張 芳

（新疆師范大學(xué)政治與公共管理學(xué)院 新疆 烏魯木齊 830000）

1987年，考古工作者在新疆呼圖壁縣發(fā)現(xiàn)一處大型以人物為主體的巖刻畫（圖一）。此后，王炳華、劉學(xué)堂、李樹輝三位學(xué)者，就這一巖畫的創(chuàng)作時(shí)代與作者，進(jìn)行了專門研究，提出了完全不同的解釋。本文針對三位學(xué)者就巖畫時(shí)代和作者的論證及對巖畫內(nèi)容的闡釋過程進(jìn)行比較分析，試圖從方法論上探尋其不同觀點(diǎn)的出現(xiàn)原因。

圖一 康家石門子巖畫局部線圖（源于網(wǎng)絡(luò)）

一、紛紜難定的巖畫年代與作者觀

王炳華先生于1988年對康家石門子巖畫做了實(shí)地考察，首先對巖畫的內(nèi)涵、時(shí)代和作者提出了自己的觀點(diǎn)［1］。王炳華先生認(rèn)為，康家石門子巖畫創(chuàng)作的絕對年代為公元前1千年的前半期。［2］其依據(jù)是：第一，該巖畫應(yīng)是進(jìn)入父系氏族后的產(chǎn)物；第二，新疆地區(qū)在“公元前3世紀(jì)前后的戰(zhàn)國晚期，已經(jīng)步入階級社會(huì)，進(jìn)入了文明。因此，從基本的歷史背景去分析，康家石門子巖刻畫，必須完成在公元前3世紀(jì)以前”［3］；第三，依據(jù)巖畫“表現(xiàn)的人物面部特征，可以看出，人物面型、貌飾、與古文獻(xiàn)中記述的塞人種族及他們頭戴尖帽的特征，頗多共同點(diǎn)”［4］，若將巖畫創(chuàng)作者設(shè)定為塞人，則“最晚也要在公元前3世紀(jì)以前，與前面的分析彼此可以統(tǒng)一”［5］；第四，未將巖畫造像結(jié)論為公元前3世紀(jì)，而結(jié)論為公元前1千年的前半期，主要是考慮到這組巖畫自它始鑿到完成，曾經(jīng)歷一個(gè)相當(dāng)長的時(shí)間過程［6］。

2006年，劉學(xué)堂先生對王炳華先生的觀點(diǎn)提出反思。［7］此后劉學(xué)堂先生不斷提出一些新的證據(jù)論證其觀點(diǎn)。［8］劉學(xué)堂先生認(rèn)為康家石門子巖畫的創(chuàng)作年代在公元前2千年的前半葉，作者是早期由北而南遷徙，活動(dòng)在這一區(qū)域的吐火羅人［9］。他主要將康家石門子巖畫與小河墓地進(jìn)行比較，認(rèn)為兩處遺存的文化在三角藝術(shù)風(fēng)格、夸張的鼻子造型、雙性石人、面部涂紅涂白、帽形、帽飾等六個(gè)方面存在可比性，由此推斷康家石門子巖畫的創(chuàng)作時(shí)代與小河文化的時(shí)間一致。另外還從巖畫中雙馬神和人物體勢符號的源流方面進(jìn)行了考證，推導(dǎo)出巖畫刻于青銅時(shí)代，很可能與吐火羅人在天山地區(qū)的活動(dòng)有關(guān)。

2013年李樹輝先生就康家石門子巖畫的時(shí)代和作者，提出全新觀點(diǎn)。［10］李樹輝先生認(rèn)為康家石門子巖畫的創(chuàng)作時(shí)代在“公元前201年至公元前176年之間或更晚”，其作者是月氏人［11］。其依據(jù)是：第一，巖畫人物所繪是戴牛角形圓頂帽的歐羅巴人，這支歐羅巴人是文獻(xiàn)所記的月氏人；第二，“月氏人棲居河西走廊以及東部天山地區(qū)的時(shí)間在公元前201年至公元前176年的20多年間”［12］；第三，依據(jù)牛角形圓頂帽、雙馬神像、虎圖的分布區(qū)域與文獻(xiàn)中所記的月氏人的分布區(qū)域相吻合。

