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      長篇小說《我是川軍》研討會紀(jì)要

      2014-08-15 00:43:30劉珞敦
      劍南文學(xué) 2014年7期
      關(guān)鍵詞:川軍作家文學(xué)

      ■羅 野 劉珞敦

      2014年6月27日下午,由綿陽市文聯(lián)、綿陽市作家協(xié)會、西南科技大學(xué)社科處、西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦的長篇小說《我是川軍》研討會,在綿陽市西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院三樓會議室舉行。四川省作家協(xié)會機(jī)關(guān)工委書記、《當(dāng)代文壇》主編羅勇、省文聯(lián)戲劇藝術(shù)家協(xié)會主席廖全京、省作協(xié)創(chuàng)研部主任、《作家文匯》主編孫建軍、作家李牧雨以及綿陽市文學(xué)界、西南科技大學(xué)文學(xué)藝術(shù)院師生40余人參加。

      會議由西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院院長鄭劍平主持,專家學(xué)者爭相發(fā)言,對我市作家馮小涓的長篇小說《我是川軍》進(jìn)行了認(rèn)真解讀和深入研討。

      一、史筆與詩筆的結(jié)合

      廖全京(省戲劇藝術(shù)家協(xié)會主席):我今天發(fā)言的題目是:“為受難的心靈作證”?!段沂谴ㄜ姟愤@個(gè)書名對本書有限制,其實(shí)這本書講述的不僅是川軍的命運(yùn),更是國人的命運(yùn),是為受難心靈記錄的證詞。

      本書有兩點(diǎn)值得肯定:一是史筆和詩筆結(jié)合的寫法。當(dāng)下文學(xué)界流行非虛構(gòu)與虛構(gòu)的說法。其實(shí),虛構(gòu)是文學(xué)的生命。此書是虛構(gòu),寫實(shí)是建立在虛構(gòu)的基礎(chǔ)上。史筆冷峻、甚至嚴(yán)酷,詩筆、浪漫、熱情。在史筆的冷峻與詩筆的浪漫之間,用作家的深情粘合、糅合起來。中國是有悠久歷史的大國,一個(gè)好的中國作家離不開歷史。“史之外無有文字焉”,“史傳傳統(tǒng)”也是中國的文學(xué)傳統(tǒng)。在本書中,史筆冷峻到嚴(yán)酷甚至殘酷的地步,譬如:小說里寫到的人吃人,班長遇到黃河決堤,被饑民吃掉了等情節(jié)。正如同魯迅先生所說:“敢于直面慘淡的人生,敢于正視淋漓的鮮血”,本書的這一特點(diǎn)給了我很深的印象。中國自古有文、史不分家的傳統(tǒng)。史者記實(shí)也。動則左史書之,言則右史書寫。六經(jīng)皆史。言、動都是史,歸根結(jié)底是寫人,人的命運(yùn)。長篇小說就是寫命運(yùn),中國歷史太沉重,太悠久,沉重和悠久付于寫作的底氣。川軍只是整個(gè)民族的代表。在詩筆方面,也是本書的個(gè)亮點(diǎn)。馮小涓是有自覺的文體意識的作家,幾年前她的中短篇小說集《在想像中完成》的出版在四川作家之中是一個(gè)信號,即現(xiàn)代主義手法的靈活運(yùn)用。文學(xué)中的現(xiàn)代主義在四川作家中運(yùn)用較少,傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義者依然在創(chuàng)作特別是長篇小說創(chuàng)作中占據(jù)統(tǒng)領(lǐng)地位。本書寫到了一些神秘的現(xiàn)象如喊魂,義犬的死,國民黨將軍的尸身自己走到棺材去等細(xì)節(jié),給人新鮮感。《在想像中完成》體現(xiàn)了她早期創(chuàng)作的追求,不要丟掉這些追求。而詩筆的實(shí)現(xiàn),是靠溫柔的深情來實(shí)現(xiàn)的。

