里蓋蒂《遙遠》中的卡農(nóng)模式與持續(xù)音

文章編號：1003-7721（2014）02-0109-09

摘要：里蓋蒂以卡農(nóng)模式形成多層次的音序卡農(nóng)織體，并與持續(xù)音結合構建出管弦樂作品《遙遠》的整體結構。該文將探究卡農(nóng)模式構成以及它與持續(xù)音的結合方式，解析作品中織體結構的內(nèi)涵。

關鍵詞：里蓋蒂；遙遠；音序卡農(nóng)；卡農(nóng)模式；持續(xù)音

中圖分類號：J614.2 文獻標識碼：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2014.02.012

里蓋蒂（Gyrgy Ligeti，1923―2006）是20世紀西方極負盛名的先鋒派作曲家，他在20世紀五六十年代的作品中獨創(chuàng)了一種由差別細微的超多聲部密集排列而形成的整體音響織體，稱為微復調(diào)。里蓋蒂的微復調(diào)織體主要由音序卡農(nóng)技術寫成，《遙遠》（Lontano，1967）是里蓋蒂為德國多瑙艾申根音樂節(jié)而作，全面運用了音序卡農(nóng)技術的一首作品。作品的標題指的是時間與空間的距離，暗示“一種含蓄的感覺、暗示或者聯(lián)想的空間?！盧ollin L. Robert:ligeti's lontano: Traditional Canonic Technique in a New Guise, The Music Review November 1980, p.289. 里蓋蒂認為音樂作品就像繪畫一樣，存在于單獨的瞬間，音樂可以用時間上的連續(xù)性很好地闡述空間上的同時性。在作品中，時間距離用音序卡農(nóng)手法表達，音高序列的推進就像時間的逐漸推移；空間距離用分層手法表示，將織體分成數(shù)個層次，一個層次中有另一個次級層次在里面。里蓋蒂把《遙遠》描述為“透過奇怪,柔軟的晶體看到的一扇久已遺忘的、幼時夢想世界的窗戶?！盧ollin L. Robert:ligeti's lontano: Traditional Canonic Technique in a New Guise, p.289. 在這個夢想世界中，“一張巨大、薄膜狀的網(wǎng)籠罩著他的房間，網(wǎng)上嵌有各種昆蟲和一個潮濕骯臟的枕頭?！盧ollin L. Robert:ligeti's lontano: Traditional Canonic Technique in a New Guise, p.289. 《遙遠》的織體結構就像一張連續(xù)的網(wǎng)，網(wǎng)發(fā)生了變化就再不可能回到之前的狀態(tài)。晶體的隱喻同樣暗示了時間的不可逆轉(zhuǎn)，隱含著對過去時光不可復返而感到的淡淡悲哀。本文將分別對作品中音序卡農(nóng)織體、卡農(nóng)模式、持續(xù)音結構的應用以及卡農(nóng)模式與持續(xù)音的結合方式進行論述。

一、音序卡農(nóng)織體

音序卡農(nóng)是指相同的音高序列在眾多聲部中依次出現(xiàn)而形成的音響復合體，所有聲部遵循相同的音高順序，節(jié)奏相似但音符時值系列不同。

1.音高序列

《遙遠》中的卡農(nóng)音高序列運用自由十二音技術寫成，在狹窄音域內(nèi)由二度、三度和較小音程構成，允許音高重復，但避免音高序進的重復。雖然作品從頭至尾都是連續(xù)的，并不能真正地分段，但是大致可以劃分成類似于變奏曲式的三個音序卡農(nóng)段落：A段，1―56小節(jié)；A1段, 56―122小節(jié)；A2段, 120―165小節(jié)。A段卡農(nóng)A的音高序列有31個音，是里蓋蒂的合唱作品《永恒之光》卡農(nóng)1的音列上移小三度；A1段的卡農(nóng)B有35個音；A2段卡農(nóng)C的音高序列有28個音，卡農(nóng)D有14個音，是卡農(nóng)C開頭14個音的倒影。下面是全曲的四個卡農(nóng)音高序列：

譜例1

a、Canon A

b、Canon B

c、Canon C

d、Canon D

2.節(jié)奏組合

在《遙遠》中，音樂缺乏有規(guī)律的節(jié)拍和清晰的重音，小節(jié)線只是同時演奏的標記。全曲以四分音符為一拍，卻經(jīng)常出現(xiàn)三連音和五連音，打破四分音符的常規(guī)節(jié)奏。四分音符內(nèi)的節(jié)拍位置一共有十二個，分別為四分音符、前面帶休止的八分音符、附點八分音符、十六分音符和三連音、五連音節(jié)奏中前面帶休止的四分音符、八分音符、附點八分音符和十六分音符。當模仿聲部依次進入時，橫向上節(jié)奏型不重復，縱向上發(fā)音點不重疊，形成復雜的節(jié)奏交錯結合。

