江融

人們通常認(rèn)為，匈牙利裔美國(guó)著名戰(zhàn)地?cái)z影家羅伯特·卡帕（Robert Capa，1913-1954）是一位黑白攝影家。他的許多黑白攝影照片已成為經(jīng)典，其中，1954年5月24日，在越南報(bào)道第一次印度支那戰(zhàn)爭(zhēng)身亡之前，他拍攝的那幅步兵在坦克掩護(hù)下沿稻田向前線進(jìn)發(fā)的黑白照片，長(zhǎng)期以來(lái)被認(rèn)為是他拍攝的最后一幅照片。紐約國(guó)際攝影中心2014年在卡帕去世60周年之際推出的題為《多彩的卡帕》（Capa in Color）攝影展，展出了100多幅卡帕拍攝的彩色攝影照片。該展覽是策展人辛西婭·揚(yáng)（Cynthia Young）從國(guó)際攝影中心收藏的卡帕約4200張不同畫幅彩色底片中挑選組成的，其中有許多照片是首次公諸于世。該展覽不僅改變了人們對(duì)卡帕攝影作品的認(rèn)識(shí)，而且，也改寫了新聞報(bào)道攝影師最早使用彩色攝影進(jìn)行報(bào)道的歷史。

卡帕與彩色攝影

1938年，卡帕在中國(guó)報(bào)道抗日戰(zhàn)爭(zhēng)達(dá)8個(gè)月之久。期間，他曾寫信給紐約一家圖片社的友人，希望能盡快送12卷柯達(dá)克羅姆（Kodachrome）彩色反轉(zhuǎn)片給他。美國(guó)《生活》（Life）雜志在當(dāng)年10月17日發(fā)刊中，采用了卡帕拍攝日本軍機(jī)轟炸漢口后的燃燒場(chǎng)面的4幅彩色照片。這是卡帕最早使用彩色膠片進(jìn)行報(bào)道，也是當(dāng)時(shí)極少數(shù)新聞報(bào)道攝影師使用彩色攝影進(jìn)行報(bào)道的范例之一。在該展覽之前，人們通常以為，新聞攝影師是在報(bào)道1960年代發(fā)生的越戰(zhàn)期間才開始使用彩色攝影。

《多彩的卡帕》攝影展讓我們了解到，卡帕在1939年因歐洲反猶太人風(fēng)潮而離開巴黎移民來(lái)到紐約，但他對(duì)美國(guó)文化和政治不感興趣，期望返回歐洲繼續(xù)報(bào)道當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)的事態(tài)發(fā)展。1941年，他跟隨盟軍船隊(duì)橫渡大西洋，便帶上柯達(dá)克羅姆膠卷，并拍攝了不少軍人在船上的彩色生活照和肖像照。從英國(guó)返回美國(guó)后，卡帕曾在同年秋天，用彩色和黑白膠片拍攝了美國(guó)著名作家海明威（Ernest Hemingway，1899-1961）及其夫人和兒子的生活照片?！渡睢冯s志只采用了他拍攝的這組黑白照片。

由于當(dāng)時(shí)的柯達(dá)克羅姆膠片感光速度仍然很慢，不適合抓拍戰(zhàn)爭(zhēng)中的突發(fā)事件，而且需要送到柯達(dá)指定的沖印店處理，難以跟上雜志必須在新聞過(guò)時(shí)之前出版的周期，卡帕在1943年和1944年完全使用黑白攝影報(bào)道第二次世界大戰(zhàn)歐洲的戰(zhàn)事，包括他在諾曼底登陸戰(zhàn)役中拍攝到的那一組著名照片。然而，二戰(zhàn)結(jié)束之后，從1947年起，卡帕始終攜帶兩臺(tái)相機(jī)，一臺(tái)拍攝黑白照片，另一臺(tái)拍攝彩色照片。因此，卡帕在去世前拍攝的最后幾幅照片中，實(shí)際上既有黑白，也有彩色，包括一幅步兵在坦克掩護(hù)下沿稻田向前線挺進(jìn)的彩色照片，與我們所知道的卡帕用黑白膠卷拍攝的“最后一幅照片”十分相似。

