王巖

我們看到的電視新聞不僅僅為拍攝畫面而去簡(jiǎn)單的拍攝。還要對(duì)新聞事件發(fā)生的畫面中的各個(gè)要素，如新聞事件所發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)，引起事件發(fā)生的主體、事件發(fā)生的環(huán)境等進(jìn)行合理的安排和布局，使得觀眾及時(shí)了解事件發(fā)生的前因后果。要做到這一點(diǎn)，我們就應(yīng)該對(duì)電視新聞畫面的全局即技術(shù)與藝術(shù)的角度來分析其構(gòu)成，發(fā)揮電視新聞的最大優(yōu)勢(shì)就是能夠充分展示畫面語言的魅力，滿足人們眼見為實(shí)、先睹為快的接受心理。當(dāng)然拍攝時(shí)也要在電視新聞畫面的技術(shù)和藝術(shù)處理上來做文章。

一、電視新聞畫面的構(gòu)成

（一）電視新聞畫面的技術(shù)構(gòu)成

從拍攝技術(shù)的角度看，電視鏡頭分為特寫鏡頭、近景、中景、全景鏡頭以及推、拉、搖、移等技術(shù)手段來完成拍攝。電視新聞畫面是將新聞事件現(xiàn)場(chǎng)所發(fā)生的事件的各種原因和通過鏡頭搜集、整理后呈現(xiàn)給觀眾的是一組組接鏡頭。從這個(gè)角度看，電視新聞畫面就是由一組不同內(nèi)容、不同角度、不同景別和不同長(zhǎng)度的剪接鏡頭構(gòu)成的。也就是說鏡頭是構(gòu)成電視新聞畫面的基本單位。構(gòu)成電視新聞畫面的鏡頭可分為全景鏡頭，來表現(xiàn)事件發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)，環(huán)境。中景，近景是反映新聞事件主體的鏡頭：中景和近景鏡頭是表現(xiàn)主體引導(dǎo)觀眾進(jìn)入新聞主題的鏡頭，是交待新聞發(fā)生人物、事物等新聞的主要要素的。電視新聞畫面的拍攝歸根結(jié)底就是對(duì)構(gòu)成畫面的重要鏡頭和次要鏡頭的合理布局和拍攝處理，處理好這兩個(gè)方面的問題，就基本上確立了新聞畫面的基本構(gòu)架。

（二）電視新聞畫面的藝術(shù)構(gòu)成

從電視藝術(shù)的角度看，無論是近景，中景鏡頭還是全景鏡頭，它們都是將在某個(gè)事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)所以畫面的形式表達(dá)出來。我們?cè)阡浿埔粓?chǎng)大型新聞會(huì)場(chǎng)時(shí)，出動(dòng)轉(zhuǎn)播車，該轉(zhuǎn)播車有6個(gè)信道，布置6個(gè)機(jī)位同時(shí)錄制會(huì)場(chǎng)，由轉(zhuǎn)播車上的切換臺(tái)對(duì)6臺(tái)攝像機(jī)畫面以不同的景別同時(shí)拍攝，記錄下會(huì)場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)完整的實(shí)況，使電視圖像直播，得到了完美的效果。

二、電視新聞對(duì)畫面鏡頭拍攝的技術(shù)要求

電視新聞畫面的實(shí)現(xiàn)是靠攝像機(jī)來完成的，攝像機(jī)顯著特點(diǎn)，是運(yùn)用電子光電技術(shù)與數(shù)來記錄現(xiàn)實(shí)圖景的。因此，我們要熟練的掌握攝像機(jī)的各項(xiàng)性能，用它來實(shí)現(xiàn)我們需要的理想的美的電視新聞畫面。這里筆者就電視新聞畫面拍攝的技術(shù)角度談?wù)勛约旱捏w會(huì)。

（一）把握畫面的穩(wěn)定性

電視畫面的“動(dòng)”（指鏡頭技巧的運(yùn)用等）是不可避免的，保持畫面穩(wěn)定并不排除鏡頭的移動(dòng)變換，但我們要做的是始終保持?jǐn)z像機(jī)的水平，使拍攝畫面能夠“橫平豎直”。我們知道，人們觀察事物的習(xí)慣先是水平方向后是垂直方向這么一個(gè)邏輯習(xí)慣，因此，鏡頭的拍攝必須符合觀眾的思維方式和視覺觀察規(guī)律，以便觀眾容易接受。大家知道電視新聞長(zhǎng)度是有限的，為了增加單位時(shí)間的信息含量，多用一些固定鏡頭能使得觀眾在短時(shí)間內(nèi)了解到自己想知道的信息。對(duì)推、拉、搖、移等運(yùn)動(dòng)鏡頭，要用得恰到好處，根據(jù)其不同的功能，有目的的使用，增加新聞的表現(xiàn)力。

