微電影拍攝藝術(shù)與多媒體技術(shù)的結(jié)合

彭愉聰 李 碩 李明碩

（北京印刷學院，北京 102600）

微電影拍攝藝術(shù)與多媒體技術(shù)的結(jié)合

彭愉聰 李 碩 李明碩

（北京印刷學院，北京 102600）

所謂微電影（Micro Movie），即微型電影，是短片的其中一個類型、小型電影，指的是在電影和電視劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上衍生出來的小型影片，具有完整的故事情節(jié)和可觀賞性。從視覺停留的角度來講，微電影有其特殊的意義，它能更清楚地讓觀眾記得發(fā)生在30分鐘以內(nèi)的故事，而且在長時間內(nèi)，依然記憶猶新。微電影拍攝藝術(shù)與多媒體技術(shù)的結(jié)合的演繹形式是近年來興起的一種新型的微電影或者短片的表現(xiàn)形式。本文以拍攝《愛不息》這部微電影來說明的制作過程與展現(xiàn)形式。

互動微電影；動畫與真人；微電影制作；多媒體

微電影（Micro Movie），即微型電影，是短片的其中一個類型、小型電影，指的是在電影和電視劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上衍生出來的小型影片，具有完整的故事情節(jié)和可觀賞性。從視覺停留的角度來講，微電影有其特殊的意義，它能更清楚地讓觀眾記得發(fā)生在30分鐘以內(nèi)的故事，而且在長時間內(nèi)，依然記憶猶新。

微電影是微時代——網(wǎng)絡(luò)時代的電影形式，名稱富有中國特色，事實上脫胎于國外早已有之的“短片”。微電影之“微”在于：微時長、微制作、微投資，以其短小、精練、靈活的形式風靡于中國互聯(lián)網(wǎng)。微電影興起于草根，各種參差不齊的“小短片”，來自于各種相機、DV、手機，但真正把它提升到“電影”層次的，是類似“天堂鳥影像”這樣的專業(yè)機構(gòu)，微電影從個人自拍的隨性表達。隨著網(wǎng)絡(luò)時代的到來，網(wǎng)絡(luò)視頻短片發(fā)展迅速。早期的網(wǎng)絡(luò)短片從胡戈的《一個饅頭引發(fā)的血案》到后來筷子兄弟的《老男孩》，再到天使投資人甘健出品的“最傷爹”短片《我爸》、《線索》等。無論是從電影片段中的各種剪接微電影還是原創(chuàng)故事微電影，都在網(wǎng)絡(luò)這個大平臺上有得到了發(fā)展。

電腦特效的制作需要高成本投入，電腦特效所需的巨大投資成為中國數(shù)碼影視發(fā)展的阻力之一。由于資金短缺等各種原因，中國的影視業(yè)發(fā)展相對緩慢，中國電影的數(shù)字化進程與好萊塢相比更是落后了有十年之久。數(shù)碼影視落后的現(xiàn)狀也制約了人們對它的認識，中國電影編導對高科技感興趣的人不多，對數(shù)碼特效的應(yīng)用也缺乏熱情。這種集體無意識長期以來稀釋了中國電影的科技含量。

微電影的類型很多，但動畫與真人的互動表演被加入到電影中的形式是隨著電腦特效技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生的。它使動畫的含義不僅僅局限在虛擬環(huán)境中，實拍劇情的含義也不局限于現(xiàn)實場景中。將動畫與拍攝的影片相結(jié)合既發(fā)揮了實拍場景的真實感和親切性，也使更多想象借助虛擬展現(xiàn)手段得以實現(xiàn)。為了實踐這一理論，我們團隊以實景拍攝和動畫結(jié)合的方式創(chuàng)作了交互式微電影《愛不息》。本片講述兩個年輕人偶然相識，經(jīng)過一系列的接觸，兩人發(fā)現(xiàn)爺爺奶奶是舊相識，但是造化弄人卻沒有在一起。最后兩個年輕人因為這樣的緣分走在一起，使得這份愛得以延續(xù)。下面就以我們團隊制作的微電影《愛不息》為例，從拍攝技術(shù)、視聽語言以及互動演繹這三個方面來進行分析。