該展覽使得我們需要重新審視卡帕的成就，以及我們將卡帕視為“黑白攝影戰(zhàn)地?cái)z影家”的刻板印象，來(lái)探討卡帕是如何利用彩色攝影媒介，尤其是在1946年柯達(dá)推出感光速度更快并可在普通沖印店處理的Ektachrome（愛克塔克羅姆）之后，將彩色攝影帶入當(dāng)時(shí)仍然以黑白攝影為主的新聞報(bào)道攝影領(lǐng)域；并研究卡帕是如何在二戰(zhàn)結(jié)束之后，因應(yīng)戰(zhàn)后報(bào)紙雜志“娛樂化”的趨勢(shì)，利用彩色攝影報(bào)道和平環(huán)境中各種主題。

卡帕二戰(zhàn)后的彩色攝影

1947年，是卡帕人生的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他與其他幾位攝影家共同創(chuàng)辦瑪格南（Magnum）圖片社，為了維持該圖片社，他必須不斷挖掘新的主題和利用新的媒介，來(lái)為自己和圖片社其他成員尋找更多的拍攝任務(wù)?？ㄅ烈恢笔株P(guān)注圖片市場(chǎng)和雜志的發(fā)展趨勢(shì)，并始終致力于開發(fā)能將圖片提供給雜志市場(chǎng)的報(bào)道故事。

他曾在給瑪格南股東的信中指出，戰(zhàn)后雜志“非常確切地朝向彩色發(fā)展。雖然雜志有大量可供選擇的材料來(lái)填滿其黑白版面，它們一直缺乏材料來(lái)填補(bǔ)不斷擴(kuò)大的彩色版面。我們必須拍攝更多的彩色照片，并拍攝更多關(guān)于任何主題的彩色報(bào)道故事。但不能不加選擇地使用彩色攝影，而是拍攝需要用彩色的主題?！?/p>

同年，他和美國(guó)著名作家約翰·斯坦貝克（John Steinbeck，1902-1968）前往蘇聯(lián)報(bào)道俄國(guó)普通老百姓的生活狀況。在蘇聯(lián)旅行過(guò)程中，他拍攝了一批彩色照片，其中一幅成為斯坦貝克后來(lái)發(fā)表的《俄國(guó)日記》（A Russian Journal）一書的封面照片。這一年，卡帕出版了題為《略微失焦》（Slightly Out of Focus）的自傳，使得他不僅為雜志拍攝報(bào)道任務(wù)，而且還開始為雜志撰寫相關(guān)的報(bào)道文章。

但是，卡帕發(fā)現(xiàn)他拍攝的彩色照片較少被《生活》雜志采用，而是美國(guó)另一家雜志《假日》（Holiday）更愿意使用。該雜志成立于1946年，是為了滿足戰(zhàn)后美國(guó)讀者希望享受來(lái)之不易的和平愿望應(yīng)運(yùn)而生的，它的版面更加活潑，適合使用彩色照片。該雜志不僅發(fā)表了卡帕多篇圖文并茂的彩色攝影專題報(bào)道故事，還與他和瑪格南圖片社其他攝影師合作拍攝了兩個(gè)攝影項(xiàng)目：報(bào)道戰(zhàn)后巴黎專輯和戰(zhàn)后年輕人的故事。

1948年，除了報(bào)道阿以戰(zhàn)爭(zhēng)之外，卡帕曾返回到他的祖國(guó)匈牙利拍攝了一組彩色照片，并撰寫了一篇長(zhǎng)文發(fā)表在《假日》雜志上。同年，他還到巴黎報(bào)道了二戰(zhàn)之后剛恢復(fù)的時(shí)裝秀。雖然卡帕不是時(shí)尚攝影師，也沒有耐性與其他時(shí)裝攝影團(tuán)隊(duì)合作，但他讓時(shí)裝模特到塞納河畔或巴黎大街上，用紀(jì)實(shí)攝影的方法拍攝了幾組彩色照片，均被幾家雜志采用。

同年，卡帕還用黑白和彩色膠卷拍攝了畢加索及其家人的照片，其中，卡帕拍攝的畢加索在海灘上為其妻子打傘的黑白照片已成為經(jīng)典，但同時(shí)拍攝的一組彩色照片卻從未發(fā)表。然而，在卡帕戰(zhàn)后拍攝的彩色照片中，他在歐洲拍攝一些著名電影演員在片場(chǎng)的工作照，以及一些名人在歐洲滑雪勝地的生活照，均十分成功。另外，卡帕和瑪格南攝影師還從1949年開始花4年時(shí)間，用彩色和黑白照片拍攝了五大洲14個(gè)國(guó)家24位年輕人的報(bào)道項(xiàng)目，這些年輕人被卡帕稱作“X世代”。

