淺析紫砂壺“六方春亭”的結(jié)構(gòu)美和意境美

范小強(qiáng)

（宜興 214221）

在“人類(lèi)進(jìn)步的道路上，發(fā)明與發(fā)現(xiàn)是層出不窮的”（摩爾根《古代社會(huì)》），制陶技術(shù)經(jīng)人類(lèi)創(chuàng)造和發(fā)展一直沿用至今，擁有“華夏之光”的美譽(yù)，而宜興紫砂壺?zé)o疑是其中極具代表性的一支。紫砂壺的發(fā)展過(guò)程始終與創(chuàng)新相伴，不斷地推陳出新，促進(jìn)了宜興紫砂藝術(shù)和文化的大繁榮，因而對(duì)于紫砂壺藝創(chuàng)作而言，創(chuàng)新一直是永恒的主題。紫砂壺的創(chuàng)新并不是一味的旁敲側(cè)擊、另辟蹊徑，而是基于傳統(tǒng)，嚴(yán)格繼承“根脈”，在此基礎(chǔ)上再做文章，才能保證紫砂壺的本質(zhì)不被動(dòng)搖。紫砂壺造型豐富、款式多樣、變化無(wú)窮，是我國(guó)陶瓷藝術(shù)中藝術(shù)性極高的一個(gè)品種，它以造型作為最主要的載體，通過(guò)風(fēng)格各異的形態(tài)，展現(xiàn)出紫砂文化深厚的淵源。

目前，紫砂壺的造型主要分為圓器、方器、花器和筋紋器這幾大類(lèi)，圓器珠圓玉潤(rùn)，方器輪廓周正，花器逼真有趣，筋紋器嚴(yán)謹(jǐn)?shù)皿w，可謂巧奪天工、維妙維肖。而方器則是對(duì)幾何形體最詳細(xì)的表現(xiàn)和內(nèi)質(zhì)延伸，歷來(lái)有很多出色的方器款式，比如傳統(tǒng)的“六方壺”便是方器中的經(jīng)典范例，以六方在造型基礎(chǔ)的壺藝創(chuàng)作更是經(jīng)久不衰，新品不斷，豐富了紫砂壺的藝術(shù)境界?，F(xiàn)以設(shè)計(jì)制作的“六方春亭”（見(jiàn)圖1）紫砂壺為例，談一談該壺具體的結(jié)構(gòu)美和意境美。該壺延續(xù)傳統(tǒng)六方壺型的造型特點(diǎn)，棱廓周正、線面清晰，但同時(shí)又在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上注重形式的創(chuàng)新和境界的升華，從而流露出獨(dú)特的視覺(jué)感受和藝術(shù)魅力。在造型上，該壺借鑒古代建筑“亭”的形象，依照其營(yíng)造法則來(lái)達(dá)到作品的結(jié)構(gòu)美，在內(nèi)涵上該壺又結(jié)合“亭”的文化底蘊(yùn)，實(shí)現(xiàn)作品真正的意境美。

圖1 六方春亭壺

1 傳統(tǒng)亭臺(tái)架構(gòu)“六方春亭壺”的造型

“亭者，停也。人所停集也?！蓖ぴ诠艜r(shí)候是供行人休息的地方，它的歷史十分悠久，到隋唐時(shí)期，亭作為園林景點(diǎn)而普遍存在，并以其美麗多姿的輪廓構(gòu)成園林中美好的畫(huà)面。在眾多類(lèi)型的亭中，方亭最常見(jiàn)，它簡(jiǎn)單大方、錯(cuò)落有致，平面形式有正方、長(zhǎng)方、五角、六角、八角等。

其實(shí)，壺型結(jié)構(gòu)與建筑形式具有互通性，它們都遵循一定的營(yíng)造法則，也具有各自的藝術(shù)特性，兩者結(jié)合一體，總能呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺(jué)美感和魅力。紫砂壺“六方春亭”便以壺為載體、泥為材料，將“亭”這一建筑形象轉(zhuǎn)化凝固在靈動(dòng)的紫砂藝術(shù)中，可謂別具一格。

此壺棱闊清晰明了，整體穩(wěn)健端莊，點(diǎn)、線、面三者處理自然順暢，立體效果極佳。壺型以六方體為主線，但更注重在此基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，方中寓圓、剛?cè)嵯酀?jì)的特點(diǎn)極為明顯。六條棱線從壺鈕向下貫穿至壺體，將整壺平分六面，面面相切，任意變換都保持著一致風(fēng)格，同時(shí)口蓋嚴(yán)密吻合，上下通轉(zhuǎn)自如、連為一體；壺身大氣端莊、壺腹微鼓，棱線從壺肩向下蔓延，呈微喇狀，從而使整個(gè)壺體在底部聚氣，而壺底向外凸出，形成有如托底之樣式，妙不可言；六方壺蓋微微上鼓，圓珠鈕亦為六棱裝飾，風(fēng)光無(wú)限在其中；一彎壺嘴、圈形壺把也裝飾為六方棱形，線面勾勒，風(fēng)格統(tǒng)一，增添了無(wú)限妙趣。整器遵循“線條流暢、輪廓分明、平穩(wěn)莊重”的造型規(guī)則，中軸線、平衡線均正確勻挺，壺面圓潤(rùn)有余，弧度自然，帶給人氣度和力量的結(jié)構(gòu)美感。

2 亭臺(tái)內(nèi)涵升華“六方春亭壺”的意境

在中國(guó)園林中，幾乎都離不開(kāi)亭。在園林中或高處筑亭，既是仰觀的重要景點(diǎn)，又可供游人統(tǒng)覽全景；在疊山腳前邊筑亭，以襯托山勢(shì)的高聳；臨水處筑亭，則取得倒影成趣；林木深處筑亭，半隱半露，既含蓄而又平添情趣。以亭為題材的“六方春亭壺”汲取了亭的文化內(nèi)涵，從而升華了作品的悠遠(yuǎn)意境，優(yōu)化了壺型之優(yōu)雅狀態(tài)，帶給人意境美的享受。壺身如亭之主閣，壺底則似亭下臺(tái)階，而壺蓋如亭蓋，壺鈕則極似亭頂，妙趣橫生，作品不僅富有形式美，更具人文內(nèi)涵，使觀賞者能從壺型空間中突破視覺(jué)局限，進(jìn)入無(wú)限的遐想境界。亭，在中國(guó)文學(xué)中延伸出諸如亭亭玉立、亭亭款款、亭亭裊裊等成語(yǔ)，形容一個(gè)人身材修長(zhǎng)、體態(tài)俊美輕盈的形象，極富美感，而“六方春亭壺”也將這種美的概念滲透到了壺型表現(xiàn)中，從而使整把壺更進(jìn)一步地流露出盈盈款款的清秀韻味，亦真正合乎“春亭”之意境，令人回味悠長(zhǎng)。