透過“寒江待渡泥繪筆筒”看傳統(tǒng)紫砂泥繪的寫意風(fēng)

寧麗娟

（宜興 214221）

紫砂的裝飾語言如此豐富，博涉多種材料，不僅可與陶瓷色料以及釉彩催生燦爛喧嘩，更可與金屬鑲嵌形成新的作品情態(tài)。而紫砂泥繪裝飾則是利用紫砂五色土的自然屬性塑造更多可感、可知的多重意境。也正是由于紫砂泥繪裝飾運用自身泥色、泥性表現(xiàn)平面或三維空間，因此，相比其他紫砂彩繪、彩釉裝飾，紫砂泥繪在創(chuàng)作中擁有更多的表現(xiàn)維度，或厚或薄、或堆或拉，透薄厚重皆可為之，這為表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文人的理想世界，表現(xiàn)中國畫中的寫意精神提供了極大的材料技術(shù)基礎(chǔ)?，F(xiàn)以清代雍正時期的“寒江待渡紫砂泥繪筆筒”為例（見圖1），探討泥繪世界里筆輕意遠的寫意風(fēng)。

圖1 寒江待渡紫砂泥繪筆筒

1 筆簡意賅求神似

清代雍正時期的“寒江待渡紫砂泥繪筆筒”呈圓筒形，深褐色、平口直腹、假圈足。該器的直形身筒結(jié)構(gòu)，如中國畫中長卷表現(xiàn)形式，因此，裝飾取山水題材極佳，有綿遠深長之感。厚重色器以及簡約的造型語言，避免絕少的人為故意，體表間透著古樸的拙意與憨實。選用段泥漿貼繪結(jié)合，達到多一不可、少一不足的作品制作狀態(tài)。比較現(xiàn)今一些滿山滿水的裝飾作品，它的簡約讓人讀來輕松愉悅。作品雖只有兩個空間層次，但卻在構(gòu)圖的一左一右、一上一下間拉伸了畫面的空間深度。前置數(shù)株老樹用泥漿層層堆繪，柳枝枯繭，參差有姿。深淺浮雕作樹干以強調(diào)其層次感，如中國畫中蒼勁老辣的線條用筆，在形象交待季節(jié)的同時給人無限向往的生命張力。樹石之后有茅亭，亭后樹影幢幢，使畫面更多了些許人情味。近景中寥寥數(shù)筆勾勒出一人持傘停立于岸邊微微折腰前望，情態(tài)捕捉生動自然。風(fēng)拂衣擺，挽腿束衣，似正待渡，性靈閑逸卻又極富動感，雖是點點泥色，卻成為作品的畫龍點睛之筆。他等待的步態(tài)似乎終止了時間，定格了大山大水，江中一葉小舟迎面劃來，船夫頭戴斗笠，身披蓑衣，與岸上之人形成故事情節(jié)的交流，生動中透著生活的真實與素樸，真實、簡潔、生動地再現(xiàn)了一種畫外之境，再次印證藝術(shù)在生活中升華的感動。

泥繪裝飾不比紙上的多種揮灑，他不僅在材料與制作手段上有層層局限，更要經(jīng)歷火的重重考驗。尺寸間熟練掌握泥質(zhì)、泥性，在克服燒成的種種風(fēng)險的同時，表現(xiàn)傳統(tǒng)文人的寫意精神，這種精妙的節(jié)選與簡潔傳神的概括取景堪稱藝術(shù)寫意世界的上乘，在承載多重文化信息的同時，帶給我們無限廣闊的視覺享受。

2 肌理的視觸審美體驗

相比陶瓷色料裝飾的細膩與華麗，作品的泥漿塑造別有洞天。豐富的泥質(zhì)視觸肌理帶來寫意的直率與酣暢淋漓。紫砂泥繪裝飾運用目數(shù)較大的泥漿進行制作堆繪，在堆繪中不僅可使制作者體會制作的情趣樂事，更因這種與裝飾器皿的紫砂泥質(zhì)的同源性使作品氣韻貫通，在增加作品的整體感的同時，讓我們也更多地感受到泥質(zhì)的細微顆粒的豐富的視觸審美體驗。正是這種略微糙厚的附加裝飾猶如中國畫小寫意的枯筆處理，是一種精妙的草率。在最大程度上發(fā)揮了制作材料的自然肌理美，加之制作者處理手法的干凈利落，使這種具有強烈質(zhì)感的紫砂顆粒的肌理形態(tài)與作品整體在含蓄深沉的對比中再現(xiàn)出一種審美的理想境界，一種粗獷大氣中的謹嚴，給人更多寫意的輕松愉悅之感，使讀者在這種素樸的工藝中體會到一種粗樸的寫意之風(fēng)。

3 淺浮雕的層疊與留白臆造無限的寫意空間

“寒江待渡紫砂泥繪筆筒”有如壽山薄浮雕效果，通過泥漿的厚薄堆積表現(xiàn)中國畫中墨色的深淺變化，遠近分層，步步設(shè)景，在粗筆的表現(xiàn)中透出寫意的寬廣意境。作品運用堆繪手法制作，取景構(gòu)圖采用通景平遠法，遠山起伏、層巒疊嶂，其間有繪屋宇吊樓，在簡約的物象中再現(xiàn)了一個無限廣袤的空間世界。淺浮雕的層疊借鑒中國畫的表現(xiàn)手法，泥色選取以及作品厚薄技法處理，采用前實后虛、虛實相生的處理手法。對于堅實物象處理采用較為厚重肯定的堆貼技法，而遠景虛化，運用毛筆點圖拉伸加強了空間表現(xiàn)。

在作品泥繪色彩選取上用淺色砂泥表現(xiàn)遠樹，以深色砂泥刻畫近樹，以此使空間在廣闊中更見悠遠。作品以山水為題材，卻并不刻意追求孜孜畢現(xiàn)，中間部分大片留白，蒼?？臻?、意味深遠，讓人感到煙波浩渺、滿幅皆水，與中國畫中山水寫意精神相契合，猶如一種高明的舞臺空間藝術(shù)，與中國傳統(tǒng)文化的靈魂共鳴。無即是有，有中還無，予人以想象之余地，如此以無勝有的留白藝術(shù)給作品臆造無限的想象空間，達到無中寫意傳情的境界。

4 結(jié)語

寫意既是一種具體筆法的簡略，又是一種藝術(shù)的虛實相生，也可是一種略顯粗糙狂野的蕭疏氣，亦可是一種精神指向的表達。它深植于我們民族傳統(tǒng)審美的沃土之中，不僅影響著我們的所取、所向，更滲透在我們審美情結(jié)的點滴之中，影響了我們的藝術(shù)作品和生活，滋生諸多經(jīng)典文藝作品，這種寫意的文人寫意風(fēng)引導(dǎo)著、指引著我們創(chuàng)作更多高品質(zhì)的優(yōu)秀作品。