邵楊

摘要：肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。除了獨(dú)奏作品外，肖邦還有兩部鋼琴協(xié)奏曲，即《e小調(diào)第一協(xié)奏曲》和《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》。本文就以肖邦《e小調(diào)第一協(xié)奏曲》為主題，賞析肖邦音樂(lè)情感。

關(guān)鍵詞：e小調(diào)第一協(xié)奏曲 肖邦 協(xié)奏曲

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦出生于一個(gè)名為熱拉左瓦沃拉小村莊。肖邦的音樂(lè)帶有著濃烈的愛國(guó)情感。在肖邦19歲時(shí)就已創(chuàng)作了兩首鋼琴協(xié)奏曲。他在華沙、維也納、巴黎各地舉行了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，他以柔和的演奏，難以形容的流暢贏得了專業(yè)報(bào)刊的高度評(píng)價(jià)。

肖邦的《e小調(diào)調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》運(yùn)用了快-慢-快的三個(gè)樂(lè)章結(jié)構(gòu)。但其中的樂(lè)句應(yīng)用，細(xì)膩的旋律和富有色彩的和聲變化，都很好地彰顯了肖邦的特性。第一樂(lè)章是尤為成功的，鮮明生動(dòng)的音樂(lè)形象和古典協(xié)奏曲所慣用的雙呈示部，樂(lè)隊(duì)演奏的第一呈示部很好地介紹了重要的音樂(lè)形象。樂(lè)隊(duì)的齊奏給聽者帶來(lái)一種震撼又不失莊嚴(yán)與活力的感覺。

第一樂(lè)章的兩個(gè)主題都極富有歌唱性，第一主題略為嚴(yán)肅，音樂(lè)飽滿有力，但其中又充滿著悲情無(wú)奈的意味，在此之前運(yùn)用引子烘托出整個(gè)氣氛，運(yùn)用小提琴齊奏引入主題。再由樂(lè)隊(duì)引入主部，小提琴拉出主部的主題，再由樂(lè)隊(duì)的連接部引入副部。弦樂(lè)拉出副部美好的主題，再經(jīng)過(guò)長(zhǎng)笛及大管的發(fā)展旋律過(guò)渡到樂(lè)隊(duì)齊奏的輝煌結(jié)束部分。鋼琴在樂(lè)隊(duì)沉寂后顯示出來(lái)，聽眾的心仿佛又被帶入一個(gè)新的世界。副部主題在E大調(diào)經(jīng)過(guò)四次發(fā)展后有一個(gè)小的連接，然后進(jìn)入結(jié)束部。結(jié)束部由三句引入新材料的樂(lè)句重復(fù)后，再加上一個(gè)充滿動(dòng)力的擴(kuò)充句進(jìn)入展開部。展開部由樂(lè)隊(duì)減縮再現(xiàn)了引子材料，然后采用呈示部材料進(jìn)入了第一個(gè)展開中心，采用結(jié)束部材料進(jìn)入第二個(gè)展開中心，釆用引子主題進(jìn)入第三個(gè)展開中心。整個(gè)展開部的和聲調(diào)式非常不穩(wěn)定，給人造成了調(diào)式調(diào)性的模糊，不過(guò)最終回歸到e小調(diào)。再現(xiàn)部從樂(lè)隊(duì)齊奏再現(xiàn)引子開始，經(jīng)過(guò)非常簡(jiǎn)練的減縮再現(xiàn)后，迅速引入鋼琴再現(xiàn)的主部。除了加花變奏外，再現(xiàn)部基本按照第二呈示部的結(jié)構(gòu)再現(xiàn)了主部、連接部、副部。主部連接部基本都在e小調(diào)上，副部調(diào)式調(diào)性不穩(wěn)定，最終回到e小調(diào)。結(jié)束部引用了新材料，大段充滿動(dòng)力的發(fā)展后，采用第二呈示部結(jié)束時(shí)的材料，引子的動(dòng)機(jī)結(jié)束了鋼琴部分，全曲在樂(lè)隊(duì)減縮再現(xiàn)第一呈示部的結(jié)束部中，充滿呼應(yīng)的結(jié)束。

