■ 魯安泰

輕盈的舞步，曼妙的身姿，隨著她一次次的旋轉(zhuǎn)，一次次的跳躍，整個(gè)世界似乎都被賦予了無限的活力，跟著舞動(dòng)起來。她就是用足尖詮釋著芭蕾之韻、生命之美的中國和平統(tǒng)一促進(jìn)會(huì)理事、中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長兼藝術(shù)總監(jiān)、著名芭蕾表演藝術(shù)家、芭蕾大師馮英。

出生于黑龍江哈爾濱的馮英，從小就對舞蹈有著與生俱來的熱愛。還不太會(huì)說話的時(shí)候，她就喜歡站在鏡子前手舞足蹈。4歲開始，馮英就跟著街道文藝宣傳隊(duì)一起到處演樣板戲，她扮演的小鐵梅給大家留下了深刻的印象。在吉林讀小學(xué)時(shí)，馮英是班上的文藝骨干，當(dāng)時(shí)學(xué)生們常跳“忠字舞”，她總能根據(jù)大家熟悉的革命歌曲編出優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作。10歲時(shí)，馮英參加學(xué)校組織的一次大型文藝匯演。高燒39度的她堅(jiān)持演出的舉動(dòng)感動(dòng)了身邊的每一個(gè)人。這種不肯輕易放棄的性格，同樣也影響了她以后人生中的幾次重要選擇。1973年，北京舞蹈學(xué)院的老師來校招生，獨(dú)特的舞蹈天分讓馮英順利通過了層層篩選，在眾多考生中脫穎而出。馮英真正開始邁入她身心向往的舞蹈殿堂。

1973年，馮英帶著家人的不舍與對舞蹈的渴望來到北京，成為北京舞蹈學(xué)校芭蕾舞專業(yè)的一名學(xué)生。進(jìn)入學(xué)校后，馮英對來自西方的芭蕾藝術(shù)有了最初的感受——那是一種足尖肢體藝術(shù)，對舞者身體的彈跳力與柔韌性要求非常高，尤其對腳部能力的要求更苛刻，腳背要弓，腳心要凹。然而，腳背弓度不夠成為了馮英的一個(gè)缺憾，也正因?yàn)檫@個(gè)缺憾，讓她學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，并懂得要付出幾倍的刻苦與勤奮才能彌補(bǔ)這個(gè)不足。每天除了正常的訓(xùn)練之外，馮英自己額外加大訓(xùn)練量，足尖與襪子常常被血水粘在一起，每次脫舞鞋都要忍著鉆心的疼。為了使舞蹈動(dòng)作更優(yōu)美，更精準(zhǔn)地表達(dá)舞蹈意境，馮英瞞著家人、忍著劇痛，讓醫(yī)生把腳后突出的距骨三角骨鋸掉，術(shù)后只休息了兩個(gè)多月，她就重新出現(xiàn)在練功房，堅(jiān)持一遍遍練習(xí)旋轉(zhuǎn)、跳躍……芭蕾給馮英帶來了種種難以忍受的傷痛與“折磨”，但她卻無怨無悔，因?yàn)樗裏釔畚璧?，酷愛芭蕾?/p>

由于對舞蹈先天的悟性與執(zhí)著，經(jīng)過6年艱苦的訓(xùn)練，馮英終于迎來了走上舞臺(tái)的春天。由她擔(dān)綱主演的畢業(yè)實(shí)習(xí)劇目《天鵝湖》獲得了圓滿成功，馮英的表演也得到了老師的肯定和觀眾的認(rèn)可。

1980年，憑著優(yōu)異的畢業(yè)成績，馮英正式進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任主要演員。期間，她幾乎主演了劇團(tuán)所有中外芭蕾舞劇及一些代表性精品。20世紀(jì)80年代初的出國熱也造成了芭蕾舞團(tuán)人才的外流?？粗磉呉黄饋韴F(tuán)的同事走了又走，馮英堅(jiān)持用她對芭蕾舞藝術(shù)的熱愛，承受著這份寂寞。用馮英自己的話說，“芭蕾帶給我的精神快樂是任何事情都替代不了的”。

