楊柳

摘 要：二胡是我們國家具有特殊魅力的民族樂器之一。本文從二胡演奏風(fēng)格特點著手，然后分析了二胡在戲曲音樂中的表演藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：二胡；戲曲音樂；表演藝術(shù)

在戲曲樂隊里面，二胡是其中較為主要的拉弦樂器之一。有許多特殊情感的表達(dá)都能通過它的演奏得到滿足，進(jìn)而讓戲曲演員的表演與戲曲音樂的演奏更為完美、細(xì)膩。

1 二胡演奏的風(fēng)格特點

二胡是使用最為普遍、又最具有民族韻味及氣質(zhì)的拉弦樂器之一，俗稱“抒情圣手”。二胡有著較為廣泛的使用，很多戲曲里面都有二胡的身影，且大都它還扮演著關(guān)鍵伴奏樂器的角色。二胡在音色方面具有厚實、圓潤、柔和、優(yōu)美的特點，可以將樂曲中纏綿、細(xì)膩、溫婉等情感充分表達(dá)出來。特別適宜優(yōu)美如歌旋律的演奏，獲得十分動人的演奏效果。也正是因為二胡較強的表現(xiàn)力與極具特點的音色這兩方面，使其穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)著我國民族樂隊中最關(guān)鍵拉弦樂器的顯赫地位。二胡有著多元化的演奏手法，滑音是其較常用來制造特殊風(fēng)味與效果的手法。多樣化的音色再加上到位的演奏，讓二胡具有十分豐富的表現(xiàn)力。二胡樂器聲類似人的聲音，十分接近嗓音，不但可以抒發(fā)具有鮮明的地域特色的旋律，而且還可以演奏出明快喜悅、流暢活潑的曲調(diào)，如在《夫妻雙雙把家還》這個黃梅戲里面，二胡所演奏的曲調(diào)就是婉轉(zhuǎn)悠揚，歡快輕松的。

2 二胡在戲曲音樂中的表演藝術(shù)

(1)在戲曲音樂中二胡的表演要注意“領(lǐng)”的藝術(shù)。在戲曲音樂中二胡表演必須領(lǐng)換板式，領(lǐng)出高調(diào)、速度、情感。在戲曲中需要換板式，尤其是某些核心唱段，因為情感較為復(fù)雜，必須組合多樣板式才可以將樂曲中情感充分表達(dá)出來，而二胡在其中的演奏就需要領(lǐng)著其他樂器進(jìn)行板式的更換，完成樂曲情感的演繹；領(lǐng)出高調(diào)指的是將戲曲中演員應(yīng)當(dāng)以什么調(diào)子來唱，二胡領(lǐng)好調(diào)子，將音準(zhǔn)把握好，才不至于走調(diào)兩弦；領(lǐng)出速度指的是當(dāng)演員還沒有進(jìn)入唱腔以前，要由樂隊領(lǐng)出唱腔的節(jié)拍速度，進(jìn)而讓演員可以準(zhǔn)確把握好這段唱腔的節(jié)奏，保證曲的穩(wěn)定性；領(lǐng)出情感，則是指在演員沒有正式出場以前，已經(jīng)由樂隊所演奏的伴奏提示給觀眾接下來的戲曲是悲的情感，還是喜的情感。由于二胡在樂隊中的核心地位，在這些“領(lǐng)”的動作中也起著帶頭作用，因此在戲曲中，只有正確把握好二胡“領(lǐng)”的藝術(shù)，才可以有效提高戲曲的表達(dá)效果。

(2)恰到好處的演奏托腔。在戲曲舞臺之上，演員的一舉一動，角色心中情感的抒發(fā)都需要樂隊的配合。二胡演奏拖腔的發(fā)揮，可以充分細(xì)化樂曲旋律，在演員的過門與唱腔中進(jìn)行同步彈奏，就能將樂曲音樂里面說唱部分萬門呈現(xiàn)。當(dāng)演員進(jìn)入唱腔以后，樂隊需要將拖腔的力度減弱下來，只需要托扶著唱腔即好，讓唱腔更豐富，避免乏味單調(diào)。就像扶著唱腔往前走一般，既不會喧賓奪主造成壓腔，又能讓演員舒舒服服地演唱。例如，下面一個音樂片段主人公有段獨白是對自身遭遇的訴說，在此段二胡承擔(dān)獨奏，伴著二胡嗚嗚咽咽的音樂，角色哭訴著自己所遭受的毒打、謾罵、屈辱等遭遇，伴著角色語勢、語態(tài)的轉(zhuǎn)變，二胡進(jìn)入獨奏樂段，也就是：。

在上面這段樂曲中為了更好地加強音樂的悲戚之情，演奏時可以用連弓、回滑音、下滑音、上滑音的手法來處理，像這小段中，演奏者可以用高把位上食指、中指到無名指上滑交替來處理，進(jìn)而獲得悲傷、酸楚之感，更好地襯托了角色從訴說到哭訴，再由哭訴到傾訴，最后到吶喊的悲慟之情，隨之樂曲也達(dá)到了演奏的最高潮。角色發(fā)自肺腑的吶喊，在音樂的托腔之下，更牽動每一位觀眾的心，進(jìn)而達(dá)到較好的演出效果。