      二、超越政黨的美學(xué)眼光

      廖全京(省戲劇藝術(shù)家協(xié)會主席):第二個(gè)特點(diǎn):超越政黨美學(xué)的眼光。1937—1949年中國話劇與政黨美學(xué)的關(guān)系,列寧《黨的組織和黨的出版物》,強(qiáng)調(diào)文學(xué)的黨性原則和政黨立場,形成了政黨美學(xué)。至今仍然影響深遠(yuǎn)。政黨美學(xué)有合理性,也有局限性,應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)文學(xué)作為意識形態(tài)的特殊性。一個(gè)作家的眼光應(yīng)代表全人類。該書沒有站在國民黨或共產(chǎn)黨的立場,而是用看待人類的眼光來關(guān)照人的命運(yùn)。這個(gè)思想的高度決定了作品的高度。如楊和順的命運(yùn),很平實(shí)地講述了這個(gè)人在特定年代的遭遇。包括書中寫到的部分遠(yuǎn)征軍將軍的命運(yùn),眼光超越了黨派,解釋了寬廣的戰(zhàn)爭和復(fù)雜的命運(yùn)。應(yīng)當(dāng)肯定這部書超越了政黨美學(xué)的范疇。

      問題:語言不夠精煉,有些地方的敘述顯得有點(diǎn)累贅,用一半的字?jǐn)?shù)可完成,前蘇聯(lián)作品《騎兵軍》高度精煉。對閱讀有影響,一般讀者認(rèn)為那么厚,算了。

      三、中國小說史上不曾有過的“這一個(gè)”

      楊榮宏(綿陽市文聯(lián)副主席):我寫了一篇文稿,題目是《歷史的草民視角》。馮小涓同志的新作《我是川軍》書名給我的第一印象,大概基調(diào)應(yīng)當(dāng)是慘烈、悲壯,是一部蕩氣回腸的英雄史詩。因此非常期待。同時(shí),我也非常吃驚,一個(gè)女作家居然敢倚仗她的才華侵入一個(gè)雄性的題材領(lǐng)域,這是何等愧煞我等男兒的壯舉?這樣的題材應(yīng)當(dāng)是柳建偉、張登高那樣的作家才能駕馭的,必須是個(gè)爺們兒!

      但當(dāng)我真正閱讀這部小說的時(shí)候,我才意識到,我的第一印象是錯(cuò)誤的,太過先入為主了。

      馮小涓并沒有進(jìn)犯我所謂的 “雄性的領(lǐng)地”,她選擇的是川軍中的一個(gè)老兵,或者說是一個(gè)被國家民族多災(zāi)多難的命運(yùn)、被浩浩蕩蕩的時(shí)代洪流卷入其中的我們的父輩,一個(gè)不由自主、隨波逐流而穿上各色軍裝的四川農(nóng)民,一個(gè)經(jīng)歷無數(shù)次轉(zhuǎn)折卻幾乎沒有一次自主選擇機(jī)會的底層角色,一個(gè)浴血奮戰(zhàn),九死一生、受過人間各種苦難和屈辱卻唯獨(dú)與輝煌、榮耀無緣的草根。這個(gè)小人物的可悲在于他吃了無數(shù)的苦,受了無數(shù)的難,卻沒有值得一提的英雄事跡可言。他是一個(gè)善良的人、一個(gè)樸實(shí)的人,是一個(gè)平庸的人、一個(gè)可憐的人,這樣的小人物恰恰就是我們最容易忽略的大多數(shù),他們卑微、渺小、無助,在任何一個(gè)時(shí)代,任何一個(gè)國度都是緘默的大多數(shù),他們只是一個(gè)概指,即“人民”,作家選擇這樣一個(gè)人物來做主角,可謂獨(dú)具慧眼。也可以說,梁草這個(gè)人物是作家獨(dú)特的發(fā)現(xiàn),獨(dú)特的創(chuàng)造,是中國小說史上的從來不曾有過的“這一個(gè)”。梁草們是沒有能力發(fā)聲的一群,他們無法逃避、無力反抗,他們的掙扎失敗的,他們沒有為自己申辯的意識和能力。馮小涓同志滿懷悲憫之心,為他們代言,幫助他們還原歷史的真相,充分說明她是一個(gè)有使命感的作家。

