鮑智明+王躍龍

出自中央美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家馬新民最近兩年的油畫(huà)創(chuàng)作十分突出地表露了他的“回到繪畫(huà)本身”的選擇。他自覺(jué)地?cái)[脫對(duì)自然原物態(tài)形色結(jié)構(gòu)的跟從，讓自己的藝術(shù)感知與感覺(jué)在畫(huà)面中出場(chǎng)，由此就自然而然地要打破素材來(lái)源的形色結(jié)構(gòu)，重構(gòu)屬于繪畫(huà)本身需要的形色結(jié)構(gòu)。在他的具體處理過(guò)程中，“轉(zhuǎn)化”這一藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)得到了很好的體現(xiàn)，“畫(huà)”不再是著眼于畫(huà)“物”、畫(huà)“像”、畫(huà)“景”，一切都是為著繪畫(huà)感知的需要，屬于繪畫(huà)性質(zhì)的因素越來(lái)越突顯了。

馬新民對(duì)“繪畫(huà)性”強(qiáng)的處理方式有著特殊的敏感，他目前正向此展開(kāi)創(chuàng)作，具體在畫(huà)面上，就是跟隨畫(huà)面本身的“邏輯”前行，而不是原素材形態(tài)結(jié)構(gòu)的邏輯。這就逼迫著自己打破常識(shí)、常態(tài)化的對(duì)繪畫(huà)的認(rèn)知，就必得行“解構(gòu)”之法了?！敖狻迸c“構(gòu)”的分寸與度是很難現(xiàn)成化把握的，創(chuàng)作中的挫折與驚喜交互相伴，難于人言說(shuō)。至少，我們目前可以從他的畫(huà)上看到，“寬嚴(yán)，緊松”的原則，也即讓畫(huà)面蓬松的同時(shí)又具有嚴(yán)密度的效果，讓作者的精神氣質(zhì)與修為穿行其間了。

繪畫(huà)史是視知覺(jué)融和微妙情感的事情，過(guò)往歷史上賦加于繪畫(huà)不必承受之“重”，都已然可解可蛻了，讓繪畫(huà)藝術(shù)純粹些的要求并非奢求，就如同讓音樂(lè)更具有樂(lè)感情緒性一樣，這是對(duì)藝術(shù)“工具化”的擺脫，也是人之生命對(duì)存在意義、意味、意蘊(yùn)的美妙追尋。馬新民正是如此展開(kāi)工作并卓有建樹(shù)，強(qiáng)烈的繪畫(huà)性處理手法之運(yùn)用，讓他有了“過(guò)癮”的體會(huì)。真切的繪畫(huà)性之繪畫(huà)方式，是一條“應(yīng)于化而解于物”的無(wú)盡之道，愿藝術(shù)家給我們展現(xiàn)更多美妙的可能。endprint