3.音色－和聲轉(zhuǎn)換

為了達到音序卡農(nóng)織體中音高縱橫向的一致，作品中運用的都是同度卡農(nóng)。當各聲部逐漸到達一個新的卡農(nóng)音高，由于速度不同，之前陳述過的其他音高也同時作響，形成了音高序列在不同音色聲部中的縱向排列。由于卡農(nóng)音高序列往往由二度構成，產(chǎn)生的縱向音程通常也是二度疊置?？ㄞr(nóng)音列的縱向重疊，音高的重復和接近，以及相似的音色，形成了音色－和聲的逐步轉(zhuǎn)換。當單獨的聲部進入時，譜面上經(jīng)常標有“起奏不可察覺”的演奏指示，當一件樂器在一拍的任何位置進入，或者一些樂器停下來被另一些樂器所取代時，對聽眾而言都已經(jīng)感覺不到，所聽到的只是一個連續(xù)流動的音響。

二、卡農(nóng)模式構建

在《遙遠》中，音序卡農(nóng)織體由卡農(nóng)模式形成，卡農(nóng)模式以卡農(nóng)組為基礎構建，并呈現(xiàn)出多種結合方式。

（一）卡農(nóng)組

卡農(nóng)組(canonic unit)是指數(shù)個聲部依次模仿卡農(nóng)音高序列的截段而形成的聲部組?？ㄞr(nóng)組中的音高序列源于卡農(nóng)音高序列，把卡農(nóng)音列分成數(shù)個截段在卡農(nóng)組中演奏，是為了改變樂器組，增加音色變化。在作品中，A段根據(jù)卡農(nóng)音高序列分為九個卡農(nóng)組，A1段分為十八個卡農(nóng)組，A2段分為六個卡農(nóng)組。每個卡農(nóng)組有2―11個音高，各組之間允許音高重復?？ㄞr(nóng)組的聲部數(shù)量為三至二十多個，經(jīng)常伴有八度重疊，產(chǎn)生了相同音高不同音色的縱向疊置?？ㄞr(nóng)組分為原形與變形卡農(nóng)組兩種形式。

1.原形卡農(nóng)組

原形卡農(nóng)組是指卡農(nóng)組中各聲部音高序列相同，節(jié)奏相似。例如全曲的第一個卡農(nóng)組，在四支長笛、四支單簧管、三支大管聲部分別進入，由一把獨奏大提琴演奏的持續(xù)音伴奏?？ㄞr(nóng)組有九個音，其中五個是bA音,包括第一個和最后一個音，其他的G、A和bB音都與bA音呈二度關系。該音區(qū)處于長笛的較低音區(qū)，很適合演奏pppp的力度。卡農(nóng)組中各聲部的力度也進行模仿，由pppp到p，象一個較短的呼吸。

譜例2

2.變形卡農(nóng)組

變形卡農(nóng)組是指卡農(nóng)組中各聲部依次模仿相同的音高序列時，逐漸改變其音高數(shù)量。減縮卡農(nóng)組是其中的一種形式，是指在同時或依次進入的數(shù)個模仿聲部中，省略音高序列后面的一至兩個音高。例如第93小節(jié)，圓號、大號與大管聲部八度重疊，依次模仿音高序列“G－bB－bA－bG”， 94小節(jié)進入的小提琴、中提琴、大提琴、倍低音提琴聲部在模仿音列部分音高的基礎上，減去尾音，剩下G、bB、bA三個音，形成減縮卡農(nóng)組。

（二）卡農(nóng)模式

卡農(nóng)模式(canonicpattern)是指兩個或兩個以上的卡農(nóng)組縱向重疊所形成的結合方式。兩個卡農(nóng)組處于相同或者不同的結構位置，新的卡農(nóng)組在前一卡農(nóng)組開始、中間或即將結束的時候出現(xiàn)。數(shù)個卡農(nóng)組在演奏卡農(nóng)音列截段的時候，可能按照卡農(nóng)音列的順序連續(xù)出現(xiàn)，也可能同時出現(xiàn)。在某些單獨的聲部中，還可能省略個別卡農(nóng)組。當兩個音高序列不同的卡農(nóng)重疊陳述時，它們各自的卡農(nóng)組縱向結合，也形成卡農(nóng)模式。卡農(nóng)模式分為模仿、對比、混合卡農(nóng)模式三種類型。

