精雕細琢 大愛情懷

陳媛

摘要：《我愛這土地》曾獲得2002年中國音樂最高獎——金鐘獎，也是著名作曲家陸在易的代表作品。本文從歌曲的思想內(nèi)涵、詞曲結(jié)合、主題發(fā)展、鋼琴伴奏等方面進行詳細的分析，從歌曲創(chuàng)作上重新思考"陸在易現(xiàn)象"對我國當(dāng)代雅俗共賞類藝術(shù)歌曲創(chuàng)作帶來的啟示。

關(guān)鍵詞：《我愛這土地》 陸在易現(xiàn)象 大愛情懷

2013年9月，在北京國家大劇院舉辦的“<中國，我可愛的母親>陸在易作品音樂會”獲得的空前成功，把我國這位著名的作曲家重新帶回大眾視野，人們在為作曲家創(chuàng)作的作品動情流淚的同時，“陸在易現(xiàn)象”引發(fā)了業(yè)界關(guān)注。陸在易是我國當(dāng)代以聲樂創(chuàng)作著稱的著名作曲家，自八十年代成功創(chuàng)作歌曲《祖國，慈祥的母親》以來，幾十年來默默用心，精雕細琢，創(chuàng)作了很多群眾喜聞樂見的作品，其作品形式高雅、體裁宏大，卻能各方共賞。不僅在合唱作品，在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上，開創(chuàng)了我國音樂界獨特的“陸在易現(xiàn)象”。其早期創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《祖國，慈祥的母親》現(xiàn)已成為群眾最喜愛的歌曲之一，藝術(shù)歌曲《橋》《盼》《家》、《我愛這土地》、《望鄉(xiāng)詞》不僅分獲中國音樂最高獎“金鐘獎”，而且多次成為我國權(quán)威聲樂比賽的指定曲目和音樂會的熱門曲目。特別是《我愛這土地》，不僅是陸在易最具代表性的藝術(shù)歌曲之一，被專家譽為“篇幅之長、情感表現(xiàn)幅度之大、內(nèi)涵之深、鋼琴部分之考究、演唱處理和表現(xiàn)難度之高，為建國以來我國藝術(shù)歌曲所罕見”①的藝術(shù)歌曲，雖然該曲創(chuàng)作已有十五年，但是不管是演唱者還是聽眾每每唱起都心潮澎湃、感動不已。時間，并沒有把這首大而紅的作品沉寂下去，而是讓它用音樂傳遞著人們心底最樸實的愛國情懷。重新審視這首作品，我們不僅可以看到我國當(dāng)代作曲家對中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作主題的哲理審視，還可以從歌曲創(chuàng)作方面，重新思考“陸在易現(xiàn)象”對我國當(dāng)代雅俗共賞類藝術(shù)歌曲創(chuàng)作帶來的啟示。

一、詞曲結(jié)構(gòu)中悲情大愛主題的展現(xiàn)與擴展

早在陸在易創(chuàng)作這首歌曲之前，這首詩歌就曾幾度被人譜曲，但都沒有很好的將詩人所表達的對祖國、對土地深刻的內(nèi)涵表現(xiàn)出來，也沒有得到廣泛的傳唱。而陸在易自1999年開始創(chuàng)作這首作品，歷時四年，幾度易稿，于2002年才完成了這首感人至深的絕唱。雖然原詩只是一首只有10行的小詩，但他用他精湛的創(chuàng)作技巧和真誠的創(chuàng)作理念，將藝術(shù)歌曲在原詩的基礎(chǔ)上擴展成一首鋼琴與人聲交相輝映的大愛之歌。下圖為歌曲原詩與修改后的結(jié)構(gòu)對比圖：

雖然對原詩進行小部分修改變化一直都是作曲家們經(jīng)常使用的創(chuàng)作技巧，陸在易在他的藝術(shù)歌曲中也經(jīng)常使用這種技巧。但是能夠通過這種作曲家們都熟悉的創(chuàng)作方式，將藝術(shù)歌曲不僅在歌曲的結(jié)構(gòu)上，還在歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵上都進行大幅度的擴展，這種嘗試在我國當(dāng)代雅俗共賞類藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中并不多見。從上圖歌詞與歌曲曲式結(jié)構(gòu)之間的對比，我們可以看出，原詩只是詩人面對國難當(dāng)頭、山河淪亡的生死關(guān)頭，對祖國、對人民、對土地深深的愛，而作曲家在原詩的基礎(chǔ)上，通過修改虛詞、重復(fù)歌詞、擴展原詩段落等手段，不僅將歌曲發(fā)展成一首大型的單二部曲式結(jié)構(gòu)歌曲，還通過二部曲式結(jié)構(gòu)將這首愛國詩歌的內(nèi)涵擴展為第一大部分對舊中國遭受苦難的悲憤、第二大部分對新中國祖國大地欣欣向榮的歌唱，不僅突破了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的舊有模式，將艾青那深沉、憂郁的土地之愛表達的淋漓盡致，在歌曲內(nèi)涵方面也將新舊時期人民對祖國深沉熱愛的情懷用藝術(shù)歌曲這種外來體裁表達的意味深長。

