摘 要：作為二十世紀(jì)五六十年代臺(tái)灣女性作家的杰出代表，林海音其人其作一直是我們研究臺(tái)灣文學(xué)的重要內(nèi)容。她密切關(guān)注中國廣大婦女的生存真相。女性及其婚姻、家庭，共同構(gòu)成了林海音的小說世界。林海音的主要?jiǎng)?chuàng)作成就是小說，她以女性所特有的細(xì)膩眼光，透過婦女的不幸婚姻來反映社會(huì)，反映人生，反映歷史的變遷。她的小說語言樸素蘊(yùn)藉，藝術(shù)手法靈活多樣。無論是寫景狀物，還是敘事寫人，她都把自己的滿腔熱情，滲透到每一個(gè)字、每一詞、每一句話上，含蓄而親切，平淡而自然。

關(guān)鍵詞：林海音小說；主題意蘊(yùn)；藝術(shù)風(fēng)格

林海音是位創(chuàng)作風(fēng)格樸實(shí)無華的作家，她是跟著“五四”運(yùn)動(dòng)長大的，在那特殊的年代，她像一塊海綿似的，吸取著時(shí)代新和舊的雙面影像，飽滿得逼使她非要借寫文學(xué)作品流露出來不可?？伤吘箾]有經(jīng)歷過人生的大波瀾，沒有參加過時(shí)代的大斗爭(zhēng)，生活面還不夠廣闊，因此，她的作品的題材也不免存在局限。但是她選材嚴(yán)、開掘深，把女性的溫柔、沉靜、敦厚糅合在人物的行動(dòng)、細(xì)節(jié)、語言里，并且發(fā)揮到極致，形成了一種如臺(tái)灣評(píng)論家高陽所說的：細(xì)致而不傷于纖巧，幽微而不傷于晦澀，委婉而不傷于庸弱的藝術(shù)風(fēng)格。這是一種含蓄的女性美，它與臺(tái)灣其他鄉(xiāng)土作家的粗獷風(fēng)格形成一個(gè)鮮明的對(duì)照。同時(shí)，她的這種含蓄的美，又是極其樸素自然的，像一股清澈的小溪，坦坦蕩蕩地流淌著。

一、語言樸素蘊(yùn)藉

老舍曾說過：“有生活才能有語言，文學(xué)作品中的語言必須是由生活里學(xué)習(xí)來的，提煉出來的。”①林海音在北京生活了二十多年，把人生中最寶貴的歲月都留在了文化古城北京。她說：“如果說我后來在寫作上有怎樣的方向，說不定是由于在虎坊橋居住的幾年，給了我最初的對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的觀察和體驗(yàn)吧！”②語言風(fēng)格因此就非常的具有林海音自己的“京味兒”特色。亦如《城南舊事》中英子敘述生活的語言生動(dòng)，而且充滿了童真的趣味和氣息，加之大量的北京口語中的“兒”化音的使用，比如“自個(gè)兒”、“模樣兒”等等，這樣的語言風(fēng)格更使文本始終浸透著一種濃厚的老北京的地域色彩。林海音多么想念北京的景色和人物啊，所以，她緩緩地，默默地想，她的語言講究“舒服流暢”，順其自然，隨手拈來，沒有桀驁不馴之詞，娟秀清麗，透出詩情畫意。

人們常說，說話是行為的兄弟，動(dòng)作是無聲的語言。林海音還常常不加鋪排，不加修飾，運(yùn)用淡雅筆調(diào)，通過人物自己的語言行動(dòng)來刻畫人物性格。如對(duì)《城南舊事》中幾個(gè)主要人物性格的刻畫，就十分突出。瘋女秀貞對(duì)戀人的癡情和對(duì)女兒的慈愛，全是通過她時(shí)而清醒、時(shí)而呆癡的言談動(dòng)作表現(xiàn)出來的。戀人思康明明早已離去，她卻勸他吃飯，為他趕走并不存在的蒼蠅；痛惜“他病得不輕”，對(duì)著空床，卻說他“睡著了”，怕吵著他，就輕手輕腳地走出走進(jìn)。甚至還特地關(guān)照媽媽，要把褲子晾在靠墻邊，以免思康出來進(jìn)去“不合適”。女兒生下來，不過只看了一眼就被父母丟棄了，她卻把女兒幻化成年畫中騎著金魚滿地跑的胖娃娃，說女兒“飯不吃，衣服也不穿，就往外跑，老是急著找她爹去……”秀貞的凄慘命運(yùn)，是女性對(duì)自身命運(yùn)受操控和被無情玩弄的最有力的控訴。③作者正是通過她時(shí)而清醒、時(shí)而糊涂的語言行動(dòng)，突出她獨(dú)特的性格，把一個(gè)身心受到嚴(yán)重創(chuàng)傷的可憐可愛可親的女性形象，推到讀者面前。這是一個(gè)外表和內(nèi)心同樣美好的活著的真人，癡情和慈愛是她的靈魂。這個(gè)形象是立體的，給人的感受是深刻的，讀者甚至可以透過文字摸到她瘦骨嶙峋的身體，看到她倚門站著，尋找她的情人和孩子，聽到她的哭聲。