（二）把握畫面的方向性

電視新聞畫面較之其他節(jié)目的畫面更注重方向性和邏輯性，因此，在拍攝一組相連的新聞電視畫面鏡頭時(shí)，規(guī)定攝像機(jī)拍攝總方向限制在軸線（被攝體）同一側(cè)，不能越過軸線。如果越過“軸線”，就會(huì)破壞空間同一感，造成觀眾對(duì)畫面的誤解，即我們常說的“越軸”，這是電視拍攝的一個(gè)基本規(guī)律，在新聞節(jié)目的畫面中更是重要，以便避免對(duì)觀眾的誤導(dǎo)。

（三）錄制現(xiàn)場(chǎng)的同期聲

在電視新聞的拍攝過程中，聲音的拾取與畫面的拍攝同等重要。在新聞報(bào)道中采用人物同期聲，既有助于烘托報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)氛圍，又比用解說顯得真實(shí)可信。有利于增強(qiáng)新聞的權(quán)威性，同時(shí)加大了新聞的信息量和客觀性。錄制好現(xiàn)場(chǎng)同期聲，筆者認(rèn)為要做到如下幾個(gè)方面的工作：

1、內(nèi)置話筒始終保持打開狀態(tài)

因?yàn)樾侣劕F(xiàn)場(chǎng)突發(fā)性事情比較多，為了避免在新聞現(xiàn)場(chǎng)一些突發(fā)時(shí)間造成外置話筒線路突然中斷等因素而無法錄音，所以攝像機(jī)的內(nèi)置話筒始終打開，這樣能做到萬無一失，確?，F(xiàn)場(chǎng)同期聲的錄制。

2、用耳機(jī)進(jìn)行監(jiān)聽

由于新聞現(xiàn)場(chǎng)的特殊性，無法預(yù)料現(xiàn)場(chǎng)聲音錄制環(huán)境的安靜，隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)噪音的干擾或者話筒線路的中斷，因此，攝像人員必須始終要帶好耳機(jī)隨時(shí)監(jiān)聽話筒聲音的效果，出現(xiàn)問題馬上調(diào)試解決。

（四）前期拍攝要盡量滿足后期編輯的需求

俗話說的好“袋里有米好下鍋，鍋里有水好做飯”這就是說前期要盡可能的拍攝足夠的鏡頭，以滿足后期的編輯。因此，如何進(jìn)行前期素材的拍攝是我們必須考慮的一個(gè)問題。在前期拍攝的鏡頭要符合后期編輯要做到如下幾個(gè)方面的工作：

1、開機(jī)關(guān)機(jī)前的充分預(yù)留

在拍攝每一個(gè)鏡頭時(shí)要有起幅和落幅，給后期預(yù)留剪接點(diǎn)，特別是運(yùn)動(dòng)性的鏡頭，鏡頭的起幅和落幅就是在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)開始和結(jié)尾時(shí)要有4秒左右的畫面，這樣對(duì)后期編輯能起到穩(wěn)定畫面，防止鏡頭跳動(dòng)的作用。

2、拍攝足夠的中性鏡頭

中性鏡頭對(duì)新聞事件環(huán)境，人物和物體及時(shí)間等起到轉(zhuǎn)場(chǎng)作用。轉(zhuǎn)場(chǎng)就是指利用切換臺(tái)的特技技巧，或利用特定鏡頭，對(duì)兩個(gè)畫面的剪切點(diǎn)進(jìn)行特技處理或直接切換，以完成場(chǎng)景。利用切換臺(tái)的特技技巧完成的轉(zhuǎn)場(chǎng)，叫技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。而不通過特技切換，直接在兩個(gè)畫面之間進(jìn)行切換的特定鏡頭，叫無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。這里我們所說的就是后者，即特定拍攝的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，而這些轉(zhuǎn)場(chǎng)都靠中性鏡頭來實(shí)現(xiàn)。最靈活的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭是人或物體的中性運(yùn)動(dòng)方向鏡頭。因?yàn)槲覀儾荒鼙ＷC攝像人員能把所有的鏡頭都能拍攝到，為了彌補(bǔ)攝像鏡頭的不足和電視畫面的合理過渡，拍攝足夠的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭非常有必要，是在拍攝和編輯中允許的。例如我們?cè)诖笮偷男侣劰?jié)目中會(huì)經(jīng)常拍攝中性鏡頭精心組合，前面是領(lǐng)導(dǎo)在會(huì)議室開會(huì)講話的一組鏡頭，后面出現(xiàn)街道行走的人群、車輛等熙熙攘攘的這樣的一組鏡頭，這也是一種鏡頭的無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，這樣的畫面不但解決了畫面的合理過渡，而且也增加了畫面單調(diào)乏味的感覺，給觀眾帶來視覺上的享受。

