從弗蘭克.安吉列斯《浪漫曲》析鍵鈕式手風(fēng)琴指法的合理運(yùn)用

魯曉玲

文章編號(hào)：1003-7721（2014）02-0187-05

摘要：文章以弗蘭克·安吉列斯的《浪漫曲》為研究對(duì)象，將樂曲中鍵鈕式手風(fēng)琴的指法進(jìn)行歸納，總結(jié)出5種典型指法，即：?jiǎn)问侄嗦暡啃傻难葑嘀阜ā⒁粋€(gè)八度以上連音大跳中的演奏指法、雙音連續(xù)進(jìn)行中的演奏指法、同音重復(fù)情況下的演奏指法和同材料模進(jìn)情況下的演奏指法，并詳細(xì)闡釋了5種指法在《浪漫曲》運(yùn)用中的合理性。

關(guān)鍵詞：鍵鈕式手風(fēng)琴；指法運(yùn)用；《浪漫曲》；弗蘭克·安吉列斯

中圖分類號(hào)：J624.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2014.02.022

“樂器演奏的手指排列方式與手指交替順序，以及這種方式與順序在樂譜中的標(biāo)注，叫做指法”［蘇］揚(yáng)波爾斯基：《小提琴指法概論》，金文達(dá)譯，北京：人民音樂出版社1982年版，第1頁(yè)。 。指法是每位器樂演奏者需遵守的彈奏規(guī)則，合理的指法運(yùn)用為演奏者自如地表達(dá)音樂作品奠定了基礎(chǔ)。指法同演奏一樣，具有一定的創(chuàng)造性，既要服從于樂句處理、音色、力度、節(jié)奏等元素，切合技術(shù)與音樂兩方面的需要，也充分體現(xiàn)了演奏者的音樂思想以及藝術(shù)處理。

對(duì)于鍵鈕式手風(fēng)琴特指鍵鈕式雙系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴。 演奏者來說，指法運(yùn)用具有一定的挑戰(zhàn)性。現(xiàn)代音樂語(yǔ)言越來越豐富且富于變化，如寬廣的音域、復(fù)雜的線條、豐富的和聲等，均對(duì)演奏者的技術(shù)要求越來越高。隨著現(xiàn)代工藝水平的進(jìn)步，鍵鈕式手風(fēng)琴的性能也在逐步提高，既為華麗的技術(shù)發(fā)展提供了可能，使演奏者有了更大的指法選擇空間，也使合理演奏固定指法變得困難。

上世紀(jì)90年代中后期，鍵鈕式手風(fēng)琴引入我國(guó)，其豐富的音樂表現(xiàn)力備受青年演奏家的喜愛。隨著鍵鈕式手風(fēng)琴中國(guó)演奏者在國(guó)際比賽中屢屢獲獎(jiǎng)，鍵鈕式手風(fēng)琴也逐漸成為國(guó)內(nèi)手風(fēng)琴專業(yè)學(xué)生的首選。相對(duì)于演奏水平而言，中國(guó)鍵鈕式手風(fēng)琴教學(xué)的理論研究十分匱乏，對(duì)于“指法設(shè)計(jì)與合理運(yùn)用”這一最基本最核心的問題，在傳統(tǒng)教學(xué)中給予的關(guān)注遠(yuǎn)不如其他技術(shù)課題，理論研究少之又少。由于缺乏理論指導(dǎo)，許多演奏者在指法運(yùn)用上存在的問題，既局限了演奏者的發(fā)揮，也使作品的藝術(shù)價(jià)值大打折扣。

弗蘭克·安吉利斯（Franck Angelis）是當(dāng)代炙手可熱的法國(guó)職業(yè)手風(fēng)琴作曲家。他對(duì)樂器性能有著極高的掌控力，其作品在音樂表達(dá)與演奏指法方面達(dá)到了完美融合。弗蘭克·安吉利斯的作品即具現(xiàn)代主義又富可聽性，大量被選作比賽或音樂會(huì)曲目。他在創(chuàng)作中經(jīng)常大量使用典型鍵鈕式手風(fēng)琴演奏指法，如單手多聲部演奏、快速單音級(jí)進(jìn)跑動(dòng)，雙音平行三六度級(jí)進(jìn)，同材料移位再現(xiàn)等?！独寺肥歉ヌm克·安吉利斯代表作品之一，全曲寧?kù)o、委婉、凄美，表達(dá)的不是對(duì)于美好愛情的贊美和歌唱，而是對(duì)于過往浪漫時(shí)節(jié)的美好回憶。作品充分展示了鍵鈕式手風(fēng)琴在演奏縱向色彩性和聲與橫向歌唱性旋律疊加的優(yōu)勢(shì)，在旋律及和聲兩方面均顯示出不凡的魅力。上述的幾種典型演奏指法更是比比皆是。

