主旋律影片中女性角色塑造

摘 要:本文對(duì)主旋律影片中的女性角色進(jìn)行詳實(shí)地思考研究，總結(jié)其影片特征并分舉一些具有體現(xiàn)女性意識(shí)、以女性為主角、把女性生活作為表現(xiàn)題材的電影及電視劇作品，從主旋律影片中女性角色的特征、角色塑造的要素以及主旋律影片中女性角色塑造的延伸等方面的進(jìn)行多角度的思考。

縱觀國(guó)產(chǎn)主旋律影片中的女性角色不難發(fā)現(xiàn)，一個(gè)個(gè)性豐滿的女性角色塑造將會(huì)影響整部影片的創(chuàng)作。1978年，中國(guó)進(jìn)行了改革開放，無論是從經(jīng)濟(jì)還是社會(huì)風(fēng)貌上來講，這一變革都使中國(guó)發(fā)生了巨大的變化。社會(huì)發(fā)展越來越多元化與開放，更多的中國(guó)女性開始踏出家門，向更廣闊的天地發(fā)展。女性角色不僅在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中變化，也在文化中體現(xiàn)出來。在李道新主編的《影視批評(píng)學(xué)》中也特別提出了女性主義批評(píng)，將女性人物形象單列出來進(jìn)行分析。在女性思潮的傳播推廣下，多元文化共生，主旋律電影和商業(yè)電影逐漸合并，社會(huì)大背景逐步給予女性更多和更現(xiàn)實(shí)的敘事空間，更豐滿的性格和形象。從女性自身的角度來看，在這一過程中不斷總結(jié)和反思自我，她們也從無知到成熟，越來越具有女性意識(shí)。

1　主旋律影片中的女性角色

主旋律影片作為電影和電視劇作品中的一個(gè)重要組成部分，近年來不斷推陳出新，佳作頻頻，尤其是影片中多角度、多層次著力塑造的女性角色，與以往相比更加貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，貼近人民生活。主旋律影片即在社會(huì)主流意識(shí)的引導(dǎo)下，充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀及國(guó)家意識(shí)形態(tài)的影視作品。在弘揚(yáng)主旋律，同時(shí)又要多元化發(fā)展的思想下，中國(guó)基于主旋律影片宏大敘事的背景，往往會(huì)在影片中設(shè)置一個(gè)女性角色，也會(huì)把她們的命運(yùn)與國(guó)家和歷史的命運(yùn)結(jié)合在一起彰顯。

1.1 女性角色的特征

國(guó)產(chǎn)主旋律影片中涌現(xiàn)出了不少女性角色特征突出的作品，如電影《黃河絕戀》《云水謠》《金陵十三釵》，電視劇《老有所依》《敵營(yíng)十八年》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《潛伏》《一路格?；ā返纫幌盗袃?yōu)秀作品。縱觀這些影片中的女性角色塑造，不難發(fā)現(xiàn)她們?cè)诮巧茉熘写嬖诘奶卣鳌?/p>

1.1.1 單一向多元轉(zhuǎn)變

傳播學(xué)理論中有一個(gè)名詞叫刻板印象?！翱贪逵∠蟆币步小岸ㄐ突?yīng)”，是指?jìng)€(gè)人受社會(huì)影響而對(duì)某些人或事持穩(wěn)定不變的看法。在中國(guó)的影視作品中，尤其是主旋律影片中常常會(huì)塑造以下幾種女性角色。這些角色的塑造也是由于人們的刻板印象造成。

首先，在中國(guó)傳統(tǒng)思想的影響下，中國(guó)女性被賦予太多溫柔賢惠的詞語，相夫教子，成為一位賢妻良母是傳統(tǒng)社會(huì)對(duì)女性的要求，往往忽略了她們個(gè)人的追求，就像古人講的三綱五常中的夫?yàn)槠蘧V。中國(guó)女性一切以家庭為重。其次，就是當(dāng)今社會(huì)的職業(yè)女性，也就是大家口中的“女強(qiáng)人”。她們可以用“穿著普拉達(dá)的女王”來形容，以事業(yè)為重，有時(shí)會(huì)被冠以冷酷無情的名號(hào)。最后說一種時(shí)尚美女。女為悅己者容，注重美貌，往往會(huì)成為編劇筆下的第三者或者活在男人的世界里的女性角色。

