王炳根+陳小霞

摘 要：21世紀(jì)，伴隨工業(yè)文明日益嚴(yán)重的生態(tài)環(huán)境問(wèn)題使人們警醒，人類(lèi)應(yīng)該以自然為本，尊重自然，敬畏自然，回歸自然。如何把以自然為本、可持續(xù)發(fā)展的綠色設(shè)計(jì)理念運(yùn)用到中國(guó)現(xiàn)代漆器設(shè)計(jì)之中，是漆藝創(chuàng)作者最為關(guān)注的問(wèn)題之一。文章在研究中國(guó)傳統(tǒng)漆器的形態(tài)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，從漆藝設(shè)計(jì)制作的角度出發(fā)，分析了紙?zhí)A纻漆器成型工藝的特點(diǎn)，及紙?zhí)A纻漆器成型工藝制作流程，希望能以此給漆藝創(chuàng)作者提供一些新的思考。

關(guān)鍵詞：紙?zhí)テ崞?夾纻 壓板 豬血灰 刮灰

檢 索：www.artdesign.org.cn

Abstract ：In the 21st Century， ecological and environmental problems grow with industrial civilization， which warn people. Human beings should base on nature， respect nature， revere for nature， and finally return to nature. How to apply the concepts of nature-based and sustainable green designs into Chinese modern lacquer ware design is one of the issues that the lacquer worker concern most. From the basis of our study on the morphological characteristics of Chinese traditional lacquer work， starting from the perspective of the lacquer design， we analyzed the characteristics of lacquer molding process ， as well as molding production process， hoping to provide the lacquer workers some new thought .

Keywords ：Paper Base Dry Lacquer Ware， Dry Lacquer， Press Plate， Pig Blood Grey， The Ash Scraping

Internet ：www.artdesign.org.cn

自七千年前河姆渡人的“漆碗”開(kāi)始，漆器就將它特有的溫潤(rùn)、含蓄、內(nèi)斂，深深地烙在了每個(gè)東方人的靈魂里。作為中國(guó)傳統(tǒng)工藝的代表之一，漆器有著其獨(dú)特的藝術(shù)魅力及深厚的歷史文化積淀，是中華民族古老文明的傳承。在現(xiàn)代工業(yè)化的背景下，如何讓漆器這一傳統(tǒng)的文化魁寶走向未來(lái)，在繼承保護(hù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上拓展創(chuàng)新，是值得我們研究和探索的一個(gè)重要問(wèn)題。

眾所周知，“漆器”是在有一定造型的胎骨表面，用大漆或漆進(jìn)行髹飾的器物。胎骨是漆器的基礎(chǔ)，《碟飾錄》質(zhì)法第十七條楊明注日：“質(zhì)乃器之骨肉，不可不堅(jiān)實(shí)也”?？梢?jiàn)，中國(guó)的傳統(tǒng)漆藝非常重視漆器胎骨的制作。漆器表層的漆灰和苧麻用來(lái)保護(hù)胎骨，表面的裝飾（顏色、圖案和造型），都要以漆器的胎體為依托。絢麗古樸的裝飾與胎骨的造型分不開(kāi)，是和而一體的。所以，胎骨的材質(zhì)對(duì)漆器自身的審美精神和文化品位同樣有著至關(guān)重要的意義。

隨著胎骨的制作技法的不斷演進(jìn)，漆器的造型手段及材料的應(yīng)用呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢(shì)。其中的紙?zhí)A纻漆器成型工藝是依靠漆材本身完成造型和結(jié)構(gòu)的工藝方式，具有最本真、最貼切的漆藝語(yǔ)言，這種藝術(shù)語(yǔ)言的特征多元而復(fù)雜，具有獨(dú)特而鮮明的個(gè)性，為傳統(tǒng)漆藝注入新鮮的血液和活力，為古老的漆藝帶來(lái)更為廣闊的發(fā)展前景。

一、紙?zhí)A纻漆器的淵源

紙?zhí)A纻漆器的成型工藝源于中國(guó)傳統(tǒng)的脫胎漆器。在源遠(yuǎn)流長(zhǎng)且枝繁葉茂的中國(guó)漆藝體系中，脫胎漆器是中國(guó)傳統(tǒng)漆器珍品中一顆璀璨的明珠。紙?zhí)A纻漆器的成型工藝是在脫胎漆器的基礎(chǔ)上，對(duì)“夾纻”技法的基本材料成分，經(jīng)過(guò)不斷嘗試，并在制作技法和材料運(yùn)用上得到創(chuàng)新的一種新型漆工藝。

