蘇 婉 （河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 450000）

繪畫(huà)作品的藝術(shù)性元素非常豐富，其不僅能從簡(jiǎn)單的線條、圖形、圖案來(lái)反映藝術(shù)內(nèi)涵，還可以通過(guò)一些特定的角度來(lái)體現(xiàn)不同作者所要表達(dá)的情感訴求，與觀賞者之間形成一種非語(yǔ)言的交流狀態(tài)。不同的個(gè)體對(duì)同一繪畫(huà)作品的感受各有不同，對(duì)不同風(fēng)格的作品的認(rèn)知與感觸更是千差萬(wàn)別，因此在繪畫(huà)作品創(chuàng)作時(shí)可以將作品的風(fēng)格當(dāng)作作品的靈魂來(lái)塑造，以專業(yè)化的技法或色彩運(yùn)用來(lái)闡釋內(nèi)心所要表達(dá)的思想元素。油畫(huà)作為一種注重色彩和風(fēng)格的繪畫(huà)種類，其對(duì)技法的運(yùn)用更為嚴(yán)格，因此就要準(zhǔn)確的區(qū)分不同風(fēng)格所需的技法，才能完成高水平的油畫(huà)作品。

一、油畫(huà)技法內(nèi)涵闡述

（一）工具和材料的選擇

油畫(huà)工具及材料多種多樣，不同工具所形成的畫(huà)面效果也各具特點(diǎn)，每位油畫(huà)創(chuàng)作者都可能有自身的使用習(xí)慣，或者慣用的風(fēng)格設(shè)計(jì)。從工具方面來(lái)說(shuō)，畫(huà)筆有軟毛和硬毛，畫(huà)紙有細(xì)膩和粗糙，軟毛的畫(huà)筆所表現(xiàn)出來(lái)的線條與畫(huà)面是偏柔和的，所描繪出來(lái)的形體狀態(tài)也是偏于蓬松的；同樣硬毛畫(huà)筆所表現(xiàn)出來(lái)的效果就更加有力、干脆，表現(xiàn)出的平面效果或立體形體也比較厚實(shí)；畫(huà)紙也會(huì)影響畫(huà)面所要表現(xiàn)的效果，細(xì)膩的畫(huà)紙能夠?qū)⒚恳粋€(gè)線條、每一個(gè)色彩準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來(lái)，因此其所反映的畫(huà)面也是非常精細(xì)的；粗糙的畫(huà)紙由于對(duì)線條、畫(huà)面的精準(zhǔn)度還原性差，所以表達(dá)一些粗獷的事物風(fēng)格比較適用。

在材料的選擇上通過(guò)對(duì)顏料的不同控制與使用方法，就能夠使顏色表現(xiàn)力形成擴(kuò)張。例如，一些藝術(shù)家將油畫(huà)顏料的油用吸油紙吸干，使顏料更干，色彩更渾厚，再加上工具的使用，最終表現(xiàn)出來(lái)的色彩效果就會(huì)非常厚重、粗糙或者產(chǎn)生閃爍的色彩效果，這在表現(xiàn)一些特定風(fēng)格的油畫(huà)作品時(shí)是非常好的顏料手法；有的藝術(shù)家就更偏好于使用油多的油畫(huà)顏料，這樣在表現(xiàn)人物細(xì)節(jié)上能夠呈現(xiàn)更好的立體感以及皮膚的紋理。另外，在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中還有許多能夠發(fā)展與創(chuàng)新的手法，只要確定了風(fēng)格塑造需求，然后根據(jù)工具的變化性與創(chuàng)造性條件進(jìn)行有效創(chuàng)作，就能夠用豐富的工具和材料來(lái)詮釋各種不同風(fēng)格。

（二）觀察法的運(yùn)用

油畫(huà)作品所要表達(dá)的情感不僅是創(chuàng)作者的思想，更可能是觀賞者所特有的對(duì)作品的理解角度，因此在一部油畫(huà)作品的創(chuàng)作技法中，就包括最根本的對(duì)所要描繪事物的觀察。只有用正確的觀察方法來(lái)審視創(chuàng)作對(duì)象的細(xì)節(jié)，然后再通過(guò)繪畫(huà)藝術(shù)手法體現(xiàn)在作品當(dāng)中，才能使油畫(huà)更具風(fēng)格性。而不同的觀察法運(yùn)用也會(huì)產(chǎn)生不同的作品風(fēng)格，如利用圖繪式觀察法對(duì)創(chuàng)作元素或?qū)ο筮M(jìn)行觀察來(lái)完成的油畫(huà)作品創(chuàng)作，其觀察角度由于比較重視畫(huà)面效果，因此所創(chuàng)作出的作品畫(huà)面感就更強(qiáng)，比較偏于給人的直觀效果和視覺(jué)體驗(yàn)。線描式觀察法主要是著重于對(duì)線條的觀察與創(chuàng)作，這種視角下的創(chuàng)作作品線條更加細(xì)致，表現(xiàn)的事物更加明確和精細(xì)。此外，通過(guò)不同觀察法所進(jìn)行的油畫(huà)創(chuàng)作，其在作品著色上的風(fēng)格和方法也有所不同，注重線條的線描式觀察法則比較關(guān)注于色彩之間的明確界限劃分；而注重畫(huà)面效果的圖繪式觀察法則更偏向于利用不同色彩之間的漸變、暈染等效果來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面效果。