1982年6月，“中法兩國政府文化交流項(xiàng)目”選派中國7名各門類藝術(shù)家組成藝術(shù)小組赴法國學(xué)習(xí)，馮英是其中幸運(yùn)的一員。抵達(dá)法國后，馮英首先在法國芭蕾大師莫里斯·貝雅大師班學(xué)習(xí)了一個(gè)半月，之后又進(jìn)入侯塞拉·海德華大師班學(xué)習(xí)。1982年9月，正式進(jìn)入法國巴黎歌劇院舞蹈學(xué)校，接受芭蕾舞基本訓(xùn)練、雙人舞、現(xiàn)代舞、爵士舞的學(xué)習(xí)。法國芭蕾流派的細(xì)膩、腳下速度的瞬息變化、技術(shù)的復(fù)雜、舞姿的輕盈飄逸讓一直學(xué)習(xí)俄羅斯學(xué)派的馮英大受裨益。在巴黎進(jìn)修之余，馮英流連在凡爾賽宮、楓丹白露宮、蓬皮杜藝術(shù)中心，建筑、繪畫、雕塑讓她目不暇接，各類音樂會(huì)令她陶醉，參觀文學(xué)巨匠、藝術(shù)大師的故居，更是觸動(dòng)了她的心靈。在法國一年的時(shí)間，馮英收獲的不只是芭蕾技藝的提高，更得到了哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)與音樂的熏陶，藝術(shù)感悟力大大提升。

學(xué)成歸國后，馮英以其精湛的技藝和更為扎實(shí)的藝術(shù)功底，先后主演了《天鵝湖》、《吉賽爾》、《堂·吉訶德》、《紅色娘子軍》、《魚美人》、《林黛玉》等芭蕾經(jīng)典劇目，贏得了國內(nèi)外觀眾和業(yè)界的廣泛贊譽(yù)。英國舞蹈家貝琳達(dá)在觀看馮英主演的舞劇《吉賽爾》時(shí)，稱贊說：“看馮英跳吉賽爾，她的輕靈舒展抑或旋轉(zhuǎn)騰躍，會(huì)在近于完美的控制中融為一體?！瘪T英1985年榮獲第一屆全國舞蹈比賽女子獨(dú)舞一等獎(jiǎng)。1986年，馮英受法國巴黎歌劇院邀請，作為客席藝術(shù)家與巴黎歌劇院明星同臺(tái)獻(xiàn)藝，這也是中國芭蕾藝術(shù)家首次作為客座明星登上世界級(jí)舞臺(tái)做示范性表演，她精湛的舞技和豐富流暢的藝術(shù)表現(xiàn)，贏得了全場觀眾經(jīng)久不息的掌聲，贏得了國外同行對中國芭蕾藝術(shù)家的敬意。1987年榮獲第二屆全國舞蹈比賽雙人舞一等獎(jiǎng)。1992年劇團(tuán)復(fù)排《紅色娘子軍》后，她成為第三代“瓊花”的杰出代表。

1996年開始擔(dān)任芭蕾舞團(tuán)教員、總排練者、芭蕾大師的馮英，可謂是桃李天下。在她指導(dǎo)下，朱妍、金瑤獲瓦爾納國際芭蕾舞比賽成年組女子金獎(jiǎng)，張劍、王啟敏、管文婷獲莫斯科國際芭蕾舞比賽成人組女子金獎(jiǎng)，武海燕、曹舒慈獲杰克遜國際芭蕾舞比賽成年組女子金獎(jiǎng)，何曉宇、姚海婧獲赫爾辛基國際芭蕾舞比賽組委會(huì)大獎(jiǎng)、金獎(jiǎng)，孟寧寧獲名古屋國際芭蕾舞比賽成人組女子金獎(jiǎng)……

2004年，馮英被任命為中央芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長，2009年出任團(tuán)長。履新后，馮英提出了“出精品、出人才、出效益”工作目標(biāo)，為中芭劇團(tuán)改革做出了積極貢獻(xiàn)。

為培養(yǎng)本土芭蕾年輕編導(dǎo)人才，為中國芭蕾發(fā)展創(chuàng)新之路奠定基礎(chǔ)、儲(chǔ)備力量，馮英于2010年4月創(chuàng)立了“芭蕾創(chuàng)意工作坊(Workshop)”項(xiàng)目。連續(xù)四年的項(xiàng)目運(yùn)作激發(fā)了劇團(tuán)年輕編導(dǎo)和演員的藝術(shù)原創(chuàng)熱情和智慧，提升了編創(chuàng)能力和水平，也進(jìn)一步帶動(dòng)了劇團(tuán)燈光、舞美、服裝設(shè)計(jì)、作曲、宣傳策劃等領(lǐng)域的人才培養(yǎng)工作。此外，為建立后備人才“蓄水池”，馮英與北京舞蹈學(xué)院密切聯(lián)系，2012年9月合作開辦“芭蕾舞表演人才實(shí)驗(yàn)班”。實(shí)驗(yàn)班學(xué)生前兩年在舞校學(xué)習(xí)文化及芭蕾基礎(chǔ)課程，后兩年到中芭進(jìn)行“實(shí)習(xí)”，真正實(shí)現(xiàn)芭蕾舞表演學(xué)習(xí)與舞團(tuán)實(shí)踐接軌。

