曾莉莉

海盜基因

Barbara I Gongini來自挪威海和北大西洋之間的法羅群島，那里西風(fēng)遒勁，人煙凋零，沒有天然樹木，連陸地哺乳動物都難以生存。在被維京人占領(lǐng)以前，法羅群島只是大西洋中的幾個巖石島嶼，有的是一望無際的海，和一望無際的峭壁。這樣的環(huán)境，很適合出一兩個海盜。

但女海盜Barbara I Gongini自稱為先鋒時(shí)尚品牌，它熱衷電影、音樂、攝影等所有藝術(shù)的學(xué)科間實(shí)驗(yàn)，旗下兩條產(chǎn)品線都毫無余地地把復(fù)雜性和極簡主義揉在了一起。沒有塊面明確的造型，全靠許多相同顏色的條、縷、絲集結(jié)成網(wǎng)，綜合出一個尺度分配。在Barbara I Gongini的手底，黑色是顏色的絕對主角，差異只在于不同面料不同厚薄不同疏密的黑所帶來的濃淡變化而已。

Barbara I Gongini的視覺風(fēng)格向來十分整體，除了很明顯的“匪氣”，情感處理上，到處都是“細(xì)碎的統(tǒng)一”。但這一季千絲萬縷的怨婦心似乎有了一個明朗的改變：除了寬松的程度大大減小，磨損破壞的元素也降低了應(yīng)用。服裝對人體的態(tài)度從紅玫瑰轉(zhuǎn)向了白玫瑰。雖然不及往季驚艷，但設(shè)計(jì)師似乎意識到適度是一個比極致更重要的原則——美與俗只在一線兩邊。

很少有一個品牌能把厚和薄都演繹得這么極致，對復(fù)雜層次的駕馭能力，使Barbara I Gongini將重力玩弄于股掌之間。兜、結(jié)等結(jié)構(gòu)手法，漫不經(jīng)心地制造出一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?，用“妙手偶得”來形容，再合適不過。但是除了對純色的迷戀，Barbara似乎并不太在意風(fēng)格化。風(fēng)格是種很詭異的東西，所有的設(shè)計(jì)師都想被人認(rèn)出來，卻又都不想被一眼認(rèn)出來，因?yàn)槠肺槐缺孀R度珍貴，嚼頭只存在高度的我行我素之中。時(shí)尚這玩意兒，跟得緊的時(shí)候，往往就丟了。怎么拿捏？各憑本事。

另一個有明顯彪悍遺風(fēng)的就是David Andersen 了。肩部造型的強(qiáng)調(diào)、亮片皮草的同時(shí)應(yīng)用，都毫不客氣地甩出了強(qiáng)勢牌。皮草是天寒地凍中的北歐時(shí)尚所無法忽略的元素，而丹麥作為舉世聞名的高品質(zhì)水貂養(yǎng)殖大國，貂皮產(chǎn)業(yè)也已經(jīng)形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈，成為第三大農(nóng)產(chǎn)品出口種類。在這樣一個地方，你實(shí)在不必將皮草視為富貴專供——也許維京人的皮草更多的也是“國民穿戴”的意味，透露著茹毛飲血的信號。何況皮草在David Andersen的哥特式樣中總是與馬尾、蝙蝠元素并肩作戰(zhàn)，更是和暖風(fēng)帳中的溫柔奢華沒半點(diǎn)關(guān)系了。

童話王國

除了綠林一脈，別忘了丹麥還有個安徒生爺爺。資本主義時(shí)期的丹麥，通過貿(mào)易和關(guān)稅積累了大量的財(cái)富，發(fā)跡以后最成功的轉(zhuǎn)型就是從海盜轉(zhuǎn)成了童話?！逗５呐畠骸贰ⅰ度饽c簽子湯》、《光棍漢的睡帽》，安徒生是文學(xué)界閉門造故事的典范，而時(shí)裝界最當(dāng)仁不讓的是頑童Henrik Vibskov。

但凡無法輕易概括的人，市面上統(tǒng)稱鬼才。鬼才Henrik Vibskov長于丹麥日德蘭郊區(qū)，鎮(zhèn)上只有一只羊、兩頭牛。熏陶很容易出品味，禁閉則容易出奇葩，在村里玩了幾年音樂后，Henrik在一個轉(zhuǎn)捩點(diǎn)學(xué)起了時(shí)裝，又在尚未畢業(yè)的關(guān)頭放棄了學(xué)位。從圣馬丁拂袖歸來后，不太老實(shí)的他開始了以喜新厭舊為指導(dǎo)思想的生活。這一切前塵往事決定了他的秀場正經(jīng)不了，他的時(shí)尚觀也只能偶爾正統(tǒng)。