      馮小涓同志是至今為止少數(shù)敢于穿越從抗戰(zhàn)到改革開放初期這個(gè)階段來構(gòu)思作品的作家。這一個(gè)階段,中華民族一直處在戰(zhàn)亂、動蕩、變化之中,這個(gè)階段民族矛盾、國內(nèi)矛盾變織、熱戰(zhàn)冷戰(zhàn)交替,中華民族的存亡危機(jī)一直沒得到根本解除,人民大眾幾乎沒有喘息的機(jī)會。梁草們沒有任何夢想,他們的夢想只不過就是“老婆兒子熱炕頭”,就是“過日子”而已,但是這樣的夢想居然不可能實(shí)現(xiàn)。小而言之,這是黎民百姓的大不幸;中而言之,這是中華民族的大不幸;大而言之,這是人類的大不幸,它使我們不敢高估人類“文明”的程度,甚至,可以說,人類,其實(shí)還野蠻得很。

      我覺得小涓同志正是按照這樣一個(gè)思維,試圖審視這一段錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史,試圖從人性的層面來剖析這一段歷史,試圖撇開帝王將相、英雄豪杰的“大”歷史,扒出一條縫隙來,以一介草民的視角來重新描述和解釋、評判這一段“小”歷史。這樣的角度十分新穎,令人欣喜,敢于以這樣的視角來觀察歷史是需要勇氣的。

      如今,像梁草那樣的抗戰(zhàn)老兵,當(dāng)年如果20歲的話,今年應(yīng)該97歲了,還剩多少?他們,至今尚活在世上的已經(jīng)極少極少了。但是,無論他們活著還是已經(jīng)離去,我們都不應(yīng)該忘記他們,忘記就是背叛!無論他們曾經(jīng)選擇過什么陣營,他們的受難都是代替人類、代替我們民族、代替今人和后人在受難,我們都應(yīng)該感恩。沒有感恩,我們就沒有未來!梁啟超先生曾經(jīng)說過,中國有著中國之中國,亞洲之中國、世界之中國的文明階段。而我們今天正在“世界之中國”的入口處。《我是川軍》的價(jià)值也許還在于,她及時(shí)提示了我們,每一個(gè)中國人都必須思考如何與世界打交道,如何與亞洲相處,中華民族如何自處,如何讓天下草民百姓,讓億萬個(gè)梁草安生立命。

      四、人物:非聚光燈下的英雄

      高翎(軍旅作家、綿陽市作協(xié)副主席):我是在座唯一的軍人,軍人關(guān)注戰(zhàn)爭,首先關(guān)注的是勝負(fù)。《我是川軍》,從人性、女性、今人的角度來看戰(zhàn)爭。過去我讀到關(guān)于戰(zhàn)爭的書籍是在旗幟下、在聚光燈下的戰(zhàn)爭;而這部書關(guān)注的是非聚光燈下的戰(zhàn)爭,它獨(dú)特的價(jià)值正在于此。在閱讀《我是川軍》時(shí),我同時(shí)在讀鄧賢的小說《父親的1942》,后一本書中的英雄氣概,令人熱血沸騰。小涓來寫英雄,是寫不過鄧賢、柳建偉等人的。但這書還是非常獨(dú)特的,因?yàn)檫@部書與塑造英雄的寫法不一樣。書中的主角不是聚光燈下的英雄,只是一些被迫從軍的農(nóng)民,他們是一些在黑暗角落舔傷,從廢墟上爬起來默默掙扎著活下來的人。主人公為戰(zhàn)爭付出了青春,流出了熱血,沒信仰,沒追求,想故鄉(xiāng),想童年的溫暖,這是他活下去的信念。梁草第一次上戰(zhàn)場,連毛都沒見到就潰敗了,連長被吃掉等,這樣的軍人是要打敗仗的。戰(zhàn)爭的殘酷,同性戀,妓女的溫情等,都很酸楚,作品拍電視劇拍了都不會放出,沒有振奮人心的東西。在軍隊(duì)此書不會出來,在今天這個(gè)價(jià)值多元化的時(shí)代,這個(gè)社會要容忍這樣的小人物。