如今的影視市場(chǎng)正在一步步突破傳統(tǒng)規(guī)矩下的女性刻板印象，女性角色在影視作品中既將影視創(chuàng)作拉回現(xiàn)實(shí)，又通過現(xiàn)實(shí)中的女性角色所處的命運(yùn)展現(xiàn)，通過屏幕讓觀眾認(rèn)識(shí)和了解更多元的社會(huì)。人物角色塑造的單一化很難讓英雄走近現(xiàn)實(shí)生活，讓老百姓產(chǎn)生共鳴。當(dāng)下社會(huì)的很多女性不僅僅單純地是一名家庭主婦，也有可能同時(shí)是一位“女強(qiáng)人”。例如，反映社會(huì)養(yǎng)老問題的影片《老有所依》中的女性角色——江木蘭。生活中的她是一個(gè)上有老下有小的家庭婦女，對(duì)家庭百分百的投入，對(duì)丈夫，對(duì)父母，對(duì)女兒細(xì)心體貼；職場(chǎng)上的她是穿著一身職業(yè)女裝，干練精明的超市經(jīng)理，對(duì)工作熱愛，認(rèn)真負(fù)責(zé)，深得同事的愛戴。兩種身份都是她真實(shí)存在的人物形象。多元化的人物形象更加全面的詮釋了人物形象，更加接近平民化。由此可見，主旋律影片中女性角色已經(jīng)由單一化向多元化轉(zhuǎn)變。

1.1.2 自我完善

在主旋律影片中，女性人物不斷自我完善幾乎成為一種成長(zhǎng)模式。影片的開頭和結(jié)尾，觀眾可以看到一個(gè)變化的女性角色，她往往會(huì)在經(jīng)歷一些激勵(lì)事件后對(duì)生活，對(duì)社會(huì)的認(rèn)知發(fā)生改變，產(chǎn)生明顯的積極變化。這樣自我完善的發(fā)展模式既弘揚(yáng)了主旋律，又贊美了當(dāng)下社會(huì)主義新風(fēng)氣。這種模式大致分為三個(gè)階段:初期階段，成長(zhǎng)階段以及成熟階段。這也是主旋律影片中女性角色的另一個(gè)重要特征。

第一，女性角色設(shè)置的初期階段。在影片的初期階段，女性角色往往不是最能抓住觀眾眼球的，她是作為一種陪襯的形象出現(xiàn)，她們的作用就是烘托男性。就像兩部同屬于戰(zhàn)爭(zhēng)題材的主旋律影片《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》與《敵營(yíng)十八年》，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片當(dāng)然以男性的戲份為重，但若只從男性的角度出發(fā)，全部以粗獷的大場(chǎng)面入手，而缺乏女性細(xì)膩的視角必將使影片顯得枯燥乏味，女性角色在眾多男性里既有點(diǎn)綴的作用，還會(huì)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展?！稇?zhàn)長(zhǎng)沙》中的胡湘湘對(duì)應(yīng)顧清明，《敵營(yíng)十八年》中的滕玉蓮對(duì)應(yīng)江波。女性角色在以男人為主要欣賞對(duì)象的影片中就像是另一條敘事線索的展開，她們的出現(xiàn)不僅增加了故事的戲劇性，也為男性角色增磚添瓦，使他們的形象更豐滿，更多面。正是胡湘湘與滕玉蓮的出現(xiàn)，觀眾才感受到“鐵漢也柔情”的多面軍人形象。

第二，女性角色設(shè)置的成長(zhǎng)階段。成長(zhǎng)階段中的女性角色會(huì)面臨來自親情、友情、愛情等不同方面的壓力，當(dāng)然她們也會(huì)協(xié)助男性角色去完成事情。成長(zhǎng)階段是發(fā)生故事最多，是人物形象變化階段。《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中女主角胡湘湘這個(gè)角色就是影片塑造的一大亮點(diǎn)。影片從16歲的她開始塑造，從一個(gè)喜歡和雙胞胎弟弟胡小滿胡鬧、搞惡作劇，做事逃避責(zé)任的女孩到最后的蛻變。這是因?yàn)槿胰硕荚趲退龔埩_親事的期間，她親歷了戰(zhàn)爭(zhēng)，家庭變故，并邂逅了青年軍官顧清明，她接受著隨時(shí)可能會(huì)有生離死別的愛情。一件件事情讓她開始從一個(gè)胡鬧的小女孩兒成長(zhǎng)為一個(gè)有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)?shù)呐孕蜗?。胡湘湘在親歷戰(zhàn)爭(zhēng)后，變得更加熱烈、堅(jiān)強(qiáng)。

