陸愛華

在《推拿》、《羋月傳》、《紅高粱》等作品中穿梭不同年代的黃軒，顯得游刃有余。雖然扮演不同時代的不同角色，但黃軒總能在其中尋找到與自己能夠連接的“共性”，讓角色像自己的同時，也讓自己被角色附身，處理好發(fā)型妝容、戴上眼鏡、穿上服裝，由內而外，就已經相信自己就是那個人。正是這種自信，讓他勇闖每個年代的任意門。

尋找不同時代的共性

黃軒近兩年備受關注：他與孫儷、劉濤等主演了歷史傳奇劇《羋月傳》；參演周迅主演的民國劇《紅高粱》；與湯唯、馮紹峰等主演民國傳奇電影《黃金時代》；與劉詩詩、霍建華等主演了古裝歷史言情劇《女醫(yī)·明妃傳》；還在《女人幫》中“追求”蔣雯麗。在短時間內能夠與多位女神合作，的確羨煞旁人。但在黃軒眼里，他又是如何看待這幾位女神的呢？

黃軒回憶：“在與孫儷合作《羋月傳》時，她就如姐姐一樣照顧別人，拍戲特別冷的時候，她還會提醒我在戲服里多穿一件羽絨背心。周迅則是一個特別真的人，直言不諱，她對自己的事情也從來不藏著掖著，大方利落。與湯唯一起拍《黃金時代》時，她最打動我的是她生活里是不抽煙的，但是為了找到蕭紅臨終前的狀態(tài)，她就一直躺在戲里的病床上，大量地抽煙找感覺，她還節(jié)食只為追求‘瘦’的病態(tài)美。劉詩詩是我的師姐，和她拍戲是我第一次拍古裝，她教會我很多東西。在《女人幫》中和蔣雯麗搭戲，她對角色的準確把握，是對我表演的一個刺激，能夠幫助對手在細節(jié)上完成得更出彩?！?/p>

在這多部代表作品中，《黃金時代》與《紅高粱》都是民國戲，在那個年代，中國出現了一批優(yōu)秀的文學家、科學家，雖然當時有戰(zhàn)亂，但那個時候也是比較自由的“文藝復興”，每個人都能表達自己的心聲與態(tài)度，然后通過自己擅長的方式：筆、電影、聲音表達出來，每個人都是有獨立思考能力的熱血青年。而黃軒為了感知那個時代，會看一些民國時期文人的典故故事，他從中能揣摩到一些當時人們的心理狀態(tài)和人物的狀態(tài)，包括在服裝造型上都會有一些想象。

但對于黃軒的作品，似乎不應過多地用年代區(qū)分。因為在他覺得人物的狀態(tài)跟處在什么時代沒關系，人的思維方式往往是存在共性的，很多時候，演員都是在扮演跟現實遠離的人，是不應該受到年代的禁錮，只要找到不同時代同樣身份人之間的共性，就可以詮釋好這個角色。

《黃金時代》

駱賓基——陪伴者，記錄者。

在蕭紅的一生當中，？有三個男人與她的情感生活緊密相連：蕭軍、端木蕻良和駱賓基。而在蕭紅臨終前，是駱賓基陪她走到了最后，也是為她寫傳記的第一人。雖然在劇中戲份不多，但為了詮釋好這位蕭紅的“陪伴者，記錄者”，黃軒用心感受湯唯，真實地“陪伴”她。

對于第一天拍的重場戲，湯唯覺得不滿意，但她有點不知所措，然后她躺在那卻感覺很空，黃軒覺得她當時很無助。然后她躺在那不停地抽煙，不吃飯，她的身體就開始抖。她的手痙攣，很難受。因為黃軒當時剛拍完《推拿》，所以就給她揉揉。然后她一把抓住他的手，黃軒繼續(xù)給她揉手，她就躺在那，乖乖的，就像一個孩子。他就像在做臨終時的關懷一樣，一下子就有了感覺，她躺在那，眼睛都是散的，大家都在忙。她的化妝很憔悴，人本來就瘦，他們的手就一直這樣握著，直到再次開拍。然后只有她在那里躺著，他每次走她身邊經過，她就會一把抓住黃軒的手說：“我需要你”，黃軒對此特別難忘。

P：在飾演《黃金時代》的駱賓基之前，你做了什么準備？

黃軒：知道角色后，就看了駱賓基的散文集、小說選，他寫的蕭紅傳，劇組也給自己很大的幫助，給自己寄了很多現在都買不到的老版書，這些書都是七、八十年代出的，這里面有駱賓基刊登的文章、集錦，還有蕭紅寫的文章，包括《呼蘭河傳》之類的，等等資料。除此之外，自己也從網上看一些專題片，關于蕭紅那個年代的東西。

P：可否先談談你眼中的駱賓基？

黃軒：我覺得挺復雜的，但是蕭紅可能對我并沒有那么強烈的愛意，因為我覺得她到那個時候更多的是一種無助，是一種巨大的孤獨，是一種懼怕。只要身邊有個人，不管他是誰，她都會覺得踏實。駱賓基對于蕭紅，和蕭紅對于駱賓基，這兩者的情感還是不同。因為首先，我（的角色）就很仰慕她，很欣賞她的才華，作為一個異性，我就會萌生好感。而且最后我們的情感也交織著同情、欣賞。挺復雜的一個狀態(tài)。因為我沒有生病，我的生理和心理都是很健康的狀態(tài)，要是我的話，我會對她有那種感覺。

