劉非

如果沒(méi)有光，那么就沒(méi)有影。光和影，是相輔相成的。

理解上面的兩句話不難。攝像就是拿光與影勾勒畫(huà)卷。

攝像藝術(shù)，從某種意義上來(lái)說(shuō)是光影的藝術(shù)。在電視攝像中，光能影響被攝體再現(xiàn)的形狀、影調(diào)、色彩、空間感以及美感、真實(shí)感。對(duì)于電視攝像來(lái)說(shuō)，最常用的有三種光：自然光、演播室燈光和人物專訪用光。在一般情況下光線分為三種：順光、側(cè)光、逆光。光線是攝像師強(qiáng)有力的工具，攝像師可以利用它創(chuàng)造出千變?nèi)f化的藝術(shù)形象。那么作為一個(gè)攝像師如何利用光線使我們的畫(huà)面更加充滿視覺(jué)張力，更加富有美感？

自然光的主要光源是太陽(yáng)。隨著季節(jié)、氣候、地理?xiàng)l件和時(shí)間的變化而變化，同時(shí)也在地球表面產(chǎn)生了豐富多彩的自然光效。它主要有直射的光，有散射的光，還有環(huán)境的反光。

在自然光下拍攝的時(shí)候，自然光相對(duì)都比較充足，一般情況下都會(huì)作為主光。當(dāng)太陽(yáng)與地平線的夾角由15度上升到60度，或是由60度下降到15度這段時(shí)間，就是我們所說(shuō)的上午和下午。這兩段時(shí)間的太陽(yáng)的光線變化不大，色溫相對(duì)穩(wěn)定在5400K-5600K之間，晴朗天氣時(shí)陽(yáng)光充足，地面景物的垂直面和水平面均能得到較均勻的照射，并形成一定的入射角，能較好地表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)。

中午時(shí)段，是太陽(yáng)由上午60度角移到下午60度角的這段時(shí)間。這時(shí)太陽(yáng)近乎垂直照射成頂光效果且光線強(qiáng)烈。地面景物水平面被普遍照明，而垂直面受光很小或者幾乎沒(méi)有。這種光線首先不利于表現(xiàn)人物的面部表情和物體的質(zhì)感，其次，在俯拍時(shí)畫(huà)面中也缺少影調(diào)的層次變化。再次，由于陽(yáng)光照射到地面的路徑相對(duì)短些，陰影部分不能獲得足夠的散射補(bǔ)光，景物明暗反差顯著增大，這段時(shí)間不是戶外運(yùn)動(dòng)的最好時(shí)間。

知道了這些自然光變化的規(guī)律，我們?cè)谕獬雠臄z的時(shí)候就要考慮時(shí)間安排了，除了這些在室外自然光拍攝還會(huì)受到天氣陰晴、地理緯度和季節(jié)時(shí)間等因素的影響，這就要求攝像師在不同的環(huán)境下多做觀察、掌握和靈活應(yīng)用不同環(huán)境下對(duì)拍攝的要求。

《藏北人家》，其中很多畫(huà)面都是在室外自然光條件下拍攝的，其畫(huà)面的潔凈度和美感令人嘆為觀止。無(wú)論是湛藍(lán)的天空、朵朵的白云、青青的大草原，還是疏落的帳篷、粗獷豪爽的牧羊人，一幅幅畫(huà)面是那么的本真和優(yōu)美，從中折射出攝像師對(duì)室外自然光條件下拍攝把握的得心應(yīng)手。

在同一天的時(shí)間中，太陽(yáng)的位置也不斷發(fā)生著變化，與地平面形成不同的入射角，并由于大氣層的影響使光線的色溫發(fā)生著不同的變化，我們常把太陽(yáng)的這種光線變化分為四個(gè)時(shí)間段，分別是黎明和黃昏時(shí)段、早晨和傍晚時(shí)段、上午和下午時(shí)段、中午時(shí)段。

