馬春雨

摘 要：十九世紀(jì)的歌曲是一種舞蹈與音樂(lè)相結(jié)合的綜合型藝術(shù)模式。從十六世紀(jì)以來(lái)，大量的作曲家紛紛出現(xiàn)在西方的各個(gè)舞臺(tái)上。這些作家憑借著自己的天分以及努力。用各不相同的方式創(chuàng)作著歌劇。因此產(chǎn)生了大量的歌劇，從而形成了歌劇藝術(shù)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河。

關(guān)鍵詞：歌劇；卡門；音樂(lè)特色；西方藝術(shù)

1.歌劇《卡門》的歷史背景

（1）法國(guó)的作曲家比才的《卡門》是其所有創(chuàng)作中極具影響力的一場(chǎng)歌劇，《卡門》的音樂(lè)場(chǎng)景的制造以及整個(gè)效果的演出都是十分精彩。它可以稱得上是十九世紀(jì)末最有抒情感的歌劇，并在整個(gè)歌劇歷史上占據(jù)著引領(lǐng)位置的歌劇。

（2）隨著文藝復(fù)興時(shí)期的到來(lái)，創(chuàng)新發(fā)展以及囊括一切的文化藝術(shù)是當(dāng)時(shí)歌劇的獨(dú)有特征。佛羅倫薩作為歌劇發(fā)展的主要城市，有許多熱愛(ài)音樂(lè)的人將唱清句等各種音樂(lè)表達(dá)方式結(jié)合到了一起。在這樣的發(fā)展背景下，歌劇——這種全新的音樂(lè)形式誕生了。隨著歌劇的不斷發(fā)展，阿爾卑斯山也慢慢引進(jìn)了歌劇。就這樣，歌劇《卡門》就誕生了，這部具有民族風(fēng)采的歌劇所給我們帶來(lái)的感覺(jué)也就是我們看到還有聽(tīng)到的感覺(jué)。

2.歌劇《卡門》的劇情概述

（1）作為歌劇中的引領(lǐng)巨作，《卡門》在西方的藝術(shù)文化中已經(jīng)成為了具備著眾多意義的標(biāo)志性歌劇。那個(gè)狂野、奔放、有著魔力的女人，也就只有在歌劇《卡門》中才能找到，這就是歌劇所具備的魅力。它將舞蹈、音樂(lè)等各種藝術(shù)形式都集合在一起。它所具備的獨(dú)特魅力以及新鮮的活力是整場(chǎng)歌曲表演的結(jié)合體。也正是在這樣交織的配合下讓歌曲《卡門》具備了其他歌劇所沒(méi)有的魅力。

（2）比才憑借著自己創(chuàng)作的《卡門》一躍成為與瓦格納和維爾第有著相同名氣的浪漫歌劇作家。《卡門》在作品的質(zhì)量以及創(chuàng)新方面來(lái)說(shuō)，與法國(guó)人有很多的不同。然而《卡門》的創(chuàng)作家有著自己的創(chuàng)作特點(diǎn)。他在音樂(lè)的配置方面體現(xiàn)出了鮮明的色彩，讓人感到與眾不同，在歌劇的音樂(lè)中也很注重感情的因數(shù)。

（3）我們必須要明確：民族是世界的，精彩的世界是由眾多的民族一起創(chuàng)造得來(lái)的。就像卡門的性格與歌劇所獨(dú)有的特色的一樣。假如單單只顧及民族性，那么在歌劇的表演上就將會(huì)缺少音樂(lè)魅力的天然優(yōu)勢(shì)。

3.歌劇《卡門》的音樂(lè)以及場(chǎng)景搭配的特點(diǎn)

（1）曾經(jīng)有許多的歌劇只注重旋律方面的效果。而忘記了其實(shí)只有最真實(shí)的情感才能使歌劇中的人物真實(shí)化。而且古老的歌劇場(chǎng)景比較簡(jiǎn)單、粗略。而《卡門》所展示出的音樂(lè)內(nèi)涵非常新穎，具有符合場(chǎng)景的魅力。也就是這樣的《卡門》讓我們記住了那個(gè)貌美如花卻又脾氣倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘，以及她在為埃斯卡米里奧的勝利喝彩之時(shí)卻被豪塞一劍刺死的悲慘結(jié)局，讓我們?cè)谙肫鹫麄€(gè)歌劇故事的時(shí)候，會(huì)想起那悲慘的情景以及健將有力的《斗牛士之歌》。