但往往這樣的人追捧者眾。2014年哥本哈根時(shí)裝周的秋冬發(fā)布是在一個寒冷的雪夜，一座公交到不了的倉庫。嫩綠條幕裝置在賓客抵達(dá)時(shí)還在伴隨著鼓點(diǎn)裝臺，一塊破布把三教九流的觀眾都擋在了外面，只留了個擋不住的破洞。呼嘯的風(fēng)雪里，高躥的火盆旁，人們煙火明滅地聊著天，不時(shí)透過破洞看一眼進(jìn)展。仿佛一個娓娓道來的故事，秀的觀看沒開始時(shí)已然開始。

臉譜外套和毛衣、鏤空裙、抽象電波印花套裝，雖然色調(diào)很懷舊，但Henrik今季的心很年輕，繭型輪廓下的變形設(shè)計(jì)讓人時(shí)刻聯(lián)想到玩具變形蛋，有“打開看看”的欲望。可以看得出，他推敲的是好幾眼以后的感覺，而不是第一眼的感覺，對他來說，一目了然的美是不高級的。此外，在Henrik一貫的特色里，比例不精確似乎成了一件令人驕傲的事，你隨時(shí)能在他的作品里看到上身奇長的女人，或者狀如圓球的大叔。

也許但凡舉重若輕的設(shè)計(jì)都有個共同點(diǎn)：玩膩了“美”之后，就開始故意“犯錯”。在Henrik本季的秀場上，無論是康定斯基的配色上突然來了件平凡的羽絨夾克，還是把人體比例特意往壞了做，都透露了設(shè)計(jì)師所處的創(chuàng)作心理時(shí)期——性感是不能以性感的方式出現(xiàn)的，美得咂摸咂摸。

非要概括Henrik Vibskov的話，“田忌賽馬”也許是個可行的詞。用裝置藝術(shù)的思路布置秀場早已不是什么新鮮的事：圓形監(jiān)獄、全景透視木門旋轉(zhuǎn)走秀……Henrik想把一臺秀做成一臺戲早已盡人皆知。但Henrik社交性的表演意圖還不止體現(xiàn)在秀場上，不論外部還是內(nèi)部，所有的“氣氛”都是他重視的對象。對他來說，衣服只是作品的很小部分，剩余的是衣服的背景、場地、音樂、等待的時(shí)間甚至外面的溫度。他想以四兩撥千斤的方式穩(wěn)固自己在時(shí)裝圈的一席之地，用“拙”來反襯“巧”。

同類型的還有Anne Sofie Madsen的“昆蟲腹部”上衣。乍一看，實(shí)在分不清這是機(jī)車零件還是服裝結(jié)構(gòu)。Anne Sofie Madsen的工藝思路很奇特，有點(diǎn)像給馬釘掌配鞍——仿佛要將衣服鑄到人身上去似的。在巴黎加利亞諾工作室的工作經(jīng)驗(yàn)使得Anne Sofie Madsen極其熱衷于“未被廣泛熟知的傳統(tǒng)手工藝”，加上她的靈感來源總是很卡通或很戲劇，所以成品有越來越重的童話與異次元風(fēng)情。而金屬鏈、黑頭盔、皮草帽、皮革馬甲，又讓童話莫名其妙地帶上一種機(jī)甲味道。

新酒舊瓶

倫敦時(shí)裝周的前車之鑒總算讓哥本哈根時(shí)裝周意識到了培育新人對時(shí)裝周的重要性，為了扶植本土新銳設(shè)計(jì)師，哥本哈根成立了一系列組織機(jī)構(gòu)，致力于為北歐時(shí)裝設(shè)計(jì)與全球買家提供交會平臺的丹麥著名時(shí)裝盛會Denmark CPH Vision就是其中一個。Designers Nest是Denmark CPH Vision的成員，是2003年由瑪麗公主為北歐時(shí)裝學(xué)院學(xué)生展示才華而贊助創(chuàng)立的，包含丹麥設(shè)計(jì)學(xué)院在內(nèi)的七所院校參與其中，他們每年從每所學(xué)校選出幾位優(yōu)秀畢業(yè)生進(jìn)行展示，每年進(jìn)行評獎。

