鐘 慧（四川商務(wù)職業(yè)學(xué)院 四川 成都 611131）

動(dòng)畫造型的手段是多種多樣的，縱覽世界繪畫發(fā)展的歷史，我們能輕易地找出數(shù)十種繪畫的風(fēng)格和流派，每一種風(fēng)格都有其特殊的造型方法和手段。不同的工具、技法會(huì)形成不同視覺效果。在此主要研究用線條的方式造型，動(dòng)態(tài)造型基礎(chǔ)的研究，也是以線條的方式進(jìn)行的，但也不排斥其他種種表現(xiàn)手法，作為藝術(shù)的手段本來就應(yīng)該是多種多樣的，應(yīng)該說無論是何種表現(xiàn)手法，所要表現(xiàn)的內(nèi)容和實(shí)質(zhì)都是一致的，只不過是所呈現(xiàn)出來的視覺效果不同罷了。以線條為主的表現(xiàn)手段是動(dòng)畫造型基礎(chǔ)訓(xùn)練要求的主要手段，也是動(dòng)畫專業(yè)訓(xùn)練的主要手法，它也是最方便的語言。每一根線條都有特定的方向、長度、明暗、質(zhì)感以及在畫面中的位置，都表現(xiàn)了形體的轉(zhuǎn)折、透視關(guān)系、具有概括形體的能力，符合在短時(shí)間內(nèi)抓住物像要害部位和概括其特征的要求。

影視動(dòng)畫樣式包括二維動(dòng)畫、三維動(dòng)畫、定格動(dòng)畫等。在二維動(dòng)畫中的造型是以線條為主要表現(xiàn)手段的。線條的運(yùn)也是十分重要、十分考究的，它是最主要的語言要素之一。

一、線條的性格特征和風(fēng)格的形成

首先，影視動(dòng)畫作品要讓大眾尤其是孩子們愛看，就要求線條流暢、圓潤、生動(dòng)、活潑、稚拙……自然是在情理中。加上粗細(xì)變化、疏密變化、剛?cè)嶙兓?、虛?shí)變化、主次變化……再形成點(diǎn)、線、面的變化……組成一幅幅優(yōu)美、單純、鮮活又豐富而和諧的畫面。

其次，線條與民族性格之間有緊密聯(lián)系。在現(xiàn)代動(dòng)畫大潮中，由于民族性格的差異，各國各地區(qū)有其本土的特色，因此畫家們有意無意、或多或少地將本土特色揉入其中，于是便出現(xiàn)了當(dāng)前最主流的三種用線風(fēng)格：一是美國式的圓厚、豪放之風(fēng)（如迪士尼的《獅子王》）；二是日本式的瀟灑、平淡之韻（如《城市獵人》）；三是香港式的勁利、灑脫之味（如《風(fēng)云》）。

再則，線條表現(xiàn)形象的性格、特征及營造意境。通常，線條首先是表現(xiàn)形體、空間，這是最基本的道理。這里重點(diǎn)要分析線條的藝術(shù)魅力怎樣體現(xiàn)在畫面形象上。例如，畫一個(gè)笨拙，憨厚的人物，就不能用飄逸、瀟灑的線條；畫驚天動(dòng)地的爆炸場(chǎng)面，不能用舒緩、綿軟的線條。古今中外的許多藝術(shù)大師，在運(yùn)用線條上創(chuàng)造了許多樣式，形成了不同的風(fēng)格，這是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的寶貴資源。如達(dá)芬奇、安格爾、門采爾等在塑造形體表現(xiàn)人物時(shí)所運(yùn)用的線條方式各不相同，我們可以從中借鑒許多造型的方法和手段。其實(shí)，我們的祖先在這方面也早就有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。無論是唐朝吳道子“吳家樣”的“吳帶當(dāng)風(fēng)”，南北朝曹仲達(dá)“曹家樣”的“曹衣出水”，還是明代鄒徳中“十八描”中的“釘頭鼠尾描”、“行云流水描”、“撅頭釘描”以及其它如“春蠶吐絲”等，無一不是具有極強(qiáng)象形感的筆法，可以塑造出豐富多姿的特色形象。究其線描藝術(shù)與視覺的關(guān)系，無論圖畫中的何種形象與現(xiàn)象，包括人物、動(dòng)物、樹石、云水的靜、動(dòng)、質(zhì)地狀態(tài)，包括人物的性格、表情，包括畫面形形色色的一切視覺現(xiàn)象乃至聽覺、嗅覺、觸覺等，人們可以感知的藝術(shù)聯(lián)想外延現(xiàn)象。在一些高明的二維動(dòng)畫里我們都好像聽到了聲音，嗅到了香味，觸到了刀刃的尖刺，甚至感到了戰(zhàn)栗和寒冷——這一切藝術(shù)現(xiàn)象，首先都是通過線條這一基本繪畫語言使我們感知的。這便是各種性格化線條的魅力所在。當(dāng)然，祖先的線條決不能生搬硬套，我們?cè)谔剿髅褡逍聞?dòng)畫的線條用法時(shí)更要領(lǐng)會(huì)先祖悟出的“自然境界”之理——這一飽含“豐富”與“和諧”的，含蓄而深邃的，富于東方哲理韻味的藝術(shù)思想。