第三，女性角色設(shè)置的成熟階段。此時(shí)的女性角色從一個(gè)陪襯者走向主角，在經(jīng)歷了一系列矛盾沖突后，她們變得成熟穩(wěn)重，勇敢有擔(dān)當(dāng)，甚至被賦予時(shí)代精神。她們也會(huì)遇到生活和感情上的困惑，但此時(shí)的她們已經(jīng)具有了更堅(jiān)定與果斷的目光，更加勇敢，甘于奉獻(xiàn)?！稇?zhàn)長(zhǎng)沙》這種的胡湘湘，《一路格?；ā分械陌察o兩個(gè)女性角色無疑是這一理論的最好證明，她們都曾是溫室的花朵，經(jīng)歷了初期階段，成長(zhǎng)階段，最終走向成熟，具有責(zé)任與使命感。

1.1.3 自我意識(shí)的覺醒

社會(huì)在發(fā)展，時(shí)代在進(jìn)步，女性角色自我意識(shí)不斷覺醒，女性對(duì)于自身價(jià)值認(rèn)識(shí)的意識(shí)不斷壯大?；跉v史原因，國(guó)產(chǎn)影片中的女性角色塑造，女性表達(dá)在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都淹沒在意識(shí)形態(tài)的話語權(quán)中。在過去的男女兩性矛盾關(guān)系中，女性往往呈現(xiàn)出“唯命是從”的狀態(tài)，毫無地位可言。而如今，女性敢于抗?fàn)?，開始大膽追求幸福，努力實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。

尹力導(dǎo)演的電影《云水謠》中女性形象的自我意識(shí)覺醒在主旋律與主流意識(shí)下更加惹人矚目。電影橫貫海峽兩岸，穿越60年，以臺(tái)灣風(fēng)云動(dòng)蕩為大背景，講述一對(duì)青年男女對(duì)愛情的忠貞不渝，彰顯女性意識(shí)。王碧云與家庭教師陳秋水一見鐘情并私定終身。陳秋水為躲避迫害來到大陸，作為軍醫(yī)奔赴朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，又結(jié)識(shí)了戰(zhàn)地護(hù)士王金娣。王金娣愛上陳秋水，無法自拔并開始執(zhí)著地追求。在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后追隨陳秋水到了西藏。王金娣與王碧云兩個(gè)女性，雖然分處海峽兩岸，但她們對(duì)愛情的詮釋與理解將女性意識(shí)表達(dá)得淋漓盡致。王碧云對(duì)愛情執(zhí)著與守候是很多女性所有的態(tài)度。而王金娣則不同，對(duì)于愛情大膽追求，表現(xiàn)了女性大膽熱情的一面。兩個(gè)女性人物的女性意識(shí)的凸顯使得這部主旋律電影在厚重的歷史背景與憂郁的人文觀懷中表達(dá)的更為徹底。

1.2 女性角色塑造的要素

在劇本創(chuàng)作中，人物塑造及其重要，它會(huì)決定你的故事是否精彩。人物形象是否有特點(diǎn)和變化，一塵不變會(huì)使整部戲毫無矛盾沖突，在進(jìn)行人物設(shè)置時(shí)首先要確定你的人物，了解角色塑造需要的要素。

1.2.1 基本信息

基本信息就是交待一個(gè)人物，相當(dāng)于對(duì)人物大背景的介紹，確定人物的基本信息后才能夠?qū)?duì)故事進(jìn)行展開，是女性角色塑造中必不可少的要素。

