王魯炎 人類編織的貪婪大“網(wǎng)”

I ART：能否介紹“鯊魚與人類”——《網(wǎng)》這件作品？

王魯炎：“鯊魚與人類”是“喬福藝動”發(fā)起策展人黃篤策劃的以當(dāng)代藝術(shù)形式，拯救鯊魚的大型公益展覽項目。該展覽項目有野生動物保護(hù)組織、摩納哥王子基金會以及社會媒體的積極參與，是在摩納哥海洋博物館舉辦的。我有幸參與了這次保護(hù)海洋生物的公益性當(dāng)代藝術(shù)展覽，并根據(jù)博物館“榮譽廳”展覽場地量身定做了大型裝置作品《網(wǎng)》。

I ART：《網(wǎng)》這件作品是用什么材料構(gòu)成的，在現(xiàn)實中是怎樣構(gòu)建出來的，在場地的選擇上是什么樣的要求？

王魯炎：《網(wǎng)》的制作材料是不銹鋼管烤漆，由于該作品體量巨大和制作時間長，所以《網(wǎng)》是先在北京完成制作后，切割成40片海運到摩納哥海洋博物館再焊接組裝起來。摩納哥海洋博物館的“榮譽廳”是整個博物館的樞紐地帶，所有的觀眾都要經(jīng)過該大廳之后再進(jìn)入到其它展廳參觀?！毒W(wǎng)》的出現(xiàn)使得進(jìn)入這一樞紐地帶的所有觀眾都成為了《網(wǎng)》中的“溺水者”，從而使觀眾在人類編織的貪婪大網(wǎng)中從海洋生物的視角感受即將被滅絕時的恐懼與絕望。

I ART：你創(chuàng)作《網(wǎng)》的靈感來自何處，簡單談?wù)剟?chuàng)作的初衷？

王魯炎：在展覽之前我曾經(jīng)看過摩納哥海洋博物館展覽場地。該博物館是一個面對大海建造在懸崖峭壁上有著100多年歷史的宮殿，其中陳列著數(shù)量眾多的各種海洋生物化石和體量龐大的鯨魚骨骼標(biāo)本。我想在這一以海洋生物為主的特定語境中，出現(xiàn)一張巨大的網(wǎng)是再自然不過的事了。我想把整個海洋博物館作為“網(wǎng)”的語境并使其成為作品的一部分。

I ART：《網(wǎng)》的創(chuàng)作理念是什么，通過它想表達(dá)什么？

王魯炎：我想通過一張倒置的大《網(wǎng)》，將整個海洋博物館從概念的角度變成一個“在水下”的博物館，從而讓陳列在那里的所有海洋生物能夠在“水中”自由的暢游和呼吸，而我們?nèi)祟悇t在“水中”窒息。

I ART：你在創(chuàng)作時運用了什么表現(xiàn)手法和創(chuàng)作手法？

王魯炎：《網(wǎng)》以“轉(zhuǎn)換”的方法進(jìn)行作品觀念的表達(dá)，被《網(wǎng)》所轉(zhuǎn)換的內(nèi)容才是真正有效的作品內(nèi)容。也就是被說觀眾“在水下”的窒息以及博物館海洋生物標(biāo)本“在水下”的呼吸都是被《網(wǎng)》所轉(zhuǎn)換出來的概念，觀眾和博物館在不知不覺中成為了作品一部分。這些轉(zhuǎn)換的觀念是隱性和不可視的，它們以觀念的方式存在。

I ART：通過這件作品你想給觀眾什么體驗，想達(dá)到什么效果？

王魯炎：我想讓人們在人類自己編織的貪婪大“網(wǎng)”中感覺到壓抑和窒息，《網(wǎng)》達(dá)到了這一效果。

I ART：《網(wǎng)》充滿了思辨與理性的色彩，對你的藝術(shù)生涯來說是不是很重要的部分？

王魯炎：《網(wǎng)》是目前為止我所做的最大的裝置作品，以如此巨大尺寸實施《網(wǎng)》的理由不僅是摩納哥海洋博物館榮譽廳展覽場地的需要，更重要的依據(jù)是巨大的人類貪婪。實際上，作品《網(wǎng)》與人類在現(xiàn)實中所使用的拖網(wǎng)相比已經(jīng)是一個縮小版，它僅僅是人類無度貪欲的一個象征。我第一次以藝術(shù)家身份參與保護(hù)海洋生物公益項目，《網(wǎng)》對我來說具有特殊的意義。

I ART：你是如何把對社會、生活的理性思考融入進(jìn)藝術(shù)作品中的？

王魯炎：藝術(shù)的思想性是非常重要的。我一向注重藝術(shù)中不可視的部分，那就是由視覺作品轉(zhuǎn)換出來的“思想的視覺”。所謂“思想的視覺”是只有思想才可以“看到”的部分，對我來說，可視的視覺作品是否有意義，就在于它是否能轉(zhuǎn)換出不可視，卻可以被思考的部分即啟發(fā)性的思想部分。（采訪/撰文：張藍(lán)玉）