張秀娟

當(dāng)代水墨，無(wú)疑是近年的一大熱點(diǎn)，倏忽間在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的各層級(jí)市場(chǎng)上冒出頭。近期，更在一級(jí)市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)中出現(xiàn)變動(dòng)，成為藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)新焦點(diǎn)。盡管，“當(dāng)代水墨”這一術(shù)語(yǔ)在學(xué)術(shù)界還存在爭(zhēng)議，但“當(dāng)代性”、“反傳統(tǒng)”的特征已經(jīng)賦予了它不同于傳統(tǒng)書畫的特殊魅力。

機(jī)構(gòu)之變

9月初的香港蘇富比秋季拍賣北京站預(yù)展之際，香港蘇富比宣布委任唐凱琳出任新成立的當(dāng)代水墨部主管，專責(zé)籌辦每年兩度在香港舉行的當(dāng)代水墨季度拍賣會(huì)。自此涉及當(dāng)代水墨的新聞事件就有這位唐女士出面了，而不再是中國(guó)藝術(shù)部的某位專家。這也表明，當(dāng)代水墨市場(chǎng)在蘇富比的戰(zhàn)略中還是一塊不小的蛋糕。實(shí)際上，去年蘇富比就曾多次舉辦當(dāng)代水墨展覽，3月14日在紐約舉辦的“SHUIMO——中國(guó)當(dāng)代水墨展”，據(jù)說(shuō)在大多數(shù)中國(guó)藝術(shù)家飛抵紐約之前其參展作品就全部售空。伴隨展覽而舉行的學(xué)術(shù)講座“水墨：為什么我們現(xiàn)在應(yīng)該關(guān)注”也吸引了大量觀眾的參與。6月的香港蘇富比藝術(shù)空間更推出了兩場(chǎng)當(dāng)代中國(guó)水墨藝術(shù)收藏展及展售會(huì)，包括只展不售的“七十后：新水墨──怡情齋收藏展”以及“一墨相承──香港藝術(shù)家十二人展”。

實(shí)際上，佳士得雖然未曾專設(shè)當(dāng)代水墨部，但去年3月紐約亞洲藝術(shù)周期間，佳士得私人洽購(gòu)部同樣推出了一場(chǎng)私人洽購(gòu)展覽“閱墨——中國(guó)當(dāng)代水墨畫展”，這也是佳士得首次在紐約舉辦的私人洽購(gòu)中國(guó)當(dāng)代水墨展覽。而今年，香港佳士得也宣布將于秋季拍賣舉辦當(dāng)代水墨專場(chǎng)。

而2013年12月，美國(guó)紐約大都會(huì)博物館舉辦了“水墨藝術(shù)：古法今用”的展覽，更是一個(gè)國(guó)際市場(chǎng)熱點(diǎn)。該展覽梳理中國(guó)水墨創(chuàng)作自上世紀(jì)80年代至今的變遷，展覽向觀眾呈現(xiàn)了中國(guó)抽象水墨、觀念水墨、新水墨的藝術(shù)實(shí)踐，展現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代水墨本體發(fā)展?fàn)顟B(tài)以及當(dāng)代水墨創(chuàng)作同中國(guó)社會(huì)之間的關(guān)聯(lián)。該展覽是中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)在國(guó)際化的重要博物館亮相，顯示了中國(guó)當(dāng)代水墨獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，也使更多人了解中國(guó)當(dāng)代水墨、當(dāng)代書畫發(fā)展?fàn)顩r。

我們將目光轉(zhuǎn)向大陸藝術(shù)圈，同樣是2013年，中國(guó)美術(shù)館推出“水墨新維度——2013批評(píng)家提名展”，旨在為當(dāng)代水墨提供學(xué)術(shù)指導(dǎo)，促進(jìn)中國(guó)新水墨的發(fā)展。而今年9月，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心在北京798藝術(shù)區(qū)推出“中國(guó)當(dāng)代青年水墨年鑒”系列展第一回展，這個(gè)展覽是中國(guó)當(dāng)代青年水墨年鑒項(xiàng)目的一部分，此外還包括相關(guān)的叢書出版，旨在以當(dāng)代性與國(guó)際性的視野關(guān)照青年水墨創(chuàng)作。

拍賣市場(chǎng)中，不僅北京保利有當(dāng)代水墨部，中國(guó)嘉德也在書畫部設(shè)立專人專職當(dāng)代水墨部分。盡管沒有單獨(dú)設(shè)立部門，但早在2005年，中國(guó)嘉德就增設(shè)了“中國(guó)當(dāng)代書畫”項(xiàng)目，2008年更在今日美術(shù)館舉辦了“四門陣——今派傳承中國(guó)當(dāng)代水墨主題展”，以田黎明、李津、劉慶和、武藝四位中國(guó)當(dāng)代水墨畫創(chuàng)作中成就卓著的藝術(shù)家領(lǐng)銜，匯聚了20位青年水墨畫家的100多幅作品。此外，今年春拍北京匡時(shí)也推出了“匡時(shí)匯？VIP之夜——當(dāng)代水墨藝術(shù)品鑒”活動(dòng)，拍賣預(yù)展演變成一種新的藝術(shù)教育平臺(tái)。