另外，其它學(xué)者也在不同的文章中提到過康家石門子巖畫。其中宋兆麟［13］、古麗婭［14］、戶曉輝［15］、戴良佐［16］、王敏［17］等基本同意王炳華先生的觀點(diǎn)；林梅村［18］、湯惠生［19］與劉學(xué)堂先生的觀點(diǎn)大體一致。

二、分歧的焦點(diǎn)

三位學(xué)者產(chǎn)生分歧的焦點(diǎn)集中在巖畫人物的人種，巖畫表現(xiàn)的帽飾，巖畫內(nèi)涵及相關(guān)符號的起源與傳播等三個(gè)方面。

第一，人種方面。王炳華先生與李樹輝先生均主要依據(jù)巖畫內(nèi)容判斷巖畫所刻人種為歐羅巴人種。王炳華先生認(rèn)為：巖畫“作為巖刻人物主體形象—狹面、深目、高鼻，明顯具有歐羅巴人種的特征，而且頭戴高帽，與文獻(xiàn)中所反映的塞人的形體特征一致”［20］。李樹輝先生認(rèn)為：“巖刻人物長顱、狹面、深目、高鼻的形象具有歐羅巴人種的明顯特征，月氏人正屬于印歐語族群?！保?1］

從巖畫人物刻繪特征方面，很難準(zhǔn)確具體地判斷人種。其一，藝術(shù)不等同于真實(shí)。藝術(shù)是對現(xiàn)實(shí)的加工與抽象，提煉與夸張。朱狄先生認(rèn)為，“我國古代巖畫也有許多形象是很難解釋的，因?yàn)樗鼈兛赡茉谝环N神秘的、變了形的神人同形論的意圖下創(chuàng)造出來的”［22］。其二，山體石面限制細(xì)節(jié)的描述。巖面藝術(shù)，受巖石這一特殊藝術(shù)載體的形狀、質(zhì)地等諸多因素制約，巖刻畫無法像在畫布、紙張上的畫作更便于描述細(xì)節(jié)。巖畫大都線條簡單，高度抽象，與我們?nèi)粘Ｋ姷膶憣?shí)的畫作無法并論。通過康家石門子巖畫，雖可看出巖刻著重表現(xiàn)了人物的鼻子，但歐羅巴人種的其他諸多細(xì)節(jié)并未在巖刻中得以明晰表現(xiàn)。人種學(xué)研究是一門技術(shù)性很強(qiáng)、極強(qiáng)調(diào)精確的學(xué)科，即使是同種人群，人們的體貌特征差異很大也是常見現(xiàn)象。僅從巖畫雕刻的人面出發(fā)，很難確定巖畫上所繪人種是否屬于塞種人或月氏人。

第二，人物帽飾。王炳華先生認(rèn)為巖畫中所刻為塞人帽飾，從“表現(xiàn)的人物面部特征，可以看出，人物面型、貌飾、與古文獻(xiàn)中記述的塞人種族及他們頭戴尖帽的特征，頗多共同點(diǎn)”［23］（圖二）。劉學(xué)堂先生認(rèn)為巖畫中所繪是小河人戴的“一類圓平頂?shù)耐残胃呙薄保?4］（圖三），帽子上的帽飾是翎羽。李樹輝先生認(rèn)為巖畫中所繪是“裝飾有牛角形飾物的圓形頂氈帽”［25］（圖四）。對此劉學(xué)堂先生認(rèn)為：“呼圖壁巖畫人物和小河人服飾之間存在直接關(guān)系的一個(gè)更有力的證據(jù)，是呼圖壁巖畫人物戴的高帽上多插有羽飾，大多插上兩根翎羽，有的為單根，也有成排的，這種羽飾目前也只見于小河文化諸墓地”。［26］康家石門子巖畫人物帽子上翎羽狀飾，并非都是用雙線條表示，這些多線條排列的線狀帽飾不能理解為成排的牛角。

