沈之揚(yáng)

（杭州圖書館，浙江 杭州 310016）

《點(diǎn)石齋畫報》1884年5月8日（光緒十年四月十四日）創(chuàng)刊于上海，由英國商人美查創(chuàng)辦。采用連史紙石印，每期刊載圖畫新聞八幅，每月上中下旬各出印一次，隨《申報》附送，也單獨(dú)發(fā)售。因由點(diǎn)石齋石印書局印刷，故得名《點(diǎn)石齋畫報》。1898 年8月?？ü饩w二十四年八月），共刊出畫報四十四冊、五百二十八卷。畫報刊行前后歷經(jīng)十五年，共刊登新聞圖畫四千六百五十三幅。《點(diǎn)石齋畫報》主要由“奇聞”、“果報”、“新知”、“時事”共同構(gòu)成，它以文字配圖像為主體，來表現(xiàn)變動的歷史瞬間和時事新聞。陳平原先生在《晚清人眼中的西學(xué)東漸》中把《點(diǎn)石齋畫報》在晚清的特殊意義概括為:“用圖像的方式連續(xù)報道新聞，以‘能肖為上’的西畫標(biāo)準(zhǔn)改造中畫，借傳播新知與表現(xiàn)時事介入當(dāng)下的文化創(chuàng)造?！盵1]畫報以單線白描的寫實(shí)畫風(fēng)和夾敘夾議的文字說明，對晚清政治、軍事、民族、宗教、社會生活百態(tài)等做了詳盡的描繪，因此畫報對理解近代中國社會生活的各個層面，有著重要的歷史價值。鄭星球則通過圖像分析的方法，指出畫報的圖式語言對近代中國美術(shù)，尤其是對年畫、連環(huán)畫、版畫和文學(xué)插圖有著深遠(yuǎn)的影響。從圖式上看，《點(diǎn)石齋畫報》采用了圖文并茂的體式，打破了中國插圖“左圖右史”的傳統(tǒng)，改為以圖為主以文為輔，圖文出現(xiàn)在同一畫面中，并且文字和圖片呈上下排列的版式。其概括、簡明、扼要的文字說明和直觀的圖像內(nèi)容形成了對話關(guān)系，輔助讀者全方位地理解圖畫所傳達(dá)出的信息，從而便于讀者的觀賞和思考。為了適應(yīng)中國讀者的閱讀習(xí)慣，畫報在繪畫風(fēng)格上堅持中國傳統(tǒng)繪畫技法和筆墨意趣的同時，也吸收了西方現(xiàn)代繪畫技法，如明暗、透視等技巧，從而形成了獨(dú)具特色的中西合璧的繪畫風(fēng)格。也正是其中西合璧的繪畫風(fēng)格和圖文結(jié)合的圖文體式及包羅萬象的題材內(nèi)容，為中國近代連環(huán)畫的形成和發(fā)展起了開創(chuàng)性作用。

1 連環(huán)畫的發(fā)展形成及畫報在其發(fā)展中的地位

連環(huán)畫，是連環(huán)圖畫的簡約叫法，俗稱“小人書”。是一種20世紀(jì)出現(xiàn)在中國的以圖文結(jié)合、通俗易懂的藝術(shù)讀物，并且逐漸發(fā)展成為一門獨(dú)特的藝術(shù)形式。它由壁畫故事畫和小說加插圖演變發(fā)展而來，具有圖文并茂、形象生動、文字精煉、集文學(xué)與繪畫于一體的特點(diǎn)和以圖為主，圖文結(jié)合、連續(xù)性、敘事性、書籍性四大特征。從其發(fā)展歷史來看，最早可追溯到漢代的畫像石和魏時期的敦煌壁畫，經(jīng)歷了南北朝到唐代的萌芽期。到宋代隨著雕版印刷的發(fā)達(dá)，在書籍中出現(xiàn)了連續(xù)性的插圖。而到元、明時期，這種連環(huán)性的插圖開始在小說和戲曲劇本中盛行。嚴(yán)格意義上說，以上的發(fā)展時期出現(xiàn)的插圖從形式特征上并沒有體現(xiàn)一種表現(xiàn)內(nèi)容的連續(xù)性和圖文并茂于一體的圖式，因此并不能稱之為連環(huán)畫，而只屬于連環(huán)畫發(fā)展的萌芽期。連環(huán)畫的形成期是在清末隨著石印技術(shù)從西方的引進(jìn)而開始。19世紀(jì)末上海出現(xiàn)了《點(diǎn)石齋畫報》等早期畫報和章回小說中的“回回圖”，如光緒十年（1884年）印制的《紅樓夢》、《三國演義》、《聊齋》、《西廂記》等書中每回每篇都插有一二幅圖畫。1885年，《點(diǎn)石齋畫報》報道了朝鮮東學(xué)黨事變，運(yùn)用前后8幅圖畫的連環(huán)形式描繪事變的發(fā)生、發(fā)展直到結(jié)束。其內(nèi)容緊湊而連貫，具有章回小說的某些特點(diǎn)，從“其畫面情節(jié)的連續(xù)性、人物形象及畫風(fēng)的一致性來看，這套作品更接近于現(xiàn)在的連環(huán)畫”[2]。連環(huán)畫作為獨(dú)特的藝術(shù)形式的確立是在1925年至1929年的幾年間，上海的世界書局出版了《連環(huán)圖畫三國志》、《連環(huán)圖畫水滸》、《連環(huán)圖畫西游記》、《連環(huán)圖畫封神榜》、《連環(huán)圖畫岳傳》五部冠以“連環(huán)圖畫”的作品，并因其廣泛的社會接受度，使得連環(huán)圖畫或簡稱連環(huán)畫的名詞最終被社會承認(rèn)。從圖式語言的構(gòu)圖模式、描繪手法等方面來看，以上五本連環(huán)畫在形式和畫風(fēng)上基本上都受《點(diǎn)石齋畫報》圖像模式的影響，具有《點(diǎn)石齋畫報》圖像模式的一些典型特征。因此，可以把《點(diǎn)石齋畫報》視作中國近代連環(huán)畫的先聲，對中國近代連環(huán)畫的形成有著深刻的影響。