行情之變

隨著藏家收藏趣味的變化和當(dāng)代書畫自身學(xué)術(shù)價(jià)值的凸顯，當(dāng)代書畫逐漸成為畫廊、拍賣公司、學(xué)術(shù)界以及收藏界共同關(guān)注的焦點(diǎn)，因此，當(dāng)代書畫的市場(chǎng)行情近年來(lái)一直穩(wěn)步增長(zhǎng)。

2013年我國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)在前一年整體回調(diào)之后行情略有回升。2013年我國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中，中國(guó)書畫成交額297.12億元，同比有8.67%的增長(zhǎng)，已呈現(xiàn)出回暖的趨勢(shì)。其中當(dāng)代書畫上拍106923件，成交56315件，成交量同比增長(zhǎng)22%，成交率53%，成交額為70.76億元，同比增長(zhǎng)27%。當(dāng)代書畫所占書畫市場(chǎng)的份額每年都在增加，2010年，當(dāng)代書畫成交額僅占書畫市場(chǎng)的9%，2011年上升到13%，2012年占20%，2013年占書畫市場(chǎng)成交額的份額達(dá)到24%。從近十年當(dāng)代書畫拍賣成交額（2004-2013）來(lái)看，中國(guó)當(dāng)代書畫的發(fā)展關(guān)鍵點(diǎn)出現(xiàn)在2009年，全年拍賣成交額突破十億，而第二年春季拍賣開始更實(shí)現(xiàn)單個(gè)拍賣季成交總額十億元以上的好成績(jī)。書畫拍賣億元成交價(jià)迭現(xiàn)的2011年下半年，當(dāng)代書畫以五十億元的成交總額達(dá)到當(dāng)代書畫拍賣市場(chǎng)的單季成交額階段最高點(diǎn)。當(dāng)代書畫在書畫市場(chǎng)的地位越來(lái)越重要，也是對(duì)書畫市場(chǎng)穩(wěn)定發(fā)展提供了可持續(xù)的動(dòng)力。

相比古代書畫和近現(xiàn)代書畫，當(dāng)代書畫整體平均價(jià)格仍然偏低，2013年當(dāng)代書畫成交作品均價(jià)為12.56萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)4.23%，但相比古代書畫30.83萬(wàn)元的均價(jià)和近現(xiàn)代書畫24.08萬(wàn)元的均價(jià)仍有差距，但從市場(chǎng)長(zhǎng)期發(fā)展來(lái)看，當(dāng)代書畫很有增長(zhǎng)的潛力。而當(dāng)代書畫由于藝術(shù)家學(xué)術(shù)及市場(chǎng)成長(zhǎng)度的差別，在拍賣市場(chǎng)中的成交價(jià)階梯跨度也較大，名家作品的市場(chǎng)價(jià)格并不比近現(xiàn)代書畫名家作品遜色。

作為當(dāng)代書畫的焦點(diǎn)“當(dāng)代水墨”，從目前拍賣市場(chǎng)的反應(yīng)來(lái)看，其市場(chǎng)份額同樣在擴(kuò)大，而隨著當(dāng)代水墨學(xué)術(shù)挖掘和藏家群體的拓展，當(dāng)代水墨藝術(shù)家作品成交價(jià)也屢創(chuàng)新高。在北京保利2014年春拍當(dāng)代水墨五大專場(chǎng)中，成交價(jià)超過五百萬(wàn)的當(dāng)代水墨作品就有十件。成交價(jià)在二百萬(wàn)以上的作品有28件之多。

中國(guó)嘉德在今年春季拍賣“大觀”夜場(chǎng)中首次引入當(dāng)代水墨作品，其中潘公凱長(zhǎng)逾六米的巨幅創(chuàng)作《月初墮》以1518萬(wàn)創(chuàng)個(gè)人紀(jì)錄，李華弌《飛瀑青松》也以460萬(wàn)創(chuàng)下個(gè)人成交最高價(jià)，均刷新了個(gè)人作品的拍賣成交紀(jì)錄。徐累《念奴嬌》也以379.5萬(wàn)元成交，僅次于北京保利2013年春季拍賣中以402.5萬(wàn)元成交的《向達(dá)芬奇致敬—天花》。2013年曾在北京保利秋季拍賣中以專場(chǎng)形式“他的史詩(shī)——楊佴旻專場(chǎng)”出現(xiàn)的楊佴旻，至今成交價(jià)超過百萬(wàn)元的就有十一件之多，其中《太行的早晨》更達(dá)到1265萬(wàn)元。活躍于港臺(tái)市場(chǎng)的劉國(guó)松也表現(xiàn)不俗，今年5月在香港佳士得上拍的1993年作《春之交響》估價(jià)260-400萬(wàn)港元，最終成交價(jià)也達(dá)到784萬(wàn)港元。

整體來(lái)看，由于“當(dāng)代水墨”在學(xué)術(shù)定義上的爭(zhēng)議，目前出現(xiàn)在市場(chǎng)中的“當(dāng)代水墨”藝術(shù)家劃分不夠明晰，尤其是二級(jí)市場(chǎng)拍賣領(lǐng)域，不同拍賣公司“當(dāng)代水墨”專場(chǎng)中所涉及的藝術(shù)家也有所不同，而認(rèn)可度較高、當(dāng)代水墨特征明顯的藝術(shù)家的市場(chǎng)接受度普遍較高?？梢灶A(yù)見的是，隨著學(xué)術(shù)挖掘和業(yè)界的共同推廣，當(dāng)代水墨市場(chǎng)存在不小的發(fā)展空間。