圖二 塞人帽式（由劉學(xué)堂先生提供）

圖三

圖四

第三，種群與民族。王炳華先生認(rèn)為巖畫作者是塞人，除通過巖畫判斷為塞人外貌衣物外，還認(rèn)為巖畫上的虎形圖案與蘇聯(lián)南阿爾泰地區(qū)的巴澤雷克塞人墓中貴族棺木上繪的立虎“有明顯的相通之處”。［27］李樹輝先生認(rèn)為巖畫作者是月氏人，除通過巖畫判斷為月氏人外貌衣物外，還認(rèn)為雙馬圖像“是常見于月氏人的作品形式，廣泛分布于月氏人生活過的北方廣大地區(qū)”［28］，“陰山巖畫中便有大量虎圖，黑山巖畫中也有虎圖，烏魯木齊南山阿拉溝墓葬曾出土虎紋金箔帶，烏蘭察布盟涼城毛慶溝及伊克昭盟杭錦旗阿魯柴登等地都曾發(fā)現(xiàn)虎紋飾牌”［29］，“這些具有相同文化特點(diǎn)的巖畫和出土文物的分布區(qū)域，正與月氏人的分布地域和遷徙路線相吻合?！保?0］對馬圖像出現(xiàn)的歷史悠久。公元前3600—前2200年的顏那亞文化中發(fā)現(xiàn)一件石人像下方刻有雙馬神的形象。［31］在敘利亞青銅時(shí)代晚期烏加里特遺址中也發(fā)現(xiàn)了雙馬神。［32］劉學(xué)堂先生認(rèn)為康家石門子巖畫與小河文化相關(guān)，并將康家石門子巖畫與小河墓地以文化視角進(jìn)行了系統(tǒng)的比較，認(rèn)為兩處遺存的文化在三角藝術(shù)風(fēng)格、夸張的鼻子造型、雙性石人、面部涂紅涂白、帽形、帽飾等方面存在可比性。最終劉學(xué)堂先生得出康家石門子巖畫與小河墓地是同一文化人群留下的不同質(zhì)地遺存的結(jié)論。

三、符號的遷徙

巖畫內(nèi)容的闡釋方面，王炳華先生與劉學(xué)堂先生都進(jìn)行過較系統(tǒng)的研究，都注意到巖畫中具有符號意義。劉學(xué)堂先生更多地從文化元素的起源、遷徙和流傳分布角度考察巖畫。王炳華先生注意到了巖畫中的“虎形圖案”，但忽略了巖畫中人物體勢的符號意義。

王炳華先生認(rèn)為康家石門子巖畫中所繪為原始舞蹈場面：“巖刻畫面，猶如凝固在舞臺(tái)的一場大型群舞造型。身體修長、形體秀美的女性成員，成排停立，上身穩(wěn)定，兩臂上下翻騰。當(dāng)右臂平伸、右手上舉時(shí)，左臂則平伸，左手向下，手指伸張。反之亦然。雙腳，則輕輕蹬踏。這一動(dòng)作，輕松、歡快，表現(xiàn)了女主人公們愉悅、歡暢的心情?！保?3］劉學(xué)堂先生認(rèn)為：“呼圖壁巖畫這種統(tǒng)一符號化造型，不僅僅是一種舞蹈姿勢，更重要的是一種與生殖崇拜有密切關(guān)系的遠(yuǎn)古體勢符號，與西方世界史前時(shí)期十分流行的‘卐’字符同源”［34］；“這種圖案結(jié)構(gòu)，并不能僅僅將其理解為舞蹈動(dòng)作，呼圖壁巖畫不是簡單的表現(xiàn)舞蹈的史前藝術(shù)品，更重要的它是一幅史前宗教畫，畫面中的所有因素都出于原始宗教的目的，為原始宗教服務(wù)，表現(xiàn)宗教內(nèi)容”［35］。