這一季Designers Nest所選送的新人作品總體十分成熟，基本看不見新手的稚嫩感覺。學(xué)生們對造型手法重整體而不重裝飾的取向明顯，處處可見攔腰一掐便氣象萬千的妙筆，頗有大將之風(fēng)。而且整場秀統(tǒng)籌得當(dāng)，混搭得很漂亮。

但每場秀總有那么些風(fēng)格之外的奇葩，如若拿捏得當(dāng)，就會成為當(dāng)季黑馬。本季的秀場上，有一組“假廓型大衣”十分惹眼。漸變桃紅、紅藍(lán)大花以及全寶石藍(lán)的廓型大衣，除了基本型，其余統(tǒng)統(tǒng)都是“畫”上去的，簡直讓號稱二維構(gòu)成服裝鼻祖的中國人傻眼，順道把廓型裁剪也黑了一把。

這不禁讓人想起七八十年代上海有種土特產(chǎn)叫“假領(lǐng)子”（又稱“節(jié)約領(lǐng)”）。假領(lǐng)子其實(shí)是真領(lǐng)子，有前襟、后片甚至扣子扣眼，穿戴在外衣里面冒充襯衣足以以假亂真，但是看不見的地方又都被省略。從時(shí)尚的角度看，那是一個幽默的時(shí)代產(chǎn)物，有洋涇浜傳統(tǒng)的上海人更多的是在時(shí)髦匱乏的時(shí)代畫餅充饑，而Designers Nest這組作品儼然是對時(shí)髦過剩的反抗。

同樣讓人大跌眼鏡的還有以戰(zhàn)爭為主題的Han Kjobenhavn。Han Kjobenhavn 2008年才誕生于哥本哈根街頭，是一個丹麥特色很濃的品牌。出于集丹麥原始設(shè)計(jì)觀念大成的初衷，他們把焦點(diǎn)定在了簡單的創(chuàng)造力、純正的丹麥美學(xué)和手工元素上。Han Kjobenhavn的總體風(fēng)格較生活化，選料上乘，用色柔和，染色工藝考究，剪裁手法也向修身合體靠攏。但仔細(xì)體會，他們的男裝似乎總有隱隱深藏的鋒芒翻滾于突然出現(xiàn)的幾何塊面上。

值得一提的是，從2014秋冬的秀場其實(shí)也可以看出Han Kjobenhavn爆棚的悶騷勁兒：黑漆漆的秀場，幾近全裸的肌肉男用三輪腳踏車載出模特，防毒面具看來也是真家伙，因?yàn)閳錾暇尤话l(fā)生了真實(shí)的暈倒事件。但是有沒有必要讓那么“不安”的靈魂寄居在如此規(guī)矩的外殼里喧賓奪主，就要另說了。

有誰能想到，最初的海盜審美，最終變成了享譽(yù)全球的優(yōu)雅品質(zhì)。無論是簡約環(huán)保的家居設(shè)計(jì)，還是璀璨奪目的奢侈品，北歐設(shè)計(jì)早都以摧枯拉朽的勢頭席卷了全球。只有六百萬人口的彈丸小國丹麥，比靠GDP長臉、人口一千多萬的上海GDP還高?？杉词惯@樣，地少人稀的波羅的海沿岸仍然滿足不了維京人的擴(kuò)張野心，丹麥商人臉上，有掩蓋不住的對遠(yuǎn)東的渴望。

時(shí)尚界有一個叫“時(shí)尚輪回”的規(guī)律。說的是若干年前消逝的潮流，在若干年后一定會強(qiáng)勢回歸，這與東方哲學(xué)所謂的物極必反宛若近親。同理可證，社會的發(fā)展也是一個自然回流的過程，并沒有那么多不可預(yù)料與不可逆。既然若干年前的倫敦和現(xiàn)在的北京一樣騰云駕霧，那若干年后的平壤也許也一樣。同理可證，如果北歐這么高飽和度地幸福下去，必然無聊致死，所以北歐時(shí)尚進(jìn)化到簡約優(yōu)雅的巔峰，也就理所當(dāng)然是回歸野性的開始了吧。一切進(jìn)化都只是代際間的循環(huán)而已。