李 成（重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 重慶 401331）

1 男裝與女裝相互借鑒的趨同性

1.1 男裝與女裝相互借鑒受客觀環(huán)境影響

女裝現(xiàn)代化過(guò)程中對(duì)男裝的借鑒開(kāi)始出現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)期間。兩次世界大戰(zhàn)不但給人們帶來(lái)了巨大的痛苦和災(zāi)難，而且也改變了女性的穿著方式。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，男人出現(xiàn)大量傷亡，工作人數(shù)嚴(yán)重不足。女性被迫走出家門(mén)，踏上社會(huì)，從事男性的職業(yè)。原本臃腫拖曳的長(zhǎng)裙已經(jīng)不適合當(dāng)時(shí)的客觀環(huán)境，為了便于工作或活動(dòng)，女裝被迫大量借鑒男裝的設(shè)計(jì)，使女裝更加實(shí)用化和簡(jiǎn)單化，以此滿(mǎn)足工作需要。

男裝現(xiàn)代化過(guò)程中對(duì)女裝的借鑒出現(xiàn)在六十年代。男裝設(shè)計(jì)發(fā)展由于受到傳統(tǒng)與歷史因素的限制，到六十年代發(fā)展遇到了瓶頸，以前那種設(shè)計(jì)僵硬呆板的服裝線(xiàn)條和沉悶的服裝已經(jīng)不再受男士們的喜歡，許多男裝設(shè)計(jì)師不得不轉(zhuǎn)行，男士們渴望擺脫當(dāng)時(shí)固有的框架，輕松自在地穿著。在這種情況下，六十年代末的美國(guó)，服裝設(shè)計(jì)師和制造商們?cè)诜b界掀起了一場(chǎng)“孔雀革命”運(yùn)動(dòng)。他們借用雄孔雀開(kāi)屏?xí)r的艷麗，來(lái)鼓勵(lì)男士穿著色彩鮮艷款式多變的服裝，男裝開(kāi)始借鑒女裝元素。男裝從此一改過(guò)去那單色套裝一統(tǒng)天下的單調(diào)局面，出現(xiàn)了絢麗多彩的傾向。

1.2 男裝與女裝相互借鑒促進(jìn)了個(gè)性化發(fā)展

不管是女裝對(duì)男裝功能設(shè)計(jì)的借鑒還是對(duì)男裝整體風(fēng)貌的借鑒一定程度上都促進(jìn)了個(gè)性化著裝的發(fā)展。戰(zhàn)爭(zhēng)期間在對(duì)男裝功能設(shè)計(jì)方面的借鑒上，男性服裝尤其是軍裝，由于具有較好的功效性和實(shí)用性設(shè)計(jì)，所以成為這個(gè)時(shí)期的女裝中性化借鑒的主要對(duì)象，軍裝的領(lǐng)型、褲型、袖型等元素被大量地運(yùn)用在女裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，極大地豐富了女裝內(nèi)容，并且形成當(dāng)時(shí)流行的一大特色。甚至現(xiàn)在流行的女裝中性化設(shè)計(jì)中，軍裝元素也是不可或缺的內(nèi)容。女性主義運(yùn)動(dòng)期間對(duì)男裝借鑒體現(xiàn)在整體風(fēng)貌上，硬朗的線(xiàn)條、夸張的墊肩、進(jìn)一步拓寬了女性的穿著范圍，促進(jìn)了個(gè)性化的發(fā)展，女裝也不再受性別界限的約束。

男裝借鑒女裝設(shè)計(jì)的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)男女裝的界限，使男裝變得絢麗多彩。這些富有特點(diǎn)的男士服裝啟發(fā)了當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)師，使他們的目光從男裝重視優(yōu)雅的傳統(tǒng)方向轉(zhuǎn)向了對(duì)個(gè)性前衛(wèi)的追求，并且將這些觀念注入到他們的男裝設(shè)計(jì)當(dāng)中。男裝不斷從女裝設(shè)計(jì)中吸收創(chuàng)意元素，進(jìn)一步改變了男裝的面貌。許多著名設(shè)計(jì)師標(biāo)新立異，不受束縛，打破常規(guī)，大膽創(chuàng)新，由此開(kāi)始了男裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域里的一場(chǎng)新的革命。

