解讀色彩在各服裝風(fēng)格中的運(yùn)用特點(diǎn)

周怡江

（北京服裝學(xué)院，北京 100029）

解讀色彩在各服裝風(fēng)格中的運(yùn)用特點(diǎn)

周怡江

（北京服裝學(xué)院，北京 100029）

色彩作為服裝的的基本要素之一，表達(dá)和傳遞著服飾的信息，越來(lái)越受到設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者的重視。文章從當(dāng)下流行的風(fēng)格出發(fā)，整理出各個(gè)風(fēng)格的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，并探究了色彩在不同風(fēng)格服飾中的應(yīng)用。

色彩；服裝設(shè)計(jì)；風(fēng)格

色彩是服裝設(shè)計(jì)師們有力的表達(dá)工具。它不但能觸及人們內(nèi)心深處的渴望，也能表達(dá)人們細(xì)膩豐富的情感。色彩不但極大地豐富了我們的視覺(jué)，而且作為一種獨(dú)特的語(yǔ)言，它還擁有強(qiáng)大的表現(xiàn)力。服裝風(fēng)格的多變，除了在造型、款式、材質(zhì)上呈現(xiàn)差別外，在色彩上也有各自的用色特點(diǎn)。服裝的色彩根據(jù)不同的組合規(guī)律塑造出不同的服裝風(fēng)格。服裝風(fēng)格是服裝外觀(guān)樣式與精神內(nèi)涵相結(jié)合并傳達(dá)出來(lái)的內(nèi)涵和感覺(jué)，是時(shí)裝的精髓所在。

一、哥特風(fēng)格

12世紀(jì)，歐洲封建社會(huì)鼎盛時(shí)期，權(quán)貴們將建造和裝飾教堂作為身份和地位的象征，于是出現(xiàn)了以建筑為主體，包括裝飾繪畫(huà)和雕塑的哥特風(fēng)格。在哥特風(fēng)格建筑的影響下，女裝形成了上身合體，下身裙擺漸寬的廓型。在現(xiàn)代哥特風(fēng)格女裝中，往往將其塑造出陰森詭異、血腥恐怖的氛圍，夸張、奇異富有戲劇性。在色彩的運(yùn)用上分為兩種，一種是一黑色為主色調(diào)。深淺不一的黑色互相交織，神秘而莊重。另一種是由各類(lèi)純色為主色調(diào)，靈感來(lái)源于哥特式教堂窗戶(hù)上的玻璃鑲嵌畫(huà)，其色彩濃郁醇厚，用在服裝上多為深藍(lán)、藏藍(lán)、暗紅色等。設(shè)計(jì)師還常以各色面料進(jìn)行穿插，使色彩層層疊加透出，表現(xiàn)哥特風(fēng)格的虛無(wú)，奇幻之感。

二、洛可可風(fēng)格

洛可可風(fēng)格起源于法國(guó)路易十四時(shí)代晚期，路易十五時(shí)代走向鼎盛，顧又稱(chēng)路易十五風(fēng)格。洛可可女裝采用緊身胸衣和裙撐，用以夸大胸部、腰部和臀部的比例。注重服裝的細(xì)節(jié)，裝飾處精巧細(xì)膩。在色彩上強(qiáng)調(diào)輕快優(yōu)雅和甜美之感的粉彩色調(diào)，即低黑度、低彩度的顏色，如粉紅色、粉藍(lán)色、淡黃色、米白色等。在電影《絕代艷后》中粉紅色和粉藍(lán)色的應(yīng)用極具洛可可的典型風(fēng)格。在配色上，洛可可風(fēng)格崇尚自然，色調(diào)講究統(tǒng)一，避免艷麗濃重之色的對(duì)比，往往主色和輔色控制在同一色調(diào)里，色系多為領(lǐng)進(jìn)色搭配，在視覺(jué)上給人以和諧統(tǒng)一之感，用色豐富而不紛亂的雍容之感?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)師在洛可可女裝中加入金色和銀色，使時(shí)裝即華美又現(xiàn)代。

