胡瑞華

(延安大學(xué) 人事處，陜西 延安 716000)

延安時(shí)期的電影、攝影、幻燈等工作為宣傳抗戰(zhàn)、記錄黨的歷史、教育黨員干部和民眾，為新中國(guó)黨的廣播電影事業(yè)發(fā)展做了許多探索性工作，為黨的事業(yè)和新中國(guó)的成立做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

一、延安時(shí)期黨的電影事業(yè)發(fā)展歷程

延安時(shí)期黨的電影事業(yè)是在戰(zhàn)火紛飛、烽火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月中誕生并不斷發(fā)展壯大的，其工作的開(kāi)展充滿(mǎn)了創(chuàng)造性、革命性和針對(duì)性。

(一)成立延安電影團(tuán)

延安電影團(tuán)成立于1938年［1］。作為我黨第一個(gè)專(zhuān)業(yè)電影制作宣傳機(jī)構(gòu)，其成立有著特定的歷史背景。1937年，剛剛經(jīng)歷了二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征到達(dá)延安的中國(guó)共產(chǎn)黨人為了向全國(guó)人民宣傳解釋“停止內(nèi)戰(zhàn)、一致對(duì)外”民族團(tuán)結(jié)政策及宣傳八路軍英勇抗戰(zhàn)的感人事跡，黨中央及時(shí)提出了“我們應(yīng)該有自己的電影事業(yè)”，［2］1938 年秋，在八路軍總政領(lǐng)導(dǎo)下，于當(dāng)年9月成立了“八路軍總政治部電影團(tuán)”(后稱(chēng)“延安電影團(tuán)”)。電影團(tuán)成立初只有六個(gè)人(團(tuán)長(zhǎng)由八路軍總政副主任譚政兼任)。隨著一大批愛(ài)國(guó)進(jìn)步電影專(zhuān)業(yè)人員如著名電影導(dǎo)演袁牧之、攝影家吳印咸、編輯師錢(qián)筱璋、洗印師周從初、演員陳波兒等專(zhuān)業(yè)人員先后來(lái)到延安，為延安電影團(tuán)成立聚集了一大批人力資源。為了解決開(kāi)展電影事業(yè)所需的攝錄拍印等器材問(wèn)題，我黨一方面從有限的黨費(fèi)中拿出專(zhuān)款派人赴香港等地購(gòu)買(mǎi)(如派袁牧之赴香港購(gòu)買(mǎi)的一臺(tái)16 mm菲爾姆攝影機(jī))，再加上來(lái)延專(zhuān)業(yè)人員捐贈(zèng)和國(guó)外友人的贈(zèng)送(如吳印咸、徐肖冰提供的三臺(tái)照相機(jī)以及荷蘭電影藝術(shù)家伊文思贈(zèng)送的一臺(tái)35毫米埃摩手提式攝影機(jī)等)，以及少量的拍攝膠片和洗印藥品，就構(gòu)成了電影團(tuán)成立時(shí)的全部設(shè)備器材。其它設(shè)備如洗印機(jī)、拷貝機(jī)等一概沒(méi)有。工作場(chǎng)地就是位于延安西溝半山腰6孔土窯洞，沒(méi)有電只能借用太陽(yáng)光，用水就從延河挑。電影團(tuán)成立后，下設(shè)一個(gè)攝影隊(duì)和一個(gè)放映隊(duì)。1942年5月又更名為“聯(lián)政電影團(tuán)”，直到1946年6月離開(kāi)延安赴東北接受新任務(wù)完成其歷史使命。

圖1 延安電影團(tuán)成立合影(1938)

延安電影團(tuán)雖然只存在了短短的8年時(shí)間，但至成立之初起就克服了物質(zhì)和技術(shù)上種種難以想象的困難，完成了黨交給電影團(tuán)的各項(xiàng)任務(wù)，既宣傳教育了民眾，又為黨記錄保存了一大批黨在延安時(shí)期的珍貴歷史影像檔案資料，同時(shí)為新中國(guó)成立后黨的電影事業(yè)發(fā)展積累了經(jīng)驗(yàn)，功不可沒(méi)。