二、旋律發(fā)展中傳統(tǒng)民族技法與西洋技法的融匯與貫通

陸在易的藝術(shù)歌曲一向以“簡約的音樂結(jié)構(gòu)和動人的音樂（包括綜合技巧的運用等）創(chuàng)造了另一種高雅、清純、別致且扣人心弦的藝術(shù)意境”②。在這首作品中，陸在易依然采用他慣用的旋律發(fā)展手法，將簡約主題的發(fā)展與中國傳統(tǒng)、西洋創(chuàng)作手法相結(jié)合，不僅傳承了中國傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手法，還巧妙地利用西洋創(chuàng)作技法將各個樂段統(tǒng)一在主題發(fā)展中，走出了一條具有自己獨特風(fēng)格的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之路。

在作品的第一樂段（A樂段），作曲家采用了中國傳統(tǒng)作曲技法中的起承轉(zhuǎn)合手法進行創(chuàng)作，并采用了留頭換尾、節(jié)奏型重復(fù)等發(fā)展手法，使歌曲樂句在發(fā)展中具備了嚴(yán)密的邏輯統(tǒng)一性。而通過這些傳統(tǒng)手法的使用，這些經(jīng)過技法強調(diào)出來似曾相識的旋律、加強寓意的歌詞不僅加深了人們對旋律的印象與感受，使這稍縱即逝的音樂易于理解和記憶，也符合大眾欣賞雅俗共賞類藝術(shù)歌曲的審美心理。

而在統(tǒng)一樂曲各段的邏輯組織方面，陸在易卻不滿足于采用傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法，將大二度音程這一動機貫穿創(chuàng)作手法運用于作品的各個樂段，不僅使歌曲旋律發(fā)展具有典型的民族特征，而且將這一技法合理的運用于藝術(shù)歌曲的各段落發(fā)展中，使一顆種子在嚴(yán)謹(jǐn)、周密的統(tǒng)一中發(fā)展為一首篇幅之大、內(nèi)涵之深藝術(shù)歌曲，足以體現(xiàn)作曲家以小見大精湛的作曲技藝。

三、鋼琴語言中交響化思維與思想內(nèi)涵的拓展

“藝術(shù)歌曲是歌聲與鋼琴的二重唱”，在我國當(dāng)代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，雖然有很多優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲在聲樂與鋼琴方面都達到了完美的結(jié)合，但是在如何處理鋼琴語言與歌唱語言既相互融合又相互拓展思想內(nèi)涵方面，還處于探索階段。陸在易在這首歌曲中，不僅使歌曲的前奏、間奏、后奏與歌曲主體部分在表達歌曲情感與思想內(nèi)涵上都交相輝映，在鋼琴織體寫作上，也不拘泥傳統(tǒng)鋼琴伴奏的寫作，將管弦樂隊交響化思維充分運用于歌曲的各個段落。

在歌曲的前奏中，陸在易為了使歌曲一開始就具有交響樂隊宏偉、悲壯的氣勢，以發(fā)出對“世人號角般的警示”，在歌曲的第一個小節(jié)就賦予鋼琴管弦樂隊思維。大三和弦強有力的震撼、似鳥兒撲閃翅膀上下翻飛的琶音將歌曲的意境在鋼琴的表達中定格為一幅愛國主義雄偉畫卷，時間在音樂的奏響下，帶領(lǐng)人們回到了1938年那血雨腥風(fēng)、苦難深重的中國大地。

而在間奏中，陸在易不僅使它具有連接前后兩大部分的基本功能，還賦予了它厚重的 “生命”意義。在一處使全曲得到升華的漂亮轉(zhuǎn)調(diào)后，歌曲進入了真正的高潮。鋼琴洶涌澎湃思潮的表達，和弦由暗到明的開朗，一場為和諧、為“正義”而戰(zhàn)的吶喊，似乎將聽眾帶回到1949那輝煌難忘的歲月，經(jīng)過如歌歲月如梭的冥想，一種戲劇的“舊我”與“新我”的對比通過間奏得到了由衷的體現(xiàn)。endprint

鋼琴后奏是前奏的緊縮再現(xiàn)，是歌曲結(jié)構(gòu)上不可缺少的段落，也是樂思最后一次水到渠成的述說。陸在易將鋼琴語言創(chuàng)作為對祖國激情澎湃情緒后的宣泄，對英雄中國人民發(fā)自內(nèi)心的贊美，對祖國真摯情感的由衷抒情。如果沒有這一鋼琴后奏，歌曲不僅會有一種未抒發(fā)完的失落感，也缺少與間奏、前奏形成的對稱與呼應(yīng)，更缺少歌曲內(nèi)涵整體意義上的呈現(xiàn)。