在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)，要了解你創(chuàng)作的人物的職業(yè)生活、個(gè)人生活及私生活部分，即你要設(shè)置這個(gè)角色的基本信息，并了解這些基本信息。這是創(chuàng)造一個(gè)角色的基礎(chǔ)，相當(dāng)于在陳述一個(gè)事實(shí)，穩(wěn)固、確定。如這個(gè)角色的年齡、性格、職業(yè)等。只有創(chuàng)作者了解人物的基本信息，才能更好的給角色定位，只有角色定位才會(huì)為后面的故事作更好的鋪墊。人物基本信息的設(shè)置可以讓主人公有強(qiáng)有力且清晰的戲劇性需求，角色能夠因?yàn)榻?jīng)歷某種轉(zhuǎn)變而改變。

1.2.2 體態(tài)特征

體態(tài)特征大體上講就是一個(gè)人的外貌，如高矮胖瘦、英俊丑陋、健康殘疾，走路方式、說話方式、肢體語言等都是其體態(tài)特征的表現(xiàn)方式。而對(duì)于體態(tài)特征，觀眾往往會(huì)更關(guān)注女性角色，女性常處于被觀賞的地位，因而體態(tài)特征尤為重要，胖瘦美丑不同的體態(tài)特征都會(huì)暗示角色不同的生存境遇。在大眾審美眼光里，普通相貌的女孩兒性格較平易近人，漂亮女孩兒多驕橫高傲。不同的外貌體態(tài)特征會(huì)對(duì)人物形象的性格特點(diǎn)帶來一定的影響，觀眾會(huì)從容貌上帶來的“第一印象”揣測(cè)人物角色的性格。甚至因?yàn)榄h(huán)境的不同，角色的體態(tài)特征會(huì)不同，如影片《父母愛情》中海軍司令員江德福的前妻張桂蘭與資本家小姐出身的第二任妻子安杰有著截然不同的體態(tài)特征。常年生活在農(nóng)村的張桂蘭滿臉皺紋，頭發(fā)中夾雜著銀絲，瘦骨嶙峋。而資本家小姐出身的安杰是一個(gè)身材勻稱氣質(zhì)俱佳的少婦形象，由此可見兩種不同的生活環(huán)境造就了不同的體態(tài)。同時(shí)，因?yàn)槟昙o(jì)的不同，體態(tài)特征也會(huì)不同，如女性形象的少女時(shí)期往往紅光滿面，皮膚光滑，身體線條顯現(xiàn)，而到了中年時(shí)期，大多呈現(xiàn)松垮、笨重的體態(tài)特征。再如，影片《敵營(yíng)十八年》中的女性角色滕玉蓮。劇中的她正如她的名字一般，“潔白如玉，尚德如蓮?！彼秊榱诵叛霾慌聽奚?，勇敢無畏，同時(shí)又溫柔賢惠。影片發(fā)生在國(guó)共抗戰(zhàn)期間，滕玉蓮常以一身淡藍(lán)色旗袍、黑色披肩長(zhǎng)發(fā)、白色高跟鞋示人，永遠(yuǎn)不緊不慢優(yōu)雅地出現(xiàn)在眾多男性角色的軍營(yíng)中，格外清新素雅。她的體態(tài)特征無疑是民國(guó)時(shí)期大家閨秀的形象，這樣體態(tài)特征的塑造不僅使在以男性為主要視角的影片中觀眾眼前一亮，也是她在劇中身份的展現(xiàn)；同時(shí)，也為自己是一名中共地下黨員做了很好的掩飾。此處的女性角色體態(tài)特征暗示身份與生活環(huán)境。

顧長(zhǎng)衛(wèi)的影片《立春》中蔣雯麗塑造的王彩玲在角色的體態(tài)特征上也下了不少功夫。身為音樂老師的她酷愛唱歌，渴望登上更大的舞臺(tái)，卻有不被大眾審美認(rèn)同的容貌。這一點(diǎn)讓她在追求音樂的道路上更曲折，更孤獨(dú)。她善良，有悲憫情懷，但不管是在追夢(mèng)的路上還是在情感上，都經(jīng)歷了比常人更多的挫折，承受更多的社會(huì)和家庭的壓力，無奈對(duì)生活妥協(xié)。王彩玲丑陋的容貌這一體態(tài)特征讓觀眾產(chǎn)生同情，讓人物角色沖突性更強(qiáng)，更富有感染力。而此處的女性角色的體態(tài)特征是人物命運(yùn)的暗示，使影片更有感染力和說服力。