據(jù)目前的考古發(fā)現(xiàn)，最早的“夾纻”漆器實(shí)物出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。①據(jù)記載，“夾貯”法多用于塑造寺廟的大佛?！皧A纻成型技術(shù)”是佛教造像的重要方式，—直延續(xù)了近千年。據(jù)髹飾錄記載，佛像成型夾纻技術(shù)——“首先豎立木柱支架，竹篦繃扎、細(xì)麻、稻草、泥土及漆灰糊封，涂上漆泥，塑出骨肉、糙漆、磨光、漆彩漆、貼金飾，開(kāi)光點(diǎn)睛，完成後，把像內(nèi)木架等重物酌量拆除，減輕重量，以供當(dāng)年廟會(huì)出巡時(shí)需要。”（王世襄《髹飾錄解說(shuō)》）

紙?zhí)A纻漆器的成型工藝從“夾纻”佛像的做法中得到啟示，其核心技術(shù)是“夾纻”技術(shù)的在現(xiàn)代蜂窩紙板上的運(yùn)用。據(jù)史料記載：以苧麻布、絹、絲綢等糊裱木質(zhì)胎體，對(duì)胎骨進(jìn)行“封固”處理，以防止水份和蟲(chóng)蟻的侵入，以免木材胎體產(chǎn)生腐敗、變形，是中國(guó)木漆工藝的重要手段。紙?zhí)A纻漆器的成型工藝產(chǎn)生于2000年代，這是一種對(duì)胎骨制作技法的延展工藝，在保留“夾纻法”這一“核心技藝”的基礎(chǔ)上，對(duì)產(chǎn)品胎骨內(nèi)部結(jié)構(gòu)作適當(dāng)調(diào)整，形成繼承與發(fā)展傳統(tǒng)的“夾纻”技術(shù)的新工藝。

二、紙?zhí)A纻漆器成型工藝的特點(diǎn)

漆器藝術(shù)之美在于藝術(shù)家賦予漆藝材料更多的心靈語(yǔ)匯，并通過(guò)造型、色彩構(gòu)成、肌理、表面質(zhì)感等裝飾意境來(lái)傳達(dá)他們的內(nèi)心世界和精神追求。漆器可以說(shuō)是藝術(shù)家精神世界的載體。紙?zhí)A纻漆器成型工藝的特點(diǎn)是把材料與構(gòu)成、色彩、畫(huà)面結(jié)合在一起，就是把藝術(shù)同工藝、科學(xué)結(jié)合在了一起，把傳統(tǒng)和現(xiàn)代聯(lián)系在了一起，用傳統(tǒng)的技法表現(xiàn)現(xiàn)代的思想。紙?zhí)A纻漆器使現(xiàn)代觀念與東方韻味在漆器作品中得到完美的融合，呈現(xiàn)出耐人尋味的視覺(jué)效果和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。endprint

紙?zhí)A纻漆器的創(chuàng)作能充分發(fā)揮漆器的藝術(shù)特征，產(chǎn)生更為豐富和多元的藝術(shù)美，是因?yàn)榧堎|(zhì)胎體具備較強(qiáng)的可塑性?，F(xiàn)有的大部分漆器技術(shù)，都以竹木、陶瓷、金屬等為胎，由于材料加工工藝所限，造型較為單一，且技術(shù)難度和成本都很高。紙?zhí)A纻漆器成型工藝是一種制作成本低、且造型多樣的漆器工藝技術(shù)，具有其他胎骨造型技法無(wú)法比擬的優(yōu)點(diǎn)。

1. 紙?zhí)A纻漆器的顯著優(yōu)勢(shì)是胎體比較輕巧，它比傳統(tǒng)選用的胎骨都輕，（除脫胎之外），使用方便。

2. 紙?zhí)A纻漆器的另一個(gè)重要特點(diǎn)是成品以后就不易變形不易開(kāi)裂。漆器的胎骨以“木胎”最為常見(jiàn)，如果木材不夠干燥，就會(huì)易因氣候溫濕度的變化而變形甚至開(kāi)裂，而致器型不穩(wěn)定，而且還有蟲(chóng)蛀之虞。紙?zhí)A纻漆器就不存在這些問(wèn)題。由于紙?zhí)A纻漆器中胚的強(qiáng)度高（植物纖維的強(qiáng)度較高）、承重力大，也就是穩(wěn)定性好且抗彎能力高，因此其能制作大尺寸的產(chǎn)品（6米以上的長(zhǎng)度）。而且器型越大越能顯示出夾纻胎的優(yōu)越性。