三、波普風(fēng)格

波普藝術(shù)誕生于20世紀(jì)50年代西方工業(yè)高速發(fā)展之時(shí)。藝術(shù)家們注重表達(dá)人們生活中熟知的人和事。圖形是波普風(fēng)格的主要表現(xiàn)形式，并在服裝上廣泛應(yīng)用。經(jīng)典的“蒙徳里安裙”就是服裝設(shè)計(jì)師伊夫圣羅蘭從畫(huà)家蒙德里安的畫(huà)作中汲取靈感創(chuàng)作而成。這條連衣裙采用紅、黃、藍(lán)、白的色塊，黑色線(xiàn)條分割其中，極富視覺(jué)沖擊力。色彩搭配主要由三方面入手：鮮亮色和無(wú)彩色搭配、鮮亮色的相互搭配、無(wú)彩色的相互搭配。鮮亮色和無(wú)彩色搭配即高彩度高純度顏色和黑白灰搭配，如明黃色的色塊配以黑色線(xiàn)條。鮮亮顏色互相搭配即寶藍(lán)色與大紅色搭配等不同色相的高純度高明顏色的組合。無(wú)彩色搭配即黑白灰相互搭配，往往黑色與白色兩個(gè)明度差距最大的顏色搭配，視覺(jué)效果最震感，運(yùn)用在圖案中能帶來(lái)出奇的效果。斑斕的圖案配上簡(jiǎn)明的廓型，即波普風(fēng)格。

四、軍裝風(fēng)格

軍裝是軍隊(duì)專(zhuān)用的制服?，F(xiàn)今，軍裝樣式慢慢融入到日常著裝中，時(shí)裝設(shè)計(jì)師們從中汲取靈感設(shè)計(jì)出軍裝風(fēng)格的時(shí)裝以應(yīng)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)日趨激烈的競(jìng)爭(zhēng)?，F(xiàn)代女性具備堅(jiān)強(qiáng)的性格個(gè)獨(dú)立的個(gè)性，軍裝的硬朗強(qiáng)硬符合現(xiàn)代女性這一心理需求。軍裝風(fēng)格女裝展現(xiàn)出的男性氣質(zhì)，為原本嫵媚的女性增添幾分豪邁之氣。在色彩上，代表陸軍的棕綠色、代表海軍的藏藍(lán)色和代表空軍的天藍(lán)色，都是軍裝的標(biāo)準(zhǔn)色，從標(biāo)準(zhǔn)色中有衍生出草綠、墨綠、橄欖綠和卡其色等，以及由綠、黃、茶、黑組成的迷彩圖案，給人以野外或戰(zhàn)場(chǎng)的感覺(jué)。金色和古銅色也是常用色，在軍裝風(fēng)格中起到華龍點(diǎn)睛之效，增添時(shí)裝的華麗感。海軍穿著的藍(lán)白條紋水手衫，帥氣而浪漫。另外棕色、深藍(lán)色、黑色和灰色這些中性色，男女都可使用，也成為軍裝風(fēng)格服裝常使用的顏色。

五、中性風(fēng)格

中性意指無(wú)性別，不考慮性別傾向。其觀(guān)念包含挑戰(zhàn)世俗、追求個(gè)性、掙脫世俗束縛等。產(chǎn)生的原因與兩次世界戰(zhàn)爭(zhēng)、戶(hù)外運(yùn)動(dòng)增加和女權(quán)運(yùn)動(dòng)有關(guān)。中性風(fēng)格代表設(shè)計(jì)師有山本耀司、川久保玲、Ann Demeulmeester等。山本耀司認(rèn)為：人體本身不重要，重要的是服裝通過(guò)人體產(chǎn)生外延美。中性風(fēng)格女裝在設(shè)計(jì)中弱化了人體曲線(xiàn)，通過(guò)增加男性元素使女裝呈現(xiàn)出男女都能接受的冷酷特質(zhì)，使設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多樣性和復(fù)雜性。在色彩方面，以黑色為主，灰色和白色為輔，低純度、低明度的顏色點(diǎn)綴。用不同明度的顏色搭配，豐富了視覺(jué)層次。隨著時(shí)間的推移，現(xiàn)在中性風(fēng)格不拘泥于此，金屬色、明亮色和粉彩色也紛紛加入，中性時(shí)裝更加活躍生動(dòng)。

有的風(fēng)格隨著時(shí)間的流逝，歷史的洗刷，更加經(jīng)典更加成熟，有的風(fēng)格還在慢慢形成逐漸轉(zhuǎn)變，它不會(huì)消失，而是在不斷的被重新演繹，不斷的被賦予生命力。色彩作為一個(gè)有力手段，以自身的規(guī)律為基礎(chǔ)，通過(guò)無(wú)窮的變化塑造不同的服裝風(fēng)格，體現(xiàn)不同的視覺(jué)意境美。

J523

A

1005-5312（2014）23-0029-01