黎明和黃昏時(shí)段，從東方發(fā)白到日出之前的這段時(shí)間都稱為黎明時(shí)刻，從太陽(yáng)落山到星星出現(xiàn)的這段時(shí)間都是黃昏階段。在這兩段時(shí)間中，地上的景物被微弱的天空散光所照射，普遍亮度較低，這種光線不足以表現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)層次，而適合于表現(xiàn)剪影效果，黃昏時(shí)候采用人工補(bǔ)光的形式可以表現(xiàn)出背景層次比較細(xì)膩和豐富的夜景效果。

早晨和傍晚時(shí)段，當(dāng)太陽(yáng)從地平線升到15度角的高度之間為早晨光調(diào)，當(dāng)太陽(yáng)離地面還有15度角的時(shí)候?yàn)榘砉庹{(diào)，在這兩段時(shí)間中，由于陽(yáng)光的入射角比較低，景物色彩豐富，冷暖對(duì)比明顯，是拍攝風(fēng)景的黃金時(shí)刻。

但在傍晚拍攝和早晨拍攝又有很大的差異，差異在什么地方呢？就在于景物的色彩感受不同。傍晚時(shí)分，地面在一天的日照之后溫度較高，空氣中的塵埃和水蒸氣更多，對(duì)陽(yáng)光的反射和折射更加的強(qiáng)烈，因此，陽(yáng)光的色溫較低，景物的色彩較早晨偏暖。而早晨空氣比較清新，大氣中的懸浮物也大都落于地面，因此陽(yáng)光的色溫比傍晚時(shí)要高，從拍攝畫(huà)面來(lái)看，早晨景物的色彩也不像傍晚時(shí)刻給人感覺(jué)上那么的“暖”。

這兩段時(shí)間光線由暗到亮（早晨）或由亮到暗（傍晚）的變化很快，色溫從低色溫到高色溫或高色溫（早晨）到低色溫（傍晚）變化很快，所以在拍攝時(shí)必須抓緊時(shí)間，要注意光線隨著色溫的變化而調(diào)節(jié)白平衡。

室內(nèi)自然光是最明亮、最經(jīng)濟(jì)的室內(nèi)拍攝照明光源，同時(shí)也是真實(shí)再現(xiàn)白天室內(nèi)環(huán)境和人物活動(dòng)的有效手段，室內(nèi)自然光與室外自然光相比，光線照射要復(fù)雜、多變，常在同一室內(nèi)同時(shí)出現(xiàn)多種光線效果。室內(nèi)自然光除了受天氣陰晴、地理緯度、季節(jié)時(shí)間等因素影響外，還普遍具有以下特點(diǎn)：

第一，室內(nèi)光源投入的地方——室內(nèi)光源，不由太陽(yáng)所處方位決定，而由門窗在室內(nèi)的位置決定，如果門窗在北邊，該屋的光源不在南邊而在北邊，如果一間屋內(nèi)有多處門窗，該屋內(nèi)光線呈多光源效果。

第二，室內(nèi)亮度間距大于戶外，越是遠(yuǎn)離門窗的物體，光線亮度減弱越是明顯，在同一室內(nèi)光線亮度可差四五檔以上。除門窗開(kāi)口有部分直射陽(yáng)光外，大部分空間是漫射光和散射光照明。

第三，盡管都是陽(yáng)光照明，但室內(nèi)色溫偏高于室外色溫，并且越是遠(yuǎn)離門窗的地方，色溫越高，呈灰藍(lán)或青藍(lán)色調(diào)。

室內(nèi)自然光拍攝是電視攝像中經(jīng)常能遇到的一個(gè)問(wèn)題，但是，室內(nèi)自然光拍攝會(huì)因?yàn)榭陀^條件的不同而形成不同的處理方法，要求攝像師依據(jù)具體情況作出相應(yīng)的光線處理和畫(huà)面的選擇了，概括來(lái)說(shuō)，多數(shù)可以分為直接拍攝、補(bǔ)光拍攝和混合光拍攝這三種情況。

當(dāng)室內(nèi)自然光拍攝達(dá)到我們拍攝需要的亮度的時(shí)候，就可以采用直接拍攝的方法，直接拍攝的優(yōu)點(diǎn)是：首先，畫(huà)面內(nèi)無(wú)人工照明，完全現(xiàn)場(chǎng)光效，光線真實(shí)自然;其次，室內(nèi)人物不受光線影響，容易抓住人物真實(shí)的表情和動(dòng)作。