1.2.3 內(nèi)在心理

一個(gè)豐滿的人物形象一定是由外在和內(nèi)在共同構(gòu)成的，只有外在而沒有內(nèi)在就會(huì)是一個(gè)軀殼，談完女性角色的體態(tài)特征后再來談一談女性角色的內(nèi)在心理。內(nèi)在心理能夠反映一個(gè)人的生活狀態(tài)，即她的情緒狀態(tài)。喜、怒、哀、樂、驕傲、恐懼等都是一個(gè)人物的情緒狀態(tài)，一個(gè)人物形象在自我完善的成長(zhǎng)過程中一定也不是只存在于一種情緒狀態(tài)，有時(shí)甚至需要產(chǎn)生對(duì)立，造成激烈的矛盾沖突，從而使角色陷入某種自我的心理障礙，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。

《一路格桑花》中安靜從最初懵懂的女孩成長(zhǎng)為一名有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)?shù)呐孕蜗蟮倪^程中內(nèi)在心理是不斷變化的，每一次內(nèi)在心理的掙扎都為下一步故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變作了鋪墊。當(dāng)她家庭變故，工作不如意，在最需要男主角李青格鼓勵(lì)與安慰的時(shí)候，卻因李青格軍人特殊的工作性質(zhì)一次次落空，她的內(nèi)心開始掙扎，情緒發(fā)生變化，甚至開始重新審視兩個(gè)人的關(guān)系。這種內(nèi)在心理的塑造更加凸顯了人物內(nèi)心的矛盾，塑造人物更有張力。

1.2.4 角色所處的環(huán)境

角色的塑造離不開環(huán)境，人物要生存就要有環(huán)境，有抽象意義上的社會(huì)歷史大環(huán)境，有具象意義上的生活成長(zhǎng)環(huán)境。環(huán)境既是人物生活場(chǎng)所的展現(xiàn)，也能揭示產(chǎn)生人物性格的社會(huì)基礎(chǔ)。人物行動(dòng)的因素也取決于環(huán)境，人物的行動(dòng)，總是在一定場(chǎng)合進(jìn)行的，而這種場(chǎng)合就會(huì)將人物的身份呈現(xiàn)。人物性格是在他生活的那個(gè)特定環(huán)境中形成和發(fā)展的，展示了人物性格的社會(huì)基礎(chǔ)。所處的環(huán)境決定了人物角色對(duì)生活的認(rèn)知及面對(duì)問題采取的態(tài)度。

《敵營(yíng)十八年》中的滕玉蓮是富家千金，也是中共地下情報(bào)員，她是個(gè)普通的女孩兒，也渴望擁有愛情。當(dāng)她知道自己愛上假丈夫江波的時(shí)候，她明白他們之間的感情只能是革命友誼，江波有他的結(jié)發(fā)妻子，有他可愛但未曾謀面的女兒。他們注定不會(huì)有結(jié)局，但她依舊默默的幫助江波一次又一次脫離險(xiǎn)境。她克制自己內(nèi)心的感情，她所處的環(huán)境不允許她有任何非分之想，無論是社會(huì)大背景正處在國(guó)民戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期還是滕玉蓮本身夾在江波與結(jié)發(fā)妻子之間的尷尬處境都造成了她的人物角色的性格特點(diǎn)與命運(yùn)悲劇。

2　主旋律影片中女性角色塑造的延伸

主旋律影片中的女性角色塑造已經(jīng)成為觀眾眼中的一大亮點(diǎn)，女性角色塑造的越多面，越透徹，對(duì)于影片以及觀眾的觀影角度來講都是一個(gè)重大的升華；同時(shí)，女性角色的塑造與表達(dá)也已成為當(dāng)下主旋律影片參與商業(yè)實(shí)踐的重要渠道。

2.1 女性形象多樣化發(fā)展是必然

當(dāng)今世界是一個(gè)多樣化、全球化、開放性極強(qiáng)共發(fā)展的世界，這一歷史大背景要求中國(guó)的主旋律影片也要與時(shí)俱進(jìn)，具有開放性，同時(shí)也要感染和影響大眾。

