19世紀(jì)上半葉浪漫主義精神對(duì)西方鋼琴音樂的影響

賈茸惠

摘要：19世紀(jì)是一個(gè)充滿浪漫主義幻想的音樂時(shí)期，其核心思想浪漫主義精神彌漫于歐洲各地。浪漫主義音樂在風(fēng)格特征、體裁、題材、技術(shù)嫻熟、旋律色彩、和聲織體等方面都有很大創(chuàng)新，承襲古典，突破傳統(tǒng)，影響甚大。浪漫主義精神在體裁、題材、和聲語(yǔ)言、旋律色彩、演奏技巧等方面都有所創(chuàng)新，給后世音樂創(chuàng)作提供了素材，做了深層次鋪墊，對(duì)后世鋼琴音樂產(chǎn)生了巨大影響。

關(guān)鍵詞：19世紀(jì) 浪漫主義精神 鋼琴音樂 風(fēng)格特征

一、鋼琴藝術(shù)

鋼琴，被稱“樂器之王”，從水壓風(fēng)琴到管風(fēng)琴，再逐步蛻變發(fā)展到羽管鍵琴、古鋼琴，以至現(xiàn)代鋼琴，音域逐漸擴(kuò)展，音色細(xì)膩動(dòng)人，外觀獨(dú)特，是樂器發(fā)展史中最重要的象征型?？勺鳛閱为?dú)的樂器彈奏，音樂單一、多聲部均可，也可成為一個(gè)交響樂隊(duì)。在聲樂演唱中，鋼琴是不可缺少的輔助樂器，具有推波助瀾作用；在器樂協(xié)奏中，需要鋼琴的協(xié)助，在協(xié)奏曲主題旋律表達(dá)之后，由鋼琴充當(dāng)主角，重復(fù)或者擴(kuò)展旋律線條的同時(shí)增添音樂色彩；鋼琴也可運(yùn)用在電子音樂制作中，如MIDI電腦音樂制作等，利用計(jì)算機(jī)軟件將鋼琴和更多樂器合為一體，豐富和聲效果，為后來的電子音樂的更好發(fā)展做鋪墊。

二、音樂風(fēng)格特征

浪漫主義音樂，指19世紀(jì)前后一百多年的西方音樂史。浪漫主義精神，具有哲學(xué)性，渴望永恒和絕對(duì)，將理想國(guó)和現(xiàn)實(shí)同步，尋求精神解脫，憧憬未來。貝多芬的作品充滿戲劇性和歡樂精神，充分體現(xiàn)了人道主義精神所追求的博愛、平等和自由。浪漫樂派將詩(shī)作為浪漫主義精神的體現(xiàn)形式。浪漫主義精神興起，是整個(gè)歐洲時(shí)代的象征精神，對(duì)后世鋼琴音樂產(chǎn)生了巨大影響。

（一）民族性和自傳性。民族性特點(diǎn)是該時(shí)期的音樂給人印象最深的特點(diǎn)，同時(shí)創(chuàng)作作品內(nèi)容具有自傳性特點(diǎn)，根據(jù)自身情感和思想進(jìn)行創(chuàng)作。柏遼茲的《幻想交響曲》就屬于自傳性內(nèi)容。肖邦，大部分作品圍繞民族展開，表達(dá)出愛國(guó)情愫。波羅乃茲舞曲和瑪祖卡舞曲，具有濃厚的浪漫主義風(fēng)格和多愁善感的波蘭民間鄉(xiāng)土氣息情調(diào)。

（二）幻想性和抒情性。抒情性的表達(dá)，不僅是作曲家自身的感受，也代表了廣大人民群眾內(nèi)心的呼喊。創(chuàng)作題材為神話故事，是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)矛盾的不滿，在作品中進(jìn)行刻畫和解決，追求理想。

（三）炫技性和標(biāo)題性。從作品中可看出其炫技性和標(biāo)題性特點(diǎn)。李斯特的作品最能說明這兩點(diǎn)，其作品多而精，自身也屬炫技大師，標(biāo)題明確，如《超級(jí)演技練習(xí)曲12首》和第一、第二鋼琴協(xié)奏曲，都是鋼琴作品中的精華。

綜上，浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂在理念上崇尚浪漫，整體風(fēng)格熱情大方旋律賦有詩(shī)意和浪漫幻想色彩，自由奔放。音樂形象賦有個(gè)性，創(chuàng)作情感化、抒情性和新精神特點(diǎn)明顯，標(biāo)題音樂盛行。作品體裁和表現(xiàn)手法與以往各個(gè)時(shí)期有很大不同，以鋼琴小品為主，是十九世紀(jì)最富特性的體裁和最突出的音樂表現(xiàn)形式。采用創(chuàng)新手法，注重情感特色和自身感受的發(fā)揮。