一、微電影制作的技術(shù)要求

首先是設(shè)備的要求。對于微電影創(chuàng)作拍攝機器的要求并不是很高，DV錄像機、單反相機、手機等各類工具都能夠完成拍攝。但是對于視頻質(zhì)量要求高一些并且有足夠經(jīng)濟能力的制作者可以選擇一個功能比較全面且視頻像素較高的機器。拍攝前要詳細繪制分鏡頭腳本，這是為了合理利用拍攝資源，保證故事情節(jié)的完整和拍攝的有序進行。而在拍攝過程中要合理巧妙地運用鏡頭的“推拉搖移跟”基本技巧，保證畫面的平穩(wěn)和完整，并推動情節(jié)的展現(xiàn)。在素材拍攝完成之后是進行視頻剪輯工作，技術(shù)上使用視頻剪輯軟件和效果處理軟件來完成。剪輯要按照故事情節(jié)的發(fā)展，將各個鏡頭的分段視頻有效連接，注意銜接時的效果。不同的效果搭配恰當?shù)墓适虑楣?jié)和畫面可以實現(xiàn)意想不到的完美效果。這是一部短片制作時的整體要求，下面以我們團隊制作的短片《愛不息》為例，詳細敘述一下拍攝設(shè)備和后期剪輯的技術(shù)要求。

作品選用的拍攝器材是 SONY HDR-PJ79和佳能 5D MARKⅡ。在拍攝過程中使用了一些拍攝所需的輔助工具，例如三腳架，燈光等。正式拍攝時，考慮到畫面的穩(wěn)定性，使用了三腳架固定相機來表現(xiàn)一些固定鏡頭。拍攝過程中遇到一些困難，腳架的云臺和架身不穩(wěn)定，拍一些比較有挑戰(zhàn)的鏡頭和地點不能很好地將架子放穩(wěn)。在后來不斷地嘗試中發(fā)現(xiàn)，可以通過把腳架底部更換或者插進地面，來獲得最大限度的穩(wěn)定。這個問題解決后就是畫面的清晰度問題，起初采用的是SONY HDR-PJ79拍攝。白天拍攝的時候有很大優(yōu)勢，它方便輕巧，手動對焦方便，并且可以拍攝高清視頻。但是到了晚上就會有明顯的不足，因為它的降噪能力比較弱，到了光線比較暗的環(huán)境中，噪點會非常高，所以我們把相機改換成5D MARKⅡ，這部機器的降噪效果比較好，把ISO調(diào)整到800，快門速度三十分之一秒，外加2.8的大光圈，不僅改善了畫面的清晰度，也把背景虛化，使人物更加突出。接下來是顏色的問題，清晨的光線偏冷，下午的光線偏暖，為了統(tǒng)一這種差異，白平衡是會隨著時間的推移而改變的，早晨和中午的時候白平衡大約為4500-5500開爾文，下午拍攝的時候大約為3500-4500開爾文，所以拍攝出來的微電影色差是很小的，看起來很統(tǒng)一。

后期剪輯使用的是Adobe公司的Premiere軟件來完成圖像效果處理、編輯以及一些文字的編輯。因為所制作的是動畫與微電影相結(jié)合的互動的視頻短片，因此在剪輯的時候需要把一些已經(jīng)制作好的動畫導入到軟件中，之后再剪輯到實拍的視頻中去。之后再用Adobe公司的Flash軟件來制作交互行為和交互按鈕。

影片中音效和音樂的添加可以讓人“耳目一新”。根據(jù)短片視頻的內(nèi)容，配上適合的音樂和音效可以讓故事情節(jié)更好地展現(xiàn)，如本作品中的配樂選取的是一些比較富有活力的音樂，在演繹男女主角恩愛的鏡頭時，我們就選擇了比較活潑的sugar town。

對于微電影制作來說，細節(jié)的處理非常重要。就拿在機場的部分來說，女主和男主擁抱在一起的片段就用了大量的慢動作，同時與背景音樂相結(jié)合，來表現(xiàn)兩人內(nèi)心的激動的感情色彩，烘托了本片的氣氛。

二、視聽語言的使用

視聽語言就是利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。語言，必然有語法，這便是我們所熟知的各種鏡頭調(diào)度的方法和各種音樂運用的技巧。這些方法和技巧來自于人們長期的視覺和聽覺實踐，符合人們通常的欣賞習慣。用專業(yè)一點的話來說就是不用擔心沒有共同的意義區(qū)間，因為這些實踐經(jīng)驗大多來自于人的習慣和長期的研究積累。在中國的文化環(huán)境中，人們更愛一種曲折的、儒教的、東方式的委婉。這一點與西方完全不同。這就決定著西方的視聽語言在語境的營造上同中國有著很大的差別。比方說西方可能更注重視覺和聽覺的刺激，而我們中國人更喜歡故事本身，也就是更關(guān)注鏡頭呈現(xiàn)出的情節(jié)。因此，在短片《愛不息》中，大多使用特寫、中近景、近景等景別進行表現(xiàn)。例如在最后機場的鏡頭中，兩人抱在一起，兩個人面部特寫的不停切換來表現(xiàn)二人對對方的不舍與愛戀，突出情節(jié)的特殊性。