為提高中芭效益，努力實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收，馮英嘗試引入企業(yè)化管理模式，深化人事、收入分配等改革，強(qiáng)化投入產(chǎn)出觀念。她先后率隊(duì)參加國家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演，參與藝術(shù)節(jié)、舞蹈節(jié)、音樂節(jié)等固定性、示范性項(xiàng)目演出，打造屬于中芭的專項(xiàng)活動(dòng)品牌，大力拓展演出市場。探索積累市場營銷運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)，針對不同的演出市場和觀眾群體，制定不同的拓展方案和具體量化指標(biāo)。加強(qiáng)與國內(nèi)演出商、劇院的聯(lián)系，建立競爭機(jī)制和長期合作機(jī)制，同時(shí)積極培育和建設(shè)劇團(tuán)自己的市場營銷團(tuán)隊(duì)，采取多種有效的營銷手段，把從被動(dòng)等人上門邀請演出向積極主動(dòng)拓展市場轉(zhuǎn)變。為此，馮英先后榮獲“中央國家機(jī)關(guān)優(yōu)秀女領(lǐng)導(dǎo)干部”、“全國文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者”等榮譽(yù)稱號(hào)，并多次應(yīng)邀出席國際頂尖芭蕾舞團(tuán)團(tuán)慶活動(dòng)，與世界一流芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長交流。

為了中國芭蕾舞團(tuán)能夠出精品，馮英對中芭藝術(shù)創(chuàng)作提出了“三足鼎立”的藝術(shù)創(chuàng)作理念，即一要?jiǎng)?chuàng)作以中國題材、中國傳統(tǒng)文化為元素的原創(chuàng)舞劇，二要保留古典芭蕾劇目，以提升演員古典芭蕾基本功；三要跟進(jìn)不斷變化的當(dāng)代社會(huì)，創(chuàng)作更多具有時(shí)代特色的現(xiàn)代芭蕾作品。這一發(fā)展模式對于擴(kuò)大中芭影響力，提升中芭的藝術(shù)吸引力，起到了重要作用。近年來，中芭在復(fù)排《天鵝湖》、《希爾薇婭》、《堂·吉訶德》等古典芭蕾舞劇，不斷打磨《紅色娘子軍》、《大紅燈籠高高掛》和《牡丹亭》等中國經(jīng)典傳統(tǒng)劇目之外，積極引進(jìn)現(xiàn)當(dāng)代芭蕾作品《小美人魚》、《春之祭》等。2012年與約翰·諾伊梅爾合作的《小美人魚》，使中芭演職人員感受到了夢想與追求的激勵(lì)和芭蕾藝術(shù)所蘊(yùn)含的美麗寬廣的創(chuàng)新前景，極大地提升了中國演藝劇團(tuán)在國際上的實(shí)力、信心和地位。此外，馮英還致力于中國芭蕾舞“走出去”，著力擴(kuò)大中國文化藝術(shù)在國際的影響力。先后出訪了美國、英國、法國、德國、荷蘭、墨西哥、巴西、日本、俄羅斯、澳大利亞、芬蘭、瑞士、加拿大等國，向世界弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化、展現(xiàn)當(dāng)今中國芭蕾藝術(shù)高端水平。多次領(lǐng)導(dǎo)和組織“走進(jìn)大學(xué)”、“走進(jìn)農(nóng)村”、“走進(jìn)社區(qū)”，并在國外巡演期間為學(xué)生授課和介紹中國芭蕾等活動(dòng)，同時(shí)在國內(nèi)，讓更多不同社會(huì)群體有機(jī)會(huì)分享芭蕾藝術(shù)成果，讓普通的家庭孩子們有機(jī)會(huì)了解藝術(shù)、了解芭蕾。

此外，馮英還擔(dān)任多項(xiàng)社會(huì)職務(wù)，積極參與各類慈善公益事業(yè)。她曾任第九、十、十一屆全國政協(xié)委員，現(xiàn)任第十二屆全國人大代表、中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席等職。在四川汶川、雅安地震發(fā)生之后，中芭第一時(shí)間籌備義演，并將演出收入全部捐給受災(zāi)地區(qū)，之后又邀請受災(zāi)地區(qū)的師生來團(tuán)參觀，面對面進(jìn)行交流，在社會(huì)上得到良好反響。長期以來，馮英關(guān)心、支持祖國和平統(tǒng)一事業(yè)，自擔(dān)任中國和平統(tǒng)一促進(jìn)會(huì)理事以來，為豐富兩岸文化交流載體、促進(jìn)兩岸文化交往合作，做出了積極貢獻(xiàn)。

“我是幸運(yùn)的，芭蕾帶給我的精神快樂是任何事情都替代不了的，我把自己的全部心血，都傾注在芭蕾事業(yè)上，我是為芭蕾而生，這就是我的生命！感謝芭蕾！”馮英的人生因芭蕾而精彩，馮英的奉獻(xiàn)也讓這項(xiàng)優(yōu)雅的藝術(shù)煥發(fā)出更奪目的光彩。