1.模仿卡農(nóng)模式

模仿卡農(nóng)模式是指兩個或兩個以上音高序列相同或稍作變化的卡農(nóng)組之間縱向重疊的結合方式，分為原形、變形模仿卡農(nóng)模式兩類。原形模仿卡農(nóng)模式是指卡農(nóng)組之間音高序列相同，節(jié)奏相似。例如第95小節(jié)，單簧管、英國管、大管以及圓號、小號、長號聲部依次進入的卡農(nóng)組1，由第99小節(jié)中提琴、大提琴聲部同時進入的卡農(nóng)組2進行模仿。

endprint

反復卡農(nóng)模式是原形模仿卡農(nóng)模式中的一種形式，是指新的卡農(nóng)組對前一卡農(nóng)組的音列進行重復，節(jié)奏不重復。例如第99小節(jié)，中提琴與大提琴聲部同時進入卡農(nóng)組后，將該組的音列連續(xù)重復了三遍。

變形模仿卡農(nóng)模式是指相互重疊的卡農(nóng)組之間音高順序不變，后一卡農(nóng)組對前一卡農(nóng)組的音列稍加變化或作部分模仿。主要有以下幾種方式：

第一種，新的卡農(nóng)組逐漸減去前一卡農(nóng)組音高序列前面的一至兩個音高，并在結尾加入新的音高，稱為移音卡農(nóng)模式。而從卡農(nóng)音高序列來看，這是新的卡農(nóng)組在前一卡農(nóng)組基礎上向后移音，從前一卡農(nóng)組的第二或者第三個音開始，逐漸加入卡農(nóng)音列后面的音高。例如第13小節(jié)圓號聲部首先進入卡農(nóng)組1，音列為“A－#C－C－#C－#D”，由第二小提琴(1－6)、第一小提琴（1－8）、長笛和雙簧管聲部八度重疊模仿。第17小節(jié)的最后一拍，四把中提琴與大提琴（1―4）聲部八度重疊進入卡農(nóng)組2，減去了卡農(nóng)組1的首音，在音列尾部增加了#C、B兩個音。18小節(jié)的第二拍，第一小提琴與第二小提琴聲部八度重疊進入卡農(nóng)組3，減去卡農(nóng)組2前面的#C、#D兩個音，在尾部增加了新的音高#G。第19小節(jié)最后一拍，長笛聲部進入卡農(nóng)組4，音列為“#D－#C－B－#G－#A”，由中提琴和大提琴的其余聲部八度重疊模仿。第21小節(jié)，四把中提琴與四把大提琴八度重疊進入卡農(nóng)組5，音列為“#C－B－#G－#A－#F－#G”。第22小節(jié)，第一小提琴（1－8）與第二小提琴（1－8）聲部八度重疊演奏卡農(nóng)組6的音列，減去了卡農(nóng)組5前面的#C、B兩個音，在音列尾部增加了六個音，這也意味著卡農(nóng)A的音高序列已經(jīng)全部展現(xiàn)完畢。

第二種，新的卡農(nóng)組在重復前一卡農(nóng)組部分音高的基礎上，減去其音高序列前面或后面的一至兩個音高，稱為減縮卡農(nóng)模式。例如第105小節(jié)，倍低音提琴聲部單獨進行減縮卡農(nóng)。先是省略了前一卡農(nóng)組音列“G－bB－bA－bG－bF”中的第一個音G，將四個音的卡農(nóng)組反復了一遍。到第109小節(jié)的時候，新的卡農(nóng)組又減少了一個音bB，剩下bA、bG、bF三個音。而從110小節(jié)開始的卡農(nóng)組，音列減少到只剩下兩個音bG、bF。數(shù)個卡農(nóng)組中音高的逐漸減少，是有規(guī)律地進行的，音列減縮過程依次減去首音，仿佛展現(xiàn)完畢的音高逐漸消失。

譜例3

第三種，新的卡農(nóng)組在重復前一卡農(nóng)組部分音高的基礎上，在其音列尾部增加一至兩個音高，稱為增音卡農(nóng)模式。例如95小節(jié)，兩支單簧管與一支英國管、三支大管依次進入的卡農(nóng)組2，在93小節(jié)進入的卡農(nóng)組1音列“G－bB－bA－bG”尾部增加了一個音高bF，形成增音卡農(nóng)模式。

第四種，新的卡農(nóng)組的音高序列是前一卡農(nóng)組的倒影，稱為倒影卡農(nóng)模式。倒影模仿卡農(nóng)模式經(jīng)常以小二度內(nèi)的“空間”作為軸，然后按平均距離作上下行反向模仿。例如第122 小節(jié)，弦樂、木管組的大多數(shù)聲部以八度重疊的方式同時進入卡農(nóng)組1，音列為卡農(nóng)C的前十一個音。127小節(jié)，第一小提琴由第二小提琴和大提琴聲部重疊，與長笛、雙簧管、英國管聲部同時進入卡農(nóng)組2，演奏卡農(nóng)D音列的前七個音。兩個卡農(nóng)組以bB與B音之間的小二度為軸，形成了倒影卡農(nóng)模式。