2 男裝與女裝相互借鑒的差異性

2.1 女裝借鑒男裝體現(xiàn)在實(shí)用性和男女平等方面

戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期女裝對(duì)男裝的借鑒是由于當(dāng)時(shí)的客觀需要，為了便于工作或活動(dòng)，而不得不采取的一種方式。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的女性S形服裝已經(jīng)不能滿(mǎn)足當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境需要，而男裝較好的實(shí)用性設(shè)計(jì)在這方面則體現(xiàn)出了較大的優(yōu)勢(shì)，能夠彌補(bǔ)女裝在設(shè)計(jì)上的不足。因此，女裝在“被動(dòng)”借鑒男裝設(shè)計(jì)元素的過(guò)程中，客觀上推動(dòng)了女裝中性化。在對(duì)男裝功能設(shè)計(jì)方面的借鑒上，男性服裝尤其是軍裝，由于具有較好的功效性和實(shí)用性設(shè)計(jì)，所以成為這個(gè)時(shí)期的女裝中性化借鑒的主要對(duì)象，并且形成當(dāng)時(shí)流行的一大特色。

女性主義運(yùn)動(dòng)期間出現(xiàn)的女裝對(duì)男裝的借鑒現(xiàn)象更多的體現(xiàn)出的是一種“尊重需要”。為了實(shí)現(xiàn)男女平等，使女性更加主動(dòng)和大膽的借鑒男裝設(shè)計(jì)，以此來(lái)體現(xiàn)自己的堅(jiān)強(qiáng)和干練以爭(zhēng)取平等的社會(huì)地位，這種借鑒是一種忽略女裝性別特征的表現(xiàn)，是一種刻意的模仿。掩蓋女性天然的體態(tài)，穿著與男褲結(jié)構(gòu)一致的女褲和直接穿用較小尺寸的男裝，讓女性在外表上更接近于男性。這種現(xiàn)象在女性主義運(yùn)動(dòng)后期發(fā)展到極致，拉長(zhǎng)的肩線(xiàn)、夸張的墊肩、直而硬的廓型，是這一時(shí)期職業(yè)女裝必不可少的組成部分。因此，女性主義運(yùn)動(dòng)后期出現(xiàn)的女裝中性化被稱(chēng)為真正意義上的男性化。

2.2 男裝借鑒女裝體現(xiàn)在氣質(zhì)方面

男裝借鑒女裝的設(shè)計(jì)理念實(shí)質(zhì)上是對(duì)男性氣質(zhì)的新解釋。女性化元素的融入無(wú)疑是對(duì)以往男裝的傳統(tǒng)觀念的一種顛覆。傳統(tǒng)男裝設(shè)計(jì)注重的主要是服裝的功能性，而忽略了服裝的藝術(shù)性。而男裝借鑒女裝設(shè)計(jì)的出現(xiàn)不僅體現(xiàn)出了男裝對(duì)于功能性的重視，而且體現(xiàn)出了男裝對(duì)于藝術(shù)性的注重。男裝借鑒女裝設(shè)計(jì)是從“以人為本”的觀念出發(fā)進(jìn)行設(shè)計(jì)的，曲線(xiàn)條的裁剪，以及對(duì)胸、腰、臀等部的細(xì)微處理體現(xiàn)了男裝人性化的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。男裝借鑒女裝所體現(xiàn)的男人氣質(zhì)不再拘泥于粗獷、力量、成熟等特點(diǎn)，而是暗示了那種細(xì)膩、精致、活潑的另外一種新的男人氣質(zhì)。

3 結(jié)語(yǔ)

男裝與女裝相互借鑒，作為一種流行時(shí)尚，既滿(mǎn)足了一部分年輕人追求個(gè)性的需要，也符合了現(xiàn)代社會(huì)多元化、多樣化的審美需求。今天兩性服裝所表現(xiàn)出的相互借鑒現(xiàn)象，不只是出于滿(mǎn)足人類(lèi)生理和安全的需要，而是人類(lèi)懷古思舊返樸歸真情懷的自然流露。這一現(xiàn)象，其實(shí)是現(xiàn)代人服裝“個(gè)性表現(xiàn)”的升華。是完全擺脫了性別、等級(jí)、地位、身份等因素的脫俗的“個(gè)性”。這種超越的“個(gè)性”表明，人類(lèi)的服裝需求已經(jīng)從“社交需要”和“尊重需要”的層次，走入高層次的“自我實(shí)現(xiàn)的需要”，即穿出新的自我，穿出文化的品位，穿出時(shí)代的風(fēng)采。

[1]王受之.世界服裝史[M].北京：中國(guó)青年出版社,2002.

[2]錢(qián)孟堯.現(xiàn)代男裝穿著藝術(shù)[M].上海：東華大學(xué)出版社,2002.

[3]劉元風(fēng),李迎軍.現(xiàn)代服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)[M].北京：清華大學(xué)出版社,2005.

[4]（英）普蘭溫·科斯格拉芙,龍靖遙,張瑩,鄭曉利譯.時(shí)裝生活史[M].北京：東方出版社,2004.