P：你理解的駱賓基與導演眼中的什么區(qū)別嗎？你們如何獲得中間的平衡？

黃軒：覺得他很愛文學，因為熱愛文學，才仰慕蕭紅。但是自己看完后，自己感覺的還是和許鞍華導演不一樣。自己覺得他很重情義，在那個兵荒馬亂的年代陪著她，輾轉反側去的避難所；但導演心中的則是他無奈的選擇，包括劇本里也有調整，寫的也是他并不心甘情愿地留在那里。到最后自己也和導演聊，做了調整更有意思。自己也覺得如果角色一直是那樣的忠心耿耿，沒有變化和轉折，人物也沒有什么意思。導演給了自己啟發(fā)，自己也開始覺得誰在那個年代，心里會不害怕，自己哪怕再喜歡一個人，自己心里也是有膽怯的，自己也會為了自己產生其他的想法的。

駱賓基記錄她，并不是在事后回憶她，特別懷念她的時候，才寫出來的，李檣老師最后也加了一場戲，就是角色上在偷偷地記她，自己早有了這個心機準備，劇本這樣一處理，這個人物也變得多面向了，更立體了，不是之前自己理解的那么單一了，就是很重情義，危機關頭不離不棄。最后這么一調整，人物內心也有變化，層次也更多了。

《紅高粱》

張俊杰——癡情，書生。

在之前的作品中，黃軒可以痞里痞氣，可以叛逆，但像“張俊杰”如此正直的角色，是黃軒的第一次嘗試。當時他是在朋友的推薦下去見鄭曉龍導演，前后一共試了三次戲。 “張俊杰”這個人物外表比較文靜，是個有理想有追求的進步青年，也正是黃軒的外形、氣質都比較符合這個人物，因此導演讓他詮釋這個角色。

P：劇中的“張俊杰”是個什么樣的人物？

黃軒：“俊杰”是個書生，出身非常好，是大家族的繼承人，受過很好的教育，思想進步，內心里充滿了抱負，為人正直、善良。俊杰是個很有意志力的人，無論時代的變遷，還是他跟九兒感情的變數等等因素，都無法動搖他用革命的思想去感化身邊人的決心。他的想法還是很天真的，這也多少表現出了他性格里迂腐的一面，他也因為這個性格弱點吃了很多虧，給九兒和余占鰲等人帶來了很多的麻煩。另外，他生命中最重要的一件事，就是和九兒之間的情感糾葛，俊杰終極一生都在為愛付出，他的心中只有九兒，是個癡情的漢子，他倆從小青梅竹馬，因為種種誤會，導致他失去了生命中最愛的女人——九兒，為了報復情敵余占鰲，他協助縣長朱豪三，潛入土匪窩當了臥底，歷經磨難，最終走上了抗日救國的道路。簡單點說吧，俊杰就是一個外表柔弱，內心強大的“正能量”的代表人物。所以我覺得，“張俊杰”這個人物是我所扮演的角色里，最正派的一位。

P：在《紅高粱》中，你面臨親情與愛情的考驗，這個角色你是怎么把握的？

黃軒：張俊杰和九兒是青梅竹馬長大，他對九兒的感情是毋庸置疑的。但是，俊杰的家里是反對兩人戀情的，甚至病中的母親也是百般阻撓。所以，俊杰一直都是左右為難的，與九兒私奔拋下母親他于心不忍，放棄九兒他又難以割舍。這種焦灼很多時候就要通過人物的狀態(tài)表現出來，全靠臺詞說服力就會大打折扣。

P：在鄭曉龍導演身上，你是否學到了很多東西？

黃軒：是的，我覺得鄭導很擅長把握劇情，非常精準。私下里他像個大男孩兒一樣，是一個性情中人。我們拍完戲有時候會跟導演一起吃飯喝酒，無論是拍戲方面還是生活方面或者是思想方面，他講的很多東西都很在理，跟他聊天能學到很多東西。導演也很喜歡跟我們討論或者一起研究劇情，對我們每一個演員的戲份都熟讀于心，讓我們很敬佩。他的人格魅力是很強的。

P：你覺得周迅是什么樣的人呢？

黃軒：私下里，周迅是個非常有意思的人，像個鄰家女孩兒，沒有明星的架子，很親切，很自然，也很真實。她常跟我們開開玩笑，跟她演戲不會覺得有壓力。

生活兩極片段

戲外的黃軒其實相對比較安靜，要么宅在家里看書、寫字、學習，要么就是很極端地背包出遠門。他喜歡一個人背著包去自己想去的地方，接近當地的風土人情，在沿途中感受旅行帶給他的快樂，在這個過程中他可以更多地陪伴自己，更多地了解自己。黃軒覺得旅行是發(fā)現自己的一個很好的過程，因為你所做的每一個選擇、每一個決定都是需要自己去完成的。在這個過程中，在自己和自己做決定的過程中，可以發(fā)現內心深處真正帶給你快感的是什么。而且還可以接觸到世界各地的年輕人，這樣可以讓你的格局更大，接受的事物更多更豐富。

安靜下來的黃軒還喜歡練習書法，黃軒覺得書法可以讓他更專注：“書法看似簡單，實則很有講究，每次落筆之前，你都要想好一筆一劃的布局，表演也是一樣，拿捏好分寸特別重要?！?/p>