2.對比卡農(nóng)模式

對比卡農(nóng)模式是指兩個或兩個以上音高序列不同的卡農(nóng)組縱向重疊的結合方式，也可以理解為數(shù)個卡農(nóng)音高序列的截段在相同或不同的樂器組中同時出現(xiàn)。例如第13小節(jié)第三拍，卡農(nóng)組3的音列“E－#F－#G”在三支大管與第四圓號聲部首先進入，四支長笛、四支單簧管八度重疊模仿，以兩個音區(qū)的分離建立一個兩層的結構。第13小節(jié)第二拍，卡農(nóng)組4的第一個音在圓號聲部奏出，比卡農(nóng)組3進入的還早，與其營造出一種時間逆轉(zhuǎn)的感覺。第14小節(jié)第三拍，第二小提琴（1―6）與八度重疊的第一小提琴（1―8）聲部依次進入卡農(nóng)組4，此時，卡農(nóng)組1的A、bB、bA音在第一中提琴（1―4）聲部還沒有演奏完，卡農(nóng)組2的#F、B音也在雙簧管聲部延續(xù)，形成了在三個八度內(nèi)、四個卡農(nóng)組重疊的對比卡農(nóng)模式。

3.混合卡農(nóng)模式

混合卡農(nóng)模式是指多個具有模仿或?qū)Ρ汝P系的卡農(nóng)組同時結合在一起，形成模仿與對比卡農(nóng)模式的混合。例如第122―133小節(jié)是由兩個音序卡農(nóng)的卡農(nóng)組之間形成的混合卡農(nóng)模式。第122 小節(jié)，弦樂、木管組同時進入的卡農(nóng)組1（源于卡農(nóng)C），由第127小節(jié)弦樂、木管組同時開始的卡農(nóng)組2（源于卡農(nóng)D）進行倒影模仿，第127小節(jié)低音提琴聲部的卡農(nóng)組3與卡農(nóng)組2同時進入，音列是之前卡農(nóng)C旋律的延續(xù)，音符時值拉長，速度放慢。具有模仿關系的卡農(nóng)組1、2與具有對比關系的卡農(nóng)組2、3縱向重疊，形成了混合卡農(nóng)模式。

三、持續(xù)音結構

持續(xù)音是指多個聲部的單個或多個長音縱向疊置而成的主調(diào)型織體，是音序卡農(nóng)的和聲背景和段落劃分的依據(jù)。持續(xù)音分為核心、混合和踏板持續(xù)音三種類型。

1.核心持續(xù)音

核心持續(xù)音是指在數(shù)個聲部中以同度或八度重疊的方式、同時或依次進入的一至三個核心音高。核心持續(xù)音在每段音序卡農(nóng)開始、中間和結束的時候出現(xiàn)，包括核心單音、音程與和弦。里蓋蒂運用三全音、四度三和弦（由一個大二度和小三度構成）這些核心音程與和弦作為段落結束的標記，類似于和弦的終止進行，控制作品的整體結構，也體現(xiàn)出作品中主要的音程關系。全曲共有十二個核心持續(xù)音，這些音以三個音為一組，共有四組。后兩組是前兩組的倒影，兩組間呈鏡像對稱關系。bA音是作品開始時的最突出音高，#C音在最后數(shù)小節(jié)是最明顯的，伴隨力度開始于pppp結束于ppp，產(chǎn)生了一個拱形效果。核心持續(xù)音經(jīng)常與卡農(nóng)音高重疊，當它處于音序卡農(nóng)開始的時候，最初很清晰，在卡農(nóng)進入之后逐漸模糊，然后作為踏板持續(xù)音延續(xù)下去。需要注意的是，A1、A2段中音序卡農(nóng)的開始并不與段落的開始相一致，而是在核心持續(xù)音后面，分別開始于第60和第122小節(jié)。

2.混合持續(xù)音

混合持續(xù)音是指同時或分別進入的多重持續(xù)音織體，在每段音序卡農(nóng)結束后出現(xiàn)，不重復音序卡農(nóng)的音高?；旌铣掷m(xù)音中的每個音經(jīng)常以較寬的時差分別進入，或者不超過三個音進行二度音程疊置。例如第41小節(jié)，在第一小提琴1、2聲部踏板持續(xù)音C音的伴奏下，音樂整體音域密度驟減，分兩個音區(qū)逐個引入混合持續(xù)音。大號聲部首先呈現(xiàn)bD音，倍低音單簧管與低音提琴聲部在第43小節(jié)分別進入；第46小節(jié)第二拍，木管聲部與低音提琴聲部在低音區(qū)重疊D音，第47小節(jié)第二低音提琴聲部加入；然后，第一小提琴（3―6）聲部連續(xù)引入高音區(qū)的持續(xù)音B、A音。

