朱硯

摘 要：當代電影美術先鋒設計是基于傳統(tǒng)電影美學認知而表現(xiàn)出的獨具性及顛覆性兼具的一種價值體系。其通過自身所蘊含的平衡哲理及反叛精神的充分表達，進而在電影中得以完美闡述，其中所使用的表現(xiàn)手法具有多元性及共生性。由此可知，當代電影所體現(xiàn)出的美術先鋒設計，其美學基礎具有兼容性。文章通過對當代電影的分析和研究，進一步展開了系統(tǒng)化、具體化的解析和闡述，并在結(jié)合先鋒設計獨特魅力的基礎上，將創(chuàng)新性的美學觀點進一步融入到電影中進行針對性、合理化的表述，旨在全方位、立體化地分析當代電影美術先鋒設計。

關鍵詞：當代電影 美術 先鋒設計

檢 索：www.artdesign.org.cn

Abstract ：contemporary film art pioneer design is based on the traditional aesthetic cognition， and show the unique and subversive as a value system. Through their balance philosophy and rebellious spirit is in full expression， thus to perfect in the film， which used the technique of expression of multi-layered and symbiotic. Therefore， contemporary film reflects the pioneer art design； its aesthetics is based on compatibility. This article through to the analysis and research of the contemporary films， further expand the systematic and specific analysis and elaboration， and pioneer in combination with the design on the basis of the unique charm of the innovative aesthetic views into film the pertinence， further rationalization， to all-round， three-dimensional analysis of contemporary film pioneer art design.

Keywords ：Contemporary Films， The Fine Arts， Pioneer Design

Internet ：www.artdesign.org.cn

一般而言，根據(jù)審美形態(tài)，當代電影美術先鋒設計具體可分為：具有波普拼貼風格、解構主義下的變異形式以及雙重混雜式的電影設計美學，等等。對于電影藝術而言，電影美術設計發(fā)揮著極為重要的作用，是其創(chuàng)作的一項關鍵性部分，并與當代藝術風格以及時代哲學思想等之間存在十分緊密的聯(lián)系。雖然相較于國際電影美術設計，我國的發(fā)展較為滯后，但是影片中表現(xiàn)出的創(chuàng)新性造型及表達手法等依然有一定發(fā)展。以下是筆者根據(jù)上述三種較為常見的設計分類，淺談的幾點思考和看法。

一、波普拼貼風格式

就波普藝術而言，其受到后現(xiàn)代主義思潮嚴重影響，進而形成了自己的一種藝術形態(tài)，不僅包涵通俗、時尚等因素，還兼具趣味與色情。通過戲謔與嘲諷等表現(xiàn)形式的利用，并在針對歷史進行模仿及分解的過程中，有效模糊了雅致與俗氣之間存在的界限，從而促使自身于文本層面上得到更廣闊的發(fā)展機會。對歷史的戲謔模仿不僅體現(xiàn)了一種自由游戲及隨意調(diào)侃的人生態(tài)度，還充分表達了一種極具厚重感的反莊重、反嚴肅的審美精神，通過在電影的藝術造型中融入一種具有內(nèi)在幽默式、惡作劇式以及荒誕式的游戲，從而以顛覆歷史的方式建構一種全新型的美學理念。在語境中，反諷是通過表層與深層意義的有機結(jié)合而形成的二重結(jié)構，進而使主體中所蘊含的真實意圖于一種豐富意境中得以充分傳達，幽默的方式在表達創(chuàng)作者的不同尋常思想及思維的同時，還能在大膽的叛逆及超越中獲取一種更為生動、更加形象的審美愉悅感。對于波普藝術而言，其設計理念是將創(chuàng)作過程當作審美游戲，這樣不僅能最大化地調(diào)動藝術創(chuàng)作者的創(chuàng)造潛力，還能在極具時代特色的愉悅感中創(chuàng)造出審美奇跡。當代審美觀念中的語境十分之多且極為混雜，因此對于當代電影的創(chuàng)作者而言，他們幾乎從不會將自己視為理論家，更不會有共同的美學稱號，但是實際上，當代電影中仍有大量的作品證明電影美術設計中的美學體系是完善且統(tǒng)一的。

