中國電視紀錄片國際化發(fā)展的SWOT分析

姜 騰，劉成新

中國電視紀錄片國際化發(fā)展的SWOT分析

姜 騰，劉成新

發(fā)達的傳播手段、豐富的創(chuàng)作資源和不斷擴大的市場需求為紀錄片市場提供了良好的生態(tài)環(huán)境，努力開拓國際化生存的新空間是中國紀錄片產(chǎn)業(yè)在新時期的顯著表征。而只有對中國電視紀錄片國際化生存的優(yōu)勢、劣勢、機遇和挑戰(zhàn)等問題進行透徹的分析，才能為中國電視紀錄片的國際化生存找出行之有效的應對措施。

一、優(yōu)勢 (Strength)

(一)國際傳播渠道初建立

央視紀錄頻道的建立為國際傳播打開新的渠道。面向全世界140多個國家和地區(qū)的央視紀錄頻道，填補了中國紀錄片缺少本土化傳播平臺的空白，在國際市場的激烈競爭中取得了初步的主動權，邁出了塑造中國紀錄片本土品牌的第一步。央視紀錄頻道國際業(yè)務的開展，帶動了國內(nèi)行業(yè)水平的整體提升，廣泛開展的聯(lián)合攝制和外包業(yè)務對紀錄片市場產(chǎn)業(yè)鏈的完善具有重要意義，同時也在不同程度上對品牌塑造起到推動作用。

(二)獨特的文化內(nèi)涵和民族風格

文化內(nèi)涵和民族風格是中國紀錄片的獨有特色。深厚的文化底蘊為創(chuàng)作具有中國特色的紀錄片提供了豐富的資源，古老的東方文化吸引了世界各地觀眾的眼光?！懂敱R浮宮遇見紫禁城》、《臺北故宮》等歷史文獻題材作品在國際市場的成功發(fā)行，充分表明了中國歷史民族文化在國際化紀錄片創(chuàng)作中所占有的重要地位。

(三)強大的華人群體力量

華人群體是國產(chǎn)紀錄片海外市場拓展不容忽視的力量，是海外宣傳的重要陣地。身在國外、心系祖國的情懷使得海外華人對于記錄中國點滴的國產(chǎn)紀錄片情有獨鐘。借助海外華人的力量進行海外宣傳，是中國紀錄片國際化傳播的一條有效的途徑。

二、局限 (Weakness)

與國外相比較，無論體制、制度、市場還是行業(yè)整體水平，中國紀錄片市場都存在很大的不足，如不盡快克服，將會對中國紀錄片市場的國際化發(fā)展形成嚴重阻礙。

(一)市場機制亟待完善，制播分離力度不足

在中國現(xiàn)行的法律法規(guī)制度下，只有完全法人資格的公司才可能進入市場。作為主要播出機構，電視臺依然不是市場主體，而公司體制與電視臺的關系還在調(diào)整之中［1］，這無疑是對紀錄片市場發(fā)展的巨大限制。制播分離僅在很小的范圍內(nèi)實行，整個廣播電視行業(yè)處于企業(yè)化管理、事業(yè)單位管制的尷尬境地，創(chuàng)作和銷售的自由度被嚴格限制，事業(yè)單位和公司的雙重身份對正常的企業(yè)化運營造成較大阻礙。

(二)創(chuàng)作理念有待改變，行業(yè)標準亟需健全

從一些有影響力的國際紀錄片大賽的反饋信息來看，中國紀錄片創(chuàng)作理念遭受到國際市場的挑戰(zhàn)，行業(yè)標準和市場規(guī)范的不健全為紀錄片銷售帶來很大不便。創(chuàng)作理念的缺失主要來源于文化差異的影響，本土化的語言和過于依賴對白進行敘事的創(chuàng)作方式成為阻礙紀錄片銷售的重要因素。德國SH發(fā)行制作公司的Heyen先生一語中的:“在購買片源方面，會采購德國人能看懂的紀錄片?！保?］

(三)專業(yè)平臺仍顯狹小，覆蓋面積急需擴大

單一主體的生產(chǎn)方式和失衡的資本供應很難在市場化的激烈競爭中生存，單純依靠現(xiàn)有傳播平臺和資本市場也無法完成中國紀錄片國際化發(fā)展的重要任務。雖然央視紀錄頻道的開播打開了通向國際市場的嶄新道路，但在主要發(fā)達國家中，頻道覆蓋面積、付費用戶量和收視率仍顯不足。調(diào)查顯示，目前央視紀錄頻道所覆蓋的140多個國家和地區(qū)中，常駐收視人數(shù)維持在1.7億左右，面對全世界60多億的人口總量顯得力不從心。

三、機遇 (Opportunity)

紀錄片熱的持續(xù)升溫帶來市場的強烈需求，強烈的國際市場需求將中國紀錄片帶入創(chuàng)作機遇期。

(一)文化底蘊豐厚，民族文化多樣

豐厚的歷史文化底蘊和多樣的民族文化為中國紀錄片創(chuàng)作帶來獨特的先天優(yōu)勢。央視紀錄頻道總監(jiān)劉文認為，“中國的國際化要弄清楚是什么，國際化的前提一定是堅持其本土價值和中國市場，在這個前提下國際化才有效，否則就變成完全歐美的觀點，丟失了最本質(zhì)的東西?！痹趫猿种袊鴥r值的基礎上，以國際化的創(chuàng)作理念為導向，從《敦煌》到《China－瓷》，無論是古老的中華文明還是現(xiàn)代化的都市文明，都可以作為紀錄片的題材呈獻給期待了解中國的國外觀眾。

