李楠楠

(河北傳媒學(xué)院，河北 石家莊 050000)

摘 要：自1927年《爵士歌王》誕生之后，電影結(jié)束了長達(dá)近三十年的默片時代，開始走入有聲電影時期。五六十年代開始，迫于電視行業(yè)的競爭，電影在聲音制作方面開始采用高保真的立體聲效果。當(dāng)踏入70年代之后，以美國為中心的大的電影制片廠開始生產(chǎn)制作一些包含高技術(shù)含量的大片，例如《星球大戰(zhàn)》《玩具總動員》等。進入21世紀(jì)以后，科技的成就開始滲透到任意一個領(lǐng)域，當(dāng)然影視同樣嘗到了科技的“甜頭”?？萍剂α康倪M入也驅(qū)使電影聲音制作進入了數(shù)字化時代。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化電影聲音；數(shù)字電影；電影聲音創(chuàng)作

自電影藝術(shù)誕生后，科技力量不斷跟進更新，使得電影聲音的錄制與放還都有了明顯進步。首先是記錄方式由最早的光學(xué)錄音、磁性錄音發(fā)展到今天的數(shù)字錄音。其次，聲音重放上也由單聲道、模擬立體聲發(fā)展到今天的數(shù)字多聲道環(huán)繞立體聲。數(shù)字立體聲電影的有三種制作方式，分別是杜比SR?D制式立體聲、美國DTS制式立體聲和索尼SDDS制式立體聲。并且環(huán)繞聲道的數(shù)量也由5.1發(fā)展到現(xiàn)在普遍使用的7.1，更加的配合畫面完成造型。音樂可以塑造形象，而數(shù)字化的先進技術(shù)的出現(xiàn)，更使得數(shù)字化的聲音制作成為可能。越來越多的電影都開始采用數(shù)字化的聲音制作方式。電影制作當(dāng)中使用數(shù)字的制作方式已成為必須。數(shù)字聲音制作也對電影造型帶來了一定的影響力。下面將敘述數(shù)字聲音特點給電影帶來的影響。

1 真實還原現(xiàn)場環(huán)境

觀眾在看電影時，巨大的銀幕擺在面前，帶來了強大的視覺沖擊，與此同時，環(huán)繞立體聲的出現(xiàn)加強了畫面所描述內(nèi)容的真實感。并帶給人一種身臨其境的現(xiàn)場感，根據(jù)節(jié)目形式和制作方法的不同又分為“空間感”和“包圍感”。環(huán)繞立體聲的出現(xiàn)并投入使用，使得觀眾接收到如同身臨其境般的聲音帶來的真實感覺。這使得觀眾自然而熱地接受來自視與聽兩方面的聲畫刺激，如同你在看畫面中的森林場景，而聽感的環(huán)繞讓你覺得你真的置身于森林當(dāng)中。多聲道環(huán)繞技術(shù)使得聲音聽起來與人耳聆聽感覺更加接近，仿佛來自于現(xiàn)場當(dāng)中的四面八方，會讓人有身臨其境的感覺。越來越多的人開始喜歡在電影院欣賞這場視聽饕餮盛宴。在電影《拯救大兵瑞恩》中，聲音是整部影片的重頭戲，聲音的設(shè)計者也是花費了極大的心思，第一場奧馬哈海灘登陸中，主要的聲音“槍聲”的層次、結(jié)構(gòu)鋪設(shè)的都極為豐富。槍支的不同，導(dǎo)致槍聲多少也會有細(xì)微的差別，并且子彈打在人身體上，打在鋼盔上，打在沖鋒船的甲板上，射入水中……這場戲使用的聲軌數(shù)量也是很多的，并且采用數(shù)字的環(huán)立體聲制作的方式，聽起來層次多種多樣，空間感也表征了出來。

2 形成特殊藝術(shù)效果

2012年12月12日，電影《人再囧途之泰囧》上映，票房收入持續(xù)走高，成為當(dāng)時街頭巷尾都在談?wù)摰脑掝}，電影在也一夜之間突然成功了。并坐上了中國影史上的票房冠軍。它的成功不僅在喜人搞笑的畫面橋段，背后當(dāng)然還有聲音的功勞。聲音設(shè)計師董旭多次與徐崢導(dǎo)演溝通片中聲音處理的問題?！短﹪濉肥且徊肯矂‰娪埃^眾的訴求是看到劇中人物的表演，所以一些電影感很強的環(huán)境聲效果聲等做了相應(yīng)取舍。所以在電影混錄時，混完之后，對白是很靠前的，目的就是為了讓觀眾聽清楚聲音在前。另外，數(shù)字化聲音的體現(xiàn)在本片隨處可見。