這兩點(diǎn)在紀(jì)實(shí)節(jié)目中尤為重要，攝像師利用門窗的光線漫射進(jìn)屋的特點(diǎn)，在屋內(nèi)跟拍做飯時(shí)候的場(chǎng)景，采用手動(dòng)光圈控制曝光，一方面表現(xiàn)出真人實(shí)景中的自然光效，同時(shí)通過(guò)這種自然光效表現(xiàn)出強(qiáng)烈的生活氣息和紀(jì)實(shí)意味，在技術(shù)上和藝術(shù)上都是非常成功的。

但是直接拍攝也有一些難以避免的缺點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，采用現(xiàn)場(chǎng)條件的自然光進(jìn)行拍攝，除門窗等強(qiáng)烈位置外，室內(nèi)其他部分明顯缺少明亮的光調(diào)，畫(huà)面色調(diào)容易偏藍(lán)，并且不夠透亮，給人一種發(fā)悶的感覺(jué)。因此，當(dāng)我們?cè)谑覂?nèi)自然光照明條件下直接拍攝的時(shí)候時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：

第一，攝像機(jī)鏡頭盡量避開(kāi)強(qiáng)光窗口，以防止窗外亮度與室內(nèi)景物亮度間距過(guò)大而出現(xiàn)室內(nèi)景物嚴(yán)重曝光不足的現(xiàn)象，避開(kāi)強(qiáng)光窗口可以有效地減少畫(huà)面中的亮度反差和光度的不平衡，通過(guò)提高室內(nèi)景物的曝光量相對(duì)提高畫(huà)面中室內(nèi)景物的亮度，比如，拍攝室內(nèi)人物應(yīng)盡量避免對(duì)著窗戶，因?yàn)槿绻创翱诘膹?qiáng)光亮度來(lái)曝光的話，人物就會(huì)成為剪影，面部表情難以看清，如果依據(jù)人的面部亮度控制曝光的話那窗口的強(qiáng)光則將因曝光過(guò)度而出現(xiàn)大面積曝光過(guò)度。

第二，在光線不平衡的室內(nèi)運(yùn)動(dòng)或者從室外到室內(nèi)最好使用手動(dòng)光圈，如果用自動(dòng)光圈的話畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)忽亮忽暗的想象，破壞整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的光調(diào)氣氛。

第三，在拍攝時(shí)注意選擇色調(diào)和亮度反差大的物體，這樣的話便于拉開(kāi)畫(huà)面的影調(diào)層次。在屋內(nèi)調(diào)節(jié)白平衡的時(shí)候應(yīng)在光線色溫比較高的地方調(diào)節(jié)，避免和減少畫(huà)面的藍(lán)紫光調(diào)。

在自然光照不夠或者對(duì)拍攝物體需要修飾的時(shí)候我們就需要補(bǔ)光拍攝了。

在自然光下拍攝的時(shí)候，自然光相對(duì)比較充足，一般情況下都會(huì)作為主光，但是在被拍攝物體的暗面亮度往往不足，所以在外景拍攝時(shí)經(jīng)常會(huì)用到一種補(bǔ)光的工具，它就是反光板。反光板使用起來(lái)很方便，不僅輕巧攜帶方便，而且不用充電，既節(jié)能又環(huán)保。

現(xiàn)在通常使用的反光板有白色、銀色和金色三種，白色反光板的反射光與光源入射光的色溫一致，銀色反光板的反射光要比白色反光板高，反射光稍微偏冷色調(diào)，金色反光板的反射光偏暖調(diào)，非常適合美化人的面部膚色。從反射光的性質(zhì)來(lái)說(shuō)，反光板又有強(qiáng)光反射式和柔光反射式兩種，強(qiáng)光反射式的反射光比較強(qiáng)，光線相對(duì)比較集中，柔和漫射式反光相對(duì)比較弱，光線也比較柔和。在實(shí)際拍攝中還有很多的方法可以補(bǔ)光，像一張白紙、淺色的衣服、一堵白墻等都可以進(jìn)行補(bǔ)光，當(dāng)然還會(huì)有很多的方法等著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)了。

（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）