3. 由于紙?zhí)ヒ子趶澱酆推唇?，因此可以達(dá)到其它材質(zhì)無(wú)法成型的各種造型。更利于藝術(shù)創(chuàng)作。造型自由發(fā)揮，幾乎可以隨心所欲。它可以方便地處理各種幾何形體和抽象線(xiàn)條。

4. 成本較低，其成型簡(jiǎn)便，所用原料又節(jié)省。紙?zhí)A纻成型工藝的漆器，由于紙?zhí)A纻漆器中紙?zhí)ツ５牟牧?，完全可以使用回收再生材料制作，并且制作工藝（完全由植物纖維制作而成）與木胎漆器的木胎熱彎工藝相比較為簡(jiǎn)單，因此其成本低。

三、紙?zhí)A纻漆器成型工藝的制作程序

紙?zhí)A纻漆器工藝包括紙?zhí)ツ５某尚秃蛫A纻工藝。具體的制作方法如下：

1. 壓板：首先根據(jù)漆器外觀設(shè)計(jì)要求，將蜂窩板按尺寸進(jìn)行分割、重疊、彎曲等造型，制成蜂窩紙板模型。

2. 裱糊皮紙：在蜂窩紙板模型表面裱糊皮紙，皮紙裱糊要求10層以上，每層待干透后裱第二層皮紙，用材為皮紙和木膠，（木膠用九倍清水稀解）。配比見(jiàn)表1。

3. 待皮紙層干透后涂防水材料兩道（可采用現(xiàn)代液態(tài)防水材料）。

4. 漿豬血灰：把特別調(diào)制的豬血灰在裱糊好的胎體上均勻涂抹。豬血不能直接調(diào)制膩?zhàn)?，在去除豬血的纖維蛋白形成的絮狀物后，需加5%的生石灰發(fā)酵成熟血料，即是蛋白質(zhì)鈣鹽的凝膠。熟血料調(diào)成的灰料使用中不翻，易刮，很方便使用?；伊现械乃輷]發(fā)后，蛋白質(zhì)鈣鹽凝固粘接，灰地就附著在基材上了。豬血灰的配比見(jiàn)表2：

若血漿稀薄，可以在血漿里加幾塊干燥的磚瓦，吸去多余水份。若血漿稠厚，可以加入清水直接稀解，再撒入洋灰中和，一般洋灰的用量是血漿的12%。也可以用血粉替代血漿。血粉是豬血經(jīng)處理后烘干的粉末，（顆粒都小于2mm，有效蛋白質(zhì)含量高于70%，水份含量11～12%，脂肪含量0.4～1.5%，水溶解度85）。使用時(shí)血粉與清水調(diào)勻、過(guò)篩，洋灰與清水混合調(diào)勻（注意用水量，不能過(guò)?。?，然后將這二種料相混、攪勻，可以邊攪拌邊加水，調(diào)至適合的稠度，攪拌時(shí)作順時(shí)針?lè)较蜻\(yùn)動(dòng)。然后靜放沉淀，讓固體雜質(zhì)沉到底部。

5、裱布，俗稱(chēng)披麻，是紙?zhí)A纻漆器成型工藝中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，在做了防水的胎體表面裱褙上夏布（夏布，一種用苧麻以純手工紡織而成的平紋布），粘合劑為天然大漆加適量的面粉。粘合劑的調(diào)制根據(jù)天氣、苧麻的粗細(xì)情況進(jìn)行不同配比的調(diào)制，一般情況下天氣暖濕的時(shí)候，天然大漆的成分可以多一些，如果天氣干冷，可用腰果漆替代大漆，并減少面粉的含量。