而錄音師在整部電影當(dāng)中，都在利用著技術(shù)與藝術(shù)的技巧盡力去詮釋影片。例如，在演出王寶強給黃渤按摩及徐崢躲在床底下這場時，畫面是交叉蒙太奇式的運用，切換速度逐漸變快，聲音和音樂的配合也同時與畫面達(dá)到高潮。直到王寶強一掌劈下去，把黃渤打暈，這段戲才稍作休息，而后的外國男人給徐崢的重重的超現(xiàn)實的一拳結(jié)束了整個段落。在常理來看，也許有些聲音很夸張，比如那一拳的聲音在現(xiàn)實生活中能把人打死。但本片就是給人一種很夸張的搞笑效果。聲音也就是在恰當(dāng)?shù)奈恢米龅搅怂軌蜃龅降?。從假廟里被黑社會追出來之后，徐崢與王寶強駕車逃到公路上，伴隨著疾馳的汽車聲，加之險些遭到生命危險的徐崢情緒激動的在車上辱罵王寶強，二人對話使得情緒沖擊到了頂點，語言聲也達(dá)到了一個頂峰。在掉頭準(zhǔn)備去救黃渤時，車壞了，徐崢無奈摔著門走下來。此時，安靜到了極致，但安靜又不是無聲的，錄音師放了一定的聲音(汽車熄火后熱脹冷縮的叭叭的聲音)進去才襯托環(huán)境的寬廣、安靜以及人物的無奈。這也是聲音對電影情緒的塑造。而錄音師董旭說，對聲音頻率的變化也可使得環(huán)境發(fā)生寬窄的變化，比如上場戲是低頻多，下場戲中高頻多，即可實現(xiàn)變化。在最后寺廟里爭奪木盒的一場戲中，畫面特意使用了高速攝影的慢鏡頭，更為驚險刺激。而后期擬音時則用了很多嘗試，例如摻雜上擠壓木頭的聲音、沙子揚到報紙上等，也都是借用數(shù)字音頻軟件進行制作合成的。

3 無中生有、模擬聲效

擬音，即模擬生活中存在或不存在，或者已消失的聲音，比如模擬出恐龍叫聲的特殊音響效果。再比如一些不常見的效果聲，在現(xiàn)實生活中不存在，但是通過擬音的方法可以做出來，達(dá)到無中生有，模擬各種聲音效果的目的。電影《畫皮》當(dāng)中蝎子的爬動聲，使用弄碎的核桃殼即可實現(xiàn)。等等諸如此類的例子是非常多的，而且創(chuàng)作思維的活躍也使得創(chuàng)作思路不停地運轉(zhuǎn)?，F(xiàn)在的許多影片中的場景設(shè)計如在太空，像《星球大戰(zhàn)》《星際迷航》《阿凡達(dá)》等，都需要虛擬的聲音去模擬如同真實存在的聲音效果。數(shù)字技術(shù)同時幫助多個聲音合成完成一個效果聲。例如2011年上映的國產(chǎn)片3D動畫片《兔俠傳奇》中，則也全部用數(shù)字化的聲音詮釋。整部影片的聲音后期部分全都在中影集團的后期機房中創(chuàng)作出來，即擬音工作。兔爺在做餅這一段戲中，每一個聲音的細(xì)節(jié)都做到位。各種碗的聲音，拽面的聲音，面在空中的聲音，不同大小的餅落到碗里的聲音等都是后期制作出來的。普通的碗敲擊出來都可以很有樂感，這當(dāng)然包括錄音師的深厚的音樂基礎(chǔ)。所以錄音和音樂有著很緊密的關(guān)系。

4 擴展空間、打破局限

數(shù)字電影立體聲的出現(xiàn)，在擴展空間方面更是大大的施展了拳腳。多聲道環(huán)繞立體聲的拾音方式和還音模式，使得影片看起來精彩絕倫。例如，影片《阿凡達(dá)》中祈禱儀式一段戲，人歌唱的聲音在山谷中回蕩的效果是由聲音延時處理之后再加混響而合成的。聲音在還音時又借由多聲道音箱放還出來，使觀眾在觀看時，猶如身臨其境，形象的塑造出三維的聲音效果。

視覺給觀眾帶來的直面的沖擊，但聽覺可以使觀眾帶來對事物的聯(lián)想。數(shù)字聲音技術(shù)的運用，環(huán)繞立體聲的出現(xiàn)，打破了觀者受制于屏幕之中的局限，讓人們可以在聽覺的海洋中隨意徜徉。用聲音把人們帶入到另外一個很美的審美境界。讓人們可以聯(lián)想到畫面之外的更多東西。

參考文獻(xiàn)：

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［2］ David Sonnenschein.聲音設(shè)計——電影中語言、音樂和音響的表現(xiàn)力［M］.王旭峰，譯.浙江大學(xué)出版社，2009.

作者簡介：段婉寧，河北傳媒學(xué)院教師。endprint