(二)中國文化熱的時代背景

隨著信息的國際傳播日趨便捷，國際間文化交流頻繁而廣泛，中國文化逐漸以獨特的魅力被世界各地的人們所關注。中國文化熱的持續(xù)升溫催生了國際市場對以中國特色和民族文化為題材的紀錄片產(chǎn)生強烈需求，成為中國紀錄片在嚴峻復雜的國際市場競爭中的指路燈。以《當盧浮宮遇見紫禁城》和《美麗中國》為代表的人文題材紀錄片受到國際市場的熱烈追捧，就是最好的例證。

(三)國際紀錄片熱持續(xù)升溫

國際紀錄片市場的持續(xù)升溫也為中國紀錄片提供了廣闊的發(fā)展空間和強有力的支持。龐大的國際市場需求量激發(fā)起國內(nèi)紀錄片制作機構新一輪的創(chuàng)作熱情。央視紀錄頻道與英國BBC、上海紀實頻道與英國Amber Entertainment均開展了廣泛的聯(lián)合制作，以中央新影集團為代表的官方制作機構和以大陸橋、元純傳媒等為代表的民間制作機構都加大了紀錄片制作生產(chǎn)力度，國際市場的強力需求是中國紀錄片行業(yè)發(fā)展的重要契機。

四、挑戰(zhàn) (Threat)

雖然中國紀錄片在國際環(huán)境中的生存具有先天的優(yōu)勢和時勢的推動，但從行業(yè)的整體發(fā)展來看仍存在許多不足，中國紀錄片行業(yè)在邁入國際化發(fā)展的戰(zhàn)略機遇期的同時，也面臨著國際化生存現(xiàn)實中的巨大挑戰(zhàn)。

(一)資本市場供求失衡，資金流量嚴重不足

一直以來，中國紀錄片制作的資金來源主要依靠電視臺和政府投資，民間機構在2007年以前基本沒有市場份額，紀錄片市場成為社會資本流向的盲區(qū)。隨著高清電視標準的普及和特效、CG的廣泛應用，紀錄片制作成本急劇上升，高昂的成本與國內(nèi)相對狹小有限的資本市場產(chǎn)生了嚴重的矛盾，直接導致了整體創(chuàng)作水平偏低，市場化的資本運營機制發(fā)展落后以及紀錄片交易市場萎靡，極大阻礙了中國紀錄片行業(yè)的發(fā)展，與國際紀錄片市場大環(huán)境存在明顯差距。

(二)專業(yè)平臺相對狹小，廣告宣傳力度不足

央視紀錄頻道開播一年以來，聯(lián)合湖南金鷹衛(wèi)視、上海真實傳媒等多家紀錄片制作與播出機構，初步建立了覆蓋全國、面向世界的專業(yè)紀錄片制播平臺，實現(xiàn)了中國紀錄片在傳播平臺上“零”的突破，但仍面臨傳播能力不足、無效傳播過多的困境。從國際化直播平臺的規(guī)模、覆蓋面積和用戶總量到廣告宣傳和商業(yè)盈利，中國紀錄片行業(yè)嚴重滯后，在復雜激烈的國際競爭環(huán)境下，行走在國際化道路上的中國紀錄片人仍需堅持不懈的努力。

(三)題材選擇和敘事方式不能滿足受眾審美需要

由于存在文化和語言方面的差異，面向國際市場的紀錄片作品創(chuàng)作應秉承兩個基本的準則:題材選擇國際化和敘事手法可視化。題材選擇國際化，要求紀錄片作品的題材能夠引發(fā)國外受眾的興趣且容易理解，題材過于傳統(tǒng)和民族文化元素過于濃厚明顯是不適合的。中央電視臺的《走出陰影的文樓村》和大連電視臺的《工地》等作品，因選材恰當，采用畫面敘事手法，極大地降低了觀眾的理解難度，均在海外成功播出。

總之，優(yōu)勢與劣勢共存，機遇與挑戰(zhàn)同在，只要用好優(yōu)勢，明確劣勢，抓住機遇，正視挑戰(zhàn)，中國電視紀錄片國際化生存的廣闊空間和巨大潛力就會快速呈現(xiàn)出來。

［1］張同道，胡智鋒.中國紀錄片發(fā)展研究報告(2012)［M］.北京:科學出版社，2012:32－33.

［2］丁卯.揭秘國際紀錄片預售——2011中國(廣州)國際紀錄片節(jié)預售活動考察［J］.中國電視(紀錄)，2012(1):18－19.

姜 騰，女，山東濟寧人，曲阜師范大學廣播電視學碩士生，主要從事影視文化傳播研究;

劉成新，男，山東濟寧人，曲阜師范大學傳媒學院教授，主要從事影視文化傳播研究。