      五、軍事文學(xué)耶 非軍事文學(xué)耶

      張曉林(綿陽市作協(xié)副主席):我是2012年12月9日那天,第一次看完《我是川軍》的手稿。作者的原書名叫《回家》。記得當(dāng)我看完全書,并做完長達(dá)21頁的校改記錄之后,我站起身來,走到窗邊,望著冬日的天空,內(nèi)心有如潮涌。我一方面為書中主人公梁草的悲涼命運(yùn)感動心痛,唏噓不已,一方面又為有幸讀到一部好作品而激動難抑,欣喜萬分。因?yàn)橛羞^十年的軍旅生涯,我對這部長篇便有著特殊的感受。同時(shí),因?yàn)橛兄^長時(shí)間的編輯和寫作經(jīng)歷,我相信自己對作品的直覺和判斷。隨著時(shí)間的流逝,我認(rèn)為《我是川軍》這部長篇小說的的價(jià)值將會越來越凸顯。

      一是真正的軍事文學(xué)應(yīng)始終將關(guān)注人的個(gè)性與命運(yùn)作為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。衡量一部文學(xué)作品,在于關(guān)注人的體驗(yàn)、人的心靈以及人的命運(yùn),這樣的軍事文學(xué)作品才被認(rèn)為有文學(xué)上的價(jià)值。文學(xué)是人的文學(xué),這本不應(yīng)該作為一個(gè)話題被反復(fù)提及,但在軍事文學(xué)的寫作中,重復(fù)和張揚(yáng)這樣一個(gè)論點(diǎn)則是非常重要的。可以說,真正的軍事文學(xué)對于人的個(gè)性與命運(yùn)的描繪,相比其他題材的文學(xué)作品,應(yīng)該更為豐富,也更為強(qiáng)烈。在這方面,《我是川軍》做出了可貴的探索。

      二是真正有追求的作家必須具有超越經(jīng)典的原創(chuàng)精神?!段沂谴ㄜ姟返膭?chuàng)作源起,僅僅是一次采訪中偶遇一位老兵,其作品的創(chuàng)作,主要還是依賴于作家強(qiáng)大的藝術(shù)原創(chuàng)力,可以說是“在想像中完成”。

      三是真正成功的作品應(yīng)當(dāng)著力呈現(xiàn)我們民族的心靈在苦難中折射出來的大愛大悲。每一個(gè)在戰(zhàn)爭中倒下去的人,都是一個(gè)鮮活的生命。因此,戰(zhàn)爭書寫必須從真正的人性角度出發(fā),深刻而本質(zhì)地表現(xiàn)戰(zhàn)爭和戰(zhàn)爭中的人,表現(xiàn)民族所經(jīng)歷的苦痛,表現(xiàn)民族的心靈在苦難中折射出來的大愛大悲。只有深刻地對于生死的思考、生命的珍惜、人性的眷顧,這類作品才能穿透死亡的光芒,給讀者以啟示和感悟。文學(xué)應(yīng)該是我們民族心靈的歸宿,一個(gè)作家應(yīng)該有種父親般、母親般的情懷,要在作品里面表達(dá)深厚、感人、動人的東西,要告訴讀者,無論人們怎么迷失,都可以從這些作品的閱讀中找到回家的路?!段沂谴ㄜ姟返某晒?,很大程度上歸功于作家在這方面所作的努力。

      我們可以說,《我是川軍》給我們當(dāng)下的軍事文學(xué)長篇?jiǎng)?chuàng)作提供了一個(gè)現(xiàn)實(shí)樣本,同時(shí)也給我們綿陽本土的長篇小說創(chuàng)作帶來了提振。我們有理由相信小涓將帶給我們更多的驚喜,也有信心期待綿陽長篇?jiǎng)?chuàng)作的嶄新未來。