(二)黨的電影事業(yè)開(kāi)端

延安電影團(tuán)成立后不久，就邁出了開(kāi)拓黨的電影事業(yè)第一步。根據(jù)周恩來(lái)的指示，電影團(tuán)籌拍中共第一部反映八路軍在延安戰(zhàn)斗、生活的教育影片——《延安與八路軍》。該片的藝術(shù)設(shè)計(jì)和編導(dǎo)工作由我國(guó)著名電影藝術(shù)家袁牧之擔(dān)任。［3］攝影工作則由電影先驅(qū)、著名攝影家吳印咸主持。

圖2 《解放日?qǐng)?bào)》1945年1月26日第四版刊登的電教先驅(qū)吳印咸的專(zhuān)題報(bào)道

為了能全面拍攝反映共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍如何邊戰(zhàn)斗邊生產(chǎn)，軍民魚(yú)水情的感人畫(huà)面，袁牧之和吳印咸一面熟悉延安生活，一面完成整體構(gòu)思。同時(shí)大量閱讀有關(guān)延安和八路軍的各種文字和書(shū)籍資料;采訪了多位黨和軍隊(duì)主要領(lǐng)導(dǎo)人，深入基層廣泛采訪八路軍戰(zhàn)士和普通老百姓，了解延安和邊區(qū)的生產(chǎn)生活情況及八路軍的戰(zhàn)斗故事;到延安的各個(gè)單位采訪，到魯藝聽(tīng)課看排練。通過(guò)不懈努力寫(xiě)了大量的采訪日記，積累了很多文字資料。與此同時(shí)，吳印咸帶著徐肖冰在延安城各處考察拍攝場(chǎng)景，并拍攝了寶塔山和延安城全景的鏡頭。

圖3 袁牧之、吳印咸等在延安清涼山的巖石上用“埃姆”攝影機(jī)拍攝素材

1938年10月1日，電影團(tuán)攝影隊(duì)在吳印咸率領(lǐng)下，在陜西黃陵縣的橋山黃帝陵前舉起攝影機(jī)成功拍攝出了我黨第一部宣傳教育影片——《延安與八路軍》的第一組鏡頭［4］。

圖4 影片《延安與八路軍》的第一組拍攝地橋山黃帝陵

黃帝陵是中華民族始祖軒轅皇帝陵園所在地，選擇此地作為本片拍攝第一地，其用意深遠(yuǎn)。

黃帝陵前拍攝結(jié)束后，攝影隊(duì)立即前往各計(jì)劃地點(diǎn)繼續(xù)拍攝。先后拍攝了延安的自然風(fēng)貌、黨中央領(lǐng)導(dǎo)同志的活動(dòng)、解放區(qū)活躍的民族政治生活、火熱的生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面以及邊區(qū)蓬勃發(fā)展的文化教育、文學(xué)藝術(shù)等活動(dòng)。經(jīng)過(guò)幾個(gè)月努力工作，延安素材已經(jīng)完成。1939年1月25日，肩負(fù)著黨和人民的重托和殷切期望，電影團(tuán)奔赴華北，開(kāi)始了一年多艱苦的戰(zhàn)地拍攝生活。臨行前毛主席在百忙中抽出時(shí)間接見(jiàn)了袁牧之、吳印咸等人。

1940年5月4日，袁牧之和冼星海帶著已拍好的《延安與八路軍》部分底片及有關(guān)材料，赴蘇聯(lián)進(jìn)行影片的后期制作。然而由于蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，已經(jīng)洗印好的底片全部丟失，造成了無(wú)法彌補(bǔ)的重大損失。幸運(yùn)的是，部分16毫米底片留在了延安，其中包括白求恩大夫(影片《紀(jì)念白求恩》)的寶貴資料。使得吳印咸在前線拍攝的部分八路軍歷史資料得以保留。而這些珍貴的資料，后來(lái)用在《中國(guó)人民的勝利》、《星火燎原》、《抗日烽火》等多部影片拍攝中，發(fā)揮了積極的宣傳教育作用。

