2014年5月31日，在中國美術(shù)館舉辦了名為“爻—王雷2013年1月1日至12月31日”的開幕式及研討會(huì)，開幕樸素而研討會(huì)真切。對一位80后，以裝置方式進(jìn)行創(chuàng)作的年輕藝術(shù)家來說，的確是件難得而特別的事情，但之于王雷或許是再正常不過的一個(gè)程序。

王雷出生在河南鄲城的一個(gè)普通的農(nóng)民家庭，是家里五個(gè)孩子中的老三，他不僅遺傳了父親熱愛繪畫的基因，更走出了鄉(xiāng)里，考上了大學(xué)，是家里人的驕傲。后來，想當(dāng)油畫家的王雷卻成為呂勝中先生的弟子，經(jīng)過了中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系的浸染，在2010年拿到了碩士學(xué)位。這好像都不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是他和我，以及我周邊的藝術(shù)家們有那么多的不同。王雷不因生活在城市而變得曖昧，他始終帶有強(qiáng)烈的草根的能量與判斷力，他很本質(zhì)，心里有數(shù)，一往直前。因此，王雷是個(gè)擁有自我強(qiáng)烈痕跡的人，當(dāng)然他的作品也是一樣。我第一次見到王雷的作品是在2007年。那件在“學(xué)院之光”展覽上讓我眼前一亮的裝置，叫《手織手紙》。白色的衣服、帽子、圍巾安安靜靜的掛在一個(gè)白色的架子上，每件物品引出一條長線連接著一卷維達(dá)牌衛(wèi)生紙，在提示觀眾這些“東東”都是用衛(wèi)生紙編織而成的。最初的印象是純凈、脆弱，象白駒過隙般的一道閃光拉開了它與其他作品的距離。這種對物性轉(zhuǎn)換的方法本身并沒有什么新鮮，甚至帶有明顯的教學(xué)痕跡，但王雷在用他對材料的選擇和投入的操作將這一理念升華了，生發(fā)出《手織手紙》平靜中的能量。再看說明，作者是個(gè)男孩子，從小在姐姐的熏陶下就會(huì)織毛衣，作品的生成是偶然中的必然。作者非女性，這點(diǎn)非常有趣，加之樸實(shí)的說明文字，建立了某種距離之美，我當(dāng)時(shí)就記住了作者的名字王雷。大約三年后，王雷碩士畢業(yè)，用作品證明了自己細(xì)膩之外，非常雄壯陽剛的一面。那件作品叫做《一個(gè)幻覺》。將數(shù)百件農(nóng)具、4方土、40斤棉花運(yùn)進(jìn)了展廳，建構(gòu)出農(nóng)具版的“農(nóng)民起義大會(huì)師”。在這曲交響樂之后，王雷又回到了編織。比如將整套《英漢辭?！肪幙棾砷L卷，從有字書編成無字書?；仡^看，王雷在用時(shí)間編織時(shí)間，用記憶編織記憶，從細(xì)膩的繁復(fù)中思考什么是深刻，什么是平靜里的觸目驚心。

王雷是個(gè)非常有計(jì)劃，無需為他操心的藝術(shù)家。一年多前，王雷找到我，說要做個(gè)展覽。在幾番對方案的討論之后，“爻”就應(yīng)運(yùn)而生了。“爻”是一個(gè)將象形與想象，過去與未來結(jié)合在一起的中國文字。它的起源很多，有種說法是結(jié)繩，可視為人類最古老的記事方法。在《易·系辭下》中說：“道有變動(dòng)，故曰爻”。因此，“爻”也是中國人了解世界、把握命運(yùn)的一種途徑。本次展覽的主題選用“爻”這個(gè)字，既是對年輕藝術(shù)家王雷創(chuàng)作方式的狀態(tài)描述，也是對中國文化之深?yuàn)W的致敬。

這一展覽的作品主體源于報(bào)紙。從2013年的1月1日到12月31日，王雷訂閱了數(shù)種報(bào)紙，以其個(gè)人化的編織語言對報(bào)紙中記錄的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件進(jìn)行了從解構(gòu)到重構(gòu)的轉(zhuǎn)換。呈現(xiàn)出某種客觀、平和的對歷史、現(xiàn)實(shí)以及未來的態(tài)度。此次在中國美術(shù)館的展覽僅展出6件作品，應(yīng)和著占卜中“六爻”的方式。甚至展廳也被分割成六個(gè)版塊，呈現(xiàn)一卷布、一個(gè)球、十二根繩子、十二張被單、十二個(gè)麻袋以及三百六十五個(gè)口罩。王雷給這些作品賦予了理性與感性相交織的狀態(tài)與名字。比如：《人民日報(bào)2013年1月1日至12月31日no.1》，《人民日報(bào)2013年1月1日至12月31日no.2》，無論繩索、圓球還是布匹，皆是對2013年的客觀再造，而從天而降的人頭長卷，是王雷將報(bào)紙上的人物照片進(jìn)行的圖像梳理，很敬慕，很理性。而《北京北京》，源自汪峰的歌曲，那些旋律與歌詞，曾無數(shù)次打動(dòng)王雷這一“北漂“的心。的確，王雷在北京，生活與藝術(shù)也在北京，他的感慨他自己最為清楚。但王雷也不乏幽默，他將這種沉重化為了三百六十五個(gè)口罩，呼應(yīng)著北京最被熱議的主題：霧霾。他甚至在口罩的中間，將有霧霾的天氣編織上“X”，將好天氣編織成“V”。

總之，這六件作品將報(bào)紙中復(fù)雜的內(nèi)容與作品單純的形式，將沉重的話題與輕松的戲虐交織、糾纏在一起，構(gòu)成了一出有著起承轉(zhuǎn)合的戲劇，催化著觀者產(chǎn)生多向度的聯(lián)想與表述的愿望。每個(gè)人都可以是評判者與預(yù)言家，因?yàn)椤柏场薄?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/05/22/ddys201407ddys20140725-1-l.jpg" style="">