      梁中杰(原綿陽師范學(xué)院中文系主任):我很難認(rèn)真讀完一部小說,但這部書我是一口氣認(rèn)真讀完的。老兵梁草兩度投入戰(zhàn)爭,幾度生死,又幾度轉(zhuǎn)危為安,老兵的故事是以自述的口吻展開的,是一個(gè)來自四川的地地道道的農(nóng)民的兒子,讀來讓人驚心動魄。小說以回環(huán)往復(fù)的的情節(jié)敘述了主人公梁草經(jīng)過九死一生、顛沛流離、幾度輪回,最后回到魂?duì)繅衾@的故鄉(xiāng)的故事。在我看來,這部小說并不是什么軍事小說,它是一部書寫命運(yùn)的作品。

      六、對重大題材的把握,作家要超越小我

      李牧雨 (女作家,省文聯(lián)音樂家協(xié)會編輯):2005年我們在巴金文學(xué)院認(rèn)識,馮小涓的起點(diǎn)很高。當(dāng)大多數(shù)女作家在寫愛情時(shí),她在寫哲學(xué)。2006年省作協(xié)為四川三位青年作家的創(chuàng)作召開了研討會。我覺得小涓的作品中人性的深度、力度和銳度是獨(dú)樹一幟的。她很沉穩(wěn)、沉靜、有力度,讀書和思考的深度超過常人。《我是川軍》,從人性的廣度和深度都作了探索。我在出版社工作時(shí)我們出版社也出了一些抗戰(zhàn)題材的書,但女作家寫一個(gè)人的抗戰(zhàn),這還是第一次。

      孫建軍 (省作協(xié)創(chuàng)研部主任、《作家文匯》主編):其實(shí)綿陽的女作家寫得很笨,很笨很笨。我所謂的“笨”是指一種執(zhí)著,一種堅(jiān)持的信念。而馮小涓就是這樣一個(gè)“笨笨”的女性作家。

      溫芬:《我是川軍》一書面世后,我們一家人輪著閱讀。我爺爺是被抓壯丁的,投誠后加入了共軍。在我很小時(shí),他就告訴我他身上的彈孔。所以,閱讀這書時(shí),我感覺渾身都在疼。我與大家的感受不一樣,我覺得自己的血液中有感同身受的體會。剛才廖全京老師講的,是我們應(yīng)該思考的。孫老師說的“笨”,我是這樣認(rèn)為的:我們身邊就是缺乏笨人,現(xiàn)在聰明人太多,還是要多鼓勵(lì)“笨笨”的作家,《我是川軍》就是笨的,是很沉重的,我喜歡讀。我覺得,她有很多女性缺乏的智慧;這本書是對過去創(chuàng)作的超越,她應(yīng)該走得更遠(yuǎn)。

      郁小萍:作為一個(gè)女性作家,能執(zhí)著于這樣的題材,這首先就需要一種超凡的勇氣和大氣,需要一種強(qiáng)烈的責(zé)任感,需要一顆善良的大愛之心?!段沂谴ㄜ姟返膶懽魇且淮嗡枷氲臍v險(xiǎn),要付出超出平時(shí)寫作百倍的艱辛。小說中表現(xiàn)的生活,時(shí)空遙隔,她無法親歷那段生活,口述者又不擅言辭,小說時(shí)間跨度大,大量的史料需要閱讀、篩選、鑒別,取舍……再到進(jìn)入創(chuàng)作,復(fù)寫痛苦、一遍遍被民族的苦難煎熬……可以說,作家最初在她的人物群中,完全是孤軍奮戰(zhàn)。但她卻頑強(qiáng)地?cái)[脫了年齡、出身、性別……的限制?!段沂谴ㄜ姟纷屛殷w味到:優(yōu)秀的作家,只有超越了自我、小我的情愫,超越固有的思維水準(zhǔn)、思維定勢,并且以非凡的形象思維能力操縱手中的素材,才能穿越時(shí)空,瀟灑運(yùn)筆,寫出一部優(yōu)秀的小說,而不是長篇報(bào)告文學(xué),更不是什么長篇故事。