三、浪漫主義精神對(duì)西方鋼琴音樂的影響

（一）對(duì)西方鋼琴音樂體裁的影響

浪漫主義時(shí)期，為了體現(xiàn)浪漫主義精神的核心，器樂曲方面，出現(xiàn)了很多新體裁形式，如前奏曲、即興曲、夜曲等；聲樂方面，出現(xiàn)藝術(shù)歌曲和聲樂套曲。

（二）對(duì)西方鋼琴音樂題材的影響

浪漫主義精神下的鋼琴音樂，在內(nèi)容上不僅突破了古典傳統(tǒng)特點(diǎn)，同時(shí)在形式上也具有多樣化，內(nèi)容方面比以前更加自由。題材方面，寫歷史和神話內(nèi)容的部分大為增加，作品自傳色彩濃郁，幻想性強(qiáng)烈。描寫大自然的作品也有很多，大自然的純潔和平靜，是人們心中最完美的理想境界，也是最渴望的原始無矛盾狀態(tài)。

（三）對(duì)西方鋼琴音樂和聲織體語(yǔ)言的影響

為了充分體現(xiàn)出浪漫主義這個(gè)時(shí)代精神，創(chuàng)作作品較以前有所創(chuàng)新，作品中出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)、不協(xié)和和弦和半音和聲的使用，使和聲織體自由獨(dú)立，豐富了音樂表現(xiàn)力，擴(kuò)大了和聲色彩，音響效果更為宏大明亮，膾炙人口。大大提升了和聲織體的運(yùn)用和發(fā)展，將和聲體系逐步現(xiàn)代化和完美化，給以后的和聲寫作提供素材和堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（四）對(duì)西方鋼琴音樂旋律個(gè)性色彩的影響

浪漫主義音樂崇尚主觀感情，旋律激動(dòng)，追求傳奇色彩，這也是浪漫主義精神的核心。因此在浪漫主義精神的影響下，旋律線條優(yōu)美，色彩更加豐富，音樂聽起來沒有巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂感覺，也沒有古典音樂的死板統(tǒng)一，而是充滿幻想和激情，音調(diào)賦有號(hào)召和激進(jìn)色彩，節(jié)奏形式多樣，鏗鏘有力，使旋律音色大為改變，促使鋼琴音樂在后時(shí)期的發(fā)展中全面的向現(xiàn)代化音樂進(jìn)程邁進(jìn)。

（五）浪漫主義精神對(duì)西方鋼琴演奏技巧的影響

隨著作曲技法和音樂表現(xiàn)的豐富，鋼琴踏板裝置的安裝，這個(gè)時(shí)期的演奏技巧達(dá)到了一種前所未有的炫技高度。肖邦的演奏，如女人般細(xì)膩，由于他體弱多病，演奏輕巧自由和優(yōu)美，用輕力度進(jìn)行演奏。

綜上，浪漫主義精神對(duì)浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂的創(chuàng)作風(fēng)格、演奏風(fēng)格都產(chǎn)生了重要影響，鋼琴藝術(shù)的表現(xiàn)力拓展到更廣闊的領(lǐng)域。不僅極大地豐富了鋼琴的演奏的技法方法，還促進(jìn)了西方鋼琴音樂的傳播，系統(tǒng)更加全面完善，音樂語(yǔ)言更為豐富，為二十世紀(jì)后的音樂創(chuàng)作提供良好的素材和堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使審美和美學(xué)思想的有了進(jìn)一步發(fā)展和突破。

四、結(jié)語(yǔ)

在浪漫主義精神下的西方鋼琴音樂，在音樂發(fā)展史中占有舉足輕重的極高位置，不管是在創(chuàng)作體裁還是創(chuàng)作技法方面，都具有廣泛的意義，題材內(nèi)容的豐富，致使音響效果更加宏偉大氣，演奏技巧超脫非凡，在創(chuàng)作中的成就是后人無法超越和比擬的，它將永遠(yuǎn)成為世界鋼琴音樂中的不可估量的財(cái)富。

通過對(duì)此時(shí)期西方鋼琴音樂的學(xué)習(xí)和探討，我們要不斷學(xué)習(xí)這種藝術(shù)的精神和內(nèi)涵，包括它的背景和文化，從中體會(huì)它的演奏技巧和風(fēng)格，讓音樂發(fā)展成為永恒，成為膾炙人口的經(jīng)典，它將是我們永遠(yuǎn)欣賞的對(duì)象，在現(xiàn)代音樂中借鑒和學(xué)習(xí)它的長(zhǎng)處和精神，促使鋼琴音樂更好更快的發(fā)展，登上世界之巔。

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