作品《愛不息》表現(xiàn)的是一個動畫與影片結(jié)合故事場景，為了表現(xiàn)這個視頻的敘事性，在剪輯上主要使用了敘事蒙太奇。敘事蒙太奇是由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，在影視片中最常用的一種敘事方法，它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，從而引導觀眾理解劇情。由于是具有創(chuàng)意性與娛樂性的短片，時間較短，因此《愛不息》使用了連續(xù)蒙太奇的手法。這樣使故事連續(xù)性較強，而又不會有拖沓冗長的感覺。而類似于大全景、大遠景這樣的鏡頭，在此短片中所使用的次數(shù)較少。因為這樣的鏡頭大多數(shù)用于定場鏡頭，多應(yīng)用于電影的拍攝。而我們所拍攝的是時間較短的視頻故事，需要在有限的時間內(nèi)向觀者表述一個完整且富有趣味性的故事，所以中景、近景、特寫等景別更適用于短片的制作。

三、影片與動畫的結(jié)合，互動多媒體的加入

在互聯(lián)網(wǎng)大行其道的今天，多家綜合性互聯(lián)網(wǎng)站不約而同地瞄準了電影的大有可為之處，紛紛開辟專門的電影站點，以此來爭奪網(wǎng)民的眼球。網(wǎng)絡(luò)電影成為今日最流行的詞語之一。互聯(lián)網(wǎng)與電影的合作體現(xiàn)出優(yōu)勢互補與融合，使電影也具有了網(wǎng)絡(luò)互動的本質(zhì)特性。

如何將拍攝的內(nèi)容與動畫結(jié)合在一起表現(xiàn)故事，同時又要制作出交互的形式這對于我們團隊來說是一個全新的嘗試。

在影視節(jié)目的編輯和剪輯方面從20世紀80年代開始，在影視節(jié)目制作中，非線性編輯逐漸取代傳統(tǒng)的線性編輯，在影視節(jié)目的編輯方面起主導性作用。非線性在影視制作的畫面編輯和聲音編輯方面發(fā)揮重要作用。非線性編輯使影視制作的立體思維感增強，在轟動全球的經(jīng)典巨片中，精彩的電腦特技給人們帶來了強烈的視覺震撼，三維數(shù)字動畫無疑成為了影視藝術(shù)創(chuàng)作不可或缺的重要工具。

互動多媒體的加入使得觀眾與影片的距離更近了一步，觀眾可以通過自己的選擇來控制故事的走向，不再是單一線性的播放，而是非線性多選擇的開放的播放形式，使得影片跟具有互動性和趣味性。

四、結(jié)語

微電影藝術(shù)與多媒體技術(shù)結(jié)合的微電影《愛不息》的拍攝與制作，是我們對于互動多媒體的學習作品。我們致力于動畫與微電影相結(jié)合、觀眾與影片進行互動表演的展示方式，將一種新的視覺體驗展現(xiàn)給大家。在拍攝中我們合理運用了“推拉搖移跟”的鏡頭語言，使作品完全符合人們的欣賞習慣。在后期剪輯中，把凌亂分散的片段剪輯拼接成一個完整的視頻短片，并把動畫與實景拍攝相結(jié)合，制作交互的行為按鈕，順理成章地完成情節(jié)。微電影的拍攝制作過程使我們樂在其中，雖然過程中遇到很多問題，但是我們及時找到了最佳的解決辦法，并努力爭取做到最好。同時我們借鑒國內(nèi)外優(yōu)秀作品，通過對比找出差距，按照我們的理解整理思路，總結(jié)要領(lǐng)，從而有助于微電影的拍攝制作與多媒體的發(fā)展。

[1]李璟.3g手機互動廣告系統(tǒng)的設(shè)計與實現(xiàn).復旦大學，2011年.

[2]謝玉.新媒體環(huán)境下廣告設(shè)計的特性研究.西北大學，2010年.

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1005-5312（2014）23-0116-02