對一件動物紋青銅鼎的辨?zhèn)?/h1>
2014-10-11 02:11何媛盟
收藏 2013年11期
何媛盟
2010年秋季，筆者有機會參觀了西安某古玩城舉辦的海外回流文物展。在琳瑯滿目的展品之中，一件動物紋青銅鼎（圖1）引起了筆者的注意。該鼎高約25～26厘米，口徑約18～19厘米（本組數(shù)據(jù)均為目測數(shù)據(jù)）。直耳，耳上部稍外撇，圓口，厚方唇，直腹微鼓，圜底，3條柱足，柱足上部略粗于下部。腹部紋飾分為上下兩部分，上部以云雷紋作底，云雷紋之上飾3組兩兩相對的彎角鳥紋，每兩個鳥紋之間各起一個扉棱；下腹部飾一周三角蟬紋。柱足上飾三角云紋。器口內(nèi)壁有銘文。在器內(nèi)壁近口沿處集中地分布著一周淺綠色的銅銹，同時在口沿與雙耳銜接處及器表紋飾上也略有零星分布。3條柱足內(nèi)側(cè)及耳環(huán)內(nèi)側(cè)可見灰紅色的土銹。同時，筆者還在器壁近底處發(fā)現(xiàn)一些小墊片的痕跡。
從器形、紋飾等看，該鼎頗具商代晚期青銅鼎的特點，尤其與《中國青銅器全集》（四）所著錄的商晚期鳥紋鼎較為相似（圖2）。但仔細觀察，還是有一些可疑之處。如器腹上部的彎角鳥紋。此類紋飾鳥首龍身，早期一般將其稱為夔紋，后來馬承源、陳佩芬兩位先生認為“夔紋”這一稱呼不夠準(zhǔn)確，應(yīng)為“彎角鳥紋”。彎角鳥紋的特征是鳥喙呈閉合的彎鉤形，在鳥的后腦有一彎角，角根較寬，向下彎曲，角尖向上。龍形軀體為長條卷尾形，沒有羽翅，足呈環(huán)爪狀，尾端下卷。圖3為筆者參觀所見的動物紋青銅鼎上的彎角鳥紋，圖4和圖5分別為《中國青銅器全集》（四）中的鳥紋鼎和徙方鼎的上腹部紋飾，筆者發(fā)現(xiàn)圖4和圖5所示彎角鳥紋形態(tài)一致，且都為商晚期之物，來源可靠，與圖3紋飾對比，整體上看，鳥紋形態(tài)基本一致，但仔細觀察后發(fā)現(xiàn)，圖4和圖5的彎角鳥紋在鳥首的上部分別有兩個類似于豎冠的裝飾物，呈一前一后列置，而圖3中的彎角鳥紋雖也有豎冠裝飾，但僅見置于鳥首上部靠前的一個，卻未見靠后者。無獨有偶，商晚期戈卣（圖6）和祖辛卣（圖7）的腹部所飾彎角鳥紋在鳥首上部也僅見一只豎冠，這點與動物紋青銅鼎幾乎一致。但是，二者的彎角鳥紋的垂尾上還有一凸起的小型裝飾物。這個特點卻不見于圖3的彎角鳥紋上。由此看來，或許在商晚期彎角鳥紋的圖案有多個形式，但是無論哪一種形式，也無論如何變化，總應(yīng)該是有其“母形”的。于是筆者又翻閱了一些圖錄，最終找到了集眾多變化因素于一身的彎角鳥紋“母形”，如圖8所示《中國青銅器全集》（四）中的商晚期卣。該卣所飾彎角鳥紋不僅整體形象與其他幾件一致，更重要的是它包含了鳥首上和垂尾上的3個小裝飾物。顯而易見，與圖8相比，圖4和圖5可以看作是只含有鳥首上部的兩個豎冠狀物的彎角鳥紋，而圖6和圖7則是只包含鳥首上靠前一個豎冠狀物和垂尾上的小裝飾物的彎角鳥紋形象。如果將鳥首上的兩個豎冠狀物看作因素一，將垂尾上的小裝飾物看作因素二，那么我們目前看到的彎角鳥紋形象可以總結(jié)為至少含有其中一種完整因素的鳥紋圖像。而圖3所示彎角鳥紋只具備因素一的其中一個豎冠狀物，與我們目前所見到的幾種變化形式有明顯的差異。
另外，該鼎腹部所飾三角蟬紋其一個三角邊內(nèi)的云雷紋左側(cè)飾以3個，右側(cè)卻飾以4個（圖9），而這種不對稱的現(xiàn)象在該鼎的其他云雷紋裝飾中未出現(xiàn)。該鼎足部的勾連云紋邊緣處線條交代不清，顯得草率（圖10）。