(三)拍攝完成我黨第一部完整電影

延安電影團(tuán)經(jīng)過(guò)千辛萬(wàn)苦拍攝的第一部影片遺失在戰(zhàn)火紛飛的蘇聯(lián)，但電影團(tuán)全體成員并不氣餒，利用剩下僅有的少量膠片克服重重困難終于在1942年秋拍攝制作出我黨第一部完整的電影教育影片——《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來(lái)》(《南泥灣》)。影片通過(guò)鏡頭拍攝八路軍(359旅)向荒野進(jìn)軍、墾荒放牧、秋收練兵等場(chǎng)景，全面反映了當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)和戰(zhàn)斗景象。拍攝完成后毛主席欣然揮墨寫(xiě)下了“自己動(dòng)手，豐衣足食”八個(gè)大字。給電影團(tuán)工作予以極大肯定。

圖5 毛主席為影片《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來(lái)》的題詞

拍攝工作完成后，由于當(dāng)時(shí)在延安進(jìn)行后期制作幾乎不可能，沒(méi)有水電條件，更沒(méi)有現(xiàn)代化的制片器材設(shè)備。面對(duì)困難，電影團(tuán)決定因地制宜，用土方法解決困難，于是前所未有的電影洗印工作開(kāi)始了:第一步是洗片。周從初憑借自己嫻熟的洗片技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，設(shè)計(jì)了最簡(jiǎn)陋的工具，用最原始的方法進(jìn)行沖洗。

圖6 電影團(tuán)成員在暗室沖印16毫米革命與生產(chǎn)教育影片《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來(lái)》的膠片

第二步是印片。電影團(tuán)沒(méi)有印片機(jī)，曝光技術(shù)成了最大問(wèn)題。周從初便千方百計(jì)用電影團(tuán)唯一的16毫米攝影機(jī)作替代，經(jīng)過(guò)一系列創(chuàng)造性的艱辛工作終于完成了印片。

沖印之后就是編輯，剪輯師錢(qián)筱璋仔細(xì)研究了全部拍攝素材，考慮了影片的編輯構(gòu)思，經(jīng)過(guò)耐心細(xì)致工作，將前期拍攝的1500英尺素材用上了1300英尺，損廢比例降低到了最小限度，創(chuàng)造了中國(guó)電影教育編輯史上的一個(gè)奇跡。剪輯完成后由于沒(méi)有錄音設(shè)備，影片配音又成為了最棘手的問(wèn)題。錢(qián)筱璋根據(jù)電影在默片時(shí)期是用蠟盤(pán)唱片和擴(kuò)音器配音加解說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)原始的土方法，把無(wú)聲電影制作成了“有聲電影”。從而完成了影片的全部制作。為此當(dāng)時(shí)的《解放日?qǐng)?bào)》專(zhuān)門(mén)作了報(bào)道。

圖7 電影團(tuán)成員周從初在拷貝膠片

圖8 《解放日?qǐng)?bào)》1943年1月24日第二版發(fā)表題為《〈陜北江南〉攝成影片》的報(bào)道

電影團(tuán)在延安時(shí)期所采取的制片方法，比起我國(guó)電影初創(chuàng)時(shí)期還要原始落后，在制片技術(shù)的掌握上反而要更難更嚴(yán)。每完成一項(xiàng)制作任務(wù)，都要克服許多困難?！赌夏酁场酚捌闹谱鬟^(guò)程不僅今天看來(lái)令人難以置信，就是在中國(guó)電影史上，恐怕也是絕無(wú)僅有的。它的攝制，無(wú)疑具有重大的意義。其體現(xiàn)出的革命性和教育價(jià)值，不僅在當(dāng)時(shí)轟動(dòng)整個(gè)邊區(qū)，成為最受歡迎的影片，即使到了今天也是一座不朽的豐碑。

(四)拍攝了有重大教育和歷史意義的珍貴影片、照片素材

抗戰(zhàn)時(shí)期，延安電影團(tuán)不僅拍攝了大型革命教育宣傳影片《延安與八路軍》和《南泥灣》，還充分利用有限的膠片，拍攝了有重大教育和歷史價(jià)值的寶貴素材。如《中國(guó)共產(chǎn)黨第七次全國(guó)代表大會(huì)》、《延安各界慶祝百團(tuán)大戰(zhàn)勝利大會(huì)》、《延安九一擴(kuò)大運(yùn)動(dòng)會(huì)》、《延安各界慶祝十月革命節(jié)25周年》、《陜甘寧邊區(qū)生產(chǎn)展覽會(huì)》、《延安各界慶祝蘇聯(lián)紅軍成立25周年及反攻勝利大會(huì)》、《延安秧歌運(yùn)動(dòng)》、《延安群眾向朱總司令獻(xiàn)旗》、《劉志丹移靈》、《張浩同志出殯》、《延安國(guó)際青年節(jié)大會(huì)》等許多珍貴的歷史鏡頭。為后來(lái)人研究中國(guó)革命史尤其是中國(guó)共產(chǎn)黨的發(fā)展歷史提供了寶貴的原始素材。