康家石門子巖畫中主要的人物體勢一致，是程式化了的符號，是被饒宗頤先生稱為宇宙符號“卍”符［36］的變形。據(jù)考古發(fā)掘，早在歐洲的青銅時(shí)代“卍”形紋飾就見于歐洲了。［37］出土特洛伊的鉛制女神像陰部飾有“卍”符（圖五），“這座鉛制女神像陰部的卍形，乃是女性生殖的標(biāo)識(shí)，亦即生育能力和繁殖能力的象征”［38］。關(guān)于“卍”符變形的人物體勢目前發(fā)現(xiàn)最早的材料是來自匈牙利公元前5500年—公元前5400年新石器時(shí)代遺址中出土的陶器上（圖六）。［39］

圖五 鉛制娜娜女神像（源于《中西紋飾比較》，第76頁）

圖六 歐洲石器時(shí)代陶器上人物體勢

圖七 阿勒泰富蘊(yùn)縣唐巴勒塔斯巖畫局部線圖（由劉學(xué)堂先生提供）

以符號的視角揭示巖畫內(nèi)涵十分關(guān)鍵?？导沂T子巖畫上出現(xiàn)的弓箭，如不按符號來解釋，難以解釋為何弓箭出現(xiàn)在非狩獵題材的畫作中。弓箭出現(xiàn)在巖畫中除了作為狩獵工具外，更多的情況是與生殖崇拜相關(guān)的一種符號。新疆阿爾泰山哈巴河縣的一幅巖畫中，弓箭很長，與交媾男女相連接，在這里可以清楚地看到，弓箭功用與生殖力量是密切相關(guān)的（圖七）?，F(xiàn)代人與巖畫創(chuàng)作者處于不同的文化話語背景中，現(xiàn)代人如何才能盡可能還原巖畫本來所表達(dá)的含義呢？無疑需要通過對這些符號進(jìn)行解讀。對此，朱炳祥先生提出了“符號內(nèi)涵的歷史性還原法”［40］就是通過解讀符號認(rèn)識(shí)原始文化，盡可能還原原始文化。

四、結(jié)語

通過比較三位學(xué)者的研究，康家石門子巖畫創(chuàng)作過程與小河人群在這區(qū)域的活動(dòng)相關(guān)，巖畫的創(chuàng)作時(shí)代是青銅時(shí)代，其作者很可能與早期吐火羅人在這一帶的活動(dòng)有關(guān)的觀點(diǎn)更接近歷史的實(shí)事?？导沂T子巖畫與小河文化以文化人類學(xué)的視角可進(jìn)行系統(tǒng)的比較，通過比較，可以推斷這兩處遺存為同文化同時(shí)代作品，其創(chuàng)作時(shí)代不晚于公元前2千年的前半葉。

對于巖畫研究方法的思考：第一，巖畫是藝術(shù)，藝術(shù)不等于現(xiàn)實(shí)，巖畫藝術(shù)不利于表現(xiàn)細(xì)節(jié)。第二，巖畫的文化歸屬應(yīng)可以與巖畫進(jìn)行文化學(xué)視角的比較，且這種比較應(yīng)做系統(tǒng)的比較而不是文化要素個(gè)例的比較。第三，巖畫研究中不能忽略巖畫的象征意義，不以現(xiàn)代人思維對巖畫進(jìn)行闡釋，如此才能還原原始文化、認(rèn)識(shí)原始文化。