      七、小說藝術(shù)的探索

      羅勇(四川省作家協(xié)會機(jī)關(guān)工委書記、《當(dāng)代文壇》主編):《在想像中完成》,從語言到結(jié)構(gòu)我都很喜歡。本書是小涓的第一部長篇小說,它將寫實(shí)與魔幻相結(jié)合,描寫了主人公梁草九死一生、顛沛流離的苦難一生,這也都是“在想像中完成”的。本書對戰(zhàn)爭的懷疑和反思,對國人那一段不能忘懷的歷史的追憶,都是值得肯定的。

      高翎(軍旅作家、綿陽市作協(xié)副主席):《我是川軍》采用A、B兩種敘述。我的感覺,語言一章一節(jié)都很凝煉,二重奏的方式是可以的,這部書結(jié)構(gòu)也是很獨(dú)特的,七、八十年的人生,用二重奏,就避免了履歷表式的呈現(xiàn)。

      前三分之二都是寫抗戰(zhàn),后面寫命運(yùn)。我覺得前半部份更好。我是很喜歡此書的。

      馮學(xué)全 (綿陽師范學(xué)院文學(xué)院院長):第一,站在縱向上看,前面老師在說《在想像中完成》更好讀,可能長篇小說松散些。一些感覺還是散文,小說細(xì)節(jié)和散文有區(qū)別。第二、關(guān)于意識形態(tài),現(xiàn)在寫作已經(jīng)突破了,作為作家就是要有這種突破性,這部小說試圖通過一個(gè)人物來展示心靈史,史料用人注入,或人注入歷史中,粘合度還要注意。

      第三、小說寫作對馮小涓來說是有儀式感,是很認(rèn)真的,沒有絲毫的松懈,小說中的粘合度還是有點(diǎn)不好,作為一個(gè)女性作家寫川軍,或四川地域作家寫川軍還是有亮色的。

      郁小萍(女作家):從語言文學(xué)的角度看,小說是語言的藝術(shù)。我發(fā)現(xiàn)小涓在本書中用來推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的描寫大致從兩個(gè)角度展開:一個(gè)角度是作家本人的感受。另一個(gè)角度是用主人公的目光看世界的感受。后者較前者更難,但小涓準(zhǔn)確地把握了人物的思維模式,使“下里巴人”的感受同樣有種美感。這些文字讓人在閱讀的時(shí)候很享受,有一種溫潤的被美好的事物俘虜后的快感。

      在閱讀中,我非常親切地感受到從書頁中飄來的魔幻的氣息。博覽群書的小涓比我們做得更好,這使她的作品有了一種靈動的、新鮮迷人的氣息。151頁蔣國全大拇指和食指間長出的小指頭,29頁“光著全身的男孩胸前的肋骨似乎只剩下一層紅亮的皮,一根一根地能數(shù)得清清楚楚。”31頁“它像一把火一盞燈把這些人的腸胃照得真真切切,花花綠綠的腸子已經(jīng)變得像一截一截的樹樁,胃里那些枯枝敗葉和死蟲讓人看得清清楚楚。”那些被酒糟醉死的人,“臉上褪盡了青綠的菜色,變得像紫紅的花朵一樣好看?!边€有紅色的狗尾巴草,等等。小說描寫的“下里巴人”有他們的喜怒哀樂,有他們對美好事物的感覺、追求和創(chuàng)造。在一片沉重中,小涓仍然會堅(jiān)持用她陽光健康的心靈和語言,讓人在美感中產(chǎn)生溫潤的感覺?!把╀佋谠吧希n蒼茫茫的一片白?!备蓛?、凝煉、樸素又有極高的表現(xiàn)力。