筆者通過多年的演奏及教學(xué)經(jīng)驗(yàn)積累，將鍵鈕式手風(fēng)琴演奏者最難于處理的五種典型演奏指法的運(yùn)用進(jìn)行了梳理和歸納，這五種指法是：?jiǎn)问侄嗦暡垦葑唷⒁粋€(gè)八度以上連音大跳、雙音連續(xù)進(jìn)行、同音重復(fù)、同材料模進(jìn)。筆者結(jié)合《浪漫曲》的典型音樂片段，詳細(xì)闡釋演奏者如何合理運(yùn)用上述五種演奏指法由于C系統(tǒng)鍵鈕手風(fēng)琴在法國(guó)為主流鍵鈕琴規(guī)格，作曲家也以C系統(tǒng)鍵鈕琴為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象，因此筆者將以C系統(tǒng)鍵鈕琴指法為示范對(duì)象。 。

一、單手多聲部旋律的指法運(yùn)用

譜例1為《浪漫曲》開始部分的主題呈現(xiàn)片段，通過譜例可以看出明顯的雙聲部旋律形態(tài)，為保證各旋律線條相對(duì)獨(dú)立并適當(dāng)突出上方旋律聲部，指法運(yùn)用上須進(jìn)行比較明確的分工：5指負(fù)責(zé)上聲部，1、2指負(fù)責(zé)下聲部，3、4指則根據(jù)需要進(jìn)行必要搭配。單手多聲部旋律是鍵鈕式手風(fēng)琴的重要技法之一，尤其在當(dāng)代原創(chuàng)手風(fēng)琴作品中更必不可少。彈奏單手多聲部旋律時(shí)主、次聲部的手指在下鍵重量上是不相同的（主聲部下鍵重量大，而低聲部反之），當(dāng)3、4指與5指搭配負(fù)責(zé)上聲部的旋律線演奏時(shí)，下鍵重量應(yīng)加強(qiáng)，而與1、2指搭配時(shí)下鍵重量則減弱，演奏者在進(jìn)行單手多聲部旋律演奏時(shí)，手指分工須盡量明確，觸鍵力度隨聲部主次關(guān)系的更迭而變化，以便更加清晰地表達(dá)每一聲部線條。

譜例1

二、一個(gè)八度以上連音大跳中的指法運(yùn)用

譜例2是《浪漫曲》第一樂段高潮部分的連接句，起伏跌宕，旋律進(jìn)行中不斷出現(xiàn)一個(gè)八度以上的大跳音程，如果a、b兩處采用傳統(tǒng)“換把位移動(dòng)”的處理方法，無法達(dá)到一氣呵成的連貫效果。因此，為了確保單音與和弦銜接的緊密準(zhǔn)確，a處應(yīng)選擇1指加2、3、5指的伸展彈奏；為確保b處降B音引出的經(jīng)過句順利開始，第一、二拍位手型應(yīng)一直保持伸展?fàn)顟B(tài)，也就是說1指應(yīng)始終擺放在C的位置，輔助2指可更快地判斷降B的位置，確保觸鍵準(zhǔn)確。一個(gè)八度以上連音大跳是鍵鈕式手風(fēng)琴中的常見旋律形態(tài)。鍵鈕式手風(fēng)琴鍵鈕體積小、排列密、音位多、鍵鈕縱橫交錯(cuò)，演奏者的手指須隨旋律的行進(jìn)而不斷變換運(yùn)動(dòng)方向，在處理一個(gè)八度以上連音大跳旋律形態(tài)時(shí)，“精準(zhǔn)觸鍵”對(duì)于基本處于盲彈狀態(tài)的演奏者來說顯得極為重要，演奏者應(yīng)更多運(yùn)用手指伸縮指法，而不是簡(jiǎn)單使用傳統(tǒng)的“換把位移動(dòng)”來處理，同時(shí)借用“#”字鍵輔助判斷音位，就可較好地解決“精準(zhǔn)觸鍵”問題，提升演奏把握性。

