張榮國

自敏出生在書香之門，自幼酷嗜書畫，孜孜不倦，后一直求學(xué)、工作在古都長安，長期受其豐贍的文化滋養(yǎng)，溫文爾雅，胸富才情。他繼承發(fā)揚(yáng)了長安畫派“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的創(chuàng)作理念，溯古探源，外師造化。憑籍著深厚的文化積淀，濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情，以新的審美情懷和語言方式，構(gòu)建了自身鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌。

自敏好古、崇古、師古、化古。對(duì)兩宋院體山水尤為鐘情。其畫風(fēng)追求宋代山水的雄壯磅礴，造型造景的豐富變化以及可游、可居、可觀的意境營造，嚴(yán)謹(jǐn)而不失奔放，雄壯中飽含秀逸，遠(yuǎn)觀得其勢(shì)，近看得其質(zhì)，身隨景移，心隨境游，樂而忘返。

自敏與當(dāng)代不少的青年畫家不同之處在于，既不被傳統(tǒng)所囿，也不被造化所役;既不厚古也不薄今。而是多管齊下，相互參用，以追求胸中之丘壑。他的畫有機(jī)借鑒了版畫、西畫和當(dāng)代畫家的一些元素。比如長安畫派何海霞等厚重、質(zhì)樸，筆墨靈動(dòng)、潤澤，意象融通，色彩雅麗，雅俗共賞的特征;當(dāng)代著名畫家、理論家，“新院體”倡導(dǎo)者阮榮春先生典雅、閑適、文靜、溫和的氣息，以及其中所彌漫的沉雄博大、幽遠(yuǎn)曠達(dá)的正大氣象。這從自敏的繪畫軌跡中可窺見一斑：

觀之畫面多布景繁密，叢樹壘石，層層疊進(jìn)，氣象宏闊。高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合，畫面恢宏大氣，富有張力。運(yùn)筆上方轉(zhuǎn)靈動(dòng)，皴擦點(diǎn)染，見筆見墨，山體輪廓線條剛勁有力，堅(jiān)硬的石質(zhì)山巖以干筆皴擦與濕筆點(diǎn)染結(jié)合寫就，用筆、造型融入了版畫的元素，頓挫、粗獷有棱角，果斷、爽利見刀感。在創(chuàng)作過程中自敏也博采眾長，不斷借鑒吸收西方藝術(shù)及其他姊妹藝術(shù)的長處，突破傳統(tǒng)筆墨程式的束縛，大膽創(chuàng)新。例如刻畫山石的光感，明暗，注意黑白的相互襯托等。用色上，自敏早期作品，賦色秾麗，多青綠山水，變化豐富。后受阮老師親授，遵循先生倡導(dǎo)的?“三氣”（正氣、靜氣、文氣）和?“三力”（造型造景能力、用筆用墨能力、營造氣韻能力）的創(chuàng)作理念踏步向前。畫面由色彩秾麗逐漸轉(zhuǎn)向水墨的豐富性，開始變得雅逸，疏朗，用色簡淡，把生活性、自然性與文人心靈的抒寫、趣味性相融合，蘊(yùn)含著一種詩性與雅意。在創(chuàng)作中，自敏經(jīng)歷了長期的寫生實(shí)踐與師造化的過程，多次歷游，搜盡奇峰，形成了對(duì)陜西當(dāng)?shù)厣剿坝^的獨(dú)特感受，觀其畫作，有很多都是在當(dāng)?shù)貙懮鳎纭堆影仓骸肪褪菍懹诠懦情L安北郊。因此其山水有根有據(jù)，加之主觀的藝術(shù)處理，更出新意。

自敏之所以取得如此驚人的進(jìn)步，就在于其能正確地理解和處理藝術(shù)創(chuàng)作與生活、與傳統(tǒng)的辯證關(guān)系，同時(shí)又對(duì)于筆墨形式的構(gòu)成進(jìn)行積極地探索，故在表現(xiàn)大幅山水時(shí)胸懷千壑，落筆即成，將大氣、渾厚、質(zhì)樸、蒼茫的審美氣度與精微縝密的手法和文人情懷相融合，營造了文雅、雄遠(yuǎn)、高闊、自然的藝術(shù)境界，令人心曠神怡。

（作者系美術(shù)學(xué)博士，《畫院》編輯部主任，現(xiàn)執(zhí)教于華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所）

（本期稿件由陜西奧客文化傳媒有限公司組稿、約稿）

祁自敏簡介

2007年7月西安美術(shù)學(xué)院中國畫山水專業(yè)碩士研究生畢業(yè)，獲碩士學(xué)位。同年進(jìn)入陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院工作。近年來先后在西安、北京、泰安、常州、渭南、上海等地多次成功舉辦聯(lián)展畫展。

作品多次被企業(yè)界、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人所收藏?，F(xiàn)為中國國家畫院阮榮春工作室畫家，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省山水畫研究會(huì)常務(wù)理事，陜西省高教學(xué)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)委員，陜西工筆畫院畫家。