主旋律影片《敵營(yíng)十八年》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《一路格桑花》中的女主人公們都在找尋真愛、找尋理想、找尋生活與生命的價(jià)值意義，這恰恰是一個(gè)人的成長(zhǎng)規(guī)律，繁華都市燈紅酒綠，霓虹閃爍。年輕的舞蹈系女大學(xué)生安靜充滿理想、充滿激情卻又迷惘沖動(dòng)，她一度想要放棄曾經(jīng)想要追求的東西，但最終在心靈的迷失與掙扎后她的激情磨成了一種充滿熱情的信仰。在西藏一行的演出中，她認(rèn)識(shí)了高原上一群有愛有信仰的高原大兵，喧囂都市里守望寧靜的軍嫂，還有可能成為人生伴侶的李青格。不同時(shí)期、不同領(lǐng)域的她們以多樣化的形象出現(xiàn)，時(shí)而是懷春的少女，時(shí)而是肩負(fù)使命的棟梁，時(shí)而又是愛人的賢內(nèi)助……安靜這個(gè)角色置于都市與高原兩個(gè)空間內(nèi)，滿足了觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的都市與追求寧靜空間的需求。兩種空間，兩種人物形象，多面豐富。她是一個(gè)生活在現(xiàn)代都市的年輕女性，她要與現(xiàn)代接軌，多樣化發(fā)展，既要有現(xiàn)代女性的特點(diǎn)又要有在高原空間內(nèi)的傳統(tǒng)女性形象，觀眾才能從中將情感得以宣泄，精神得以寄托。多元多樣化的意識(shí)形態(tài)在不斷發(fā)展，女性角色的塑造也會(huì)隨之發(fā)生變化，社會(huì)與歷史的變遷造成女性意識(shí)的嬗變，女性角色會(huì)塑造的更豐滿與真實(shí)。

2.2 重視女性角色塑造的意義

主旋律影片的女性形象發(fā)展至今，成效是顯著的，但它也面臨著諸多難題，在仍舊以男權(quán)政治中心為主導(dǎo)的語境下，中國(guó)主旋律影片中女性要獲得更多的發(fā)展仍有很長(zhǎng)的路要走。女性仍然需要努力發(fā)出自己的聲音，從而爭(zhēng)取在媒介中的主流話語權(quán)地位。

無論是從早年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材到如今的諜戰(zhàn)片、革命歷史劇，軍旅題材等都在積極地用正確的世界觀、人生觀、價(jià)值觀來影響大眾的思想?，F(xiàn)今我們常談“弘揚(yáng)主旋律，提倡多元化”，但是無論主旋律影片今后的創(chuàng)作選用何種題材，都只是一個(gè)載體，最終都要回歸到“人”，回歸到角色的塑造。因此，主旋律影片想要在更大程度上獲得大眾的認(rèn)可，就必須把塑造生動(dòng)鮮明的人物形象作為創(chuàng)作中的一項(xiàng)重要任務(wù)，將一個(gè)個(gè)既具備強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，又不失思想內(nèi)涵的人物角色深深植入人們心中，用人物承載情感，用情感召喚信仰。

而如今觀眾對(duì)主旋律影片的熱情不高，更多的是關(guān)注商業(yè)化娛樂化較強(qiáng)的影片，其原因是在感情上很難將自己融入其中，更無從被感染。從創(chuàng)作角度上講，主旋律影片一直以來過分強(qiáng)調(diào)主對(duì)作品主題的表述，而忽略了對(duì)影片中人物的塑造。我們需要用一種通俗易懂、生動(dòng)活潑的方式，即用一個(gè)個(gè)物化的實(shí)體——“人”來承載某種意識(shí)，讓大眾準(zhǔn)確的接收到我們所要傳達(dá)的思想內(nèi)涵，主旋律影片在對(duì)主題的敘事中應(yīng)側(cè)重表現(xiàn)人物形象的魅力，以人為中心建構(gòu)敘事，重視女性塑造的意義，從而使觀眾獲得情感體驗(yàn)上的認(rèn)同。