譜例2

三、雙音連續(xù)進(jìn)行中的指法運(yùn)用

譜例3是《浪漫曲》中多次出現(xiàn)的一個(gè)經(jīng)過句，由多個(gè)連續(xù)三度雙音級(jí)進(jìn)組成，連音奏法。鍵鈕式手風(fēng)琴三度雙音級(jí)進(jìn)指法一般為2、3指與1、4指交替進(jìn)行，此處的#D音、#F音、A音若不使用重復(fù)鍵，則2、3指與1、4指交替進(jìn)行的常規(guī)雙音指法便無法進(jìn)行，合理運(yùn)用“重復(fù)鍵”使三度雙音平行級(jí)進(jìn)指法（1、4指與2、3指交替）得以實(shí)施，并可保證所有音之間銜接均為連音奏法。由于“重復(fù)鍵”在現(xiàn)代鍵鈕式手風(fēng)琴上的出現(xiàn)，避免了鍵盤式手風(fēng)琴雙音級(jí)進(jìn)中的同指與穿指動(dòng)作，雙音之間連接可毫無間隙，音響效果更加自然順暢，因此，三、六、八度雙音平行級(jí)進(jìn)得到眾多作曲家的青睞，成為鍵鈕琴作品中的常見旋律形態(tài)之一，演奏者在處理作品時(shí)應(yīng)合理借助“重復(fù)鍵”，盡量避免穿指或同指動(dòng)作，使音符銜接緊密無痕，音樂表達(dá)更加流暢。

譜例3

四、同音重復(fù)情況下的指法運(yùn)用

譜例4是從《浪漫曲》高潮段中截取的一個(gè)下行經(jīng)過句片段，需要飽滿并一氣呵成的音樂效果，旋律進(jìn)行中兩次出現(xiàn)降B音的同音反復(fù)，作曲家為加強(qiáng)語(yǔ)氣使用了保持音奏法，演奏者在處理時(shí)既須保證八分音符時(shí)值飽滿，又須保證下行旋律線連貫，還須保證每個(gè)音符發(fā)音相對(duì)獨(dú)立。為達(dá)到上述效果，在銜接過程中應(yīng)多次運(yùn)用2指連續(xù)快速?gòu)椬嘀阜?，借助手指重新下鍵動(dòng)作制造自然與清晰的發(fā)音點(diǎn)。一般來講，同一手指連續(xù)彈奏是應(yīng)盡量避免出現(xiàn)的，尤其是在連音奏法的旋律形態(tài)中，更會(huì)對(duì)完整的旋律線條造成極大破壞。但是，演奏者在表達(dá)小分句、呼吸等細(xì)微間隙以及同音重復(fù)性旋律形態(tài)時(shí)如巧妙設(shè)計(jì)運(yùn)用同指彈奏，利用快速抬手動(dòng)作自然的表達(dá)音樂中的瞬間間隙語(yǔ)氣，利用同手指彈奏復(fù)制出完全相同的音響效果，則是換指彈奏方法完全無法達(dá)到的。

譜例4

五、同材料模進(jìn)情況下的指法運(yùn)用

譜例5中出現(xiàn)的后一小節(jié)是前一小節(jié)的上方小三度移位再現(xiàn)，演奏者只需將手指把位向下移動(dòng)一個(gè)鍵鈕（也就是上方小三度），指法完全相同就可完成下一小節(jié)的演奏。類似的情況在譜例6中更加明顯。譜例6是由四個(gè)十六分音符構(gòu)成的同一動(dòng)機(jī)的低八度重復(fù)再現(xiàn)，就指法設(shè)計(jì)運(yùn)用來看屬于純粹的“成組反復(fù)”“成組反復(fù)”一詞引自前蘇聯(lián)揚(yáng)波爾斯基《小提琴指法概論》,第152頁(yè)。 。同材料或動(dòng)機(jī)移位再現(xiàn)是典型的鍵鈕式手風(fēng)琴演奏技法，由于鍵鈕排列結(jié)構(gòu)的特殊性，所有素材均可使用一種指法任意移位再現(xiàn)，這是鍵鈕式手風(fēng)琴演奏技法的獨(dú)有特點(diǎn)。雖然完整再現(xiàn)的情況在樂曲中較少，但成組反復(fù)的指法設(shè)計(jì)運(yùn)用卻非常重要，相同素材指法運(yùn)用的規(guī)律性重復(fù)，給演奏者視奏和提速提供了便利。

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