6、待麻層干透后，開(kāi)始刮灰。刮灰是紙?zhí)A纻漆器成型工藝中非常魅麗的一筆。漆器灰胎質(zhì)量的好壞直接影響到漆器的品質(zhì)。刮灰是將瓦灰（傳統(tǒng)瓦片加工的粉末）同生漆調(diào)和進(jìn)行打底。待麻層干透后，首先用生漆加粗瓦灰調(diào)成漆粗灰，將漆粗灰垸在麻布表面上并自然晾干；用砂石輪磨掉漆粗灰上的粗大顆粒；待漆粗灰干透，用平磨機(jī)進(jìn)行打磨，然后再上中灰層。中灰層用180目到320目的水磨砂打磨一遍，再用生漆加細(xì)瓦灰調(diào)成漆細(xì)灰，上細(xì)灰層。待細(xì)灰層自然晾干。用水砂紙水磨胎體，使其表面順滑流暢。在紙?zhí)A纻漆器的制作過(guò)程中通常都需經(jīng)過(guò)粗灰，中灰和細(xì)灰三道工序，每道工序都需打磨?；覍硬灰诉^(guò)厚，厚度根據(jù)所需的強(qiáng)度而定。灰泥的配比見(jiàn)表3：

7. 刮豬血灰：在瓦灰層上再刮兩道豬血灰，干結(jié)后用180到320目的水磨砂打磨，使表面更加細(xì)膩平滑，并降低胎體的“脆”性。豬血灰的調(diào)制參考“步驟4”。

8. 上底漆，在經(jīng)過(guò)打磨的豬血灰上上底漆。一般情況需要髹三道底漆，并置陰涼處晾干，打磨。通常采用黑色底漆，也可根據(jù)畫(huà)面的需要用其他色漆充當(dāng)?shù)灼帷?/p>

9. 裝飾：包括髹色漆和表面裝飾。表面裝飾是在色漆或底漆的表面用鼠筆或毛筆等工具和色漆、金銀箔、螺鈿等為原料，進(jìn)行裝飾繪畫(huà)。并置陰涼處晾干；紙?zhí)A纻漆器的裝飾手法，非常豐富。在這里就不一一累述了。

10. 再在經(jīng)過(guò)裝飾的漆器的表面揩一道面漆，推光；再揩面漆，再推光。直至器物表面溫潤(rùn)柔和、寶光內(nèi)斂，盡顯漆器深邃凝重的內(nèi)涵。

11. 推光：陰干后依次用幼灰、面粉、山櫸碳粉加少量生油，用人的手掌對(duì)漆表面進(jìn)行研磨?；蛴媚举\草（銼草）拋光，現(xiàn)代也有用3000至5000目的水磨砂拋光。

至此，紙?zhí)A纻漆器的全部工藝就算完成了，在整個(gè)制作過(guò)程中壓板、漿豬血灰、裱布、刮灰、刮豬血灰是至關(guān)重要的。

四、小結(jié)

紙?zhí)A纻漆器之美，在于其獨(dú)特的工藝和韻味將藝術(shù)同工藝結(jié)合在了一起。使這一古老的手工業(yè)成為極具東方內(nèi)斂的、沉穆的、靜觀的、品味式的現(xiàn)代造型藝術(shù)。紙?zhí)A纻漆器成型工藝還將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科學(xué)聯(lián)系在了一起，用傳統(tǒng)的技法表現(xiàn)現(xiàn)代的思想。無(wú)疑，在工業(yè)化的背景下，漆器必須在保留“核心技藝”的基礎(chǔ)上，在產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、裝飾風(fēng)格、設(shè)計(jì)理念上調(diào)整創(chuàng)新，以便更好地融入現(xiàn)代生活。

參考文獻(xiàn)

1 王世襄：髯飾錄解說(shuō)[M].北京：文物出版社，1983。

2 王世襄，清代匠作則例6[M].鄭州：大象出版社，2000.

3 丁敏順等.合成底灰研究[J].揚(yáng)州市科委鑒定材料，1982.

4祝重華.漆藝的現(xiàn)代性[J].新材料新裝飾，2004（05）.

5劉邦一.略論中國(guó)漆器工藝[J].貴州民族學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2001（03）.

6 顏偉娜.論現(xiàn)代漆器藝術(shù)[J].樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（05）.

7 黃寅.現(xiàn)代漆器設(shè)計(jì)語(yǔ)言實(shí)踐與探索——漆器“器系列”設(shè)計(jì)報(bào)告[J]，南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（03）.

8 蔣振華.漆器工藝品用化學(xué)合成底灰現(xiàn)狀淺析[J].全國(guó)漆器信息，1985（5）.

9 朱駿、吳咸榮等.用血粉代替豬血調(diào)制底灰工作報(bào)告[J].揚(yáng)州漆器資料.1981.endprint