二、解構主義下的變異式

（一）變異式

20世紀70年代之前，解構主義的應用范圍主要在哲學以及文學領域中，之后被應用于設計行業(yè)，由此，解構主義也受到了人們越來越多的關注和重視，并將其逐漸應用于具體化的實踐中。隨之，作為一種新型的設計美學，解構主義的應用愈加廣泛。在美術設計中融入解構主義，實質(zhì)上是通過另類藝術手法的合理轉(zhuǎn)化，而使其以一種全新的造型滲透到電影中，并在此基礎上使變異美學的價值觀念得以充分傳達。從根本上而言，其是通過逆反形式的運用，進而展現(xiàn)出一種全新的審美意識，是一種基于新視角下欣賞藝術與審美的手段；其通過無秩序形態(tài)的秩序，來進一步消解影片中體現(xiàn)的確定性，從而使設計能以逆向方式對超理性以及過于呆板的環(huán)境進行有效解決，這樣才能確保電影美術中的設計表現(xiàn)性得以最大化挖掘。

（二）解構式

在當代設計中，解構主義作為其表達話語存在的必然性及可能性原因主要是源于思想家針對人類所處環(huán)境結(jié)果的揭示。就這一結(jié)果而言，在哲學領域其被稱之為“異化”，在文學領域其被稱之為“荒誕”，而其設計的表現(xiàn)手法則被稱之為“解構”?；诮鈽嬍降碾娪懊缹W設計所引發(fā)的思考其實就是通過對確定性世界的理解和分析，進而發(fā)現(xiàn)一種雜亂無序以及斷續(xù)性的整體意象。這種風格中的結(jié)構核心被靈巧置換了，或者也可以說結(jié)構中心被“反中心化”了。endprint

三、雙重譯碼混雜式

二元論具有自相矛盾的特點，其中富含的兩個解釋主題看似自相矛盾，但從深層上理解，可以看做是利用“傳統(tǒng)部件的非傳統(tǒng)組合”法解構單一性，從而實現(xiàn)的混沌態(tài)的彼此相融又相依的“雙重譯碼”。這種形式就有如傳統(tǒng)文化與先進造型的結(jié)合、商業(yè)氣息與精英意識的融合，等等，即通過抽象、疊加、混合以及錯位等手段的利用，確保彼此相依、彼此相融雙重譯碼設計風格的創(chuàng)造，從而通過復雜性、矛盾性的特點對徹底消除單一性，通過模擬兩可的興奮感代替平鋪直敘的清晰感。

眾所周知，相較于西方文化，中國傳統(tǒng)古典文化尤其獨特的優(yōu)勢和特點，而兩者之間的區(qū)別也決定了中西方影片在藝術造型上存在極大的差異性。但是需要認識到的便是，差異所帶來的并不一定是分歧，反而它能為設計師提供巨大聯(lián)想空間即廣闊的創(chuàng)作平臺，在中西結(jié)合的基礎上所產(chǎn)生的風格及品質(zhì)可以為藝術領域創(chuàng)造出一種具有豐富內(nèi)涵的混雜式美學思想。

結(jié)束語

綜上所述，在傳統(tǒng)電影美術設計的進步和發(fā)展中，本文提到的當代電影美術先鋒設計中的波普拼貼風格式、解構主義下的變異式、雙重譯碼混雜式以一種表達電影創(chuàng)作者思想、美學的有效供給在其中發(fā)揮著極為重要的作用。這些相對而言，非主流、非常規(guī)的感性化、先進化的藝術設計表達手法，全方位、多角度地體現(xiàn)當代電影美術先鋒設計中的思想和美學，從而表現(xiàn)出一種顛覆傳統(tǒng)模式設計的一種變異性美學及反思精神。各種當代電影美術先鋒設計所綜合形成的多極互補式的立體化美學結(jié)構，也在很大程度上符合電影美術先鋒設計中藝術與技術的結(jié)合體。它們展現(xiàn)出的具有先鋒性的創(chuàng)作思想以及審美價值不僅為影片的藝術造型增添了極大的活力，還為電影創(chuàng)作者提供了廣闊的創(chuàng)作平臺及審美視野。正是因為它們的合理融入，才使得當代電影造型先鋒美學散發(fā)著無限的魅力，其還通過特殊的方式，基于另類美學使電影造型更哲理化和敘事化。

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