圖9 吳印咸拍攝的“中國(guó)共產(chǎn)黨第七次代表大會(huì)主席臺(tái)”(1945年4月)

這些影片都是歷史的見(jiàn)證，它們以感人的形象，生動(dòng)地描述了當(dāng)時(shí)延安火熱的戰(zhàn)斗生活情景，反映出延安的革命精神，為我黨延安時(shí)期留下了極其珍貴的歷史影像。其宣傳教育和歷史價(jià)值將日久彌新。

(五)積極引進(jìn)剪輯制作幻燈片

由于條件制約，電影團(tuán)除了自主拍攝、制作影片外，還特別注重引入或重新剪輯其他解放區(qū)、國(guó)外的革命教育影片(幻燈片)。先后從其他解放區(qū)引進(jìn)的影片有:《斯維爾德洛夫》、《奧洛爾大會(huì)戰(zhàn)》等7部影片;從蘇聯(lián)引進(jìn)的35毫米、16毫米的影片有:《遠(yuǎn)東邊疆》、《大戰(zhàn)張鼓峰》等12部影片;美國(guó)贈(zèng)送的影片有:聯(lián)合國(guó)新聞24套、彩色卡通片，以及幻燈片多套。同時(shí)，利用電影團(tuán)的設(shè)備、技術(shù)優(yōu)勢(shì)制作幻燈片，在放映電影前放映幻燈。

(六)不斷擴(kuò)大電影宣傳教育活動(dòng)

延安時(shí)期的電影事業(yè)除了拍攝制作電影、照片外，前輩們還深入廣大農(nóng)村、工廠、前線，利用先進(jìn)的電影設(shè)備宣傳抗日和我黨的方針政策，開(kāi)展民眾和軍隊(duì)教育。

1．積極推廣民眾電影宣傳教育

為了教育民眾、宣傳抗日，電影團(tuán)成員肩扛放映機(jī)、或徒步或騎馬奔赴邊區(qū)各地為廣大群眾巡回放映革命宣傳教育影片，舉辦圖片展覽，進(jìn)行革命和時(shí)事教育、宣傳。傳遞革命知識(shí)，對(duì)民眾進(jìn)行國(guó)防教育。

延安電影團(tuán)最早放映的主要是蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)前的故事影片，如《大戰(zhàn)張鼓峰》等。1940年4月以后，放映團(tuán)的放映工作逐漸走上了正軌，播放影片越來(lái)越多、范圍越來(lái)越廣、影響越來(lái)越大。

電影團(tuán)在播放影片和幻燈的同時(shí)，利用照片攝影和洗印的優(yōu)勢(shì)舉辦圖片展覽，開(kāi)展時(shí)事宣傳。當(dāng)時(shí)電影團(tuán)的圖片展覽形式有兩種，一種是在延安舉辦專(zhuān)門(mén)的圖片展覽，另一種形式是放映隊(duì)在巡回放映過(guò)程中給各單位舉辦圖片展覽。通常是在白天利用日光進(jìn)行圖片展示。下圖即是1946年5月3日電影團(tuán)在延安大學(xué)大禮堂舉辦照片展覽的報(bào)道。展覽內(nèi)容主要包括:抗日敵后根據(jù)地介紹160幅;解放區(qū)青年生活素描;世界革命文豪高爾基的照片80余幀;斯大林、毛主席影集等。

圖10 《解放日?qǐng)?bào)》1946年5月4日第二版刊登的延安大學(xué)禮堂舉辦的照片展覽報(bào)道

2．廣泛開(kāi)展工人電影宣傳教育

除了在邊區(qū)廣大農(nóng)村地區(qū)開(kāi)展民眾電影教育活動(dòng)外，電影團(tuán)還在工廠為廣大工人兄弟播放革命教育影片。如1945年11月，延安電影團(tuán)在工藝廠放映革命教育影片《虹》、《蘇聯(lián)的二十四小時(shí)》等宣傳教育影片。