1953年，他決定要恢復(fù)“報(bào)道自己想要拍攝的領(lǐng)域”。他在倫敦用35毫米柯達(dá)克羅姆膠片在街頭拍攝圍觀參加伊麗莎白女王登基儀式貴賓的場(chǎng)面。1954年，他曾應(yīng)邀到日本用相同的膠片拍攝該國(guó)民眾的生活狀況。這兩次拍攝活動(dòng)為他后來(lái)接受《生活》雜志派他報(bào)道第一次印度支那戰(zhàn)爭(zhēng)任務(wù)做好了準(zhǔn)備。不幸的是，在他這次重返戰(zhàn)區(qū)報(bào)道時(shí)踩到地雷而身亡，結(jié)束了他作為著名戰(zhàn)地?cái)z影家的傳奇生涯。

卡帕彩色攝影未被重視的原因

從卡帕戰(zhàn)后拍攝的彩色照片可以看出，他主要是用該媒介拍攝一些與和平時(shí)期名人或老百姓生活狀況有關(guān)的題材，但較少用于戰(zhàn)地?cái)z影和突發(fā)的政治新聞。他通常同時(shí)采用黑白和彩色攝影進(jìn)行拍攝，但從來(lái)沒有單獨(dú)使用彩色攝影進(jìn)行報(bào)道。然而，完全無(wú)視卡帕拍攝的大量彩色照片的存在，則沒有全面評(píng)價(jià)卡帕生前曾對(duì)彩色攝影做過(guò)的大量嘗試，以及在這方面所獲得的成就?，F(xiàn)在看來(lái)，彩色攝影應(yīng)當(dāng)視為卡帕攝影的一個(gè)重要組成部分。

這部分作品過(guò)去未被重視的主要原因可能包括如下：卡帕曾使用大量愛克塔克羅姆膠片拍攝，他喜歡用祿萊雙鏡頭相機(jī)拍攝這種中畫幅膠片，以便可以裁切成橫幅或豎幅的作品，并可用作雜志封面的照片。雖然該膠片比1936年推出的35毫米柯達(dá)克羅姆的尺寸更大，感光度也加快，但其色彩穩(wěn)定性不佳，容易褪色。在Adobe Photoshop出現(xiàn)之前，難以恢復(fù)該底片的色彩，因此無(wú)法進(jìn)行展覽。

另外，柯達(dá)克羅姆膠片沖洗處理所需的時(shí)間較長(zhǎng)，不適合用于報(bào)道突發(fā)事件，其感光度太慢，也不適合用來(lái)抓拍。而且，愛克塔克羅姆和柯達(dá)克羅姆膠片均是反轉(zhuǎn)片，必須通過(guò)燈箱或投影進(jìn)行編輯，他并沒有將這些反轉(zhuǎn)片制作成照片存檔。所以，卡帕的大部分彩色照片均不是用來(lái)報(bào)道重要的歷史事件，可能被認(rèn)為與他已公認(rèn)的“經(jīng)典攝影作品”無(wú)關(guān)。

雖然在1970年代，有一批藝術(shù)攝影家開創(chuàng)了“新彩色攝影”流派，1976年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了威廉·埃格爾斯頓（William Eggleston，1939-）的彩色攝影展，確立了彩色攝影作為藝術(shù)攝影媒介的地位。但一直到1990年代，彩色攝影才被確認(rèn)為嚴(yán)肅攝影的媒介。之前，彩色攝影被認(rèn)為與商業(yè)廣告和業(yè)余攝影為伍，不符合卡帕作為“關(guān)切攝影家”的身份。

但是，彩色攝影能提供比黑白攝影更多的信息，尤其更能反映被攝者所處時(shí)代的色彩，畢竟現(xiàn)實(shí)世界是彩色的，所以更符合現(xiàn)實(shí)世界的顏色?？ㄅ恋牟噬珨z影證明他是一位敢于嘗試新媒介的攝影家，利用1940年代之后彩色膠片的創(chuàng)新技術(shù)，不斷探索新聞報(bào)道攝影的可能性?！抖嗖实目ㄅ痢废蛭覀冋故玖丝ㄅ恋牧硪幻?，使得卡帕的形象更加全面。他的彩色攝影將與他的黑白攝影一道載入史冊(cè)。endprint