摘 要:20世紀末，文學走進互聯(lián)網(wǎng)，形成了文學與數(shù)字媒介結合的新的文學形態(tài)——網(wǎng)絡文學。繼熱門網(wǎng)絡小說《裸婚時代》《甄嬛傳》《搜索》的成功改編熱映后，影視劇在改編網(wǎng)絡文學作品的道路上迎來了自己的春天。由于網(wǎng)絡文學獨特的創(chuàng)作模式、文化邏輯和美學特色暗合影視劇本創(chuàng)作規(guī)律，形成網(wǎng)絡文學影視改編的井噴現(xiàn)象。

1999年，臺灣網(wǎng)絡作家痞子蔡的小說《第一次的親密接觸》一經(jīng)大陸發(fā)行，便引起了極大的轟動和關注，短時間內銷量突破一百萬冊，從而使網(wǎng)絡文學開始走進大眾視野。2014年，繼多部熱門網(wǎng)絡文學改編的影視作品成功熱映，網(wǎng)絡文學的影視改編呈現(xiàn)井噴現(xiàn)象，進入了網(wǎng)絡文學改編的黃金時代，而《甄嬛傳》《步步驚心》等作品更是掀起了宮廷劇的收視浪潮。

中國最早的獨立網(wǎng)絡文學網(wǎng)站“榕樹下”創(chuàng)立于1997年，以獨立自由的創(chuàng)作精神為宗旨，打破了文學作為貴族書寫的僵局，為草根進行的文學創(chuàng)造搭建了平臺。直至20世紀末，隨著網(wǎng)絡的普及，網(wǎng)絡文學網(wǎng)站大量涌現(xiàn)，在激烈的競爭環(huán)境中，最終通過兼容并購形成盛大文學一家獨大的局面。接著，網(wǎng)絡文學依靠自己獨特的文本優(yōu)勢，成功將數(shù)字文本轉向影視，取得了很大的反響。例如，湖南衛(wèi)視的《步步驚心》《杉杉來了》等都為湖南衛(wèi)視的收視率創(chuàng)下佳績，而近期熱播的《何以笙簫默》的網(wǎng)絡日播放量超過兩億，打破網(wǎng)絡單日點擊量新紀錄。據(jù)盛大文學及旗下網(wǎng)站行業(yè)合作部的不完全統(tǒng)計，僅在2011年，盛大文學全版權運營業(yè)務全年共計售出版權作品已有651部，其中已在廣電備案或正在籌拍的就有近百部。此外，國內主攻言情的文學策劃機構“記憶坊”透露，目前其旗下也有多部作品完成版權銷售。在網(wǎng)絡小說版權銷售大好的情況下，多家出版機構負責人分析，2015是網(wǎng)絡小說集中向電視屏幕進軍的一年。這種呈井噴式的發(fā)展狀態(tài)無疑表明網(wǎng)絡文學向影視劇的轉化已經(jīng)成為一種大的行業(yè)趨勢。而網(wǎng)絡文學之所以能獲得影視市場的青睞，除了其獨特的文本形態(tài)、傳播方式外，主要是網(wǎng)絡文學本身具備的多方資源優(yōu)勢。

1　網(wǎng)絡文學價格低、數(shù)量多、題材廣

相對傳統(tǒng)文學來言，網(wǎng)絡文學最顯著的優(yōu)勢是價格低廉。網(wǎng)絡文學的門檻不高，只要作品有點擊率，寫手就能迅速成為作者。因此，相比于傳統(tǒng)專職作家來說，網(wǎng)絡作家是一個數(shù)量龐大作品多產(chǎn)的群體，并且大多數(shù)網(wǎng)絡作家的創(chuàng)作只是興趣使然，想要通過網(wǎng)絡平臺實現(xiàn)自我表達或內心訴求，作家本身并不依靠寫作謀生，所以相對傳統(tǒng)文學和劇本價格優(yōu)勢盡顯。與此同時，各大文學網(wǎng)站競爭激烈，優(yōu)秀作品層出不窮，題材多樣，挑選空間很大，也導致了價格低廉。調查顯示，盛大文學旗下網(wǎng)站初期每部小說的影視版權的平均售價只有5萬人民幣左右，這相比于高額的傳統(tǒng)劇本對影視公司無疑是最大的誘惑，即便隨著近幾年網(wǎng)絡文學的發(fā)展，網(wǎng)絡小說版權價格也跟著水漲船高，但其價格還是遠遠低于傳統(tǒng)劇本，對各大影視公司而言依然是極大的吸引力，也是其影視改變熱最大的優(yōu)勢之一。