圖11 《解放日?qǐng)?bào)》1945年11月4日第一版刊登的“紀(jì)念十月革命節(jié)工藝廠發(fā)動(dòng)生產(chǎn)競(jìng)賽，電影團(tuán)公演蘇聯(lián)影片”的告示

3．深入前線開(kāi)展軍隊(duì)電影宣傳教育

為了鼓舞士氣，提高前線戰(zhàn)士抗敵熱情和取得最后勝利的信心，電影團(tuán)還積極深入前線為戰(zhàn)士播放革命教育影片。如1946年10月，電影團(tuán)奔赴前線各地巡回放映革命教育影片。

看電影在當(dāng)時(shí)邊區(qū)是群眾的奢侈品，因而通過(guò)電影手段進(jìn)行民眾教育十分具有有吸引力。原外交部長(zhǎng)黃華在他的回憶錄《親歷與見(jiàn)聞》中寫(xiě)到:“看電影在延安是稀罕事。為了看電影，全延安的干部學(xué)員都到楊家?guī)X山坡下的廣場(chǎng)集合，有的甚至要跑三四十里路。大家坐在土地上，等待天黑。發(fā)動(dòng)機(jī)發(fā)動(dòng)了，人們立刻非常安靜?！保?］

延安電影團(tuán)放映隊(duì)作為當(dāng)時(shí)陜甘寧邊區(qū)唯一的電影放映隊(duì)，走遍了邊區(qū)23個(gè)縣足跡遍布12．9萬(wàn)余平方公里。不僅為延安的機(jī)關(guān)干部和部隊(duì)?wèi)?zhàn)士放映電影，還要為工廠工人以及邊區(qū)的150萬(wàn)群眾播放影片，其工作的艱辛和繁重可見(jiàn)一斑。面對(duì)現(xiàn)今看起來(lái)無(wú)法完成的任務(wù)，電影先驅(qū)們勇敢地挑起了這副重?fù)?dān)，以對(duì)黨、對(duì)人民、對(duì)民族的無(wú)限忠誠(chéng)，克服重重困難書(shū)寫(xiě)了我國(guó)早期電影事業(yè)的不朽豐碑。

圖12 《解放日?qǐng)?bào)》1946年10月2日第二版刊登的電影團(tuán)赴前線播放影片的告示

(七)積極開(kāi)展國(guó)際交流與合作

在當(dāng)時(shí)封閉的條件下，難能可貴的是電影團(tuán)寬廣國(guó)際視野與積極的國(guó)際合作。1944年7月美軍觀察組進(jìn)駐延安后，電影團(tuán)就與之建立了友好的合作關(guān)系。如1945年7月國(guó)民黨胡宗南部進(jìn)犯爺臺(tái)山一帶，電影團(tuán)和美軍觀察組分別拍攝了八路軍收復(fù)爺臺(tái)山和前沿視察實(shí)況，并及時(shí)對(duì)外宣傳揭露事實(shí)真相教育人民，有力打擊了國(guó)民黨的囂張氣焰。

無(wú)疑，當(dāng)時(shí)的國(guó)際合作、支援對(duì)“巧婦難為無(wú)米之炊”的延安電影團(tuán)而言是雪中送碳，異常珍貴。國(guó)際交流與合作，一方面補(bǔ)充和增強(qiáng)了電影團(tuán)的設(shè)備器材，同時(shí)引進(jìn)、編輯國(guó)外革命影片，極大的豐富了延安時(shí)期電影教育的內(nèi)容，開(kāi)闊了民眾、軍隊(duì)、工人和學(xué)生的眼界和視野。

二、歷史價(jià)值

瀏覽黨在延安時(shí)期留存的寶貴歷史影像檔案，為我們留下了諸多值得借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)和歷史價(jià)值。