第二樂(lè)章是一個(gè)夜曲式的浪漫曲。小廣板，由兩部分構(gòu)成，富于浪漫氣息，這是明月之夜的夢(mèng)幻。

首先，是弦樂(lè)組拉出的E大調(diào)無(wú)比輕柔的引子，為我們營(yíng)造出一個(gè)幻想的空間，然后鋼琴美妙的聲音響起。這一段落以樂(lè)隊(duì)的加入為標(biāo)志分為兩個(gè)部分，第二部分隨著加花變奏裝飾音的引用及轉(zhuǎn)換到屬調(diào)B 大調(diào)情緒上比第一部分稍顯激動(dòng)些。隨后進(jìn)入與A部并置的B部，B 部繼續(xù)停留在B大調(diào)上。在弦樂(lè)拉出的兩小節(jié)的連接后進(jìn)入變化再現(xiàn)的A1，這時(shí)又回到了 E大調(diào)， 這部分與前面的A部的主題一樣，只是采用了加花變奏。之后加入了新材料，使原本安靜的夜晚起了波瀾，之后又用八度的旋律掀起了又一次小高。隨后筆鋒一轉(zhuǎn)又進(jìn)入了 B1的美好主題。這次再現(xiàn)基本沿用了B部的旋律、規(guī)模，只是采用了肖邦慣用的加花變奏， 而且移到了 bA大調(diào)。隨后是一個(gè)連接，短短三小節(jié)的連接卻充滿靈異的色彩，引子之后依次出現(xiàn)的這兩個(gè)主題，在節(jié)奏與織體上稍有變化，總而言之這兩個(gè)主題都具有鮮明的民間色彩但是又伴隨這個(gè)憂傷的沉思與那濃烈炙熱的情感交織。鋼琴改變了整個(gè)樂(lè)章的情緒與色彩。副部與主部的對(duì)比更像是一首靜謐的田園詩(shī)。它所要追求的是在寂靜中傾吐他內(nèi)心的聲音，隨著連續(xù)不流動(dòng)音型的加入，音樂(lè)變得越發(fā)活躍。

第三樂(lè)章為活潑的快板，回旋曲式，富有波蘭民族風(fēng)味，鋼琴的表現(xiàn)十分輝煌，不斷插入樂(lè)隊(duì)的呼應(yīng)。它勾人心弦的優(yōu)美旋律，巧妙無(wú)比的伴奏織體，民族特有的舞曲節(jié)奏，充滿魔力的經(jīng)過(guò)句，飄逸搖曳的自由節(jié)奏，無(wú)比巧妙細(xì)致的踏板都把人帶入一個(gè)音樂(lè)的天堂，而這個(gè)天堂的每一個(gè)角落都清晰地刻著肖邦。以樂(lè)隊(duì)在#c小調(diào)上節(jié)奏鮮明的前奏作為引子，逐漸過(guò)渡到E大調(diào)，用舞曲仿佛鼓手伴奏的節(jié)奏請(qǐng)出第一主題。

它是質(zhì)樸的、簡(jiǎn)單的，是內(nèi)在的、充滿貴族氣質(zhì)的，一切不需要再去說(shuō)出來(lái)，全部流露在他的音樂(lè)中。與樂(lè)隊(duì)合作時(shí)的鋼琴演奏部分是這首作品的靈魂所在，如何演奏它是關(guān)系到整個(gè)協(xié)奏曲是否演奏成功的關(guān)鍵。在這之后有個(gè)短小的過(guò)門，樂(lè)隊(duì)部分強(qiáng)大的音響效果和鋼琴燦爛輝煌的技巧都與主部形成了對(duì)比。聽眾感覺瞬間進(jìn)入了一個(gè)歡快的世界，從那淡淡憂傷的第二樂(lè)章走出來(lái)。連接部的音樂(lè)輕巧異常，這不僅是由于旋律纖巧，和聲及鋼琴織體清澈透明，而且還由于旋風(fēng)般的三連音進(jìn)行所造成的效果。副部繼續(xù)著節(jié)日般的歡樂(lè)氣氛，它好像是一副田園風(fēng)情的回話，你可以從中聽到瑪祖卡舞曲，聽到堅(jiān)定的頓腳聲，眼前很容易浮現(xiàn)出舞蹈者們的姿態(tài)和動(dòng)作，隨著鋼琴達(dá)到高潮，聽者的情緒也隨之被推向一種激動(dòng)的邊緣。三連音的動(dòng)機(jī)再次出現(xiàn)，活躍的展開部從此開始。鋼琴進(jìn)入時(shí)的主題也是器樂(lè)性旋律的典型。在這類旋律線條比較單一清晰的樂(lè)句里，我們要縱向分析里面的音。整個(gè)句子的音色要干凈明亮，即便是重要的音也切勿用笨拙而毫無(wú)彈性地去強(qiáng)調(diào)它，要給這些音更充分的準(zhǔn)備。

第三主部是第二主題的第一次亮相。鋼琴部分的旋律像一個(gè)舞動(dòng)裙擺的姑娘，樂(lè)隊(duì)的伴奏就是小鼓敲擊的鼓點(diǎn)。這部分的調(diào)式調(diào)性也很富于變化。在樂(lè)隊(duì)的小連接后進(jìn)入鋼琴演奏的第二個(gè)插部。在經(jīng)過(guò)一個(gè)bE大調(diào)第一主題的假再現(xiàn)后，進(jìn)入第四個(gè)主部。第四主部采用的是第一主題，這也是第一主題的最后一次出現(xiàn)。鋼琴的第四插部也是這個(gè)樂(lè)章的尾聲部分，在這一部分音樂(lè)要與前面的主題作呼應(yīng)而且被推向高潮。endprint