林海音小說的語言樸素蘊(yùn)藉，如行云流水般意到筆隨，她自覺的從女性意識(shí)出發(fā)，以女性特有的細(xì)膩來還原生活的原汁原味，以女性特有的感性美，對(duì)生活中的光、影、色彩進(jìn)行細(xì)致的美描繪，在作品中充滿著樸素、溫馨的感情。

二、藝術(shù)手法靈活多樣

林海音常運(yùn)用對(duì)比手法來塑造人物。對(duì)比手法的反復(fù)運(yùn)用，也是作者見證人物性格命運(yùn)的一種獨(dú)特視角。短篇小說《風(fēng)雪夜歸人》對(duì)女主人公李明芳當(dāng)明星前后的境遇、性格以縱線的方式加以對(duì)比，使讀者觸摸到人物思想感情的脈絡(luò)，看出其變化及形成這種變化的原因，突出李明芳在北京當(dāng)學(xué)生時(shí)的天真、幼稚和對(duì)明星的盲目崇拜，以及來臺(tái)灣后為養(yǎng)家糊口不得不當(dāng)明星的無奈，受人輕視侮辱的苦惱和被迫的痛苦，反映了平民生活的貧苦和當(dāng)時(shí)臺(tái)灣社會(huì)的黑暗。而長篇小說《春風(fēng)》，既有情節(jié)線索之間、人物與人物之間的全面對(duì)比，也有人物之間某個(gè)特征的局部對(duì)比。兩條情節(jié)線索，一條圍繞著靜文的性格命運(yùn)，一條圍繞著秀云的性格命運(yùn)，兩條線索自始至終都在強(qiáng)烈的對(duì)比中開掘。靜文家境貧寒，秀云則富有；靜文以刻苦的半工半讀完成自己的學(xué)業(yè)，秀云則依靠父親的供養(yǎng)順利讀完大學(xué)；靜文畢業(yè)后即投入工作，并用自己的工資建立家庭，供應(yīng)丈夫讀書，秀云畢業(yè)后卻隨丈夫出國，不是為深造，而是“作隨件”；靜文成為模范校長而受到人們的尊敬，秀云被人稱為模范妻子而被丈夫?qū)檺?；靜文有極強(qiáng)的事業(yè)心而希望夫妻“雙軌前進(jìn)”，秀云則把自己融入丈夫的事業(yè)而使家庭生活美滿。這是兩條情節(jié)線索的對(duì)比，也是靜文和秀云兩個(gè)人物之間的全面對(duì)比。至于人物之間的某些特征的局部對(duì)比，更是俯拾皆是。如靜文的嚴(yán)肅、認(rèn)真、勤奮和秀云的活潑、隨和、懶散；靜文的堅(jiān)強(qiáng)進(jìn)取和曹宇平的懦弱、安于現(xiàn)狀；靜文的開朗積極和立美的憂悶消沉。即使是肖像描寫，也常用對(duì)比來突出各個(gè)人物的不同特征。如靜文的小巧清瘦，秀云的高大漂亮，立美的嬌弱柔美等等。

象征手法的無處不在，對(duì)于人物的刻畫、主題的渲染以及小說氛圍的烘托，都起到了重要作用?！堆场愤@篇小說中，那16床不知何年何月才能蓋完的被子，是方大奶奶日后寡居生活的象征；《燭》中搖曳不定、忽明忽暗的燭光，寓意是老婦人風(fēng)燭殘年的凄涼和精神恍惚、心靈壓抑的的生命狀態(tài)。如同金鯉魚永遠(yuǎn)跳不過龍門一樣，那條永遠(yuǎn)不能穿的“百裥裙”，象征了主人公所企望的正室待遇的破滅；還有那一點(diǎn)燃就軟垂了的燭芯，無疑是元芳寸心成灰的生命寫照和為愛所累、直不起身子的性格暗示。