      這就使人想談?wù)勑′傅奈膶W(xué)語言。從語言文學(xué)的角度看,小說是語言的藝術(shù)。我發(fā)現(xiàn)小涓在這本書里用來推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的描寫大致從兩個(gè)角度展開:一個(gè)角度是作家本人的感受。另一個(gè)角度是用主人公的目光看世界的感受。前者,如:“一只孤單的蟋蟀在叫著,似乎在為死去的夏季喚魂?!薄皥?jiān)硬的波浪”?!皠倮邲]有勝利的表情?!?/p>

      “霧散落在敵人的對岸,也散落在我們的陣地,似乎掩蓋著失敗也掩蓋著勝利。淺淺的一水之間,卻是完全不同的兩個(gè)世界?!?/p>

      “經(jīng)歷了生離死別的這對男女即使在相互依偎的時(shí)刻”,“笑容也是稀薄的樣子,”

      后者例如:想吃白面饃饃,就把委員長想像成“可能就是白白的,像白面饃饃的樣子吧!”“難道是日本人的委員長親自對他說的?”難得分到的燒餅,“那面團(tuán)就像安家山的土壤一樣是充滿彈性的?!薄吧虾5臍馕毒褪菬灥臍馕?。”……

      后者應(yīng)該較前者更難,但小涓準(zhǔn)確地把握了人物的思維形式,使“下里巴人”的感受同樣有一種美感。這些文字讓人在閱讀的時(shí)候很享受,有一種溫潤的被美好的事物俘虜后的快感。從小涓的寫作中,我體會到:能將時(shí)空都離自己很遙遠(yuǎn)的主人公的感覺準(zhǔn)確地還原,且升華為美感,這是一個(gè)優(yōu)秀作家的特質(zhì)。

      小說在結(jié)構(gòu)上也作了較為成功的嘗試。回憶,宋體字,35章。現(xiàn)實(shí),仿宋體,8章。既然是寫抗戰(zhàn)為主體,當(dāng)然回憶的比例大得多。全書有幾個(gè)貫穿始終的人物。其他的人物一個(gè)一個(gè)登臺,有的又一個(gè)一個(gè)消失。非常符合戰(zhàn)爭的那種形態(tài)。

      八、小說與電視劇、電影、翻譯

      李牧雨 (女作家):這本書是一個(gè)天然的電視劇題材作品,改編有基礎(chǔ)。改電影也可嘗試。以后要注意,對在戰(zhàn)爭中面臨的強(qiáng)加性安排的反抗,人與命運(yùn)、人內(nèi)心沖突的描寫和反抗需要加強(qiáng)。

      孫建軍:寫小說,要按照小說來寫,寫電視劇就直接寫電視劇。

      毛曉紅(西南科技大學(xué)社科處處長):很期待本次研討會的召開,因?yàn)槲乙彩谴ㄜ?,來川三十年了,拿到這本書后,給家人們看,以此也來證明 “我也是川軍”。這本書我讀了不下三遍,我第一次覺得小說還可以用散文的筆法來寫,以后我也學(xué)習(xí)這種方式。因此,我覺得本次研討會必須召開,而且檔次一定要高,一定要讓本土作家寫的厚重的作品走出去,一定要好好宣傳,讓更多的讀者看到,當(dāng)然更期待它走向世界。非常感謝省上領(lǐng)導(dǎo)、各位專家蒞臨本次《我是川軍》的研討會。

      聽完上述發(fā)言,《我是川軍》作者馮小涓含淚作了總結(jié)發(fā)言,她說:非常認(rèn)真地聽完了各位領(lǐng)導(dǎo)專家的講話,從中學(xué)到了很多,我將汲取大家的建議,把作品修改得更好。諸位老師和朋友對我的鼎力支持和真誠幫助讓我非常感動,苦于無以為報(bào),唯有銘記于心,作為工作和創(chuàng)作的內(nèi)在動力,把文學(xué)組織工作做得更好,把文學(xué)創(chuàng)作做得更好。

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