（三）形象邊緣的處理

形象邊緣處理是西方油畫(huà)創(chuàng)作中所運(yùn)用的基本手法，也是區(qū)別于我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)手法的最明顯因素。形象邊緣處理是指在油畫(huà)作品中不出現(xiàn)直接區(qū)分事物邊緣的線條，而是將色彩直接將線條覆蓋住，將事物色彩與形狀體現(xiàn)在色彩的過(guò)渡或不同色塊上，通過(guò)在形象邊緣處理上的不同手法，來(lái)表現(xiàn)作品所要表達(dá)的感情與風(fēng)格，這就形成了不同的油畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格。有的作品能夠?qū)⑿蜗筮吘壧幚硎址ㄟ\(yùn)用到細(xì)致入微，每一點(diǎn)細(xì)小的變化都用不同的色彩運(yùn)用手法表現(xiàn)出來(lái)，在繪畫(huà)手法上追求精細(xì)和筆觸的圓潤(rùn)；而有的作品在形象邊緣設(shè)計(jì)上，采用一些非常粗線條的顏色設(shè)計(jì)，邊緣處的色彩過(guò)渡明顯、干脆，即使沒(méi)有線條也能夠明顯的體現(xiàn)出事物明確的棱角，進(jìn)而形成不同形象邊緣設(shè)計(jì)形成的不同作品風(fēng)格。

二、形象邊緣處理中不同油畫(huà)風(fēng)格

（一）形象邊緣中色彩透視處理

色彩透視主要是通過(guò)顏色的過(guò)渡、深淺、虛實(shí)來(lái)表現(xiàn)立體化和空間化的事物，邊緣色彩處理中的透視手法。首先，要以空間的實(shí)際顏色深淺為基礎(chǔ)，然后加入一定的藝術(shù)創(chuàng)作元素，對(duì)色彩的處理保持與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，利用一定的變化性來(lái)體現(xiàn)其所要表達(dá)的情感或作品風(fēng)格。例如，描繪一些比較柔和、寧?kù)o的場(chǎng)景，形象邊緣的色彩透視就要流暢、過(guò)渡性良好，并保持其整體性色彩的統(tǒng)一。

（二）形象邊緣中色階處理

色階處理主要是指光線的明暗、光影對(duì)比等，這主要是指在一些人物作品或靜物作品的創(chuàng)作中，所要運(yùn)用和注重的形象邊緣處理方法。由于人物肖像或靜物創(chuàng)作主體比較明顯，因此對(duì)光線的明暗和光影對(duì)比要求比較嚴(yán)格，在這種創(chuàng)作需求下，邊緣色階處理就要重視在顏色把握的同時(shí)，將每一個(gè)線條都作為物體的一部分，最終做到與人物或靜物融為一體，每一筆都成為作品不可或缺的組成部分。

（三）形象邊緣處理中情感處理

形象邊緣的處理也是對(duì)創(chuàng)作情感或風(fēng)格的主要體現(xiàn)。改變事物原本的狀態(tài)或形狀，就是對(duì)情感表達(dá)的最直接體現(xiàn)，比如將整齊的事物扭曲化創(chuàng)作，明顯表達(dá)作者內(nèi)心糾結(jié)、抑郁等情緒，原本有條理的內(nèi)心和思想就如作品的扭曲一樣，沒(méi)有明確的方向。同樣將原本清晰化的邊緣事物運(yùn)用模糊的形象邊緣處理手法，也是表達(dá)作者內(nèi)心思想零亂或意識(shí)模糊的直接體現(xiàn)。

油畫(huà)風(fēng)格與作者的創(chuàng)作思路分不開(kāi)，但同時(shí)也由繪畫(huà)技法所決定。僅僅有了好的創(chuàng)作想法或思路，而技法運(yùn)用不恰當(dāng)是無(wú)法實(shí)現(xiàn)預(yù)期的油畫(huà)作品風(fēng)格設(shè)計(jì)的，因此在油畫(huà)創(chuàng)作之間應(yīng)當(dāng)首先明確油畫(huà)風(fēng)格，及所運(yùn)用的繪畫(huà)技法，使兩者都能夠完美的配合個(gè)人想法，最終完成優(yōu)秀的油畫(huà)作品。此外，顏色的搭配和處理也是作品與設(shè)計(jì)風(fēng)格相符的基本條件之一，除了在技法使用上針對(duì)創(chuàng)作選擇相應(yīng)的繪畫(huà)技法之外，更要加重對(duì)色彩搭配合理性的設(shè)計(jì)，同時(shí)還要考慮到欣賞者的立場(chǎng)與不同審美觀點(diǎn)，方可將個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作初衷完好的表現(xiàn)出來(lái)。

[1]廉一明.形象邊緣處理對(duì)油畫(huà)風(fēng)格的影響[J].藝術(shù)教育，2013（2）.

[2]何振歐.油畫(huà)風(fēng)格中的觀念與技法[J].數(shù)位時(shí)尚（新視覺(jué)藝術(shù)），2010（1）.