3.踏板持續(xù)音

踏板持續(xù)音是指將音樂中某些音高時值延長而形成的持續(xù)音（尤其在低音聲部），經(jīng)常與音序卡農(nóng)一起出現(xiàn)，不參與卡農(nóng)進程，主要意義在于音色修飾，為卡農(nóng)提供靜態(tài)的伴奏。這些持續(xù)音有些持續(xù)時間較長，彌漫在段落的大部分地方，彼此結合形成和音，有些僅僅持續(xù)了幾個小節(jié)，加強某些音高和改變音色。

四、卡農(nóng)模式與持續(xù)音結合

在作品中，卡農(nóng)模式與核心、踏板持續(xù)音有多種結合方式，卡農(nóng)模式與核心、踏板持續(xù)音既可以分別結合，也可以同時結合，形成復合織體?；旌铣掷m(xù)音因為在卡農(nóng)段落之間起連接作用，所以不與卡農(nóng)模式重疊。

1.卡農(nóng)模式與核心持續(xù)音結合

當卡農(nóng)模式與核心持續(xù)音結合時，核心持續(xù)音增加了卡農(nóng)織體的清晰度。例如第74小節(jié)第二拍，長笛聲部首先奏出卡農(nóng)組1的音列“bA―F―bD―D―B―A”，第一小提琴、第二小提琴、中提琴和大提琴聲部以四個八度重疊，在第76小節(jié)的第一拍進行模仿。第75小節(jié)第二拍，單簧管和低音單簧管聲部八度重疊進入卡農(nóng)組2，減去了卡農(nóng)組1的首音，形成減縮卡農(nóng)模式。第78小節(jié)第一拍，長笛、雙簧管、大管、圓號、長號與低音提琴聲部，以四個八度重疊同時進入卡農(nóng)組3，音列為“#F―G―A―bB―C”,與卡農(nóng)組2形成對比卡農(nóng)模式，音列的第一個音#F也是核心持續(xù)音。當核心持續(xù)音同時進入時，占據(jù)了織體中音高的主導地位，與同時作響的三個卡農(nóng)組形成卡農(nóng)模式與核心持續(xù)音的結合。

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圖1

譜例4

2.卡農(nóng)模式與踏板持續(xù)音結合

當卡農(nóng)模式與踏板持續(xù)音結合時，持續(xù)音強調(diào)了卡農(nóng)組的某些音高。例如第11小節(jié)，在全曲的第一個卡農(nóng)組還沒有結束的時候，卡農(nóng)組2在低音提琴聲部依次進入。第12小節(jié)第一拍，踏板持續(xù)音#F在第四低音提琴聲部進入，這也是卡農(nóng)組2的首音；隨后，第1-3低音提琴聲部將卡農(nóng)組2的第二個音B延長；第13小節(jié)第二拍，第五低音提琴聲部與第一圓號聲部同時進入，將卡農(nóng)組4的首音延長；第六低音提琴聲部與第一大管聲部同時進入的持續(xù)音E，是卡農(nóng)組3的首音。

踏板持續(xù)音將卡農(nóng)組2的兩個音高和卡農(nóng)組3、4的首音延長，縱向重疊形成和音，加強了彼此之間為對比關系的四個卡農(nóng)組之間的聯(lián)系，也形成卡農(nóng)模式與踏板持續(xù)音的結合。

3.卡農(nóng)模式與核心、踏板持續(xù)音結合

卡農(nóng)模式與核心、踏板持續(xù)音結合時，核心、踏板持續(xù)音暗示了卡農(nóng)織體的和聲。例如第56小節(jié)，核心音程bB―E在十九個弦樂聲部八度重疊持續(xù)，隨后引出音序卡農(nóng)。第60小節(jié)，第一小提琴由中提琴聲部低兩個八度重疊，第二小提琴由大提琴、低音提琴聲部低兩個八度重疊進入卡農(nóng)組1，音列有九個音，音域在大六度范圍內(nèi)，包含一個純四度跳進。由單簧管、低音單簧管聲部兩個八度重疊演奏的核心持續(xù)音A，在第60小節(jié)第二拍浮現(xiàn)，與弦樂聲部中的bB―E核心音程縱向重疊。在第二小提琴與低音提琴聲部演奏的“bB―A―G”音連續(xù)二度下行中，包含兩個核心音與一個卡農(nóng)音高，產(chǎn)生和音并持續(xù)下去。第65小節(jié)，圓號聲部中的bB、E、A三個核心音與G音縱向疊置形成踏板持續(xù)音。在第65小節(jié)的最后一拍，四支長笛、四支雙簧管、一支單簧管聲部以兩個八度重疊進入卡農(nóng)組2，與前一卡農(nóng)組形成對比卡農(nóng)模式，也形成卡農(nóng)模式與核心、踏板持續(xù)音的結合。