該鼎器口內(nèi)壁鑄有“亞受”二字銘文（圖11）。商周青銅器銘文的鑄造工藝是另做一塊銘文范嵌入主體內(nèi)范中。由于范土的銘文是陽線條，因此銘文范上陽文在刻完后，趁濕嵌入主體范中，字口厚度要避免與外范接觸就需修正，可能要微作按捺，與主體范修正，這樣陽文字的上口就大，而鑄成的銘文，往往有字口小底部大的感覺。仔細觀察此銘文，發(fā)現(xiàn)其字口卻呈上大下小的倒梯形，且字口內(nèi)有明顯的工具劃痕，字口邊緣有明顯的刀刻崩茬。銘文四周刻意處理得非常干凈，基本沒有銅銹，與周圍銹蝕不貫通，不得不讓人生疑。筆者認為此銘文系偽刻的可能性較大。該鼎銘文中“受”字右下方還有一個類似于金文中“丁”字部分，目前未能釋讀?！兑笾芙鹞募伞返?7卷中收錄有一件戈，戈內(nèi)兩面有銘文亦為“亞受”，在“受”字的左下方可見類似于該鼎銘文中那個未能釋讀的部分，但所不同的是動物紋鼎未能釋讀的部分中間為實心，而從拓片看亞受戈銘文的那個部分應(yīng)為空心。這就使筆者對該鼎的銘文真?zhèn)胃討岩伞?/p>
再從鑄造方面看，商周青銅器特別是青銅容器，大都是用數(shù)塊范拼合而鑄成的。而在拼合的地方很難做到不露痕跡，即使是最熟練的高手，也難以做到天衣無縫。所以在陶范拼合的部位會留下痕跡，即范線。由于青銅器鑄好后一般還需要進行表面處理加工，所以若器物表面紋飾不多或素面處范線就很容易被打磨掉了，但在隱蔽處，比如器的耳內(nèi)側(cè)、足內(nèi)側(cè)、器外底及繁縟的紋飾之間往往還會遺留有合范的痕跡。筆者觀察該鼎時，著意留心了器外底、耳內(nèi)側(cè)、足內(nèi)側(cè)等部位，發(fā)現(xiàn)器外底未有打磨跡象，耳及足的內(nèi)側(cè)均未發(fā)現(xiàn)合范痕跡，這不免讓人生疑。
通過對這件青銅鼎的器形、紋飾以及鑄造方法等方面的分析，這件青銅鼎有多處疑點，故判斷其是偽器。鼎內(nèi)壁的銘文與商末周初時期的銘文特點以及銘文做法有較大差異，所以銘文亦應(yīng)為偽銘。但同時這件偽作的青銅鼎身上又具備一些商末周初青銅鼎的特點，所以更準(zhǔn)確地說是一件有本而仿之器，且為一件頗有水平的仿商末周初時期青銅鼎之作。
責(zé)編 有儀
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何媛盟
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從器形、紋飾等看，該鼎頗具商代晚期青銅鼎的特點，尤其與《中國青銅器全集》（四）所著錄的商晚期鳥紋鼎較為相似（圖2）。但仔細觀察，還是有一些可疑之處。如器腹上部的彎角鳥紋。此類紋飾鳥首龍身，早期一般將其稱為夔紋，后來馬承源、陳佩芬兩位先生認為“夔紋”這一稱呼不夠準(zhǔn)確，應(yīng)為“彎角鳥紋”。彎角鳥紋的特征是鳥喙呈閉合的彎鉤形，在鳥的后腦有一彎角，角根較寬，向下彎曲，角尖向上。龍形軀體為長條卷尾形，沒有羽翅，足呈環(huán)爪狀，尾端下卷。圖3為筆者參觀所見的動物紋青銅鼎上的彎角鳥紋，圖4和圖5分別為《中國青銅器全集》（四）中的鳥紋鼎和徙方鼎的上腹部紋飾，筆者發(fā)現(xiàn)圖4和圖5所示彎角鳥紋形態(tài)一致，且都為商晚期之物，來源可靠，與圖3紋飾對比，整體上看，鳥紋形態(tài)基本一致，但仔細觀察后發(fā)現(xiàn)，圖4和圖5的彎角鳥紋在鳥首的上部分別有兩個類似于豎冠的裝飾物，呈一前一后列置，而圖3中的彎角鳥紋雖也有豎冠裝飾，但僅見置于鳥首上部靠前的一個，卻未見靠后者。無獨有偶，商晚期戈卣（圖6）和祖辛卣（圖7）的腹部所飾彎角鳥紋在鳥首上部也僅見一只豎冠，這點與動物紋青銅鼎幾乎一致。