［1］王炳華先生在1988年《新疆文物》第二期上發(fā)表了《呼圖壁縣康家石門子巖畫生殖崇拜巖雕刻畫》一文。該文1993年被論文集《絲綢之路巖畫藝術(shù)》收錄，2009年被論文集《絲綢之路考古研究》收錄。1991年王炳華先生出版了《新疆天山生殖崇拜巖畫》一書，書中收錄了論文《新疆天山生殖崇拜巖畫》，并對康家石門子巖畫進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，公布了較為全面的照片。王炳華先生有多篇論文涉及康家石門子巖畫，主要有：2004年9月發(fā)表的《新疆巖畫的內(nèi)容及其文化含義》、2012年發(fā)表的《康家石門子巖畫透露的歷史文化信息》。這兩篇論文就研究方法及觀點(diǎn)與《新疆呼圖壁縣康家石門子巖畫生殖崇拜巖雕刻畫》一文保持一致。

［2］［3］［4］［5］［6］［23］［27］［33］王炳華.新疆呼圖壁縣康家石門子生殖崇拜巖雕刻畫［A］.周菁葆.絲綢之路巖畫藝術(shù)［C］.烏魯木齊：新疆人民出版社，1993：140,139,139,140,140，138，140，140.

［7］劉學(xué)堂.呼圖壁巖畫的時(shí)代和作者［J］.新疆文物，2006,（2—4）.該文后來被收錄在論文集《無薩滿時(shí)代的薩滿——新疆師范大學(xué)薩滿國際會(huì)議論文集》中。

［8］劉學(xué)堂.豐產(chǎn)巫術(shù)：原始宗教的一個(gè)核心［J］.新疆師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2007，（2）：44—51.

［9］［24］［34］劉學(xué)堂.呼圖壁巖畫的時(shí)代和作者［A］.迪木拉提·奧邁爾.無薩滿時(shí)代的薩滿——新疆師范大學(xué)薩滿國際會(huì)議論文集［C］.北京：民族出版社，2007.133—154，148—149，136.

［10］［11］［12］［21］［25］［28］［29］［30］李樹輝.康家石門子巖畫創(chuàng)作者和創(chuàng)作年代［J］.西北民族大學(xué)學(xué)報(bào)，2013，（4），46—52，52，51，47，47，48，48，48.

［13］宋兆麟.生育巫術(shù)對藝術(shù)的點(diǎn)染［J］.文博，1990，（4）：87—95.

［14］古麗婭.新疆呼圖壁康家石門子巖雕畫的初步研究［J］.美術(shù)研究，1990，（3）：51—55.

［15］戶曉輝.跨文化視野下的呼圖壁生殖巖畫［J］.西域研究，1994，（1）：55—65.

［16］戴良佐.新疆昌吉地區(qū)塞人文化遺跡初探［J］.西北民族研究，1997，（2）：146—152.

［17］王敏.論呼圖壁康家石門子巖畫的民族特點(diǎn)與造型特征［J］.裝飾，2006，（1）：40—41.

［18］林梅村.吐火羅人的起源與遷徙［J］.西域研究，2003，（3）：9—23.

［19］湯惠生.青海巖畫——史前藝術(shù)中二元對立思維及其觀念的研究［M］.北京：科學(xué)出版社，2001：44.

［20］王炳華.新疆天山生殖崇拜巖畫［M］.北京：文物出版社，1990：35.

［22］朱狄.原始文化研究［M］.北京：三聯(lián)書店，1988：568.

［26］［31］［39］劉學(xué)堂.新疆史前宗教研究［M］.北京：民族出版社，2009：313，276，298.

［32］林梅村.絲綢之路考古十五講［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2006：26—27.

［35］劉學(xué)堂.豐產(chǎn)巫術(shù)：原始宗教的一個(gè)核心［J］.新疆師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2007，（2）：49.

［36］饒宗頤.符號·初文與字母——漢字樹［M］.上海：上海古籍出版社，2000：81—116.

［37］［38］芮傳明，余太山.中西紋飾比較［M］.上海：上海古籍出版社，1995：57，77.

［40］朱炳祥.符號內(nèi)涵的歷史性還原——一個(gè)原始文化研究的基本方法［J］.中南民族大學(xué)學(xué)報(bào)，1995，（2）：56.