作品中的33個卡農(nóng)組彼此重疊，形成模仿、對比、混合三種卡農(nóng)模式，除一處是混合卡農(nóng)模式以外，其他都是模仿與對比卡農(nóng)模式。

里蓋蒂《遙遠》中卡農(nóng)模式與持續(xù)音結合情況

相鄰的卡農(nóng)模式之間往往有部分是重疊的，當新的卡農(nóng)模式開始時，前一卡農(nóng)模式中的卡農(nóng)組仍在延續(xù)，形成縱橫交錯，環(huán)環(huán)相扣的格局。通過《遙遠》中的卡農(nóng)模式與持續(xù)音結合情況表可以發(fā)現(xiàn)，全曲的卡農(nóng)模式并不與核心、踏板持續(xù)音完全重疊，而是呈現(xiàn)出與其結構關系上的錯位。

結語

經(jīng)過以上分析，里蓋蒂的管弦樂作品《遙遠》音樂整體結構主要由音序卡農(nóng)與持續(xù)音織體構建。在音序卡農(nóng)織體中，卡農(nóng)組分為原形與變形卡農(nóng)組兩種形式，變形卡農(nóng)組中包括減縮卡農(nóng)組?？ㄞr(nóng)組之間相互重疊連接，形成模仿、對比、混合三種卡農(nóng)模式，原形模仿卡農(nóng)模式包含有反復卡農(nóng)模式，變形模仿卡農(nóng)模式包含有移音、減縮、增音、倒影卡農(nóng)模式四種形式。持續(xù)音包括核心、混合和踏板持續(xù)音三種類型?？ㄞr(nóng)模式與持續(xù)音之間不同的結合方式，形成了連續(xù)不斷的整體音響。

這首極其復雜的音樂作品，體現(xiàn)了里蓋蒂對夢境中一張巨大的網(wǎng)和對過去時光遙遠距離的聯(lián)想。本文對里蓋蒂管弦樂《遙遠》的卡農(nóng)模式和持續(xù)音的應用進行了初步的研究，還有待于進一步發(fā)展和完善。希望通過本課題繼續(xù)不斷的深入研究，為現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作提供更完善的借鑒。

作者簡介：王茜（1974~），女，中南林業(yè)科技大學音樂系講師，武漢音樂學院與武漢理工大學聯(lián)合培養(yǎng)在讀藝術學博士研究生（武漢430060）

收稿日期：20131103

（責任編輯：張璟）

The Canonic Pattern and Sustained Tone in Ligeti's Lontano

WANG Qian

Abstract: The structure of Ligeti'sLontanois constituted by the sustained tone and multilevel texture of sequential cannon which is formed by canon patterns. This paper analyzed the connotation of the texture revealed from canon patterns and the mode combining them with sustained tone.

Key Words: Gyrgy Ligeti (1923~2006); Lontano; sequential cannon; canonic pattern; sustained tone

endprint

圖1

譜例4

2.卡農(nóng)模式與踏板持續(xù)音結合

當卡農(nóng)模式與踏板持續(xù)音結合時，持續(xù)音強調(diào)了卡農(nóng)組的某些音高。例如第11小節(jié)，在全曲的第一個卡農(nóng)組還沒有結束的時候，卡農(nóng)組2在低音提琴聲部依次進入。第12小節(jié)第一拍，踏板持續(xù)音#F在第四低音提琴聲部進入，這也是卡農(nóng)組2的首音；隨后，第1-3低音提琴聲部將卡農(nóng)組2的第二個音B延長；第13小節(jié)第二拍，第五低音提琴聲部與第一圓號聲部同時進入，將卡農(nóng)組4的首音延長；第六低音提琴聲部與第一大管聲部同時進入的持續(xù)音E，是卡農(nóng)組3的首音。

踏板持續(xù)音將卡農(nóng)組2的兩個音高和卡農(nóng)組3、4的首音延長，縱向重疊形成和音，加強了彼此之間為對比關系的四個卡農(nóng)組之間的聯(lián)系，也形成卡農(nóng)模式與踏板持續(xù)音的結合。