二、二維動(dòng)畫中的線條一般分為直線、弧線、虛線

在繪畫中，直線主要就是一種表現(xiàn)語言。單根的直線一般表現(xiàn)比較有力、有棱角、堅(jiān)硬剛勁的東西，比如爆炸場(chǎng)面、人和動(dòng)物身上的骨點(diǎn)，還有正正方方的物體都是運(yùn)用直線來表現(xiàn)的，它是“方”的主要語言，是“角”的構(gòu)成語言。錯(cuò)落的直線組給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力，主要表現(xiàn)驚訝、打斗、疾風(fēng)驟雨、驚心動(dòng)魄等場(chǎng)面。它是一種符號(hào)語言。

弧線在動(dòng)畫中運(yùn)用得比較多，也比較重要。它有著陰陽兩面，外張部分為陽，內(nèi)收部分為陰。陰陽互補(bǔ)，外張內(nèi)收，就構(gòu)成了弧線的柔韌度。如表現(xiàn)頭發(fā)的弧線：頭發(fā)是一種質(zhì)感輕柔的物體，所以要用弧線來表現(xiàn)，給人一種柔軟、流暢的感覺。還有同是表現(xiàn)衣紋，但由于質(zhì)感不同，因此弧線的運(yùn)用也會(huì)有所不同。比如皮衣的質(zhì)地比較堅(jiān)硬，弧線就應(yīng)用得硬一些，急促一些；絲織品的衣服比較柔軟、輕巧，弧線就應(yīng)用得流暢一些，弧度大一點(diǎn)。因此，不同的線條可以表達(dá)不同的質(zhì)感，不同的氛圍，甚至不同的人物性格。人們常說的“線要有彈性，要有張力”也離不開外張內(nèi)收這個(gè)要素。

動(dòng)畫中的虛線是相對(duì)實(shí)線而言。它并不是我們通常狹義上的虛線。我們知道，光源能使我們看到物體的外形，而外形的視覺描述便產(chǎn)生線條。在完全背光的情況下，物體的輪廓是非常明確的，畫出其線條并不難。但在正常光源下，物體的輪廓線則有的清楚，有的模糊，甚至有些根本看不見。具體運(yùn)用時(shí)，第一，人的視力有限，我們看遠(yuǎn)處的物體模糊，近處的物體清晰。由此可見，畫遠(yuǎn)處物體的線條時(shí)要輕、細(xì)、虛；畫近處物體的線條時(shí)要重、粗、實(shí)，這是一個(gè)通用的繪畫規(guī)律。第二，迎光面物體的輪廓模糊，具有強(qiáng)烈的空氣感；而背光面的物體因有暗面襯托，輪廓線會(huì)很清楚。所以迎光面的線條畫得輕、細(xì)、虛；背光面的線條應(yīng)畫得重、粗、實(shí)。第三，任何物體都有不同的本質(zhì)，比如石頭堅(jiān)硬、皮膚柔軟、絲紗細(xì)膩輕柔、牛仔布粗糙厚實(shí)。不同質(zhì)感的物體要運(yùn)用相應(yīng)的或輕或重，或粗或細(xì)，或虛或?qū)嵉木€條去刻畫。第四，還要注意的是結(jié)構(gòu)線（也就是外輪廓線）與內(nèi)線之間的區(qū)別。一般情況下結(jié)構(gòu)線比內(nèi)線在整體感覺上要豐滿、有力度一些，也就是說結(jié)構(gòu)線要畫得實(shí)一些，內(nèi)線要相對(duì)畫得虛一些，這樣才不會(huì)喧賓奪主，而且有層次感。

線條要通過疏密的組織來達(dá)到互相襯托的目的，這就產(chǎn)生了虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。虛實(shí)結(jié)合，才構(gòu)成變化，有了變化畫面才生動(dòng)活潑。

三、怎樣才能畫好線條以及好線條的標(biāo)準(zhǔn)

線條作為構(gòu)成形象的基本手段來表現(xiàn)的方法，用線時(shí)要大膽肯定，講究線條的連貫性，要把握住整體感和虛實(shí)關(guān)系，避免空洞輕浮，不要為了追求線條而脫離所要描繪的對(duì)象。線條不是孤立的，只有當(dāng)它充分表現(xiàn)了形象時(shí)，才有存在的價(jià)值。用線條的方式去塑造形體、表現(xiàn)透視，主要是通過線條的穿插來體現(xiàn)的。線條的方向、弧度、輕重、疏密等無不表現(xiàn)一定的透視關(guān)系。比如一條正面前伸的腿，由于透視關(guān)系，腿縮短變形得很厲害，線條按照腿的各部分的體積轉(zhuǎn)折和重疊穿插進(jìn)去，才能體現(xiàn)腿部的透視關(guān)系，使我們感覺到是一條正常的腿，而不是畸形的腿。