(一)為民族解放事業(yè)服務(wù)，成就了我國(guó)早期電影事業(yè)的不朽豐碑

延安時(shí)期我國(guó)正處于內(nèi)憂(yōu)外患的艱難時(shí)期，民族獨(dú)立與解放是當(dāng)時(shí)的歷史使命。而人民電影事業(yè)正是在這種背景下誕生，并隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的不斷發(fā)展而成長(zhǎng)。電影團(tuán)制作、編輯、引進(jìn)了大量革命教育宣傳影片和幻燈片，還拍攝了大量圖片，舉辦圖片展覽，采取多種方式開(kāi)展電影實(shí)踐。為延安時(shí)期邊區(qū)的宣傳教育事業(yè)，以及民族解放事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)。

(二)開(kāi)創(chuàng)了“延安新聞?dòng)涗涬娪啊睂W(xué)派

為了對(duì)廣大民眾、軍隊(duì)、工人和學(xué)生進(jìn)行革命宣傳教育，迫切需要大量真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)影像、影片。延安電影團(tuán)的先驅(qū)們冒著生命危險(xiǎn)，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火歲月里，拍攝了大量戰(zhàn)爭(zhēng)記錄影片和戰(zhàn)地景象并積極用于民眾宣傳教育中，不僅在當(dāng)時(shí)發(fā)揮了巨大的革命宣傳教育作用，時(shí)至今日，仍然是進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義教育的真實(shí)的、彌足珍貴的影像資料。也許，電影先驅(qū)們并不知道他們“無(wú)意”間開(kāi)創(chuàng)了電影史上赫赫有名的“延安新聞?dòng)涗涬娪啊睂W(xué)派，［6］且對(duì)之后新中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展會(huì)產(chǎn)生如此廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

(三)凝聚并鍛煉了一大批優(yōu)秀的電影人才，成為新中國(guó)電影事業(yè)的骨干

延安時(shí)期的電影事業(yè)凝聚了一大批優(yōu)秀的電影人才，其中的杰出代表如袁牧之、吳印咸、錢(qián)筱璋等。他們?cè)鷮?shí)的專(zhuān)業(yè)基本功、超前的眼光和強(qiáng)烈的事業(yè)心，影響并帶動(dòng)了一大批有志電影事業(yè)的愛(ài)國(guó)青年。不僅為當(dāng)時(shí)電影事業(yè)的發(fā)展輸送了大量急需的人才，而且奠定了新中國(guó)電影事業(yè)的人才基礎(chǔ)。如張可奮、姜云川、劉沛然、郝玉生、馮瑾、楊采等一大批學(xué)員后來(lái)都成為新中國(guó)電影事業(yè)的骨干。

(四)體現(xiàn)了“自力更生、自主創(chuàng)新”的延安精神

當(dāng)時(shí)的延安受日寇和國(guó)民黨反動(dòng)派的封鎖，物質(zhì)匱乏，條件艱苦，但電影人克服重重困難，變不可能為可能，創(chuàng)造性地開(kāi)展工作，出色地完成了黨交付的各項(xiàng)電影事業(yè)任務(wù)。這些偉大創(chuàng)舉背后所彰顯的“自主研究、自主創(chuàng)新、自力更生”的精神必將薪火相傳，不斷繼承和發(fā)揚(yáng)。

影像檔案記錄展現(xiàn)我黨延安時(shí)期在極端艱苦條件下開(kāi)拓的電影事業(yè)，取得的突出成績(jī)、積累的成功經(jīng)驗(yàn)、彰顯的精神值得后來(lái)人銘記與發(fā)揚(yáng)。

［1］吳筑清，張岱．中國(guó)電影的豐碑——延安電影團(tuán)的故事［M］．北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社，2008:54．

［2］劉守華．戰(zhàn)火烽煙中的延安電影業(yè)［J］．百年潮，2006(1):64．

［3］竹潛民．中國(guó)電影史上罕見(jiàn)的“全才”——寧波籍電影家袁牧之的藝術(shù)道路［J］．寧波大學(xué)學(xué)報(bào)(人文科學(xué)版)，2002(1):65．

［4］吳筑清，張岱．中國(guó)電影的豐碑——延安電影團(tuán)的故事［M］．北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社，2008:59．

［5］黃華．親歷與見(jiàn)聞——黃華回憶錄［M］．北京:世界知識(shí)出版社，2007．

［6］魯明．錢(qián)筱璋與新聞?dòng)涗涬娪埃跩］．電影藝術(shù)，2003(4):57．