(3)在進(jìn)行包腔演奏時要注意突顯韻味。所謂的包腔指的是根據(jù)演員所演唱的旋律進(jìn)行相同的純旋律伴奏。在演奏的過程中需要與角色極其默契地相互配合，才能使主旋律通順流暢，更富感染力。在進(jìn)行音樂的演奏時，在力度方面要注意與托腔伴奏相區(qū)別，因為它更飽含情感因素，是角色情感的體現(xiàn)，也是突顯演員韻味的重要手段。在演奏時尤其要注意配合好弓法與指法(也就是左手、右手)，掌除了握好進(jìn)行弓法力度強弱變化控制時右手的動作，怎樣用左手的動作突出韻味之外，最重要的還是要掌握并熟悉演員行腔、吐字的獨特方法，根據(jù)演員唱腔與唱腔之間、字和字之間變化聲調(diào)的情況，并根據(jù)這些情況來進(jìn)行演奏手法的選擇。如壯劇唱腔中音色型潤腔有跳音，哭音，直音等。跳音是通過腹肌和橫膈膜急速的彈跳，促使氣息沖擊聲帶而發(fā)聲的一種方法，那二胡演奏時就要了解樂曲的跳音區(qū)在哪，演奏音量不宜過重，音色要求清脆，明亮，圓潤。運用準(zhǔn)確的演奏手法來表現(xiàn)出歡快，跳躍的情緒和生氣勃勃的精神面貌。從而做的伴奏與唱腔的和諧統(tǒng)一。藝術(shù)在于傳神，技術(shù)則在于用得妙、巧，深入掌握流派、唱腔等方面的唱法及技巧，就可以在演奏中將韻味突顯出來，使戲曲音樂更加生動，細(xì)膩。

(4)在演奏時要將節(jié)奏韻律有效突出。在戲曲里面節(jié)奏節(jié)拍占據(jù)著較為關(guān)鍵的位置。多元化節(jié)奏往往用在塑造人物形象、渲染戲曲氣氛、描寫環(huán)境等方面。這些節(jié)奏有時低同哀傷，有時幽默詼諧，有時有力鏗鏘，二胡則根據(jù)聲音的長短、強弱、快慢等方面來實現(xiàn)這些節(jié)奏的變化，進(jìn)而用音樂為觀眾描繪出色彩斑斕的音樂色彩。戲曲變化音樂節(jié)奏，很多時候都是通過打擊樂來體現(xiàn)的，它利用打擊樂獨具特色的藝術(shù)表現(xiàn)力來描繪意境與各類情緒。例如壯劇：哭調(diào)“中一種“緊拉”的方法是以“快流水”的速度緊打慢唱。演唱者仍按自由節(jié)奏，而伴奏卻以較快的速度來跟。在這其中二胡在其樂隊中的演奏時心里要有打擊樂的感覺，要注意把這些節(jié)奏韻律盡可能突顯出來，將戲曲的獨特韻味充分表現(xiàn)出來，進(jìn)而將不同人物角色的喜怒哀樂情感氣氛恰如其分地烘托出來。

(5)要藝術(shù)性處理潤腔。在民間戲曲里面潤腔就是指對潤飾戲曲唱腔的一些特殊的技巧。戲曲音樂中，二胡可以應(yīng)用某些風(fēng)格性的技巧模仿戲曲音樂里面潤腔的方法，進(jìn)而表現(xiàn)出戲曲韻味。正確掌握二胡潤飾的技巧，對二胡戲曲風(fēng)格作品的演奏效果十分關(guān)鍵。在進(jìn)行潤飾的時候要手指用力要適中得當(dāng)，要注意用指尖進(jìn)行按弦的動作，這樣才可以演奏出效果較好的音色。比如：這段音樂唱腔是描寫一對母子離別時痛苦的場景。在進(jìn)行演奏的時候，不能單靠譜面演奏，而是需要靈活的演奏手法?？梢赃x擇墊指滑音，回滑音，裝飾音顫音，以及揉弦(壓揉和輕揉)等技巧來進(jìn)行音樂處理，如泣如訴地把人物悲傷的情緒淋漓盡致地表現(xiàn)出來，從而將角色情感充分釋放。

3 結(jié)束語

二胡由于其較強的表現(xiàn)力與獨特的音色，在傳統(tǒng)戲曲中始終占領(lǐng)者較為主要的地位。演奏人員在戲曲音樂表演里面，要要注意“領(lǐng)”的技巧，恰到好處的演奏托腔，注意突顯韻味，同時還應(yīng)當(dāng)藝術(shù)性處理潤腔等方面，并慢慢形成自己的表演風(fēng)格，彰顯自己的演奏個性。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 張平.談二胡在黃梅戲中的伴奏［J］.黃梅戲藝術(shù)，2012.

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