三、拍攝電視新聞畫面鏡頭的藝術(shù)處理

縱觀電視新聞畫面鏡頭的拍攝，總體來說不是太規(guī)范、講究，在無序的空間尋找有秩序的構(gòu)成元素，所以畫面不夠漂亮，比較雜亂。其實(shí)，掌握基本的拍攝法則，讓拍攝主體在畫面中得到有效的突出和表現(xiàn)，減少無關(guān)的構(gòu)成元素：運(yùn)用恰當(dāng)?shù)漠嬅娓饕刂g的關(guān)系來表現(xiàn)新聞主題與主體，為觀眾在得到及時(shí)消息的同時(shí)，得到美的享受，是我們新聞拍攝記者的一門必修課。

（一）重點(diǎn)照顧主體

主體是指電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象，是攝像師用語言表現(xiàn)主題思想，構(gòu)成電視畫面的主要部分。主體在電視畫面中既是內(nèi)容表達(dá)的重點(diǎn)，又是畫面結(jié)構(gòu)組成的中心。在電視新聞畫面中主體概念的實(shí)質(zhì)沒有變化，只是這里的主體就是指引起新聞事件發(fā)生的最重要的人或事物。這是我們?cè)陔娨曅侣劗嬅嬷信臄z的中心，也是新聞報(bào)道的重點(diǎn)。因此，在電視新聞畫面鏡頭的拍攝時(shí)首先要確立新聞事件的主體，并通過構(gòu)圖處理好主體與環(huán)境、主體與背景等其他畫面結(jié)構(gòu)內(nèi)容之間的相互關(guān)系，達(dá)到既能很好地反映新聞事件的主題思想。又便于觀眾分清主次的目的。

（二）細(xì)心處理背景

在電視畫面構(gòu)圖中背景是畫面中距離攝像機(jī)鏡頭最遠(yuǎn)的景物，是環(huán)境的重要組成部分。背景可以發(fā)揮出環(huán)境表現(xiàn)的功能，豐富畫面內(nèi)容，對(duì)主體起烘托的作用，從這個(gè)角度看，電視新聞畫面中的背景不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的烘托作用，它其實(shí)是新聞事件發(fā)生的地點(diǎn)和場(chǎng)所的投影。在電視新聞電視畫面的拍攝中不但要重視新聞主體的拍攝，而且要細(xì)心的安排好新聞主體所處的環(huán)境，即對(duì)新聞主體背景的拍攝，使得觀眾看到新聞事件發(fā)生的特定地點(diǎn)和場(chǎng)所。對(duì)電視新聞背景的處理其實(shí)就是對(duì)新聞事件發(fā)生地點(diǎn)和場(chǎng)所的有力交代，這一點(diǎn)在新聞報(bào)道中極其重要。

（三）合理運(yùn)用光線

在電視畫面中光線是電視畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。沒有了光線，電視畫面的表現(xiàn)就無從談起：光線不理想，畫面的構(gòu)圖也會(huì)成為“無米之炊”;光線一旦發(fā)生了變化，畫面的構(gòu)圖效果和藝術(shù)氛圍也會(huì)發(fā)生改變?？傊?，電視構(gòu)圖，“光線先行”，光線的選擇是決定電視攝像和畫面構(gòu)圖質(zhì)量的關(guān)鍵因素。在電視新聞畫面中的光線不但是藝術(shù)氛圍的表現(xiàn)，更重要的是光線從一個(gè)側(cè)面來反映出新聞事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)所。我們知道新聞事件報(bào)道的先決條件就是讓觀眾知道在何時(shí)發(fā)生的事件，從電視畫面的光線間接的交代新聞事件發(fā)生是在中午還是早上。是白天還是夜晚。晴天還是陰天等等，因此，用光線來交代時(shí)間在新聞畫面中的呈現(xiàn)尤為重要。

電視新聞拍攝要精心捕捉那些以少勝多，具有典型價(jià)值的各種視覺和聽覺細(xì)節(jié)，以凸顯主題，使新聞?dòng)^眾能得到一種賞心悅目記憶猶新的滿足感。

（作者單位：正定縣廣播電視臺(tái)）