3.卡農(nóng)模式與核心、踏板持續(xù)音結合

卡農(nóng)模式與核心、踏板持續(xù)音結合時，核心、踏板持續(xù)音暗示了卡農(nóng)織體的和聲。例如第56小節(jié)，核心音程bB―E在十九個弦樂聲部八度重疊持續(xù)，隨后引出音序卡農(nóng)。第60小節(jié)，第一小提琴由中提琴聲部低兩個八度重疊，第二小提琴由大提琴、低音提琴聲部低兩個八度重疊進入卡農(nóng)組1，音列有九個音，音域在大六度范圍內(nèi)，包含一個純四度跳進。由單簧管、低音單簧管聲部兩個八度重疊演奏的核心持續(xù)音A，在第60小節(jié)第二拍浮現(xiàn)，與弦樂聲部中的bB―E核心音程縱向重疊。在第二小提琴與低音提琴聲部演奏的“bB―A―G”音連續(xù)二度下行中，包含兩個核心音與一個卡農(nóng)音高，產(chǎn)生和音并持續(xù)下去。第65小節(jié)，圓號聲部中的bB、E、A三個核心音與G音縱向疊置形成踏板持續(xù)音。在第65小節(jié)的最后一拍，四支長笛、四支雙簧管、一支單簧管聲部以兩個八度重疊進入卡農(nóng)組2，與前一卡農(nóng)組形成對比卡農(nóng)模式，也形成卡農(nóng)模式與核心、踏板持續(xù)音的結合。

作品中的33個卡農(nóng)組彼此重疊，形成模仿、對比、混合三種卡農(nóng)模式，除一處是混合卡農(nóng)模式以外，其他都是模仿與對比卡農(nóng)模式。

里蓋蒂《遙遠》中卡農(nóng)模式與持續(xù)音結合情況

相鄰的卡農(nóng)模式之間往往有部分是重疊的，當新的卡農(nóng)模式開始時，前一卡農(nóng)模式中的卡農(nóng)組仍在延續(xù)，形成縱橫交錯，環(huán)環(huán)相扣的格局。通過《遙遠》中的卡農(nóng)模式與持續(xù)音結合情況表可以發(fā)現(xiàn)，全曲的卡農(nóng)模式并不與核心、踏板持續(xù)音完全重疊，而是呈現(xiàn)出與其結構關系上的錯位。

結語

經(jīng)過以上分析，里蓋蒂的管弦樂作品《遙遠》音樂整體結構主要由音序卡農(nóng)與持續(xù)音織體構建。在音序卡農(nóng)織體中，卡農(nóng)組分為原形與變形卡農(nóng)組兩種形式，變形卡農(nóng)組中包括減縮卡農(nóng)組?？ㄞr(nóng)組之間相互重疊連接，形成模仿、對比、混合三種卡農(nóng)模式，原形模仿卡農(nóng)模式包含有反復卡農(nóng)模式，變形模仿卡農(nóng)模式包含有移音、減縮、增音、倒影卡農(nóng)模式四種形式。持續(xù)音包括核心、混合和踏板持續(xù)音三種類型。卡農(nóng)模式與持續(xù)音之間不同的結合方式，形成了連續(xù)不斷的整體音響。

這首極其復雜的音樂作品，體現(xiàn)了里蓋蒂對夢境中一張巨大的網(wǎng)和對過去時光遙遠距離的聯(lián)想。本文對里蓋蒂管弦樂《遙遠》的卡農(nóng)模式和持續(xù)音的應用進行了初步的研究，還有待于進一步發(fā)展和完善。希望通過本課題繼續(xù)不斷的深入研究，為現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作提供更完善的借鑒。

作者簡介：王茜（1974~），女，中南林業(yè)科技大學音樂系講師，武漢音樂學院與武漢理工大學聯(lián)合培養(yǎng)在讀藝術學博士研究生（武漢430060）

收稿日期：20131103

（責任編輯：張璟）

The Canonic Pattern and Sustained Tone in Ligeti's Lontano

WANG Qian

Abstract: The structure of Ligeti'sLontanois constituted by the sustained tone and multilevel texture of sequential cannon which is formed by canon patterns. This paper analyzed the connotation of the texture revealed from canon patterns and the mode combining them with sustained tone.

Key Words: Gyrgy Ligeti (1923~2006); Lontano; sequential cannon; canonic pattern; sustained tone

endprint

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譜例4

2.卡農(nóng)模式與踏板持續(xù)音結合

當卡農(nóng)模式與踏板持續(xù)音結合時，持續(xù)音強調(diào)了卡農(nóng)組的某些音高。例如第11小節(jié)，在全曲的第一個卡農(nóng)組還沒有結束的時候，卡農(nóng)組2在低音提琴聲部依次進入。第12小節(jié)第一拍，踏板持續(xù)音#F在第四低音提琴聲部進入，這也是卡農(nóng)組2的首音；隨后，第1-3低音提琴聲部將卡農(nóng)組2的第二個音B延長；第13小節(jié)第二拍，第五低音提琴聲部與第一圓號聲部同時進入，將卡農(nóng)組4的首音延長；第六低音提琴聲部與第一大管聲部同時進入的持續(xù)音E，是卡農(nóng)組3的首音。