四、旋律語調(diào)上詞曲音調(diào)的完美結(jié)合

早在二十世紀(jì)三十年代，趙元任先生就曾提出創(chuàng)作具有民族風(fēng)味的藝術(shù)歌曲要把我國語言的音調(diào)與旋律相結(jié)合，嚴(yán)格按照聲音的音節(jié)進行創(chuàng)作，他的很多作品包括后來很多作曲家在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時都嚴(yán)格按照詩詞的音調(diào)走向進行創(chuàng)作。陸在易也很重視語言語調(diào)在音樂中的作用，通過朗誦這首詩的節(jié)奏我們不難發(fā)現(xiàn)，歌曲的旋律走向、節(jié)拍、節(jié)奏的律動都來自于詩歌的吟誦。

歌曲的B段，是該曲詞曲完美結(jié)合中的最大典范，也是近些年來雅俗共賞類藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中宣敘調(diào)運用的力作之一。從歌曲旋律上分析，雖較多采用同音反復(fù)、級進音程等，但確是作曲家根據(jù)詩歌的朗誦音調(diào)經(jīng)過縝密思考才創(chuàng)作出的，似乎“平靜”的表達中飽含著民眾對祖國之愛深情的訴說、低沉的控訴，更體現(xiàn)著作曲家對創(chuàng)作技法運用的嫻熟。從歌曲混合節(jié)拍的多次使用來看，這種節(jié)奏不僅來源于中國語言朗誦節(jié)奏中的抑揚頓挫，也打破了許多歌曲單一節(jié)奏貫穿全曲的旋律單調(diào)感，使旋律更具有深情動感。而最值得稱道的是：所有這些詞曲結(jié)合技法，雖源于西洋歌劇宣敘調(diào)的使用，但作曲家已突破了簡單意義的宣敘調(diào)，而是將中國朗誦語調(diào)與歌曲旋律完美結(jié)合的具有中國語調(diào)特色的情感吟誦。這種吟誦不僅使歌曲具有濃郁的中國藝術(shù)歌曲特色，也將歌詞所要表達的情感內(nèi)涵通過歌唱語言生動的表達出來。而陸在易將這種中國古代詩歌特有的吟誦手法運用于當(dāng)代雅俗共賞類藝術(shù)歌曲中，不僅充分體現(xiàn)了中國藝術(shù)歌曲的傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中西創(chuàng)作技法并用的模式，也走出了一條屬于自己獨特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作道路。

陸在易在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上，不僅以“對祖國前途和民族命運持之以恒的深情關(guān)注和哲理審視”③為歌唱主題，還以打造精品、“真話、真情、真實、真理及藝術(shù)化表達的孜孜不倦的追求”④作為自己的創(chuàng)作理念，將歌曲主題與創(chuàng)作理念、歌曲旋律與中國語言、民族和聲與現(xiàn)代技法、鋼琴伴奏與中國古典意境融于一體，并多角度的考慮中國當(dāng)代普通欣賞層的審美特點，把富有時代特色、民族精神內(nèi)涵的題材、淺顯易懂的歌詞、宣敘吟唱般的旋律、形象生動的鋼琴伴奏充分溶于這個外來體裁中，即有很高的藝術(shù)價值，又雅俗共賞，不僅走出了自己獨特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作道路，也為外來體裁的中國化道路開拓了新的篇章。他曾說“藝術(shù)貴在真誠”。一首好歌并不需要華麗的語言，也不需要輝煌繁復(fù)的技巧，但它需要一顆打動人的心。陸在易用他那顆真誠的心、為祖國當(dāng)代藝術(shù)歌曲多創(chuàng)作精品的心，將各種作曲技術(shù)集于筆尖，創(chuàng)作出了這首建國以來感人至深的絕唱，也走出了自己獨特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作道路。在當(dāng)今喧囂浮躁的通俗文化大行其道的今天，我們希望有更多的作曲家像陸在易所說“我的創(chuàng)作，應(yīng)將對生活、社會、歷史的深刻感悟化為自己的藝術(shù)語言，沉下心來投入到具有社會責(zé)任感的作品創(chuàng)作中——具有社會責(zé)任感的愛國主義題材，是永恒的。”⑤創(chuàng)作出更多如《我愛這土地》這樣深沉、大氣、雅俗共賞的作品。

注釋：

①居其宏：《胸懷大愛的音樂詩人-陸在易和他的聲樂創(chuàng)作》，《人民音樂》，2004年第11期，第5頁。

②劉文金：《莊重的巡視 興奮的漫游-感受“金鐘獎”聲樂作品的評選》，《人民音樂》，2001年第7期，第15頁。

③居其宏：《胸懷大愛的音樂詩人-陸在易和他的聲樂創(chuàng)作》，《人民音樂》，2004年第11期，第5頁。

④居其宏：《胸懷大愛的音樂詩人-陸在易和他的聲樂創(chuàng)作》，《人民音樂》，2004年第11期，第5頁。

⑤張亞萌《譜出人民心中的夢—訪著名作曲家陸在易》，《中國藝術(shù)報》，2013 年9月23日，第7版。

參考文獻：

[1]陸在易.我愛這土地 陸在易藝術(shù)歌曲選[M].上海：上海音樂出版社，2002.

[2]彭志敏.音樂分析基礎(chǔ)教程[M].北京：人民音樂出版社，1999.endprint