不熟悉馬佳偉的人看她的作品和聽她的名字，都會以為這是一位男性藝術(shù)家。她的作品充滿了堅硬、蕭索的建筑景觀，多樣材料的運用使她的作品富有三維立體感，她以觸覺的方式將作品呈現(xiàn)出超越平面繪畫的肌理效果。馬佳偉的繪畫很自然地將自我的生活經(jīng)驗和藝術(shù)經(jīng)驗相結(jié)合，通過不斷的思考和嘗試尋找不同的視角，發(fā)現(xiàn)和觀察生活，并用不同的藝術(shù)語言將其轉(zhuǎn)化為藝術(shù)產(chǎn)物，她的作品中能夠看到她對社會變遷、時光流逝的感慨，亦能夠?qū)⑦@一被人們所遺忘的角落以藝術(shù)家的視角進行真實的再現(xiàn)。

I ART：作為八零后藝術(shù)家，你的作品不管是在主題和內(nèi)容上都很難找出八零后流行文化的對應(yīng)物，而是一直以中國當(dāng)下生活中的建筑工地、基建管道為主題，促使你以此為主題的原因是什么？

馬佳偉：上附中三年級時，學(xué)校從隆福寺搬到望京，那時的望京應(yīng)該算是城鄉(xiāng)結(jié)合部，周圍有很多農(nóng)田，還有很多剛開始建設(shè)的樓盤，馬路特別新，特別寬，車和行人都很少，沒有喧鬧繁華的王府井，更沒有美術(shù)館旁小花園里那些下棋和唱戲的人了，周邊環(huán)境跟原來的校址反差挺大的。我對這種變化很感興趣，在附中和本科的畢業(yè)創(chuàng)作中都表現(xiàn)了這種對比和反差，這些在建的工地很自然的成了我關(guān)注的對象。

I ART：你的很多作品都摒除了傳統(tǒng)繪畫的材料運用，更多的在畫面上加上物質(zhì)材料如砂子、水泥、石頭、防塵網(wǎng)、鐵絲等，直接模擬對象的質(zhì)感，營造一個三維的空間，這樣的創(chuàng)作方式是處于何種考慮？

馬佳偉：在繪畫中我比較關(guān)注肌理和材質(zhì)的對比。這些具有實體感的物質(zhì)讓我感覺到某種契合，它們本身都有自己的故事和不同的經(jīng)歷，會傳達出一種熟悉的信息，對我來說是一種更為直接的表達方式。

I ART：藝術(shù)家的視覺經(jīng)驗與繪畫創(chuàng)作之間顯然存在一種緊密的聯(lián)系，能否談?wù)勀銓λ憩F(xiàn)事物的觀看方式及其在你作品中的呈現(xiàn)？

馬佳偉：我的作品中會運用透視法去組織構(gòu)圖，我覺得透視法本身就是一種觀看的方式。就像漢斯·貝爾廷所說的那樣，“‘滅點制定了一個具有象征意義的位置，代表了畫面中觀者的眼睛?！?/p>

I ART：“管窺”有著一種對城市建設(shè)進程平靜的敘述感，而我從你對顏色及整體畫面中看到了一種疏離，這種疏離感意味著什么？你個人對中國的城市化發(fā)展有著怎樣的看法？

馬佳偉：這種疏離感可能來自于畫面構(gòu)圖和整齊的邊線。城市發(fā)展會帶來各種變化，這就構(gòu)成了我們的日常生活，有適應(yīng)的，也有不適應(yīng)的，每個人都不得不對這個問題做出回應(yīng)。

I ART：你以“管窺”這樣的表現(xiàn)方式創(chuàng)作已經(jīng)持續(xù)了近8年的時間了，這8年中，作品的形式和內(nèi)涵上有著怎樣的聯(lián)系和變化？

馬佳偉：我認為不管做什么總需要堅持才可以做得比較深入。從形式上看，這些畫是從方變成圓了，其實這也是我在尋找一種更恰當(dāng)?shù)谋磉_方式的一種嘗試。2009年在畫完第二張《管窺》的時候，我在畫面中發(fā)現(xiàn)了使表達內(nèi)容和表現(xiàn)形式更契合的混凝土管道和圓形畫面。（采訪/編輯：程媛媛）