進(jìn)行深入的心理分析和靈魂探索，運(yùn)用多種心理描寫來刻畫人物性格，也是林海音塑造人物形象的一種藝術(shù)手法。如《燭芯》，作者通過過去和現(xiàn)在交錯(cuò)出現(xiàn)的手法，描述女主人公元芳的大半生涯，從抗戰(zhàn)前在故鄉(xiāng)天津的生活，一直寫到現(xiàn)在的臺(tái)灣新家，其時(shí)空跳躍之大，意識(shí)流動(dòng)之活躍，在她的短篇小說里，首屈一指。通過元芳的意識(shí)流動(dòng)，她的沉思與回憶，將過去在大陸的生活碎片和現(xiàn)在臺(tái)灣的生活連貫起來，并用臺(tái)風(fēng)之夜搖曳不定的燭光點(diǎn)綴場(chǎng)面的變換，把元芳在北京忍受日本人的折磨、前夫志雄的變心、一夫兩妻的尷尬處境和最后不得不離婚再嫁的不幸遭遇，以及對(duì)故鄉(xiāng)天津母親、大姐的懷念，都在“想”和“回憶”中一一展現(xiàn)，顯得真切、細(xì)膩、深情。endprint

三、敘事視角新穎別致

林海音小說敘事的視角也很有特色。大多數(shù)作家的小說敘事會(huì)采用傳統(tǒng)的全知敘事的視角。而林海音跳出這一模式化的圈套，她習(xí)慣于采用限制敘事的角度，即小說的敘事話語用小說中某一人物的視點(diǎn)來感知。限制敘事視角的特點(diǎn)是敘述聲音和敘事視角分別來自于兩個(gè)不同的人：敘述者和人物?！冻悄吓f事》中的敘述者是林海音，但我們讀者跟隨著文本中的“我”，即小英子去經(jīng)歷一件件的事，從而增加了作品的戲劇性。英子雖然是某些事的積極參與者，但她不是主角。在小英子的眼睛里展開成人的世界，這不但較好地排除了寫作者這個(gè)橫加在故事與讀者之間的媒介，而且有助于讀者直接進(jìn)入故事的世界里，增強(qiáng)了作品的真實(shí)感?！皼Q心使其敘述者保持真實(shí)性的作者，只要選擇合適的觀察者，便可獲得某些相同的效果?！雹堋冻悄吓f事·我們看海去》中當(dāng)英子聽說草叢里的小偷行竊是為了供養(yǎng)瞎眼的母親和支持弟弟上學(xué)時(shí)，她非常的同情。英子涉世不深，只是個(gè)孩子。她是個(gè)發(fā)現(xiàn)者，只是她發(fā)現(xiàn)的不是邪惡，而是世界、生活的殘酷和個(gè)人的無奈而已。小英子還沒有形成自己的是非標(biāo)準(zhǔn)，因此她的觀察比較真實(shí)，能夠較準(zhǔn)確的反映出事實(shí)的真相。像這樣的情況在林海音的小說作品中隨處可見。

自幼生活在多以女性為主的家庭，與“五四”運(yùn)動(dòng)一起成長，沐浴著婦女運(yùn)動(dòng)的洗禮，畢業(yè)后在《世界日?qǐng)?bào)》負(fù)責(zé)“時(shí)代婦女訪問記”專欄，又嫁入傳統(tǒng)大家庭，切身感受到新舊交替時(shí)代在人們心頭引起的震蕩……這些或許都是林海音女性經(jīng)驗(yàn)的源起，也正因?yàn)榇?，才使得她以悲天憫人的襟懷，體察中國婦女的諸般苦楚，自覺地從不同角度反映婦女的悲慘命運(yùn)，探討中國婦女命運(yùn)問題的癥結(jié)，這種深度已達(dá)到超越女性的界限。她博采眾家之精華，亦不失自我的創(chuàng)作個(gè)性。“同二三十年代的前輩女作家相比，林海音的小說里既有盧隱的悲愁哀怨，蘇雪林的清爽遒勁，凌淑華的疏朗飄逸，也有冰心的詩意抒情，以及石評(píng)梅的豪情壯懷?！雹萘趾Ｒ粜≌f字里行間流露的情真意篤，因質(zhì)樸雋永、含情脈脈的語言而更加突出。不管是狀物繪景，還是敘事寫人，她都把自己的滿腔熱情，滲透到每一個(gè)字、每一詞、每一句話上，含蓄而親切，平淡而自然。

注釋：

①老舍.《紅樓夢(mèng)》并不是夢(mèng).人民文學(xué)，1954，55.

②傅光明，童仁.林海音自傳——城南舊影.江蘇文藝出版社，2000，77.

③百度文庫，董先滿.http：//wenku.baidu.com/view/adb4b6380912a216147929d3.

html.

④ W.C.布斯著，華明等譯.小說修辭學(xué).北京大學(xué)出版社，1987，67.

⑤傅光明.林海音的文學(xué)世界.浙江文藝出版社，1997，393.

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作者簡介：曲樹坤（1972-），男，江西井岡山，皖西學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教師，藝術(shù)碩士，研究方向：西畫教學(xué)和研究。endprint