其次，網(wǎng)絡文學數(shù)量龐大，題材多樣。近幾年，隨著文學網(wǎng)站產(chǎn)業(yè)化營銷模式的改革，大量業(yè)余寫手逐漸轉型為專職作家，海量作品涌現(xiàn)。相比于傳統(tǒng)劇本題材上的單一，網(wǎng)絡文學類型豐富題材多元，如穿越、武俠、玄幻、言情等，覆蓋面廣，沖破了傳統(tǒng)劇本在題材上的局限性。盛大文學總裁吳文輝介紹，旗下起點中文網(wǎng)的PV流量每天超過3億，用戶訪問量1 000多萬和每日作品更新字數(shù)3 400萬，作品類別多達25個，這還僅是2009年的數(shù)據(jù)。時至今日，產(chǎn)量可見一斑。再加上網(wǎng)絡文學有固定的讀者群體，影響力大，收視率有保證。一般情況下，被影視公司相中的作品都是當紅熱文，也意味著其擁有龐大的粉絲群，無形中有利于影視的宣傳推廣，也是收視率和票房的一個保障。就電影《小時代》來看，口碑雖差，但第一部依然拿到7億的高票房，其受眾群體主要為中學生書迷?！缎r代》是改編自郭敬明的同名小說，最初以網(wǎng)絡和雜志連載的模式進行發(fā)售，網(wǎng)羅了一大票忠實書迷。電影改編后，書迷加上電影團隊的雙重宣傳，在第一部口碑并不理想的情況下，第二部依然沖破3億票房大關。由此可見網(wǎng)絡文學的優(yōu)勢所在。

2　網(wǎng)絡文學創(chuàng)作模式暗合劇本創(chuàng)作規(guī)律

網(wǎng)絡文學在創(chuàng)作理念上追求娛樂消遣和個人情感宣泄，語言簡潔易懂通俗幽默，整個創(chuàng)作主體呈現(xiàn)出快節(jié)奏、高娛樂的特點，與影視劇本的創(chuàng)作規(guī)律不謀而合。影視劇不像傳統(tǒng)文學追求文學性和人文價值，作為大眾傳媒的一種載體，影視劇更多是強調娛樂性和商業(yè)價值。同樣，網(wǎng)絡文學在文學形式上更趨向于娛樂性。網(wǎng)絡文學創(chuàng)作伊始是文學愛好者的自我訴求，隨著文學網(wǎng)站兼并和轉型，網(wǎng)絡文學走上產(chǎn)業(yè)化道路，網(wǎng)絡文學開始像影視劇本追求收視率一樣，依靠高點擊率來獲取利潤，商業(yè)利益自然排在首位。現(xiàn)今大部分網(wǎng)站的簽約作者都以追求點擊和榜單為目的，往往要在情節(jié)上出奇制勝。一般來看，網(wǎng)絡文學的情節(jié)密集，劇情推進快速，人物塑造爭議大，矛盾沖突性強，高潮迭起，基本上保持三章一個懸念，十章一個高潮。這樣的劇情安排和整體架構十分符合影視劇的模式，相比傳統(tǒng)文學獵奇性很強。

此外，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作模式具有交互性。網(wǎng)絡文學不像傳統(tǒng)文學，創(chuàng)作基本由作家一個人完成。網(wǎng)絡文學由于其文本載體的特性，作者和讀者可以進行實時互動，作者在創(chuàng)作的過程中可以征求讀者的意見，根據(jù)讀者的意向隨時調整大綱從而創(chuàng)作出符合讀者審美情趣的作品。例如，網(wǎng)絡文學每個章節(jié)都有評論區(qū)，讀者針對本節(jié)內容將感受反饋給作者有利于作者對文章進行調整，不僅有助于提高作品質量，還能促使作者和讀者同時進步。這樣時刻調整以點擊率為目標的作品，潛意識里已與影視劇本的創(chuàng)作初衷達成一致。這也同觀眾喜愛的美劇以及網(wǎng)絡劇的制作模式十分相似，都采取邊播邊拍的模式，在拍攝過程中通過數(shù)據(jù)調查安排情節(jié)走向，也是保障收視率的原因之一。此外，網(wǎng)絡文學在題材上多以宮廷、都市等類型見長，符合我國電視劇市場最受青睞的三大題材即抗日劇、都市愛情劇、家庭倫理劇，如《戰(zhàn)長沙》《何以笙簫默》《我的經(jīng)濟適用男》等的成功熱播即是例證。