每一根線條的表現(xiàn)力十分的豐富，有直線、弧線、虛線及長短的區(qū)別。線條還可以表現(xiàn)物像的質(zhì)感和量感，不同的線條會(huì)產(chǎn)生不同的畫面效果，我們用線條之間的穿插、重疊、粗細(xì)、剛?cè)帷獾?、虛?shí)及疏密等對(duì)比的變化去表現(xiàn)各種不同的形體結(jié)構(gòu)、體面轉(zhuǎn)折、質(zhì)感、空間以及形象的個(gè)性氣質(zhì)和遠(yuǎn)近關(guān)系。運(yùn)用輪廓線、邊緣線、結(jié)構(gòu)線等的強(qiáng)弱虛實(shí)變化來表現(xiàn)物體形體、比例、關(guān)系及最終的形態(tài)。這些都豐富了線條作為藝術(shù)語言的表現(xiàn)力?？梢哉f，線條的變化是十分豐富的，不僅僅每一根線條會(huì)產(chǎn)生不同的變化，許多線條的組織又會(huì)有不同的效果，這就要求我們多尋找和創(chuàng)造出線條的組織和變化，以豐富畫面的效果。

二維動(dòng)畫（特制是插圖繪畫）中的線條不單是物象邊框，還是以線條進(jìn)行灰色布局，即以線條的疏密排列構(gòu)成不同灰色，再通過布灰留白對(duì)物象結(jié)構(gòu)進(jìn)行交代，塑造畫面虛實(shí)。不同疏密的線組成不同色度的灰色，使畫面中的各個(gè)零散物象有了層次，又通過整體布灰使不同物像聯(lián)接，組成一個(gè)整體。還有，線的虛實(shí)運(yùn)用也是重點(diǎn)之一，線還可以通過聚散變化，進(jìn)行畫面虛實(shí)塑造。另外，線的屬性特征也是重點(diǎn)之一，體現(xiàn)為：線是相對(duì)的，就如同一條跑道線相對(duì)于運(yùn)動(dòng)場(chǎng)而言是線，而就其局部而言或于螞蟻而言，就可能是面。虛線是線，蚊子飛過的軌跡是線，這說明線的呈現(xiàn)方式是多種多樣的，且可以和點(diǎn)、面相互轉(zhuǎn)化，也由此意味著我們?cè)诰€的運(yùn)用過程中可以將之轉(zhuǎn)化運(yùn)用。比如表現(xiàn)動(dòng)物的耳朵，將表現(xiàn)動(dòng)物耳朵的邊框輪廓線轉(zhuǎn)化成一種可以同時(shí)表現(xiàn)出質(zhì)感的線，就很豐富，且具表現(xiàn)力和可視性。而簡單地表現(xiàn)為邊框，就顯得粗糙。要么就直接勾出一個(gè)概念性簡單邊框，要么會(huì)將其細(xì)節(jié)夸大得破壞了物像完整的影像和邊緣輪廓的完整性、飽滿性。因此，必須學(xué)會(huì)對(duì)線條的轉(zhuǎn)化運(yùn)用，找到既能準(zhǔn)確概括表現(xiàn)物像形態(tài)，又能豐富畫面表現(xiàn)細(xì)節(jié)的用線方式。

在線原理中還必須認(rèn)識(shí)線的另一些屬性特征：

1、它代表一種方向軌跡，由不同的組線方式構(gòu)成不同方向的發(fā)射、膨脹視覺效應(yīng)。

2、線在畫面中有切、合作用。切是強(qiáng)化形態(tài)的手段之一；合主要體現(xiàn)在以類似性為基礎(chǔ)的彼此交融，不論是方向相同，形態(tài)相同、大小粗細(xì)相同，都可能彼此交融而使之呈退隱狀態(tài)。另外，它的切合作用還體現(xiàn)在，當(dāng)其氣韻貫通，即會(huì)使此線所圈畫的范圍呈封閉狀，反之則使其圈畫的范圍呈松散狀態(tài)或是開放傾向。以此塑造形象和畫面的虛實(shí)，塑造形象的完整性，這既叫虛實(shí)處理，也叫線的開、合處理。

3、有機(jī)性的線讓人注目，讓人凝視；無機(jī)性的線讓人忽略。有機(jī)性的線即那些有變化，有表情或帶有作者一定情緒因素的線；無機(jī)性的線即機(jī)械、簡單、平直的線。二者是相對(duì)而言的，在運(yùn)用這一視覺規(guī)律時(shí)也只能以相對(duì)原則為前提。

綜上所述，線條在二維動(dòng)畫中是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，沒有良好的線描功底不可能搞好動(dòng)畫創(chuàng)作。許多動(dòng)畫愛好者經(jīng)常是通過臨摹來學(xué)習(xí)線在動(dòng)畫中的運(yùn)用，對(duì)初學(xué)者來講，這不失為較好的方式之一。但作為一個(gè)專業(yè)動(dòng)畫藝術(shù)工作者，這是不夠的，因?yàn)榕R摹只能使我們從別人的作品中獲得一些定式性處理方式，而為什么可以這樣處理以及為什么必須這樣處理等問題，就不一定能弄清楚，所以系統(tǒng)學(xué)習(xí)線描，從理性上認(rèn)識(shí)線條非常重要。

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