但是，二者的彎角鳥紋的垂尾上還有一凸起的小型裝飾物。這個特點卻不見于圖3的彎角鳥紋上。由此看來，或許在商晚期彎角鳥紋的圖案有多個形式，但是無論哪一種形式，也無論如何變化，總應(yīng)該是有其“母形”的。于是筆者又翻閱了一些圖錄，最終找到了集眾多變化因素于一身的彎角鳥紋“母形”，如圖8所示《中國青銅器全集》（四）中的商晚期卣。該卣所飾彎角鳥紋不僅整體形象與其他幾件一致，更重要的是它包含了鳥首上和垂尾上的3個小裝飾物。顯而易見，與圖8相比，圖4和圖5可以看作是只含有鳥首上部的兩個豎冠狀物的彎角鳥紋，而圖6和圖7則是只包含鳥首上靠前一個豎冠狀物和垂尾上的小裝飾物的彎角鳥紋形象。如果將鳥首上的兩個豎冠狀物看作因素一，將垂尾上的小裝飾物看作因素二，那么我們目前看到的彎角鳥紋形象可以總結(jié)為至少含有其中一種完整因素的鳥紋圖像。而圖3所示彎角鳥紋只具備因素一的其中一個豎冠狀物，與我們目前所見到的幾種變化形式有明顯的差異。
另外，該鼎腹部所飾三角蟬紋其一個三角邊內(nèi)的云雷紋左側(cè)飾以3個，右側(cè)卻飾以4個（圖9），而這種不對稱的現(xiàn)象在該鼎的其他云雷紋裝飾中未出現(xiàn)。該鼎足部的勾連云紋邊緣處線條交代不清，顯得草率（圖10）。
該鼎器口內(nèi)壁鑄有“亞受”二字銘文（圖11）。商周青銅器銘文的鑄造工藝是另做一塊銘文范嵌入主體內(nèi)范中。由于范土的銘文是陽線條，因此銘文范上陽文在刻完后，趁濕嵌入主體范中，字口厚度要避免與外范接觸就需修正，可能要微作按捺，與主體范修正，這樣陽文字的上口就大，而鑄成的銘文，往往有字口小底部大的感覺。仔細觀察此銘文，發(fā)現(xiàn)其字口卻呈上大下小的倒梯形，且字口內(nèi)有明顯的工具劃痕，字口邊緣有明顯的刀刻崩茬。銘文四周刻意處理得非常干凈，基本沒有銅銹，與周圍銹蝕不貫通，不得不讓人生疑。筆者認為此銘文系偽刻的可能性較大。該鼎銘文中“受”字右下方還有一個類似于金文中“丁”字部分，目前未能釋讀?！兑笾芙鹞募伞返?7卷中收錄有一件戈，戈內(nèi)兩面有銘文亦為“亞受”，在“受”字的左下方可見類似于該鼎銘文中那個未能釋讀的部分，但所不同的是動物紋鼎未能釋讀的部分中間為實心，而從拓片看亞受戈銘文的那個部分應(yīng)為空心。這就使筆者對該鼎的銘文真?zhèn)胃討岩伞?/p>
再從鑄造方面看，商周青銅器特別是青銅容器，大都是用數(shù)塊范拼合而鑄成的。而在拼合的地方很難做到不露痕跡，即使是最熟練的高手，也難以做到天衣無縫。所以在陶范拼合的部位會留下痕跡，即范線。由于青銅器鑄好后一般還需要進行表面處理加工，所以若器物表面紋飾不多或素面處范線就很容易被打磨掉了，但在隱蔽處，比如器的耳內(nèi)側(cè)、足內(nèi)側(cè)、器外底及繁縟的紋飾之間往往還會遺留有合范的痕跡。筆者觀察該鼎時，著意留心了器外底、耳內(nèi)側(cè)、足內(nèi)側(cè)等部位，發(fā)現(xiàn)器外底未有打磨跡象，耳及足的內(nèi)側(cè)均未發(fā)現(xiàn)合范痕跡，這不免讓人生疑。
通過對這件青銅鼎的器形、紋飾以及鑄造方法等方面的分析，這件青銅鼎有多處疑點，故判斷其是偽器。鼎內(nèi)壁的銘文與商末周初時期的銘文特點以及銘文做法有較大差異，所以銘文亦應(yīng)為偽銘。但同時這件偽作的青銅鼎身上又具備一些商末周初青銅鼎的特點，所以更準(zhǔn)確地說是一件有本而仿之器，且為一件頗有水平的仿商末周初時期青銅鼎之作。
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