3　網(wǎng)絡文學符合受眾群體的審美情趣

網(wǎng)絡文學是依附數(shù)字載體的一種文學形式，作品接地氣，符合大眾的審美情趣。網(wǎng)絡文學作者年齡層偏低，使得多數(shù)網(wǎng)絡文學作品時代性強，題材迎合當下主流受眾群體。與此相對，傳統(tǒng)文學的作者年齡層偏高，作品內容與當下相去甚遠。網(wǎng)絡文學的內容更貼近現(xiàn)實，探討的很多矛盾都是時下生活中切實存在的，這給受眾群體帶來了很強的親切感。其次，大多數(shù)網(wǎng)絡文學作家將寫作當成一種表達自我訴求甚至宣泄的一種方式，將自己對生活的美好向往賦予筆下的人物形象中，迎合了很多觀眾的幻想。比如，《杜拉拉升職記》中，主人公通過努力奮斗，最終獲得愛情事業(yè)雙豐收，這與現(xiàn)實生活中女性在職場上的不平等現(xiàn)象形成了鮮明的對比，為多數(shù)失意的職業(yè)女性編制了一個美好童話，讓這些觀眾在觀看的同時，也自我代入狠狠發(fā)泄了一把。美國大片《鋼鐵俠》《美國隊長》這些都市英雄電影的高票房更是對男性心理訴求體現(xiàn)和證明?，F(xiàn)代社會，男性作為社會的主力群體，壓力很大，男性渴望通過各種渠道表現(xiàn)自己證明自己，也就是大多數(shù)男性對于英雄和自我價值實現(xiàn)的完美幻想。所以，網(wǎng)絡文學相對傳統(tǒng)文學和傳統(tǒng)劇本而言，更容易迎合現(xiàn)代觀眾的審美情趣，改編的價值自然很大。下面，我們《步步驚心》為例，做具體闡釋。

《步步驚心》作為一部“穿越劇”，一經(jīng)開拍便得到極大關注。論起題材新穎，早有《尋秦記》《穿越時空的愛戀》此類老片珠玉在前，近年也有《宮鎖心玉》剛剛熱播，但穿越劇依然能讓觀眾產(chǎn)生極大的興趣。究其原因，我們發(fā)現(xiàn)穿越劇的劇情設定有其固定模式。穿越劇為女性創(chuàng)造出一個愛的“烏托邦”，滿足了女性在某種自戀與迷惘狀態(tài)下的情感需求。在《步步驚心》中，一個現(xiàn)代女孩意外穿越，周旋于復雜的政治斗爭，成為眾多優(yōu)秀男性追逐的萬人迷，極大地滿足了現(xiàn)代女性的幻想。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，快節(jié)奏的生活和物化的社會讓現(xiàn)代人對感情失去信任和信心，人際關系多數(shù)被貼上利益的標簽，處于情感荒原的現(xiàn)代觀眾，尤其是都市女性便很容易陷入其中，在虛無的歷史中做夢，在飄渺的愛情中沉醉。國內首個女性閱讀專業(yè)出版品牌“悅讀紀”的總策劃人曾指出:“特別是現(xiàn)在有很多女孩子也會遇到所謂的婚戀的問題等等。她可能現(xiàn)實中總渴望或者總幻想自己有所謂的白馬王子來娶她，但是這些夢想不可能實現(xiàn)，她通過閱讀小說．通過這種方式滿足了夢想，并且通過讀小說，其實對她們在工作競爭各個方面壓力之下，應該說對她們的心靈也是一種撫慰?！?/p>

《步步驚心》的熱播正反映了當下都市女性對日趨功利的婚戀生活的失望與反思，對充滿激烈競爭的現(xiàn)實的逃避與迷茫，從而通過影視劇得到心理補償，但總的來說，穿越不過是以形式上的新奇彰顯另類，實質上與愛情電視劇同出一轍。在《步步驚心》劇中，女主人公受眾多優(yōu)秀男子愛慕，并且面對這些情感她都擁有絕對的主導權和選擇權，這與女性事實上在社會關系中一直處于劣勢地位有著鮮明的對比。現(xiàn)代女性雖一直呼吁女權，但這并不代表在社會中女性能真正與男性地位達到平等，事實上玻璃天花板效應依然存在。而在本劇中，女性擁有絕對的愛情自主權和選擇權，打破了文化潛意識中男尊女卑定律，女性不再作為男性的附屬品，體現(xiàn)了現(xiàn)代女性對男女平等的社會關系的渴望。故事的結局，女主角放棄愛情追尋自由的選擇方式也體現(xiàn)了現(xiàn)代女性在面對情感與物質時對生活的妥協(xié)和讓步，女主人公當斷則斷的灑脫也是多數(shù)女性可望而不可即的處世風度，有了這種種迎合現(xiàn)代女性心理訴求的設置，似乎網(wǎng)絡小說受大眾喜愛也就并非顯得那樣匪夷所思了。當然，網(wǎng)絡小說不止“穿越”一種體裁，但是脫掉“穿越的”外衣，它們在本質上無甚區(qū)別，無論是劇情安排還是戲劇沖突都極大地迎合了現(xiàn)代觀眾的審美情趣和心理訴求。只要現(xiàn)代女性情感匱乏的現(xiàn)實沒有改變，那么，即使沒有《步步驚心》，也一定有其他類型劇作的出現(xiàn)來填補觀眾內心的空白。

綜上所述，網(wǎng)絡文學影視改編熱現(xiàn)象絕非偶然，有著多方面的文化根源。迄今為止，網(wǎng)絡文學的發(fā)展還處在一個上升階段，不難看出，未來還有更多的網(wǎng)絡文學被改編為影視劇，這也預示著可能還會有更多的問題出現(xiàn)。對此，我們應及時調整，不斷改善革新，寬容對待，理性接納，為文學和影視市場注入鮮活的力量。