫畫(huà)的夸張成分，在日本漫畫(huà)家的水滸世界中得到充分的體現(xiàn)，延續(xù)了日本浮世繪夸張、自由想象的風(fēng)格。如橫山光輝《水滸傳》中李逵的刻畫(huà)（圖3），“黑鐵塔”的李逵形象被理解為高大的鐵塔，其刻畫(huà)為高大的巨人。再如原著中對(duì)宋江的武藝并沒(méi)有過(guò)多的描寫(xiě)，在漫畫(huà)中作者對(duì)宋江的本領(lǐng)卻有另一番詮釋?zhuān)枥L了宋江多次自己殺破重圍的場(chǎng)面，以一敵十，刻畫(huà)了一個(gè)武功高強(qiáng)的領(lǐng)袖宋江。日本漫畫(huà)往往把視覺(jué)沖擊力和引起讀者興趣方面放在第一位，不僅對(duì)耳熟能詳?shù)娜宋镞M(jìn)行詮釋?zhuān)€對(duì)一些在中國(guó)連環(huán)畫(huà)中不太描繪的人物，都進(jìn)行了自由發(fā)揮，使這些小人物式的英雄也具有了傳奇色彩。如橫山光輝《水滸傳》第8卷中，單獨(dú)描繪了樊瑞如何成長(zhǎng)為一個(gè)法師的故事，也側(cè)面說(shuō)明日本畫(huà)家對(duì)奇幻色彩故事的偏愛(ài)。再如井上紀(jì)良的漫畫(huà)《水滸傳》特意描繪了造型夸張的“喪門(mén)神”包旭（圖4）的故事。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)畫(huà)家堅(jiān)守傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，中國(guó)連環(huán)畫(huà)的每一幅圖都表達(dá)一個(gè)相對(duì)完整的情景，是靜止的，畫(huà)面下有一段文字說(shuō)明。在1980年代，中國(guó)連環(huán)畫(huà)家不再是專(zhuān)業(yè)連環(huán)畫(huà)工作，而多是專(zhuān)業(yè)畫(huà)家業(yè)余從事連環(huán)畫(huà)，藝術(shù)形式更加多樣化，在中國(guó)傳統(tǒng)線(xiàn)描的基礎(chǔ)上，增加了素描，水墨，木刻，動(dòng)畫(huà)，電影等多種形式，畫(huà)家的特長(zhǎng)得到充分發(fā)揮，并逐漸形成自己獨(dú)特風(fēng)格，生成一種具有傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)意識(shí)又兼具寫(xiě)實(shí)的新型畫(huà)風(fēng)。1980年代的水滸連環(huán)畫(huà)，充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的形式，繪畫(huà)樣式豐富，是中國(guó)連環(huán)畫(huà)技法的集大成，每?jī)?cè)都體現(xiàn)了個(gè)人的風(fēng)格，情感和審美情趣都得到了最大的發(fā)揮。

“文革”后的中國(guó)政治環(huán)境寬松，人們渴望自由抒發(fā)情緒的心境，使得畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，從真實(shí)感情出發(fā)，擺脫政治的束縛，用畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)自己的情緒，在塑造水滸人物時(shí)，畫(huà)家都將人物按自己的理解個(gè)性化地處理，使每個(gè)藝術(shù)形象都是豐富多彩的，都是個(gè)性化的。

如果說(shuō)中國(guó)水滸連環(huán)畫(huà)是詩(shī)歌，日本水滸漫畫(huà)則是小說(shuō)，它可以用任何一種表達(dá)方式，具有鏡頭感和故事性，要復(fù)雜得多。在畫(huà)風(fēng)上，它可以學(xué)習(xí)各家各派，博采眾長(zhǎng)；在題材上更是無(wú)所不包。漫畫(huà)兼具繪畫(huà)、小說(shuō)、電視三者的特色，所以生命力持久。水滸漫畫(huà)正是基于這些特點(diǎn)的靈活性，受到廣泛的喜愛(ài)。像電影一樣動(dòng)感的節(jié)奏，更能讓讀者身臨其境。日本水滸漫畫(huà)通過(guò)分格，可以把一個(gè)情景拆開(kāi)來(lái)仔細(xì)描繪，展現(xiàn)情景形成的過(guò)程，比如人物動(dòng)作打斗的幾個(gè)步驟，兩個(gè)人之間的表情交流等等，人物的心理一般都明明白白地寫(xiě)在旁邊，連氣氛、趨勢(shì)都可以在畫(huà)面上渲染。每一格大多不能表達(dá)一個(gè)完整的情景，所以具有動(dòng)態(tài)連貫感。

日本漫畫(huà)注重形式美感大于內(nèi)容，往往將視覺(jué)沖擊力和引起讀者興趣方面放在第一位。1960年代漫畫(huà)起步時(shí)，追隨手冢治蟲(chóng)漫畫(huà)風(fēng)格的，都是可愛(ài)的少年英雄，1970—1980年代讀者擴(kuò)展到青年等更廣的人群，人物風(fēng)格也趨近于俊美。這時(shí)期橫山光輝的畫(huà)風(fēng)也依稀可以看到一些傳承，很好地展現(xiàn)了水滸世界英雄的俊美和英氣。到1990年以后，漫畫(huà)開(kāi)始展現(xiàn)個(gè)性的自我風(fēng)格，如佐藤的漫畫(huà)《水滸傳》，英雄們都略顯老成，都是帶有胡須的中年男子形象。井上紀(jì)良的漫畫(huà)《水滸傳》，人物造型上更加現(xiàn)代時(shí)尚，在內(nèi)容上并沒(méi)有被原著所限制，而是天馬行空地想象，每個(gè)英雄都富有更多的傳奇色彩。

（責(zé)任編輯：尹雨）

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