匠人匠心

·本刊記者 彭納

匠人匠心

·本刊記者 彭納

小時候放學路過的糖人攤兒，現(xiàn)在只能在各大景點尋見其蹤影；曾經(jīng)打鐵鋪子“叮叮哐哐”的聲響，已經(jīng)成為記憶中讓人懷念的“噪音”……隨著中國現(xiàn)代化的快速發(fā)展，一些傳統(tǒng)手藝在消失，而一部分人，還保有對傳統(tǒng)手藝的敬畏之心，正是這抹敬畏心，醞釀成匠心，成就了一批新匠人。

中西合璧

覓著一股淡淡的木頭清香，記者走進成都奎星樓街創(chuàng)意工廠的一間工作室，目之所及除了各種木制品，最吸引人的就是掛滿一整墻的工具。伏在工作臺上忙著打磨的清瘦男子，正是這間工作室的創(chuàng)始人，剛剛被評為“成都十大匠人”的“治愈系”木工藝人賈磊。

賈磊笑稱，被稱為傳統(tǒng)木藝人，他有點心虛。他不知道，他技藝里中西合璧的方式，能不能擔得起“傳統(tǒng)”二字。然而，在他的木藝世界里，左手東方，右手西方，無論哪種技法，木頭和匠人的精神融合才是本真。

彝族織布工藝。 圖/廉鋼

精工巧匠，工欲善其事必先利其器。 圖/ 賈磊工作室提供

手工漆器作品。圖/廉鋼

陶藝家正在制作陶器。圖/廉鋼

在制作木制品的過程中，賈磊說，木頭告訴了他什么是平衡，什么是尊重。所謂平衡，是理想與現(xiàn)實、是計劃與變化的中間點。賈磊解釋，許多剛剛接觸木藝的人，都有一個困惑，就是在制作之前，想象中制作的東西和實際成品之間有差別。“初學者需要學會把握理想和現(xiàn)實之間的這個平衡點。”而他在切割木塊的時候，常常會因為木紋的變化，而改變最初的計劃，這也意味著，他要在計劃和變化中找尋一個新的平衡，最大限度地保持木頭原本的美，又呈現(xiàn)他本人的想法。

尊重是木頭教會他的又一件事。在一刀刀的切割，和一次次練習中，賈磊說他懂得了對人的一種尊重。因為技法的練成并非朝夕，其中艱辛常人不能體會，所以他對這些技藝充滿尊重，也對擁有技藝的人充滿了敬意。

木頭需要懂它的人，賈磊從木中體會了美，側(cè)耳傾聽，你又能從手作中聽到木頭怎樣的述說？

返璞歸真

所有的手作，都是觸感的體驗。手與木、手與泥……在手作過程中，手與不同材質(zhì)接觸的體驗，是現(xiàn)代化機械設備無論怎樣發(fā)展，都無法代替的一種感知。所以，除了賈磊這樣的木工藝人，成都還有一大批手工藝人，或是對手工藝感興趣的人，他們試圖用手作來突破工業(yè)化。

9月12日，在成都“十大匠人”頒獎典禮上，我們在驚嘆于匠人們精美作品的同時，更感動于他們對手工的堅持。

50多歲的沈曉在7歲時，就繼承家傳“被單戲”獨特技藝。經(jīng)過他的演藝，“被單戲”已經(jīng)不再是單純的“被單戲”，還融合了皮影、木偶、手影等多重傳統(tǒng)，這帶有穿越光陰的手，如同一股跨越民間與歷史的微風，讓人難以忘懷。

張琳莉，從景德鎮(zhèn)陶瓷學院畢業(yè)后，去韓國深造，之后來到成都開個人工作室，她想開辟出一條不依附于陶瓷產(chǎn)業(yè)鏈結構的獨立做陶之路。她希望用一種平和的狀態(tài)創(chuàng)作出返璞歸真的作品。

肆意生長

近年，人們對于簡單生活的理念越來越推崇，讓手工藝得以發(fā)展。就成都來說，這是一個有著獨特文化氣息的城市，容納各種文化肆意生長。正因為這樣的文化氛圍，為許多手工藝的發(fā)展提供了土壤。

而成都豐富的資源也為手工藝發(fā)展提供了很好的保障。再加上，成都市持續(xù)推進手工藝保護工作，比如非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié)、創(chuàng)意周等，讓人們對匠人和他們的作品有了更多接觸，接觸多了，人們對于匠人和技藝有了認同感，這樣的認同感讓匠人們不再孤單。

中國傳統(tǒng)的技法是時間、手藝的積淀，當不同材質(zhì)相遇，不同技法在碰撞中發(fā)酵、成熟，產(chǎn)生新技法，又創(chuàng)造出新的藝術形態(tài)，這是現(xiàn)代匠人所探尋的。在剛剛結束的第五屆成都國際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié)上，新的藝術形態(tài)比比皆是，在新匠人的堅持下，中國傳統(tǒng)的技法未來將會帶給我們多少可能性？我們拭目以待。（責編：李妍婕）