踏板持續(xù)音將卡農(nóng)組2的兩個音高和卡農(nóng)組3、4的首音延長，縱向重疊形成和音，加強了彼此之間為對比關系的四個卡農(nóng)組之間的聯(lián)系，也形成卡農(nóng)模式與踏板持續(xù)音的結合。

3.卡農(nóng)模式與核心、踏板持續(xù)音結合

卡農(nóng)模式與核心、踏板持續(xù)音結合時，核心、踏板持續(xù)音暗示了卡農(nóng)織體的和聲。例如第56小節(jié)，核心音程bB―E在十九個弦樂聲部八度重疊持續(xù)，隨后引出音序卡農(nóng)。第60小節(jié)，第一小提琴由中提琴聲部低兩個八度重疊，第二小提琴由大提琴、低音提琴聲部低兩個八度重疊進入卡農(nóng)組1，音列有九個音，音域在大六度范圍內(nèi)，包含一個純四度跳進。由單簧管、低音單簧管聲部兩個八度重疊演奏的核心持續(xù)音A，在第60小節(jié)第二拍浮現(xiàn)，與弦樂聲部中的bB―E核心音程縱向重疊。在第二小提琴與低音提琴聲部演奏的“bB―A―G”音連續(xù)二度下行中，包含兩個核心音與一個卡農(nóng)音高，產(chǎn)生和音并持續(xù)下去。第65小節(jié)，圓號聲部中的bB、E、A三個核心音與G音縱向疊置形成踏板持續(xù)音。在第65小節(jié)的最后一拍，四支長笛、四支雙簧管、一支單簧管聲部以兩個八度重疊進入卡農(nóng)組2，與前一卡農(nóng)組形成對比卡農(nóng)模式，也形成卡農(nóng)模式與核心、踏板持續(xù)音的結合。

作品中的33個卡農(nóng)組彼此重疊，形成模仿、對比、混合三種卡農(nóng)模式，除一處是混合卡農(nóng)模式以外，其他都是模仿與對比卡農(nóng)模式。

里蓋蒂《遙遠》中卡農(nóng)模式與持續(xù)音結合情況

相鄰的卡農(nóng)模式之間往往有部分是重疊的，當新的卡農(nóng)模式開始時，前一卡農(nóng)模式中的卡農(nóng)組仍在延續(xù)，形成縱橫交錯，環(huán)環(huán)相扣的格局。通過《遙遠》中的卡農(nóng)模式與持續(xù)音結合情況表可以發(fā)現(xiàn)，全曲的卡農(nóng)模式并不與核心、踏板持續(xù)音完全重疊，而是呈現(xiàn)出與其結構關系上的錯位。

結語

經(jīng)過以上分析，里蓋蒂的管弦樂作品《遙遠》音樂整體結構主要由音序卡農(nóng)與持續(xù)音織體構建。在音序卡農(nóng)織體中，卡農(nóng)組分為原形與變形卡農(nóng)組兩種形式，變形卡農(nóng)組中包括減縮卡農(nóng)組?？ㄞr(nóng)組之間相互重疊連接，形成模仿、對比、混合三種卡農(nóng)模式，原形模仿卡農(nóng)模式包含有反復卡農(nóng)模式，變形模仿卡農(nóng)模式包含有移音、減縮、增音、倒影卡農(nóng)模式四種形式。持續(xù)音包括核心、混合和踏板持續(xù)音三種類型?？ㄞr(nóng)模式與持續(xù)音之間不同的結合方式，形成了連續(xù)不斷的整體音響。

這首極其復雜的音樂作品，體現(xiàn)了里蓋蒂對夢境中一張巨大的網(wǎng)和對過去時光遙遠距離的聯(lián)想。本文對里蓋蒂管弦樂《遙遠》的卡農(nóng)模式和持續(xù)音的應用進行了初步的研究，還有待于進一步發(fā)展和完善。希望通過本課題繼續(xù)不斷的深入研究，為現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作提供更完善的借鑒。

作者簡介：王茜（1974~），女，中南林業(yè)科技大學音樂系講師，武漢音樂學院與武漢理工大學聯(lián)合培養(yǎng)在讀藝術學博士研究生（武漢430060）

收稿日期：20131103

（責任編輯：張璟）

The Canonic Pattern and Sustained Tone in Ligeti's Lontano

WANG Qian

Abstract: The structure of Ligeti'sLontanois constituted by the sustained tone and multilevel texture of sequential cannon which is formed by canon patterns. This paper analyzed the connotation of the texture revealed from canon patterns and the mode combining them with sustained tone.

Key Words: Gyrgy Ligeti (1923~2006); Lontano; sequential cannon; canonic pattern; sustained tone

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