沈宓

第一次見到刁娟和她的作品，是2014年10月份在浙江東陽舉辦的世界手工藝大會(huì)上。刁娟跟隨自己的老師康寧一起，參加了展會(huì)。刁娟的刺繡作品，簡(jiǎn)潔、空靈、通透，給人留下深刻的印象。再見刁娟，已是初冬，約在她位于重慶南山腳下的工作室里。工作室是一套清水房，刁娟只是刷白了墻，布置了燈線，在落地窗附近放置了繡繃。她的作品，就安靜地?cái)[放在墻壁的擱板上，走進(jìn)房間，如不留心，還真難察覺這些寫意的石頭、激蕩的浪花竟然全是刺繡作品。

他山之石手上針

刁娟畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，跟大多數(shù)專業(yè)院校畢業(yè)生一樣，刁娟畢業(yè)后也開始了自己的純藝術(shù)道路。她最初打算，好好畫油畫，和畫廊合作，再額外干點(diǎn)自己喜歡的事?？墒牵兯囆g(shù)這條路太清苦，人又必須得吃五谷雜糧，刁娟又轉(zhuǎn)而去了院校辦的美術(shù)雜志干起了發(fā)行。奔波一段時(shí)間后，發(fā)覺自己還是更愛畫畫，又辭職回家，重新拿起畫筆。

三年前，刁娟正潛心準(zhǔn)備作品，嘗試著將各種材料與油畫結(jié)合。研究了幾幅刺繡作品后，發(fā)現(xiàn)絲線這種材質(zhì)有著與其他材質(zhì)不一樣的視覺美感，如果應(yīng)用到正在進(jìn)行的作品上，應(yīng)該會(huì)有很大的突破，刁娟想到了學(xué)習(xí)刺繡。她了解到蜀繡大師康寧的繡莊就在重慶，正在招收徒弟，就干脆上門自薦報(bào)了名。“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人?！庇忻佬g(shù)基礎(chǔ)，又有悟性，經(jīng)過康老師的一番指導(dǎo)點(diǎn)撥，刁娟很快就上了手。

“我算是很幸運(yùn)的人，在30歲以前就能清楚知道自己以后想要堅(jiān)持做下去的事?！钡缶暌贿吰悴枰贿呎f。與刺繡接觸的時(shí)間越久，刁娟就越發(fā)感受到刺繡的魅力，它的色彩表現(xiàn)力又是油畫顏料無法呈現(xiàn)的，于是她干脆沉下心來認(rèn)真鉆研刺繡。三年里，刁娟只是偶爾畫畫，剩下的時(shí)間幾乎全用在了刺繡上。繡莊、工作室、家里，都能看到刁娟的繡繃，“我喜歡同時(shí)開始幾個(gè)作品的創(chuàng)作，并不強(qiáng)迫自己一定要完成一個(gè)作品后才開始下一個(gè)作品?！钡缶甑卣f。這從刁娟作品的風(fēng)格上，可見一斑。刁娟在繡莊里創(chuàng)作的作品，不算獨(dú)辟蹊徑。而是跟隨同門師姐妹一樣，選擇具有中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的題材。刁娟有幅正在創(chuàng)作的繡品，以牽?；橹黝}，從花蕊到花瓣，選用了深深淺淺的藍(lán)，活靈活現(xiàn)，仿佛還帶著晨間的露珠。

不繡繁花繡清雅

刁娟在工作室和家里創(chuàng)作的作品，則將個(gè)人風(fēng)格淋漓盡致地展現(xiàn)出來。而這些作品通過刺繡的方式完美呈現(xiàn)，刁娟都?xì)w結(jié)于自己良好的油畫功底。“油畫的專業(yè)基礎(chǔ)對(duì)我刺繡的創(chuàng)作影響很大。一是對(duì)形的理解，同樣的物品，我可以看成其他形式的另一種表現(xiàn)；二是上色，刺繡時(shí)我基本不會(huì)按照既定思路按部就班，大多數(shù)時(shí)候都是自由發(fā)揮?！钡缶攴旁谧郎系母遄雍芎?jiǎn)單，寥寥幾筆勾勒出山的形狀，沒有濃墨重彩，甚至沒有黑白灰的色彩渲染?！耙还山z線共16絲，市面上很多大批量生產(chǎn)的繡品都用6絲甚至8絲來刺繡，成品很粗糙。工藝作品一般用4絲左右呈現(xiàn)，而我的作品通常采用1絲來刺繡，最多不會(huì)超過3絲，所以作品質(zhì)感非常細(xì)膩，像是用筆畫出來的油畫一樣?！钡缶陮?duì)自己的作品很自豪。盡管作品目前全部是單面繡，但刁娟也打破了傳統(tǒng)刺繡選擇底布的習(xí)慣，采用了通常情況下，只有雙面繡才會(huì)使用的半透或全透的布料，視覺更清爽、簡(jiǎn)潔。既能表現(xiàn)刺繡優(yōu)美細(xì)膩的“筆觸”，又能體現(xiàn)傳統(tǒng)技藝的現(xiàn)代感。

刁娟的個(gè)人創(chuàng)作有兩個(gè)系列，一是以石頭為主要圖像的“石”系列，而另一個(gè)以水為主要圖像的作品，刁娟甚至還沒想好名字。之所以選用石頭和水作為創(chuàng)作主題，是因?yàn)椴还苁前輲煂W(xué)藝的繡莊還是刺繡行業(yè)，都還很熱衷于選用傳統(tǒng)書畫作為刺繡題材。安靜的石頭和奔流的波浪，雖然看上去簡(jiǎn)單，但不管是配色，還是形態(tài)，刁娟都有最專業(yè)的思考和把握。就連裝裱，也完全不同于傳統(tǒng)的刺繡作品。刁娟將油畫的內(nèi)嵌式裝裱方法，應(yīng)用到刺繡作品上，使成品看上去更具當(dāng)代藝術(shù)品的氣質(zhì)。

刁娟很滿意現(xiàn)在的工作狀態(tài)：靜得下心，沉得住氣，繡自己喜歡的山山水水。和許多85后不一樣，刁娟對(duì)于人生和工作，有很清晰的思路和想法，她一早打定主意在刺繡這條路上走到底?！疤矚g刺繡了，如果可以，未來我想把這樣的思路和技藝也傳遞到亞洲其他國(guó)家和地區(qū)去。再以后的事，就不想太多了，一切皆有可能。”刁娟笑著說。