（2）《卡門》的完美之處在于其情節(jié)的結(jié)構(gòu)合理以及音樂(lè)配置的完善，并且舞臺(tái)的表演將音樂(lè)的特色完美地表現(xiàn)了出來(lái)。也就是說(shuō)整場(chǎng)《卡門》中的音樂(lè)就像演員在表演一樣，可以說(shuō)歌手就是整個(gè)音樂(lè)的特色，音樂(lè)是整個(gè)環(huán)節(jié)的橋梁。

（3）《卡門》的創(chuàng)作家比才是一位具有代表性的浪漫主義大師。因此我們可以回味一下浪漫主義所經(jīng)歷發(fā)展的過(guò)程，從轉(zhuǎn)調(diào)手法的方面、音色的和聲構(gòu)造過(guò)程中，以浪漫主義為基本的發(fā)展風(fēng)格有著很大力度的變化，歌劇的變化越發(fā)的豐富。

4.歌劇《卡門》的音樂(lè)特色

（1）《卡門》中的《斗牛士之歌》是一種非常著名而經(jīng)典的詠嘆調(diào)，它的節(jié)奏堅(jiān)強(qiáng)有力，聲音雄壯，是一首凱旋的進(jìn)行曲。也正是這樣的一首歌塑造了這位百戰(zhàn)百勝的英勇斗牛士，他高大的形象以及精彩的表演被群眾的熱情包圍著，大家都站起來(lái)舉起了手，這可以證明這是一場(chǎng)精彩且完美的表演。這極具其實(shí)的場(chǎng)面以及這健將有力的詠嘆調(diào)，使它成為了經(jīng)典。

（2）《卡門》第一幕中卡門一句有力的臺(tái)詞非常形象地刻畫出了他豪放的性格；到第二幕卡門跳舞為唐·霍塞慶祝他出獄，后來(lái)經(jīng)不住誘惑跟著卡門走了；第三幕卡門在唐·霍塞與埃斯卡米洛決斗的時(shí)候救下埃斯卡米洛；第四幕卡門又愛(ài)上埃斯卡米洛，唐·霍塞請(qǐng)求和好如初；直到最后卡門被唐·霍塞射殺于斗牛場(chǎng)的門外，不管在那個(gè)方面來(lái)說(shuō)。卡門這個(gè)人物在刻畫的時(shí)候都充分的體現(xiàn)出了創(chuàng)作家對(duì)這個(gè)人物的用心，在音樂(lè)的搭配方面也體現(xiàn)出了創(chuàng)作家對(duì)音樂(lè)與場(chǎng)景搭配的獨(dú)特理解。

5.結(jié)語(yǔ)

《卡門》與單純的歌劇或是音樂(lè)做比較。不管從哪個(gè)方面來(lái)說(shuō)都是非常具有特色并占據(jù)優(yōu)勢(shì)的。其最大的遺憾就是它的創(chuàng)作家比才沒(méi)能看到他自己所創(chuàng)作的作品登上了世界的大舞臺(tái)。比才與舒伯特、莫扎特藝術(shù)家一樣，他們的人生太過(guò)于短暫。我們要明確地知道歌劇的創(chuàng)作作為一種新的藝術(shù)結(jié)合體，它反映出了每一個(gè)時(shí)期所應(yīng)體現(xiàn)出的形式都是平等的。但是我們還可以努力創(chuàng)作出更好的作品，就像《卡門》所帶我們的東西一樣，要接近社會(huì)，以爭(zhēng)搶創(chuàng)新的精神。

參考文獻(xiàn)：

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[3]黃 嫦.野性與死亡交織的愛(ài)情絕唱——淺析歌劇經(jīng)典《卡門》的音樂(lè)主題[J]. 肇慶學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（04）：49—51+73.

（作者單位：包頭師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院）endprint