2 對中國近代連環(huán)畫形式特征發(fā)展變革的重要意義

《點(diǎn)石齋畫報》在報道朝鮮東學(xué)黨事變中運(yùn)用前后8幅圖畫的連環(huán)畫的形式報道了事變的經(jīng)過，這是連環(huán)畫最早出現(xiàn)于報刊的實(shí)例，也是最接近于連環(huán)畫形式的一套作品。因此通過對其圖像體式、連續(xù)性、敘事性幾個方面的分析，來研究其對連環(huán)畫形式特征發(fā)展變化的重要意義。

2.1 從圖像體式上看，《點(diǎn)石齋畫報》的圖像主要采用以圖文結(jié)合、以圖為主、上文下圖的圖式結(jié)構(gòu)

圖像在畫面中占據(jù)主要的位置，而文字則是以概括性的描述予以介紹。在這套連環(huán)畫中，描述性的文字整齊如方塊狀的排列在畫面的最上方，并占據(jù)五分之一的位置。這種編排方式使得文字與畫面的聯(lián)系更為緊密，對連環(huán)畫圖文分離、把文字置于畫幅上端的連環(huán)畫圖文版式基本格局的形成有著直接的影響。如劉伯良的連環(huán)畫《薛仁貴征東》中的圖像，不論從圖文占據(jù)的比例還是其畫面的風(fēng)格特征都與此套作品有著眾多相似之處，并且是第一本定型的現(xiàn)代形式的連環(huán)畫書，因此足見《點(diǎn)石齋畫報》對連環(huán)畫發(fā)展影響之深刻。

2.2 從連續(xù)性上看，《點(diǎn)石齋畫報》多以單幅的畫面來表現(xiàn)時事新聞、社會事件等內(nèi)容，同時依靠文字的描述來展現(xiàn)事件的概況

報道朝鮮東學(xué)黨事變采用了8幅連環(huán)畫圖配以文字描述的形式來記錄事件的發(fā)生與結(jié)果，圖畫之間具有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的連續(xù)性，打破了用單幅圖文來記錄事件的表現(xiàn)模式。不過這樣一個復(fù)雜的事件僅僅靠8幅圖畫是難以說清楚的，因此文字描述更多地承擔(dān)了表現(xiàn)事件連續(xù)性的任務(wù)，每幅畫中上端文字的描述內(nèi)容要遠(yuǎn)多于畫面表現(xiàn)的內(nèi)容，圖畫只能選取其中突出的故事情節(jié)加以表現(xiàn)，用文字來做必要的補(bǔ)充說明，從而使事件的情節(jié)連貫起來，增強(qiáng)了記述事變的生動性。誠然，不難看出作為早期形式，這8幅連環(huán)的圖像還是受到傳統(tǒng)回目插圖的影響。然而，從連環(huán)畫形式特征的發(fā)展來說，這套連環(huán)畫已經(jīng)顯示出巨大的進(jìn)步，開啟了連環(huán)圖畫連續(xù)性表現(xiàn)故事的先例。

2.3 從敘事性上看，《點(diǎn)石齋畫報》對東學(xué)黨事件的描述，反映了事件中的人物活動，在時間和空間上用多幅連續(xù)的圖畫充分展開，具有典型的連環(huán)畫圖敘事性的重要特征。同時也表現(xiàn)出在敘事范圍上的拓展，突破了過去回目插圖只表現(xiàn)傳記題材的局限而擴(kuò)展到了社會事件，為連環(huán)畫進(jìn)行更大題材范圍的敘事提供了可能性，也顯示了連環(huán)畫敘事的能力

對東學(xué)黨事變過程的描繪，《點(diǎn)石齋畫報》的主筆吳友如、金蟾香等畫家在運(yùn)用中國傳統(tǒng)繪畫技法的同時吸收了西畫的透視、寫實(shí)塑造等繪畫技巧，生動地表現(xiàn)出事件的人物形象、比例、人群的運(yùn)動沖撞、場景的安排布置等?！帮@示出畫家們極強(qiáng)的對故事情節(jié)的把握和描繪的能力，如同攝影照片再現(xiàn)了現(xiàn)場，使讀者身臨其境，歷歷在目，增強(qiáng)了新聞報道的真實(shí)性和客觀性。吳友如等畫家以出色的繪畫敘事能力，為以后連環(huán)畫的故事性和情節(jié)性的形象描寫刻畫提供了極好的范例”。[3]

3 結(jié)語

《點(diǎn)石齋畫報》報導(dǎo)東學(xué)黨事件的連環(huán)圖畫，是中國近代連環(huán)畫的雛形，而《點(diǎn)石齋畫報》則是中國近代連環(huán)畫的最早載體，它對中國近代連環(huán)畫的形成、發(fā)展并被廣大讀者所接受，均具有深遠(yuǎn)的影響。

〔1〕陳平原編.點(diǎn)石齋畫報選〔M〕.貴陽：貴陽教育出版社，2000

〔2〕鄭星球.《點(diǎn)石齋畫報》圖式流傳于演化〔J〕.美術(shù)學(xué)報，2006（3）

〔3〕宛少軍.20世紀(jì)中國連環(huán)畫研究〔M〕.廣西：廣西美術(shù)出版社，2012